<html> <head> <title>dossier secret 007, Colas Ricard, 1996/cineastes.net</title> <meta 1="Entretien avec Lionel Soukas, 1999. RICARD, effets sp&eacute;ciaux cin&eacute;ma, technicien image, cinema experimental, mire, exp, expe cinema artisanal&#133;" name="description" content="&Agrave; propos de Goldeneye : Dossier secret 'James Bond 007' &#151; mars 1996 &#151; texte de Colas Ricard - notes de lecture d'apr&egrave;s : De Superman au Surhomme d'Umberto Eco "> <meta name="keywords" content="james, bond, goldeneye, colas, ricard, eco, umberto, surhomme, superman"> </head>  <body bgcolor="#FFFFFF" link="#006600" vlink="#FF9999" alink="#003300"> <blockquote>    <p><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif" size="2"><a name="haut"></a><br>     page &eacute;dit&eacute;e le 01/12/02<br>     </font><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif" size="2">derni&egrave;re      mise &agrave; jour : le 01/12/02</font></p>   <p><font size="3" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="2"><font color="#0000FF"><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font color="#0000FF"><a href="http://www.cineastes.net/textes.html">&gt;      sommaire des textes</a></font><font size="3" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="3" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="3" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="3" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="3" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="3" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font color="#FFFFFF">..................</font></font></font></font></font></font></font></font></font></font>      </font><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font color="#0000FF"><a href="http://www.cineastes.net/entretiens.html" target="_blank">&gt;      sommaire des entretiens</a></font></font><br>     <br>     </font></font><a href="http://translate.google.com/translate?hl=en&amp;sl=fr&amp;u=http://www.cineastes.net/textes/ricard-bond.html"><font color="#FF0000" size="2" face="Verdana, Helvetica, sans-serif">[english]</font></a></p>   <!-- #BeginLibraryItem "/Library/barre.lbi" --><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="1"><a href="http://www.cineastes.net/sommaire.html">accueil</a><font color="#FFFFFF">---</font><a href="http://www.cineastes.net/recherche.html">recherche</a></font><font color="#FFFFFF">---</font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="1"><a href="http://www.cineastes.net/structures.html">structures</a><font color="#FFFFFF">---</font><a href="http://www.cineastes.net/cineastes.html">cin&eacute;astes</a><font color="#FFFFFF">---</font><a href="http://www.cineastes.net/films.html">films</a><font color="#FFFFFF">---</font><a href="http://www.cineastes.net/textes.html">textes</a><font color="#FFFFFF">---</font><a href="http://www.cineastes.net/entretiens.html">entretiens</a><font color="#FFFFFF">---</font><a href="http://www.cineastes.net/festivals.html">festivals</a><font color="#FFFFFF">---<font color="#000000"><a href="http://www.cineastes.net/pratique.html">pratique</a></font><font color="#FFFFFF">---</font></font></font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="1"><font color="#FFFFFF"><font color="#000000"><a href="http://www.cineastes.net/annuaire.html">annuaire</a>  </font><font color="#FFFFFF">---</font></font><a href="http://www.cineastes.net/liens.html">liens</a></font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="1"><font color="#FFFFFF"><font color="#FFFFFF">---</font></font></font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="1"><a href="http://www.cineastes.net/go.html">go</a></font>  <hr><!-- #EndLibraryItem -->    <p><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif" size="3"><b><b><b><font color="#FF2332">cineastes.net</font></b></b></b></font></p>   <p><font size="7" face="Geneva, Helvetica, sans-serif">Dossier secret 007<font size="3">,      mars 1996</font></font><font size="4" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><br>     &#151; par Colas Ricard &#151;<br>     <br>     </font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="6" color="#000000"><font size="4" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><b>notes      de lecture d'apr&egrave;s :<br>     <i><a href="#notes">De Superman au Surhomme</a></i> d'<a href="http://agora.qc.ca/mot.nsf/Dossiers/Umberto_Eco" target="_blank">Umberto      Eco</a></b></font><font size="2"><br>     <br>     <br>     <a href="#intro">intro</a><br>     <a href="#livres">les livres</a><br>     <a href="#films">les films</a><br>     <a href="#texte">suite du texte</a><br>     <a href="#tab">tableau r&eacute;capitulatif</a><br>     <a href="#biblio">bibliographie</a> <br>     <br>     <a href="http://colasricard.cineastes.net/doc/bond.rtf">&gt; t&eacute;l&eacute;chargez      le texte au format word</a><br>     <br>     <br>     <b>Note pr&eacute;liminaire (2002) :</b><br>     Ce texte est paru en 1996 dans le premier (et unique) &quot;Journal de l'<a href="http://www.univ-tlse2.fr/esav" target="_blank">Esav</a>&quot;      lorsque j'y &eacute;tais &eacute;tudiant.<br>     Il est paru &agrave; l'occasion de la sortie d'un &eacute;ni&egrave;me &eacute;pisode      de James bond mais reste <b>toujours d'actualit&eacute;</b>. <br>     D'autant que le cin&eacute;ma et la r&eacute;alit&eacute; tendent &agrave;      se ressembler dans leur m&eacute;docrit&eacute;.<br>     CR <br>     <br>     <a name="intro"></a><br>     <br>     <font size="6">&Agrave; propos de Goldeneye :<br>     Dossier secret 'James Bond 007</font></font></font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="6" color="#000000">'</font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="2" color="#000000"><br>     &#151; </font><font size="7" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="3">mars      1996</font></font> &#151; <font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="2" color="#000000"><br>     <br>     <br>     A l'heure o&ugrave; sort <b>Goldeneye</b>, le dernier 'James-Bond', il peut-&ecirc;tre      bon de s'interroger sur ce qu'il faut bien appeler un ph&eacute;nom&egrave;ne      de masse, ou plut&ocirc;t s'interroger sur les sources de ce ph&eacute;nom&egrave;ne.      <br>     <br>     A l'origine James-Bond est un h&eacute;ros de roman, de polar britannique      : <b>Le personnage est cr&eacute;e en 1953 par Ian Fleming, avec Casino royal      </b>, premier roman d'une longue s&eacute;rie &agrave; venir. Fleming en publiera      11 ainsi que plusieurs nouvelles.<br>     <br>     Il est <b>promu au rang de 'h&eacute;ros de cin&eacute;ma' en 1962, incarn&eacute;      par Sean Connery, dans James-Bond contre Dr No</b> , film de Terence Young.      D'autres films continueront la s&eacute;rie (18 sont d&eacute;j&agrave; sortis)      adapt&eacute;s directement, ou seulement inspir&eacute;, des romans et nouvelles      de Fleming, et seront confi&eacute;s &agrave; diff&eacute;rents r&eacute;alisateurs,      sc&eacute;naristes, producteurs, jusqu'au r&ocirc;le de James-Bond lui-m&ecirc;me,      interpr&eacute;t&eacute; par plusieurs acteurs. Le film devient entreprise      commerciale.<br>     <a name="livres"></a><br>     <br>     <br>     <b><font size="3">James-Bond, les livres de Ian Fleming</font></b><br>     ______________________________________________________________________<br>     Romans Titre anglais/fran&ccedil;ais<br>     ------------------------------------------------------------------------------------<br>     1953 Casino royal / Casino Royal<br>     1954 Live and let die / Vivre et laisser mourir<br>     1955 Moonraker / entourloupe dans l'azimut<br>     1956 Diamonds are Forever / Chauds les gla&ccedil;ons <i>ou</i> Les diamants      sont &eacute;ternels<br>     1957 From Russia, With Love / Bons baisers de Russie<br>     1958 Dr No / James Bond 007 contre Dr No<br>     1959 Goldfinger / Goldfinger<br>     1961 Thunderball / Op&eacute;ration Tonnerre<br>     1962 The Spy who loved me / Motel 007 <i>ou</i> L'espion qui m'aimait<br>     1963 On Her Majesty's secret service / Au service secret de Sa Majest&eacute;<br>     1964 You only live twice / On ne vit que 2 fois<br>     ______________________________________________________________________<br>     Nouvelles Titre anglais/fran&ccedil;ais<br>     ------------------------------------------------------------------------------------<br>     1956 / Les contrebandiers du diamant<br>     1960 For Your Eyes Only / Bons Baisers de Paris<br>     1965 The Man with the Golden gun / L'Homme au pistolet d'or<br>     1966 / Meilleurs voeux de la Jama&iuml;que<br>     <a name="films"></a><br>     <br>     <br>     <b><font size="3">James-Bond, les films</font></b><br>     ______________________________________________________________________<br>     (1) 1962 <b>James Bond contre Dr No</b> (Doctor No ; GB) - 110 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. T. Young; sc&eacute;n. R. Maibaum;      prod. H. Saltzman &amp; A.R. Broccoli; JB : S. Connery.<br>     (2) 1963 <b>Bons Baisers de Russie</b> (From Russia With Love ; GB) - 110      min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. T. Young; sc&eacute;n. R. Maibaum;      prod. H. Saltzman &amp; A.R. Broccoli; JB : S. Connery.<br>     (3) 1964 <b>Goldfinger</b> (Goldfinger ; GB) - 112 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. G. Hamilton; sc&eacute;n. R.      Maibaum; prod. Eon-Films; JB : S. Connery<br>     (4) 1965 <b>Op&eacute;ration Tonnerre</b> (Thunderball ; GB) - 132 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. T. young; sc&eacute;n. R.Maibaum      &amp; J. Hopkins; prod. Eon-Films; JB : S. Connery.<br>     (5) 1967 <b>On ne vit que 2 fois</b> (You only live twice ; GB) - 130 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. L. Gilbert; sc&eacute;n. R.      Dahl; prod. H. Saltzman &amp; A.R. Broccoli; JB : S. Connery.<br>     (6) 1969 <b>Au service de Sa Majest&eacute;</b> (On Her Majesty's Secret Service;      GB) - 130 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. P. Hunt; sc&eacute;n. J. Stewart;      prod. H. Saltzman; JB : G. Lazenby<br>     (7) 1971 <b>Les diamants sont &eacute;ternels</b> (Diamonds are Forever ;      USA) -101 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. G. Hamilton; sc&eacute;n. R.      Maibaum; prod. H. Saltzman &amp; A.R. Broccoli; JB : R. Moore.<br>     (8) 1973 <b>Vivre et laisser mourir </b>(Live and Let Die ; USA) - 120 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. G. Hamilton; sc&eacute;n. T.      Mankiewicz; prod. H. Saltzman &amp; A.R. Broccoli; JB : R. Moore.<br>     (9) 1974 <b>L'Homme au pistolet d'or</b> (The Man with the Golden Gun ; USA)      - 120 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. G. Hamilton; sc&eacute;n. R.      Maibaum &amp; T. Mankiewicz; prod. H. Saltzman &amp; A.R. Broccoli; JB : R.      Moore.<br>     (10) 1976 <b>L'Espion qui m'aimait</b> (The Spy Who Loved Me ; GB)- 125 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. L. Gilbert; sc&eacute;n. R.      Maibaum &amp; C. Wood; prod. A.R. Broccoli; JB : R. Moore.<br>     (11) 1979 <b>Moonraker</b> (Moonraker ; GB) - 126 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. L. Gilbert; sc&eacute;n. C.      Wood; prod. A.R. Broccoli; JB : R. Moore.<br>     (12) 1981 <b>Rien que pour vos Yeux </b>(For Your Eyes Only ; USA)- 130 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. J. Glenn; sc&eacute;n. R. Maibaum;      prod. A.R. Broccoli; JB : R. Moore.<br>     (13) 1983 <b>Octopussy </b>(Octopussy ; GB) - 130 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. J. Glenn; sc&eacute;n. R. Maibaum      &amp; M. Wilson; prod. A.R. Broccoli; JB : R. Moore.<br>     (14) 1983 <b>Jamais plus Jamais</b> ( Never say Never Again ; USA) - 133 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. I. Kershner; sc&eacute;n. L.      Semple Jr; prod. J. Schwartzmann; JB : S. Connery.<br>     (15) 1985 <b>Dangereusement v&ocirc;tre</b> (A View to Kill ; GB) - 141 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. J. Glenn; sc&eacute;n. R. Maibaum;      prod. A.R. Broccoli; JB : R. Moore.<br>     (16) 1987 <b>Tuer n'est pas jouer </b>(The Living Daylights ; USA) - 110 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. J. Glenn; sc&eacute;n. R. Maibaum      &amp; M. Wilson; prod. A.R. Broccoli; JB : T. Dalton.<br>     (17) 1988 <b>Permis de tuer </b>(Licence to kill ; GB) - 132 min.<br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. J. Glenn; sc&eacute;n. M. Wilson      &amp; R. Maibaum; prod. A.R. Broccoli &amp; M. Wilson &amp; United Artists;      JB : T. Dalton.<br>     (18) 1996 <b>Goldeneye</b> (Goldeneye ; USA) - <br>     <font color="#FFFFFF">----</font>R&eacute;al. M. Campbell; sc&eacute;n. J.      Caine &amp; B. Ferstein; prod. MGM &amp; United-Artists; JB : P. Brosman.<br>     --------------------------------------<br>     Signalons en outre <b>Casino Royale</b> (GB; 1967 - 130 min.) <br>     R&eacute;al. J. Huston, K. Hughes, V. Guest, R. Parrish, J. McGrath, R. Talmadge<br>     Avec : D. Niven, D. Kerr, O. Welles, P. Sellers, U. Andress, W. Allen, W.      Holden, C. Boyer, J. Huston, D. Lavi, J. Bisset, P. O'Toole, G. Raft, J.P.      Belmondo.<br>     &quot;Une parodie burlesque des aventures de 007, (...) dans laquelle tout      le monde est James Bond&quot; <br>     (in Dictionnaire des films - Larousse 1995; p233).<br>     <br>     <a name="texte"></a><a name="1"></a><a name="2"></a><br>     <br>     <br>     <br>     <br>     &Agrave; la source, donc, il y a les livres de Fleming, qui <font color="#666666">&quot;paraissent      construits sur une s&eacute;rie d'oppositions fixes permettant un nombre limit&eacute;      de permutations et d'interactions.&quot;</font> <a href="#notes">1</a> <br>     <br>     La structure trop simpliste des r&eacute;cits implique alors un contenu quasiment      invariable d'un roman &agrave; l'autre :<br>     <font color="#666666">&quot;L'histoire proprement dite reste immuable et ,      curieusement, le suspense se cr&eacute;e &agrave; partir d'une s&eacute;quence      d'&eacute;v&eacute;nements totalement convenus. En r&eacute;sum&eacute;, l'histoire      de chacun des livres de Fleming est grosso modo la suivante : Bond est envoy&eacute;      dans un endroit donn&eacute; pour &eacute;venter un plan de type science-fiction      &eacute;chafaud&eacute; par un individu monstrueux d'origine incertaine ,      en tout cas pas anglais, qui, gr&acirc;ce aux activit&eacute;s d'organisation      ou de production qu'il dirige, non seulement gagne &eacute;norm&eacute;ment      d'argent mais en outre fait le jeu des ennemis de l'occident. En allant affronter      cet &ecirc;tre monstrueux, Bond rencontre une femme qui est sous sa coupe      et la lib&egrave;re de son pass&eacute; en instaurant avec elle un rapport      &eacute;rotique, interrompu &agrave; cause du M&eacute;chant par la capture      de Bond et la torture qui lui est inflig&eacute;e. Mais Bond triomphe du M&eacute;chant      qui meurt de fa&ccedil;on horrible, puis il se repose de ses rudes travaux      entre les bras de la Femme, qu'il est toutefois destin&eacute; &agrave; perdre.&quot;</font>      <a href="#notes">2</a> <br>     <br>     <a name="3"></a><br>     <br>     <br>     <br>     Dans cet univers manich&eacute;en Fleming joue donc sur les oppositions .      L'opposition fondamentale &eacute;tant celle du 'Bien' et du 'Mal', incarn&eacute;s      d'un c&ocirc;t&eacute; par Bond, certaines valeurs 'morales' et le Monde Libre,      de l'autre par le M&eacute;chant et tout ses substituts. Le M&eacute;chant      est une esp&egrave;ce de double , obscur, secret, oppos&eacute; et rejet&eacute;.      Il est aussi ce qui est diff&eacute;rent, et par l&agrave;, en dehors de la      norme : Il est souvent juif avec des cheveux roux ou orange, un faci&egrave;s      d&eacute;rangeant, sauf Mister Big qui est noir.<br>     <br>     <font color="#666666">&quot; Le M&eacute;chant na&icirc;t dans une zone ethnique      allant de l'Europe centrale aux pays slaves en passant par le bassin m&eacute;diterran&eacute;en;      en r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, il est de sang m&ecirc;l&eacute; et      ses origines sont complexes et obscures. Il est asexu&eacute; ou homosexuel,      ou pour le moins sexuellement d&eacute;viant.&quot;</font> <a href="#notes">3</a>      <br>     <br>     Le M&eacute;chant est souvent russe (anti-sovi&eacute;tisme oblige) mais parfois      aussi allemand. En clair il est Docteur No (No comme n&eacute;gation absolue),      il est tout ce que l'occidental rej&eacute;te, soit parce que diff&eacute;rent      de lui, soit parce que n'arrivant pas &agrave; l'assumer : rejettant ainsi,      aussi bien les juifs que le g&eacute;nocide nazi. Le M&eacute;chant appartient      &agrave; une organisation secr&egrave;te (d'abord le SMERSH puis le SPECTRE)      car il sert de projection &agrave; des peurs, des pulsions, des angoisses      souterraines, voir inconscientes profond&eacute;ment enracin&eacute;es chez      'l'occidental moyen'<br>     <br>     Mais par ce clivage manich&eacute;en simpliste et d&eacute;finitif Fleming      reprend &agrave; son tour une part de l'id&eacute;ologie nazie, il transforme      l'autre en bouc- &eacute;missaire, en repr&eacute;sentant du Mal, selon des      crit&egrave;res purement arbitraires. Le diff&eacute;rent, le d&eacute;rangeant      est &eacute;tiquet&eacute; &laquo;Mal&raquo;. Le M&eacute;chant focalise donc      toutes nos peurs, nos angoisses, il devient aussi responsable de toutes nos      erreurs, de tout ce qui ne va pas.<br>     <br>     On &agrave; malheureusement jamais rien invent&eacute; de mieux pour rassembler      un peuple, pour le souder, que de lui d&eacute;signer un ennemi commun. Les      individus &eacute;taient perdus, d&eacute;sorient&eacute;s, et les voil&agrave;      tout &agrave; coup qui r&eacute;ussissent &agrave; retrouver leurs forces,      ou plut&ocirc;t &agrave; les rassembler, et les diriger contre cet ennemi.      ( Que l'on repense un instant aux derni&egrave;res guerres, au texte de la      Marseillaise, ou m&ecirc;me aux tournois sportifs tous bas&eacute;s sur le      combat de cet ennemi commun).<br>     <a name="4"></a><br>     <font color="#666666">&quot; Dou&eacute; de qualit&eacute;s exceptionnelles      d'invention et d'organisation, il [le M&eacute;chant] entreprend &agrave;      son propre compte une activit&eacute; consid&eacute;rable lui permettant d'amasser      une immense fortune, gr&acirc;ce &agrave; laquelle il travaille en faveur      de la Russie. A cette fin, il &eacute;chafaude un plan dont les caract&eacute;ristiques      et les dimensions rel&egrave;vent de la science-fiction; Minutieusement &eacute;labor&eacute;,      il est destin&eacute; &agrave; mettre en p&eacute;ril l'Angleterre ou tout      le Monde Libre.&quot;</font> <a href="#notes">4</a> <br>     <br>     Et ce bouc-&eacute;missaire une fois d&eacute;sign&eacute;, ne se contente      plus d'&ecirc;tre mauvais, il devient dangereux et il faut le combattre, l'&eacute;liminer.<br>     <a name="5"></a><br>     Et Fleming de tomber dans la 'th&eacute;orie sociale de la conspiration' :      Un gigantesque complot est dress&eacute; contre nous, et nous en sommes les      victimes. Le seul moyen de nous en sortir est de le combattre. C'est &eacute;videmment      plus facile que de chercher &agrave; tout assumer, que d'&ecirc;tre le seul      responsable de ses fautes, de ses erreurs. Avant, l'homme au moins avait-il      'Dieu' pour l'aider, le comprendre et le soutenir. Mais aujourd'hui 'Dieu      est mort ' , Nietzsche le disait d&eacute;j&agrave; &agrave; la fin du si&egrave;cle      dernier, et l'homme se retrouve seul... face &agrave; lui m&ecirc;me. C'est      le manque de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; Dieu, et la cons&eacute;quente      question &quot;qu'il y a t-il &agrave; sa place ?&quot;, nous dit Karl R.      Popper <a href="#notes">5</a> , qui nous induit &agrave; imaginer ce 'Big      Brother' et ce complot universel.<br>     On retrouve ici l'efficacit&eacute; redoutable de l'opposition de d&eacute;part,      qui nous fait devenir le meurtrier de ce double que nous avons nous m&ecirc;me      invent&eacute; de toutes pi&egrave;ces.<br>     <br>     <a name="6"></a><br>     <br>     <br>     <br>     les films quant &agrave; eux, suppriment certains aspects et en accentue d'autres,      sans rien cr&eacute;er de v&eacute;ritablement diff&eacute;rent. Il rendent      par l&agrave; la structure et le r&eacute;cit plus simpliste encore qu'ils      ne l'&eacute;taient auparavant. Ainsi par exemple le personnage m&ecirc;me      de James Bond. <br>     <br>     <font color="#666666">&quot; En v&eacute;rit&eacute; Bond n'est pas aussi      exceptionnel que laisse &agrave; penser une lecture h&acirc;tive de ses livres      ou l'interpr&eacute;tation spectaculaire qu'en pr&eacute;sente les films.      Fleming lui-m&ecirc;me affirme l'avoir con&ccedil;u comme un personnage r&eacute;solument      commun.&quot;</font> <a href="#notes">6</a> <br>     <br>     Si chez Fleming il poss&egrave;de une certaine complexit&eacute;, une certaine      ambigu&iuml;t&eacute;, toujours gomm&eacute;e, il est vrai, par son 'sens      du devoir', sa fid&eacute;lit&eacute; absolue aux ordres de l'autorit&eacute;      sup&eacute;rieure, en revanche dans les films, James Bond n'est plus qu'un      'superh&eacute;ros' sans faille, mais aussi sans &eacute;paisseur.<br>     <a name="7"></a><br>     <font color="#666666">&quot; Difficile de nier que Fleming incline &agrave;      consid&eacute;rer l'homme anglo-saxon comme sup&eacute;rieur aux races orientales      ou m&eacute;diterran&eacute;ennes, ou qu'il professe un anticommunisme visc&eacute;ral.      (...)Cependant, il est significatif qu'il cesse d'identifier le mal &agrave;      la Russie d&eacute;s que la situation internationale la rend moins redoutable,      selon la conscience commune .&quot;</font> <a href="#notes">7</a> <br>     <br>     Fleming &agrave; donc souhait&eacute; un h&eacute;ros proche de l'homme commun.      Pourtant il ne s'est pourtant pas ainsi rapproch&eacute; d'une 'v&eacute;rit&eacute;',      qu'un h&eacute;ros trop invraisemblable, comme dans les films, risquait d'&eacute;clipser.      Non, en cherchant 'l'homme du commun' il n'a pas trouv&eacute; chacun de nous      mais l'homme moyen , tout aussi invraisemblable finalement que celui des films      : Il a op&eacute;r&eacute; un nivellement par la base. Cherchant un h&eacute;ros      qui puisse &ecirc;tre tout le monde, il en a finalement fabriqu&eacute; un      qui n'est personne.<br>     <a name="8"></a><br>     <font color="#666666">&quot; Fleming ne d&eacute;passe jamais le racisme larv&eacute;      de l'homme du commun, (...) notre auteur ne caract&eacute;rise pas ses personnages      de telle ou telle fa&ccedil;on &agrave; la suite d'une d&eacute;cision id&eacute;ologique      mais par pure exigence rh&eacute;torique.<br>     On entend ici rh&eacute;torique au sens originaire que lui a conf&eacute;r&eacute;      Aristote : Un art de persuader qui doit s'appuyer, pour &eacute;tablir des      raisonnements cr&eacute;dibles, sur les endoxa, c'est-&agrave;-dire sur ces      choses que pense la majorit&eacute; des gens.<br>     Fleming, avec le cynisme du gentilhomme blas&eacute;, veut construire une      machine narrative qui fonctionne.(...)<br>     Un homme qui op&egrave;re un tel choix n'est ni un fasciste ni un raciste      : c'est seulement un cynique, un ing&eacute;nieur en romans de grande consommation.<br>     Si Fleming est r&eacute;actionnaire, ce n'est pas parce qu'il remplit son      sch&eacute;ma &lt;&lt;Mal&gt;&gt; avec un Russe ou un Juif. S'il l'est, c'est      parce qu'il proc&egrave;de par sch&eacute;mas. La sch&eacute;matisation, la      bipartition manich&eacute;enne sont toujours dogmatiques, intol&eacute;rantes;      inversement, le d&eacute;mocrate est celui qui refuse les sch&eacute;mas,      reconna&icirc;t les nuances, les distinctions et justifie les contradictions.      (...) Si Fleming est &lt;&lt;fasciste&gt;&gt;, il l'est parce que le propre      du fascisme est son incapacit&eacute; de passer de la mythologie &agrave;      la raison, ainsi que sa tendance &agrave; gouverner en se servant de mythes      et de f&eacute;tiches.&quot;</font> <a href="#notes">8</a> <br>     <br>     <a name="tab"></a><br>     <br>     <br>     <br>     <img src="/i/jb-tab.jpg" width="600" height="815" name="tableau"> <br>     <a name="legende"></a><br>     <br>     <br>     ----------------------------------------------------------------------<br>     L&eacute;gende : <br>     Les num&eacute;ros correspondent &agrave; <a href="#films">l'ordre chronologique</a>      des films.<br>     Le total recense le nombre de films auquel l'intervenant &agrave; particip&eacute;.<br>     Caract&egrave;res gras : principaux intervenants.<br>     Caract&egrave;res soulign&eacute;s : films britanniques.<br>     <i>Caract&egrave;res en italique</i> : intervenants du dernier James Bond,      Goldeneye .<br>     (Num&eacute;ro entre parenth&egrave;ses) : Co-intervenant pour le film correspondant.<br>     <br>     <a name="biblio"></a><br>     <br>     <br>     </font><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif" color="#000000"><font size="4"><font size="4"><a href="#haut"><font size="2">haut      de page</font></a></font></font></font><font color="#000000"></font><br>     <font size="5" face="Verdana, Helvetica, sans-serif">Bibliographie</font><font size="2" face="Verdana, Helvetica, sans-serif"><br>     <br>     <br>     <b><font size="3">Livres de Ian Fleming disponible en France en 1996 :</font></b><br>     <br>     - <b>James Bond 007 - Ed. &eacute;tablie par Francis Lacassin - Laffont 1986;      coll. Bouquins</b>.<br>     Tome 1 : Casino Royal - Vivre et laisser mourir - Entourloupe dans l'azimut      - Les diamants sont &eacute;ternels - les contrebandiers du diamant - Bons      baisers de Russie - Docteur No.<br>     Tome 2 : Goldfinger - Bons baisers de Paris - Op&eacute;ration Tonnerre -      Motel 007 (L'espion qui m'aimait) - Au service de Sa Majest&eacute; - On ne      vit que deux fois - L'Homme au pistolet d'or - Meilleur voeux de la Jama&iuml;que.<br>     &gt; Le seul recueil en fran&ccedil;ais des romans de fleming.<br>     <br>     - L'Homme au pistolet d'or ; Tuer n'est pas jouer - Gl&eacute;nat 1988; (James      Bond 007; 1).<br>     &gt; &Eacute;dition cartonn&eacute;e.<br>     <br>     - For your eyes only - Armand Colin 1986.<br>     - On ne vit que deux fois - Fleuve Noir 1981 (James Bond 007; 11).<br>     - L'homme au pistolet d'or - Fleuve noir 1986 (James bond 007; 12).<br>     - Meilleurs voeux de la Jama&iuml;que - Fleuve Noir 1982 (James bond 007;      13).<br>     - James Bond 007 : Entourloupe dans l'azimut - Gallimard 1973; coll. Carr&eacute;      Noir, n&deg;121.<br>     - James Bond 007 : Les diamants sont &eacute;ternels - Gallimard 1973; coll.      Carr&eacute; Noir, n&deg;132.<br>     <br>     <br>     <a name="superman"></a><br>     <b><font size="3">&Eacute;tudes sur le personnage de James Bond :</font><br>     </b><br>     - Il caso Bond - Milan, Bonpiani 1965.<br>     &gt; Ouvrage collectif qui examine le 'ph&eacute;nom&egrave;ne Bond' (romans      et films) du point de vue sociologique, politique, sexologique, psychanalytique,      technologique, etc...<br>     <br>     - <b>Umberto Eco : De Superman au surhomme - (Milan 1978) Grasset &amp; Fasquelle      1993; Biblio Essais n&deg;4209.<br>     Chapitre 8 : Les structures narratives chez Fleming</b>.<br>     &gt; Analyse s&eacute;miologique des romans de Fleming. Chapitre divis&eacute;      en quatre parties. La derni&egrave;re (4. Les techniques litt&eacute;raires      ) &eacute;tant probablement la moins bonne. Cette &eacute;tude &agrave; &eacute;t&eacute;      publi&eacute; en premier lieu dans l'ouvrage pr&eacute;c&egrave;dent, Il caso      Bond, puis ins&eacute;r&eacute;e par Roland Barthes (sans cette 4i&egrave;me      partie) dans Communications n&deg;8, 1966, &lt;&lt;L'analyse structurale du      r&eacute;cit&gt;&gt; (aujourd'hui, sous forme de volume, &eacute;d. Seuil      1981).<br>     <br>     - Kingsley Amis - The James bond Dossier - Londres 1965.<br>     <br>     <br>     <br>     <b><font size="3">Critiques de Goldeneye :</font></b><br>     <br>     - Cahiers du cin&eacute;ma - n&deg;498; Janvier 1996, p80 - (Jean-Marc Lalanne).<br>     - Positif - n&deg;419; Janvier 1996, p46 - (Christian Viviani).<br>     - T&eacute;l&eacute;rama - n&deg;2397; Du 23 au 29 d&eacute;cembre 1995 -      (Pierre Murat &amp; Philippe Piazzo).<br>     - Le Monde &eacute;ditions du 2 et 4 d&eacute;cembre 1995.<br>     &gt; Articles sur la s&eacute;ance de gala en avant premi&egrave;re de la      sortie fran&ccedil;aise du film, organis&eacute;e par le minist&egrave;re      fran&ccedil;ais de la d&eacute;fense se louant de l'utilisation de deux 'fleurons'      de l'arm&eacute;e fran&ccedil;aise (la fr&eacute;gate La Fayette et l'h&eacute;licopt&egrave;re      Tigre), puis annul&eacute;e &agrave; la suite des d&eacute;clarations anti      nucl&eacute;aires de l'acteur P. Brosman. <br>     <br>     <br>     <br>     <br>     <b><font size="3">Articles divers :</font></b><br>     <br>     - 'James Bond' - Dictionnaire du cin&eacute;ma - sous la direction de J.L.      Passek - Larousse 1995 - Tome 1, p1146.<br>     <br>     -<b> Critiques et r&eacute;f&eacute;rences des 17 premiers 'James Bond' (films)</b>      - in Guide des films - Jean Tulard - Robert Laffont 1990; Coll. Bouquins,      2 tomes.<br>     <br>     - <b>Critiques et r&eacute;f&eacute;rences des 17 premiers 'James Bond' (films)</b>      - in Dictionnaire des films - sous la direction de B. Rapp et J.C. Lamy -      Larousse 1995.<br>     <br>     - 'James Bond' - Dictionnaire des personnages du cin&eacute;ma - sous la direction      de Gilles Horvilleur - Bordas 1988; p53 et 54.<br>     <br>     - Signalons enfin que plusieurs serveurs, sur Internet , sont consacr&eacute;s      au personnage de James-Bond dont l'un donne des renseignements sur les th&egrave;mes      suivants : Movies, Cars, Girls, Vilains, Gadgets. (http://www.dur.ac.uk/^dcs3pjb/jb<font color="#000000">      / note 2002 : adresse p&eacute;rim&eacute;e</font>).<br>     <br>     <br>     <br>     <br>     <b><font size="3">Autres &eacute;tudes int&eacute;ressantes : </font></b><font size="3"><br>     </font><br>     Il ne s'agit pas l&agrave; d'&eacute;tudes sur James-Bond, mais qui m&eacute;ritent      pourtant d'&ecirc;tre cit&eacute;es dans cet article.<br>     <br>     - Karl R. Popper - Conjectures et r&eacute;futations - (Londres 1963); Payot      1985.<br>     Chapitre 4 : Pour une th&eacute;orie rationaliste de la cr&eacute;ation.<br>     &gt; Y est &eacute;voqu&eacute;e, la 'th&eacute;orie sociale de la conspiration'.<br>     <br>     - Georg Simmel - Secret et soci&eacute;t&eacute;s secr&egrave;tes - Circ&eacute;      1991.<br>     &gt; Analyse du concept du secret. La traduction fran&ccedil;aise, de l'allemand      n'est malheureusement pas excellente et souffre parfois d'ambigu&iuml;t&eacute;s.</font></p>   <p></p>   <p><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="2" color="#000000"> <br>     <br>     <br>     </font><font face="Verdana, Helvetica, sans-serif" size="2" color="#000000"><br>     <b><font size="4">Colas Ricard, mars 1996.</font></b><br>     <br>     <br>     <br>     <br>     <a name="notes"></a><br>     <br>     <br>     </font><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif" color="#000000"><font size="4"><font size="4"><a href="#haut"><font size="2">haut      de page</font></a></font></font></font><font color="#000000"><br>     <font color="#000000"><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif">-------------<font size="2"><br>     notes 1996<br>     <br>     </font></font></font><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><a href="#1">1</a>      in De Superman au Surhomme - Umberto Eco - VIII,1 p166 - (cf <a href="#biblio">biblio</a>.).<br>     Cet essai &agrave; largement inspir&eacute; le pr&eacute;sent article. Les      citations reproduites ici et qui en sont tir&eacute;es, sont parfois assez      longues. On pourra donc prendre cet article, pour ce qui est du texte, comme      notes de lecture. <font color="#666666"><br>     note 2002 : pour les rendre plus visibles, les citations de ce texte ont &eacute;t&eacute;      mises en gris&eacute;</font>. <br>     <br>     <a href="#2">2</a> ibidem - VIII,2 p186.<br>     <br>     <a href="#3">3</a> ibidem - VIII,1 p 173.<br>     <br>     <a href="#4">4</a> ibidem - VIII,1 p173.<br>     <br>     <a href="#5">5</a> Conjectures et r&eacute;futations - (cf <a href="#biblio">biblio</a>).<br>     <br>     <a href="#6">6</a> De Superman au Surhomme - op. cit. - VIII,1 p168.<br>     <br>     <a href="#7">7</a> ibidem - VIII,3 p188,189.<br>     <br>     <a href="#8">8</a> ibidem - VIII,3 p189,190.</font><br>     <br>     <br>     <br>     <br>     </font><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif" color="#000000"><font size="4"><font size="4"><a href="#haut"><font size="2">haut      de page</font></a></font></font></font><font color="#000000"></font><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif" color="#000000"><b><br>     </b></font><font color="#000000"><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif">-------------<font size="2"></font></font></font><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif" color="#000000"><br>     Autres pages<br>     <br>     </font><font face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"><a href="http://www.cineastes.net/c/c-ricard.html">la      page de Colas Ricard</a> sur cineastes.net : textes, entretiens&#133;</font></font><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif" color="#000000">      </font><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif" color="#000000">      </font></p>   <p><font size="2" face="Geneva, Helvetica, sans-serif"> </font> </p> </blockquote> </body> </html> 
