<html>  	<head> 		<meta http-equiv="content-type" content="text/html;charset=iso-8859-1"> 		<meta name="generator" content="Adobe GoLive 4"> 		<title>Dossier - Robert Morin - 24 images n&deg; 102</title> 		<csactions> 			<csaction name="B554451343" class="Netscape CSS Fix" type="onload"></csaction> 			<csaction name="BA227C6C7" class="Open Window 1.1" type="onevent" val0="entretien-91.html" val1="" val2="700" val3="400" val4="true" val5="true" val6="true" val7="true" val8="true" val9="true" val10="true" val11="10" val12="10" urlparams="1"></csaction> 			<csaction name="BA227D098" class="Open Window" type="onevent" val0="entmorin114.html" val1="" val2="700" val3="400" val4="true" val5="true" val6="true" val7="true" val8="true" val9="true" val10="true" urlparams="1"></csaction> 		</csactions> 		<csactionitem name="B554451343"></csactionitem> 		<csscriptdict> 			<script><!-- CSInit = new Array; function CSScriptInit() { if(typeof(skipPage) != "undefined") { if(skipPage) return; } idxArray = new Array; for(var i=0;i<CSInit.length;i++) 	idxArray[i] = i; CSAction2(CSInit, idxArray);} function CSClickReturn () { 	var bAgent = window.navigator.userAgent;  	var bAppName = window.navigator.appName; 	if ((bAppName.indexOf("Explorer") >= 0) && (bAgent.indexOf("Mozilla/3") >= 0) && (bAgent.indexOf("Mac") >= 0)) 		return true; // dont follow link 	else return false; // dont follow link } CSAg = window.navigator.userAgent; CSBVers = parseInt(CSAg.charAt(CSAg.indexOf("/")+1),10); CSIsW3CDOM = ((document.getElementById) && !(IsIE()&&CSBVers<6)) ? 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'98 	var wf = "";	 	wf = wf + "width=" + action[3]; 	wf = wf + ",height=" + action[4]; 	wf = wf + ",resizable=" + (action[5] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",scrollbars=" + (action[6] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",menubar=" + (action[7] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",toolbar=" + (action[8] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",directories=" + (action[9] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",location=" + (action[10] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",status=" + (action[11] ? "yes" : "no");	 	wf = wf + ",left=" + action[12]; 	wf = wf + ",top=" + action[13];	 	window.open(action[1],action[2],wf); } function CSOpenWindow(action) { 	var wf = "";	 	wf = wf + "width=" + action[3]; 	wf = wf + ",height=" + action[4]; 	wf = wf + ",resizable=" + (action[5] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",scrollbars=" + (action[6] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",menubar=" + (action[7] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",toolbar=" + (action[8] ? "yes" : "no"); 	wf = wf + ",directories=" + (action[9] ? 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Robert Morin<br> 												 													 									en guise d&#146;&eacute;loge du camping sauvage<br> 											</b></font></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Jean Pierre Lefebvre<br> 											<br> 										</i></font><a href="#question"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>Robert Morin comme une question incontournable<br> 											</b></font></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Gilles marsolais<br> 											<br> 										</i></font><a href="#profession"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>Profession : m&eacute;diateurs du r&eacute;el<br> 											</b></font></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Philippe Gajan<br> 											<br> 										</i></font><a href="#par"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>Morin par Morin<br> 											</b></font></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>propos recueillis par Georges Privet<br> 											<br> 										</i></font><a href="#auto"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>Autoportraits obsc&egrave;nes<br> 											</b></font></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Marco de Blois<br> 											<br> 										</i></font><a href="#lorraine"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>Entretien avec Lorraine Dufour<br> 											</b></font></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>propos recueillis par Georges Privet<br> 										</i></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><br> 										<a href="#chantier"><b>Le chantier cr&eacute;atif<br> 											</b></a></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Georges Privet</i></font></td> 							</tr> 							<tr height="16"> 								<td width="10" height="16"></td> 								<td width="690" height="16"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><a name="loiselle"></a>Robert Morin n&#146;a pas attendu les nouvelles techniques comme celle de la vid&eacute;o num&eacute;rique pour s&#146;approprier une libert&eacute; que refusent d&#146;embl&eacute;e les institutions et contourner la rigidit&eacute; des structures de production mises en place pr&eacute;cis&eacute;ment pour prot&eacute;ger notre cin&eacute;ma polic&eacute; contre les trublions comme lui... Ce faiseur de &laquo;vues&raquo;, comme il aime &agrave; se d&eacute;finir lui-m&ecirc;me, a ce c&ocirc;t&eacute; insoumis et &laquo;d&eacute;linquant&raquo; qui &eacute;tait le propre des Qu&eacute;b&eacute;cois d&#146;avant leur domestication massive par la vie de banlieue. Plut&ocirc;t que de courber l&#146;&eacute;chine devant les normes &eacute;conomiques, esth&eacute;tiques et id&eacute;ologiques impos&eacute;es &agrave; notre cin&eacute;matographie, Morin pr&eacute;f&egrave;re travailler &agrave; l&#146;&eacute;cart, avec les moyens du bord, et, &agrave; la fa&ccedil;on de tout bon &laquo;rabouteux&raquo; comme nous en avons tant connu chez nous, redoubler d&#146;inventivit&eacute; afin de faire beaucoup avec le peu qu&#146;il a sous la main... et toutes les images qu&#146;il s&#146;approprie. Et si le support vid&eacute;o, principalement utilis&eacute; par Morin, le confine inlassablement &agrave; la marge d&#146;un syst&egrave;me &agrave; l&#146;int&eacute;rieur duquel on a bien du mal &agrave; imaginer de toute fa&ccedil;on quelle place pourrait occuper une oeuvre aussi d&eacute;brid&eacute;e et insolite, par ailleurs, il est tout de m&ecirc;me d&eacute;concertant &#151; et r&eacute;v&eacute;lateur &#151; de constater que Robert Morin est un des tr&egrave;s rares artistes actuels &agrave; faire intimement corps avec la soci&eacute;t&eacute; dont il est issu. On pense alors &agrave; un cin&eacute;aste comme Gilles Groulx, qui, dix-huit ans apr&egrave;s <i><b>Au pays de Zom</b></i>, appara&icirc;t pour ainsi dire comme le dernier &agrave; avoir su saisir, autant par la fiction que par une voie plus &laquo;documentaire&raquo;, quelque chose de notre r&eacute;alit&eacute; collective. Groulx est parvenu, en se battant, certes, jusqu&#146;au bout contre les contraintes de toutes sortes, &agrave; tourner, &agrave; &ecirc;tre cin&eacute;aste. Robert Morin, pour sa part, est arriv&eacute; exactement vingt ans apr&egrave;s lui sur le &laquo;march&eacute; des images&raquo;. Et, d&egrave;s lors, plus rien n&#146;a &eacute;t&eacute; pareil.<br> 										<br> 										 											 									Ainsi, c&#146;est tout notre cin&eacute;ma tel qu&#146;il est devenu, dans ses structures comme dans son conformisme, que Morin met &agrave; mal, et cela, par une absence de limites et d&#146;autocensure &agrave; tous points de vue. Morin tourne le couteau dans les plaies qu&#146;il ouvre jusqu&#146;aux entrailles. Il fonce, il plonge au coeur de ses sujets, et bien souvent, gr&acirc;ce &agrave; eux, jusqu&#146;au c&#156;ur de ce &laquo;nous&raquo; collectif, son travail, par cette qu&ecirc;te d&#146;identit&eacute;, prenant alors la forme d&#146;une sorte de th&eacute;rapie extr&ecirc;me o&ugrave; l&#146;on sombre &agrave; mesure qu&#146;on se d&eacute;voile. Insaisissable, singuli&egrave;re, l&#146;oeuvre de Robert Morin a pourtant fait couler encore tr&egrave;s peu d&#146;encre. Or, apr&egrave;s vingt ans, force est de constater qu&#146;elle incarne davantage qu&#146;aucune autre ce pouvoir de libert&eacute; qui, aujourd&#146;hui plus que jamais, fait si radicalement d&eacute;faut &agrave; notre cin&eacute;matographie.<br> 										<br> 										<b>Marie-Claude Loiselle<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2">[ 24 images n&deg; 102 p. 6 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" align="center" valign="top" height="18"></td> 								<td width="690" align="right" valign="bottom" height="18"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4"></td> 								<td width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b><a name="entretien"></a>Entretien avec Robert Morin<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>propos recueillis par Georges Privet<br> 										</i>[ extrait seulement, entretien complet voir 24 images n&deg; 102 p. 6-12 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b><img height="123" width="175" src="images_num102/morin2-102.gif" align="absbottom"></b></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"> 									<center> 										<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>&laquo;Mieux vaut une grosse gaffe qu'une petite r&eacute;ussite.&raquo;</b></font></center> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="690"> 										<tr> 											<td align="center" valign="middle" bgcolor="#c1c1c1"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Robert Morin parle comme il filme: avec une imagination, une g&eacute;n&eacute;rosit&eacute; et une urgence qui triomphent de toute tentative de r&eacute;duction ou d&#146;endiguement. Assis dans le salon de sa modeste maison de la Petite Italie, entre une affiche d&#146;un film avec Ann-Margret, un disque de Marcel Martel et les ronronnements de son chat Zorro (qui est tout noir et habile de ses griffes), Robert Morin s&#146;est gentiment pli&eacute; au jeu d&#146;une entrevue sur une &#156;uvre qui n&#146;a d&eacute;cid&eacute;ment pas fini de nous surprendre. Voix off d&#146;un parcours d&eacute;routant, unique et passionnant, racont&eacute; par un ma&icirc;tre de la cam&eacute;ra subjective et des personnages schizos...</font></td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>De <i>Blanche-Neige</i> &agrave; Antonin Artaud<br> 										</b><br> 										<b>24 images<i> : Quels sont tes premiers souvenirs de cin&eacute;ma?<br> 											</i></b>Robert Morin: (Rires) Je me souviens que j&#146;ai p&eacute;t&eacute; les plombs &agrave; deux ans et demi en voyant la sorci&egrave;re arriver dans <i><b>Blanche-Neige</b></i>! J&#146;ai fait une crise d&#146;hyst&eacute;rie; mes parents ont &eacute;t&eacute; oblig&eacute;s de me sortir du cin&eacute;ma et de me mettre la t&ecirc;te sous l&#146;eau! Apr&egrave;s &ccedil;a, j&#146;ai fait tous les cin&eacute;mas des salles paroissiales de C&ocirc;te-Saint-Paul et de Saint-Henri. Les <i><b>Looney Tunes</b></i>, <i><b>Tom Mix</b></i>, des <i><b>Hercule</b></i> puis des <i><b>Maciste</b></i>. C&#146;&eacute;tait comme tomber dans une bonbonni&egrave;re de matante (rires)! La premi&egrave;re fois que je suis all&eacute; dans un vrai cin&eacute;ma, c&#146;&eacute;tait avec mon p&egrave;re pour voir <i><b>Le pont de la rivi&egrave;re Kwai</b></i>. &Ccedil;a, &ccedil;a m&#146;avait fess&eacute; dans le <i>dash</i>!<br> 										<br> 										<b>[ entretein complet voir 24 images n&deg; 102 p. 6-12 ]</b></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="4" align="center" valign="middle" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><a name="robert"></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b><img height="29" width="166" src="images_num102/morin3-102.gif" align="absbottom"><br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Yves Rousseau et Georges Privet<br> 										</i>[ 24 images n&deg; 102 p. 13-15 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr height="200"> 								<td width="10" bgcolor="#c4c4c4" height="200"></td> 								<td width="690" bgcolor="#c4c4c4" height="200"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="560"> 										<tr> 											<td width="135"><font size="2" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><img height="142" width="94" src="images_num102/morin4-102.gif" align="absbottom"><br> 													 														 												Robert Morin dans<br> 												</font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Yes Sir, Madame...</b></i></font></td> 											<td align="left" valign="top"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Comment se retrouver dans ce fabuleux bric-&agrave;-brac qu&#146;est l&#146;&#156;uvre inclassable de Robert Morin? D&#146;ailleurs, pourquoi voudrait-on le faire quand l&#146;un des plus grands plaisirs qu&#146;on puisse y prendre est justement celui de s&#146;y perdre? Peut-&ecirc;tre pour appr&eacute;cier l&#146;&eacute;tonnante coh&eacute;rence et la surprenante rigueur qui se cachent sous son apparence brouillonne et son imagination d&eacute;lirante...<br> 													 														 												Du coup, la formule du dictionnaire nous a paru le mieux circonscrire l&#146;ampleur th&eacute;matique et la richesse quasi romanesque d&#146;une oeuvre aux horizons apparemment limit&eacute;s et aux moyens pourtant modestes; pour essayer de trouver (comme Morin l&#146;a fait si souvent avec ses sujets) la cl&eacute; permettant d&#146;ouvrir une partie d&#146;un vaste monde secret; et pour saisir un peu mieux l&#146;importance de certains des th&egrave;mes, images et obsessions d&#146;un des artistes de l&#146;audiovisuel les plus originaux de son &eacute;poque... Petit dictionnaire d&#146;un monde voisin, mais l&eacute;g&egrave;rement d&eacute;cal&eacute; du n&ocirc;tre, dont l&#146;ordre et le sens &eacute;chappent habituellement aux mots.<br> 												</font></td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>ARMES<br> 										</b>Comme la cam&eacute;ra, le <i>gun</i> ou la mitraillette sont les amplificateurs du discours de ceux qui n&#146;ont pas acc&egrave;s au discours officiel. Dans <i><b>Requiem pour un beau sans-c&#156;ur</b></i>, lorsque R&eacute;gis Savoie laisse un moment le revolver, c&#146;est pour empoigner une cam&eacute;ra vid&eacute;o et dicter son message au solliciteur g&eacute;n&eacute;ral, cens&eacute; ici repr&eacute;senter ce qu&#146;on pourrait appeler le Pouvoir. Retourner la cam&eacute;ra contre soi &eacute;quivaut &agrave; se braquer un revolver sur la tempe. Dans les deux cas on vise et on &laquo;shoote&raquo;. Le narrateur du <i><b>Voleur vit en enfer</b></i> utilise aussi la cam&eacute;ra comme une arme, une forme de voyeurisme-exhibitionnisme actif qui est une constante chez les personnages de Morin. &#151; Y.R.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>BANLIEUE<br> 										</b>On pourrait broder sur la banlieue comme &eacute;tant le lieu du ban (au sens d&#146;exil), o&ugrave; vont &eacute;chouer les diff&eacute;rents avatars du conformisme. Zone tampon entre les contrastes violents du centre-ville et la sauvagerie de la grande nature (pas rousseauiste le Morin, voir <i><b>Windigo</b></i> ou <i><b>La femme &eacute;trang&egrave;re</b></i>), la banlieue aspire au titre de lieu du centre. Cependant, comme le pissenlit est impossible &agrave; extirper, l&#146;effet laminoir n&#146;est pas totalement efficace. Il y aura toujours une grenouille pour troubler les eaux aseptis&eacute;es de la piscine hors terre. Suffit qu&#146;un corps &eacute;tranger ou d&eacute;viant surgisse pour faire craquer le vernis des apparences, tel le jeune trisomique de <i><b>Tristesse mod&egrave;le r&eacute;duit</b></i>. &#151; Y.R.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td>  								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>CAM&Eacute;RA<br> 										</b>Les personnages de Robert Morin finissent toujours par se &laquo;shooter&raquo;. Qu&#146;ils s&#146;injectent de l&#146;h&eacute;ro&iuml;ne, se tirent une balle dans la t&ecirc;te ou filment l&#146;histoire de leur vie, ils cherchent tous ultimement &agrave; fuir la r&eacute;alit&eacute; qui les entoure et &agrave; red&eacute;finir leur rapport au monde. Mais la cam&eacute;ra a un avantage sur l&#146;arme et l&#146;aiguille: elle permet de rester en contact avec le r&eacute;el tout en le r&eacute;inventant. D&#146;ailleurs, pour les personnages de Morin, la cam&eacute;ra devient vite un outil d&#146;exploration permanente: les protagonistes de <i><b>Gus est encore dans l&#146;arm&eacute;e</b></i>, du <i><b>Voleur vit en enfer</b></i> et de <i><b>Yes Sir! Madame...</b></i> (pour ne nommer que ceux-l&agrave;) d&eacute;couvrent v&eacute;ritablement leur place dans l&#146;univers en tournant leur cam&eacute;ra sur le monde qu&#146;ils occupent. G&eacute;n&eacute;ralement trouv&eacute;e par hasard ou l&eacute;gu&eacute;e par un parent, celle-ci devient vite l&#146;outil d&#146;un film dont on nous dit souvent qu&#146;il a &eacute;t&eacute; d&eacute;couvert dans les ruines d&#146;une maison abandonn&eacute;e ou flottant &agrave; la d&eacute;rive. Bref, un objet trouv&eacute; qui a permis &agrave; quelqu&#146;un de se d&eacute;couvrir, et qui a accouch&eacute; d&#146;un autre objet trouv&eacute; (le film) qui nous permettra peut-&ecirc;tre de nous d&eacute;couvrir nous aussi... &#151; G.P.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="110" width="164" src="images_num102/morin7-102.gif" align="baseline"><br> 												 													 									Quelques instants avant le Nouvel An.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10" align="center" valign="middle"></td> 								<td width="690" height="10" align="center" valign="middle"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>CHUTES<br> 										</b>Le cin&eacute;ma de Robert Morin est fait de chutes: qu&#146;il s&#146;agisse de celles que vivent ses personnages (qui n&#146;en finissent plus de descendre, de tomber, de d&eacute;vier...) ou de celles &agrave; partir desquelles il fabrique ses oeuvres (plusieurs de ses films ont &eacute;t&eacute; tourn&eacute;s avec des restes de pellicule, compl&eacute;t&eacute;s avec des images prises sur le vif et piment&eacute;s d&#146;extraits de sc&egrave;nes d&eacute;tourn&eacute;es de leur sens originel...) Filmant avec des bouts de ficelle des personnages qui perdent le fil de leur histoire, Morin est l&#146;un des plus grands &laquo;r&eacute;cup&eacute;rateurs&raquo; de l&#146;audiovisuel mondial, une sorte de chineur de l&#146;imaginaire, qui hante le d&eacute;potoir culturel de son &eacute;poque et y trouve &agrave; la fois ses sujets (les laiss&eacute;s-pour-compte) et les moyens de son esth&eacute;tique (celle de la &laquo;cour &agrave; <i>scrap</i>&raquo;). On pourrait m&ecirc;me dire, en exag&eacute;rant (mais &agrave; peine), que le cin&eacute;ma de Morin part de la poubelle pour descendre aux enfers... &#151; G.P.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>DROGUE<br> 										</b>Toute la panoplie est r&eacute;quisitionn&eacute;e: l&eacute;gales (alcool, t&eacute;l&eacute;, etc.) et ill&eacute;gales (coke, pot, h&eacute;ro&iuml;ne, etc.). Sans les r&eacute;duire &agrave; cette facette, on pourrait dire que les personnages sont souvent des polytoxicomanes comme les &laquo;chambreurs&raquo; de <i><b>Quelques instants avant le Nouvel An</b></i>, dans lequel la t&eacute;l&eacute; et la bi&egrave;re s&#146;additionnent et s&#146;annulent &agrave; la fois. Le cin&eacute;ma lui-m&ecirc;me peut &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute; comme une drogue. Comme il est difficile de vivre sans illusions, la libert&eacute; r&eacute;side peut-&ecirc;tre dans le choix de ses drogues et de leur effet. Si la t&eacute;l&eacute; se place d&eacute;cid&eacute;ment du c&ocirc;t&eacute; des endormeurs de r&eacute;volte, bref du c&ocirc;t&eacute; des narcotiques, un bon film, comme une bonne drogue, devrait donner des visions, stimuler, inspirer voire r&eacute;volter. &#151; Y.R.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>F&Eacute;TICHISME<br> 										</b>Qu&#146;ils avalent des couteaux, soul&egrave;vent des halt&egrave;res, se r&eacute;fugient au sommet d&#146;un poteau ou idol&acirc;trent les chansons de Marcel Martel, les excentriques de Robert Morin entretiennent un rapport privil&eacute;gi&eacute; avec les objets gr&acirc;ce auxquels ils tentent de modifier leur rapport au monde. Leur attachement &agrave; ces f&eacute;tiches n&#146;a d&#146;&eacute;gal que celui du cin&eacute;aste pour les objets-symboles qui jalonnent son cin&eacute;ma: miroir (symbole du d&eacute;doublement), grenouilles (mascotte du colonis&eacute;), t&eacute;l&eacute;vision (moyen d&#146;ali&eacute;nation) et cam&eacute;ra (instrument d&#146;exploration), auxquels s&#146;ajoutent tous ces clins d&#146;oeil, ces &eacute;l&eacute;ments r&eacute;currents et ces personnages que l&#146;on retrouve bri&egrave;vement d&#146;une &#156;uvre &agrave; l&#146;autre, comme si toutes les histoires qui peuplent la plan&egrave;te Morin se d&eacute;roulaient simultan&eacute;ment; comme si elles n&#146;&eacute;taient toutes que les diff&eacute;rentes facettes d&#146;une m&ecirc;me r&eacute;alit&eacute; insaisissable dans son ensemble. Chez Morin, le f&eacute;tiche est n&eacute;cessaire car il donne un sens &agrave; l&#146;univers, singularise l&#146;individu et ouvre la porte d&#146;un monde secret. &#151; G.P.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="102" width="153" src="images_num102/morin8-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Tristesse mod&egrave;le r&eacute;duit.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>MARGINAUX<br> 										</b>D&eacute;tenus, bandits, &eacute;vad&eacute;s, junkies, Am&eacute;rindiens, trisomiques, nains, insomniaques, danseuses de club, &laquo;chambreurs&raquo; en d&eacute;rive, la liste est longue et ne doit pas faire croire que l&#146;univers de Robert Morin se r&eacute;sume &agrave; un gigantesque <i>freak show</i>. Mais outre cette position excentr&eacute;e, ces personnages ont autre chose de plus essentiel en commun. Morin en dit: &laquo;Je vois bien que les gens qui m&#146;int&eacute;ressent sont ceux qui vivent dans la conscience de leur an&eacute;antissement&raquo;. Mais cette conscience est terriblement exigeante, pour ne pas dire impossible, d&#146;o&ugrave; l&#146;usage fr&eacute;quent des psychotropes et autre narcotiques. Les histoires de Morin sont souvent des chroniques de mort annonc&eacute;e. Mais on ne dispara&icirc;t pas si facilement ni si vite et en attendant, il faut bien faire quelque chose. En fait, le centre (tout comme le lieu du pouvoir en tant que tel, qui ne r&eacute;side pas dans les parlements) n&#146;existe &agrave; peu pr&egrave;s pas dans l&#146;&#156;uvre de Morin, sauf peut-&ecirc;tre &agrave; l&#146;&eacute;tat de fantasme, celui de la banlieue, et dans un discours m&eacute;diatique m&eacute;pris&eacute; par le cin&eacute;aste et ses personnages. Un peu comme pour ce mythique &laquo;v&eacute;ritable r&eacute;el&raquo;, le vrai centre ne serait peut-&ecirc;tre qu&#146;une chim&egrave;re, une cr&eacute;ation des agences de sondage et des m&eacute;dias? L&#146;hypoth&egrave;se vaut d&#146;&ecirc;tre consid&eacute;r&eacute;e. &#151; Y.R.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>M&Eacute;DIAS</b><br> 										 											 									De tous les m&eacute;dias, la t&eacute;l&eacute; est l&#146;instrument le plus omnipr&eacute;sent, le plus accessible. &laquo;Plus pr&eacute;sente que ne l&#146;&eacute;taient autrefois les crucifix&raquo;, disait Morin dans le num&eacute;ro 78 de <i>24 images</i>. L&#146;analogie religieuse en dit long. Le soin port&eacute; par R&eacute;gis Savoie &agrave; la pr&eacute;cision des d&eacute;tails les plus sordides (nombre de balles et &agrave; quel endroit elles ont trou&eacute; la peau, cadeau au journaliste d&#146;un scrap-book o&ugrave; sont consign&eacute;s ses exploits) dans <i><b>Requiem pour un beau sans-c&#156;ur</b></i> rel&egrave;ve davantage de la gestion de son image m&eacute;diatique que du simple exhibitionnisme. Les m&eacute;dias les plus m&eacute;pris&eacute;s (journaux de type hebdo-photo-all&ocirc; police, t&eacute;l&eacute;vision populiste) sont les vecteurs d&#146;une sorte de chanson de geste destin&eacute;e &agrave; l&#146;imaginaire populaire, qui tient lieu de m&eacute;moire collective. Les m&eacute;dias sont-ils en eux-m&ecirc;mes un pouvoir ou le vecteur de figures du pouvoir, le canal et la forme par lesquels les symboles sont diffus&eacute;s ? L&#146;attrait de tel ou tel culte vient-il davantage de sa mise en sc&egrave;ne particuli&egrave;re (une grande force du christianisme) ou de la foi pure et dure? &#151; Y.R..<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>M&Eacute;TAMORPHOSES</b><br> 										 											 									&#140;uvre contemplative sur les d&eacute;ceptions d&#146;un culturiste, <i><b>Ma richesse a caus&eacute; mes privations</b></i> (qui tire son titre des <i>M&eacute;tamorphoses</i> d&#146;Ovide!) montre bien la fascination de Morin pour les transformations de tout ordre, pour les gens qui veulent devenir quelqu&#146;un d&#146;autre et pour les &ecirc;tres dont la diff&eacute;rence (assum&eacute;e ou non) est aussi inalt&eacute;rable qu&#146;&eacute;vidente. Dans la mesure o&ugrave; il filme des transformations, Morin s&#146;av&egrave;re un conteur somme toute relativement classique, dont le sens de la construction narrative se conforme &agrave; plus de 2300 ans de tradition aristot&eacute;licienne. L&agrave; o&ugrave; Morin se distingue, c&#146;est notamment dans la mani&egrave;re dont il embrasse compl&egrave;tement la transformation de ses personnages; dans sa fa&ccedil;on de s&#146;y identifier et de la compl&eacute;ter, puis de nous la tendre &agrave; la fois comme une caricature et un reflet de nos propres r&ecirc;ves. &#151; G.P.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><img height="120" width="179" src="images_num102/morin9-102.gif" align="absbottom"><br> 										 											 									Photo : Robert Morin</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>PHOTO<br> 										</b>Morin &eacute;tant venu &agrave; l&#146;image mouvante apr&egrave;s avoir touch&eacute; &agrave; la peinture et &agrave; la photographie, on pourrait longuement s&#146;attarder sur les liens entre ses &#156;uvres dans ces deux domaines et l&#146;ensemble de son travail vid&eacute;o-cin&eacute;matographique. Contentons-nous de dire que son oeuvre photographique (qui se m&ecirc;lait parfois &agrave; la peinture, et avait souvent une connotation politique) annon&ccedil;ait d&eacute;j&agrave; le cin&eacute;-vid&eacute;aste par son int&eacute;r&ecirc;t pour le social et son approche instantan&eacute;e, par sa volont&eacute; de m&ecirc;ler les formes et par son aspect inclassable. Il est d&#146;ailleurs int&eacute;ressant de souligner que lorsque Morin discute de son oeuvre hybride, il ne parle jamais de films et rarement de bandes mais presque toujours de &laquo;vues&raquo;, tout simplement. Un terme qui d&eacute;crit chez lui &agrave; la fois l&#146;objet et ce qu&#146;il donne &agrave; voir. &#151; G.P.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>REALITY-SHOW<br> 										</b>Cette expression doublement paradoxale (car quoiqu&#146;elle soit d&#146;origine anglaise, elle est surtout utilis&eacute;e en fran&ccedil;ais...) sugg&egrave;re bien le flou &#151; et le malaise &#151; qui entoure une grande partie de l&#146;oeuvre de Robert Morin. Car chez Morin, la &laquo;r&eacute;alit&eacute;&raquo; et le &laquo;show&raquo; sont non seulement indissociables mais intimement li&eacute;s, puisque ce n&#146;est qu&#146;en les croisant qu&#146;il peut vraiment fouiller la vie secr&egrave;te (la seule qui compte) de ses personnages. Empruntant au documentaire son apparence de r&eacute;alit&eacute;, et retenant de la fiction sa capacit&eacute; &agrave; incarner nos &eacute;motions, Morin a cr&eacute;&eacute; un style o&ugrave; la r&eacute;alit&eacute; et le &laquo;show&raquo; s&#146;&eacute;clairent et se confondent. De l&agrave; sans doute le malaise qui gagne certains devant l&#146;aspect inclassable des oeuvres de cet auteur qui abolit non seulement les distinctions habituelles entre les types de cin&eacute;ma, les formats et les genres, mais qui refuse aussi obstin&eacute;ment de &laquo;faire &eacute;cran&raquo; entre nous et les personnages qu&#146;il nous montre; embrassant compl&egrave;tement leurs fantasmes, leur discours et leurs obsessions; plongeant avec eux jusqu&#146;au fond de l&#146;abysse o&ugrave; ils se sont perdus (ou trouv&eacute;s?)... et d&#146;o&ugrave; ils nous contemplent.&#151; G.P.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>SCHIZOPHR&Eacute;NIE<br> 										</b>Clinique et &eacute;vidente dans <i><b>Yes Sir! Madame...</b></i> (qui s&#146;appelait originellement Double face!), la schizophr&eacute;nie est le lot existentiel des personnages de Robert Morin, qu&#146;il s&#146;agisse de <i><b>La femme &eacute;trang&egrave;re</b></i>, qui est tiraill&eacute;e par les exp&eacute;riences qu&#146;elle a connues dans les deux tribus o&ugrave; elle a v&eacute;cu, ou des Indiens de <i><b>Windigo</b></i>, partag&eacute;s entre leur culture et celle du peuple (lui-m&ecirc;me passablement schizo) qui les a conquis. H&eacute;sitant constamment entre le fran&ccedil;ais et l&#146;anglais, entre la r&eacute;volte et la d&eacute;pendance, entre la qu&ecirc;te de libert&eacute; et l&#146;an&eacute;antissement, les personnages de Morin vivent dans un perp&eacute;tuel entre-deux que son &#156;uvre refl&egrave;te tant par sa forme (mi-cin&eacute;ma, mi-vid&eacute;o) que par ses modes de narration (qui multiplient souvent les points de vue contradictoires sur une m&ecirc;me action). Du reste, la schizophr&eacute;nie est toujours, chez Morin, une r&eacute;action presque normale pour qui prend conscience de la complexit&eacute; des choses. Mieux vaut l&#146;assumer pleinement si l&#146;on ne veut pas qu&#146;elle nous m&egrave;ne malgr&eacute; nous &agrave; la folie (<i><b>Le voleur vit en enfer</b></i>), au suicide (<i><b>Requiem pour un beau sans-c&#156;ur</b></i>) ou au statut de mort-vivant (la petite vie de banlieue qui est &#151; pour Morin &#151; le pire des renoncements). &#151; G.P.<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b>VOYAGE<br> 										</b>Qu&#146;ils partent pour le Grand Nord (<i><b>Windigo</b></i>) ou qu&#146;ils s&#146;enferment dans une piquerie (<i><b>Quiconque meurt, meurt &agrave; douleur</b></i>), les personnages de Robert Morin entament toujours un voyage qui les conduit au bout d&#146;eux-m&ecirc;mes. Chez lui, la qu&ecirc;te ext&eacute;rieure se meut in&eacute;vitablement en une qu&ecirc;te int&eacute;rieure, qui transforme les grands espaces en huis clos et le d&eacute;cor le plus anodin en un trou sans fond. D&#146;ailleurs, le voyage physique n&#146;est jamais, pour Morin, que l&#146;amorce d&#146;un p&eacute;riple mental, m&ecirc;me lorsqu&#146;il emprunte les apparences d&#146;un road movie pour tourner en rond dans la t&ecirc;te d&#146;un fou (<i><b>Yes Sir! Madame...</b></i>). Car o&ugrave; qu&#146;ils aillent, ces personnages ne peuvent &eacute;chapper &agrave; ce qu&#146;ils sont: les ex-d&eacute;tenus de <i><b>La r&eacute;ception</b></i> portent leur v&eacute;ritable prison en eux; le colonis&eacute; de <i><b>Yes Sir! Madame...</b></i> charrie avec lui sa schizophr&eacute;nie cong&eacute;nitale; et le personnage de <i><b>La femme &eacute;trang&egrave;re</b></i> ne sera jamais chez lui o&ugrave; que ce soit. Chez Morin, le d&eacute;cor n&#146;est finalement qu&#146;un accessoire, le voyage qu&#146;une errance, et la r&eacute;alit&eacute; qu&#146;une illusion. Pour lui, il n&#146;y a de vrai que les mensonges expos&eacute;s par la chute, le destin r&eacute;v&eacute;l&eacute; par la d&eacute;rive et les v&eacute;rit&eacute;s d&eacute;couvertes dans la descente. Un aller simple, qui ne l&#146;est jamais, et dont on revient rarement indemne. Bon voyage... &#151; G.P.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td align="left" valign="top" width="10" height="10"></td> 								<td align="left" valign="top" width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td align="left" valign="top" width="10" height="4"></td> 								<td align="left" valign="top" width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td align="left" valign="top" width="10" height="10"></td> 								<td align="left" valign="top" width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><a name="lettre"></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b><img height="17" width="235" src="images_num102/morin10-102.gif" align="absbottom"><br> 											 												 									en guise d'&eacute;loge du camping sauvage<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Jean Pierre lefebvre<br> 										</i>[ extrait seulement, texte complet voir 24 images n&deg; 102 p. 16-17 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="125" width="183" src="images_num102/morin11-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Le voleur vit en enfer.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10">(...) <font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Bref, si j&#146;additionne tes propos, tes films et tes vid&eacute;os, si je fais la somme, disons de Yes Sir! Madame... et de la vie telle qu&#146;elle est, je constate que vous avez, toi et tes rejetons, une obsession commune, celle du sens des choses et du support lui-m&ecirc;me; en d&eacute;finitive, vous montrez la vie telle qu&#146;elle n&#146;est pas dans la majeure partie de ses repr&eacute;sentations. Profonde et bienfaisante d&eacute;linquance. Car la vie telle qu&#146;elle est ne conna&icirc;t de rectitude aucune; la reproduire &agrave; l&#146;image des images sans imaginaire, sans regard et sans vision personnelle, c&#146;est la r&eacute;duire &agrave; une copie conforme d&#146;une copie conforme d&#146;une copie conforme... Copier coller, copier coller, copier coller... Clonage de la pens&eacute;e et de l&#146;&eacute;motion inertes. Comme si les nuages restaient &eacute;ternellement les m&ecirc;mes... Comme si tout &eacute;tait &eacute;crit d&#146;avance, et au pass&eacute;, dans le sc&eacute;nario du devenir... (...)<br> 										<br> 										<b>[ texte complet voir 24 images n&deg; 102 p. 16-17 ]</b></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4"></td> 								<td width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><a name="question"></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b><img height="19" width="146" src="images_num102/morin12-102.gif" align="absbottom"><br> 											 												 									Comme une question incontournable<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Gilles Marsolais<br> 										</i>[ extrait seulement, texte complet voir 24 images n&deg; 102 p. 18 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="101" width="149" src="images_num102/morin13-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Gus est encore dans l'arm&eacute;e.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="690"> 										<tr> 											<td align="center" valign="middle" bgcolor="#c1c1c1"> 												<div align="left"> 													<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Pour autant que l&#146;on comprenne, et accepte, que l&#146;un des principaux apports du direct au cin&eacute;ma est celui de la reconnaissance d&#146;une subjectivit&eacute; au c&#156;ur m&ecirc;me de la d&eacute;marche documentaire, et forc&eacute;ment au sein de la fiction quand d&#146;aventure son dispositif s&#146;y trouve transpos&eacute;, on reconna&icirc;t sans difficult&eacute; que le cin&eacute;ma de Robert Morin implique de r&eacute;pondre &agrave; l&#146;incontournable question de son rapport au cin&eacute;ma direct, non pas tant sous l&#146;angle exclusif du documentaire, qu&#146;il a peu pratiqu&eacute;, que dans l&#146;optique d&#146;un recours aux techniques mixtes, o&ugrave; la vid&eacute;o et la fiction ont la part belle.</font></div> 											</td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4"></td> 								<td width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><a name="profession"></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><img height="21" width="84" src="images_num102/morin15-102.gif" align="absbottom"><br> 										<b>M&eacute;diateurs du r&eacute;el<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Philippe Gajan<br> 										</i>[ extrait seulement, texte complet voir 24 images n&deg; 102 p. 19-21 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font size="2"><img height="111" width="165" src="images_num102/morin14-102.gif" align="absbottom"><br> 									</font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2">Partant de la r&eacute;alit&eacute; d&#146;une petite communaut&eacute;,<br> 									</font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Ma vie c&#146;est pour le restant de mes jours</b></i></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><br> 										 											 									nous encha&icirc;ne &agrave; l&#146;imaginaire d&#146;un peuple.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="690"> 										<tr> 											<td align="center" valign="middle" bgcolor="#c1c1c1"> 												<div align="left"> 													<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">La Coop Vid&eacute;o de Montr&eacute;al, Lorraine Dufour, Robert Morin: ces trois noms indissociables &eacute;voquent ce qu&#146;il s&#146;est fait de plus stimulant ces vingt derni&egrave;res ann&eacute;es dans le domaine de la repr&eacute;sentation du r&eacute;el. Mais qui dit repr&eacute;sentation du r&eacute;el au Qu&eacute;bec dit cin&eacute;ma direct.</font></div> 											</td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10">(...) <font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Tout compte fait, mieux vaut ne pas trop jouer au jeu des genres avec l&#146;&#156;uvre de Robert Morin et Lorraine Dufour. Documentaire de l&#146;imaginaire collectif ou fiction du r&eacute;el, il est clair que c&#146;est la ligne floue entre les deux qui int&eacute;resse les vid&eacute;astes. Leur &#156;uvre n&#146;est ni sociale, ni psychologique. Elle &eacute;mane d&#146;un v&eacute;ritable rapport au monde, une tentative d&#146;apprivoiser ce qui ne peut que nous &eacute;chapper, c&#146;est-&agrave;-dire le r&eacute;el. Pour arriver &agrave; leurs fins, ils utilisent, plus souvent qu&#146;&agrave; leur tour, l&#146;authenticit&eacute; de gens qui n&#146;ont plus rien &agrave; perdre, pour qui ce fameux rapport au monde n&#146;est ni th&eacute;orique, ni philosophique mais bien plut&ocirc;t une question de survie. Survie mentale du voleur qui sent passer le vent de la folie et qui pourtant a bien vu battre le c&#156;ur de la dinde au four, survie mentale encore d&#146;Earl Tremblay, celui qui dans un m&ecirc;me souffle s&#146;&eacute;crie &laquo;Yes Sir!&raquo; et &laquo;Madame&raquo;, survie physique du beau sans-c&#156;ur. Mais aussi survie de &laquo;personnages ali&eacute;n&eacute;s par leur environnement social et affectif, qui les emp&ecirc;che alors de se r&eacute;aliser, mais qui vont, &agrave; et par la cam&eacute;ra cathartique, se r&eacute;v&eacute;ler peu &agrave; peu &agrave; eux-m&ecirc;mes&raquo;1. Et ce monde, c&#146;est le Qu&eacute;bec d&#146;aujourd&#146;hui, un Qu&eacute;bec scrut&eacute; &agrave; la loupe, &agrave; la fois d&eacute;cor et acteur des histoires simples de Robert Morin et Lorraine Dufour. En 1977, ils faisaient partie des huit fondateurs de la Coop Vid&eacute;o de Montr&eacute;al. Ils ont depuis port&eacute; bien haut l&#146;&eacute;tendard d&#146;un regroupement collectif qui &#156;uvre pour le collectif.<br> 										<br> 									</font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2">[ texte complet voir 24 images n&deg;102 p.19-21 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4"></td> 								<td width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><a name="par"></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b><img height="19" width="62" src="images_num102/morin16-102.gif" align="absbottom"><br> 											 												 									par Morin<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>propos recueillis par Georges Privet<br> 										</i>[ 24 images n&deg; 102 p. 22-26 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="690"> 										<tr> 											<td align="center" valign="middle" bgcolor="#c1c1c1"> 												<div align="left"> 													<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Si l&#146;&#156;uvre de Robert Morin est vaste et importante, elle est aussi &eacute;tonnamment mal diffus&eacute;e et m&eacute;connue. Boud&eacute;e depuis toujours par la t&eacute;l&eacute;vision, victime du clivage entre la vid&eacute;o et le cin&eacute;ma, et paradoxalement &laquo;ghetto&iuml;s&eacute;e&raquo; par sa nature inclassable (est-ce de la fiction ou du documentaire, du cin&eacute;ma exp&eacute;rimental ou de genre?), cette &#156;uvre reste une somme incomprise dont la plus petite partie (celle qui appartient au cin&eacute;ma) est ironiquement la plus connue.<br> 														 															 													Il nous a donc sembl&eacute; int&eacute;ressant d&#146;explorer avec son auteur ce corpus dont on ne per&ccedil;oit g&eacute;n&eacute;ralement que la pointe de l&#146;iceberg; d&#146;essayer de comprendre les liens entre les &#156;uvres qui ont &eacute;t&eacute; vues et celles qui ne l&#146;ont pas &eacute;t&eacute;; et de dessiner avec Morin la carte d&#146;un des parcours les plus d&eacute;routants de l&#146;histoire de la vid&eacute;o et du cin&eacute;ma qu&eacute;b&eacute;cois.<br> 														 															 													Retour en arri&egrave;re (ou plut&ocirc;t descente en piqu&eacute;) sur la vid&eacute;o-filmographie d&#146;un homme pour qui la vie est une chute, l&#146;histoire une drogue et l&#146;image un envol...</font></div> 											</td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="106" width="152" src="images_num102/morin17-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Le royaume est commenc&eacute;.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Motel</b></i> (1974, 10 minutes).<br> 										 											 									Un coup d&#146;essai, tourn&eacute; n&#146;importe comment, pour se faire un curriculum vit&aelig;: &laquo;&Agrave; l&#146;&eacute;poque, j&#146;&eacute;tais assistant-cam&eacute;raman sur un film pour Bell Canada. On montait &agrave; Qu&eacute;bec, James Gray et moi, et on s&#146;est arr&ecirc;t&eacute;s dans un motel pour prendre une bi&egrave;re. On avait le <i>kodak</i> dans le coffre, et on est entr&eacute;s dans le motel en filmant n&#146;importe quoi: la cuisine, le poulet dans la marmite, les toilettes. On l&#146;a mis dans notre c.v., parce qu&#146;on &eacute;tait jeunes et qu&#146;on voulait se faire un c.v. C&#146;est juste un plan-s&eacute;quence de 10 minutes, une bobine muette de 400 pieds. Mais c&#146;est un film que je ne renierais pas, parce que c&#146;est dr&ocirc;le &agrave; regarder. En plus, &ccedil;a m&#146;a valu de me faire mettre &agrave; la porte de la production, alors... <i>(rires)</i>&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Le sculpturiste</b></i> (1976, 27 minutes).<br> 										 											 									Une commande du Vid&eacute;ographe sur<br> 										 											 									le culturisme, r&eacute;alis&eacute;e &agrave; l&#146;occasion des Olympiques. &laquo;Ce n&#146;est pas vraiment une vue &agrave; moi, dans la mesure o&ugrave; ce n&#146;est pas un projet que j&#146;ai initi&eacute; ou qui ressemble &agrave; ce que j&#146;ai l&#146;habitude de faire. On nous avait demand&eacute; d&#146;aborder des sujets reli&eacute;s aux sports, mais de fa&ccedil;on indirecte. Moi, j&#146;avais choisi les culturistes. Mais c&#146;&eacute;tait vraiment une commande: un documentaire tr&egrave;s <i>straight</i>, avec des &laquo;t&ecirc;tes parlantes&raquo; et des <i>stock shots</i>. C&#146;est sans int&eacute;r&ecirc;t, sinon que &ccedil;a m&#146;a permis de rencontrer Andr&eacute; Guilbault, le gars qu&#146;on retrouve dans Ma richesse a caus&eacute; mes privations.&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>M&ecirc;me mort, il faut s&#146;organiser</b></i> (1977, 30 minutes).<br> 										 											 									Un petit documentaire sur une coop&eacute;rative fun&eacute;raire dont le slogan &eacute;tait (sans blague) &laquo;M&ecirc;me mort, il faut s&#146;organiser&raquo;. &laquo;&Ccedil;a, c&#146;est un projet qui avait &eacute;t&eacute; commenc&eacute; par un Fran&ccedil;ais qui a fait faillite et qui nous a laiss&eacute;s, Saint-Louis, Lorraine et moi, avec son film sur les bras! C&#146;est le film qui est &agrave; l&#146;origine de la Coop Vid&eacute;o. C&#146;est aussi l&agrave; qu&#146;on a commenc&eacute; &agrave; travailler avec des voix off et &agrave; exp&eacute;rimenter avec toutes sortes de choses, tout simplement parce que c&#146;&eacute;tait le seul moyen d&#146;essayer de sauver un film sans queue ni t&ecirc;te <i>(rires)</i>...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Le royaume est commenc&eacute;</b></i> (1980, 52 minutes).<br> 										 											 									Les pr&eacute;paratifs d&#146;un mariage entre deux amis d&#146;enfance qui s&#146;&eacute;pouseront sous une banderole annon&ccedil;ant: Le royaume est commenc&eacute;. &laquo;&Ccedil;a, c&#146;est pas pire, m&ecirc;me si c&#146;est deux fois trop long (rires). Il m&#146;en reste le souvenir d&#146;une sc&egrave;ne int&eacute;ressante o&ugrave; on suivait en parall&egrave;le le gars et la fille qui se rendaient au mariage... Comme plusieurs des portraits qui ont suivi, c&#146;est quelque chose que j&#146;ai fait sans trop savoir pourquoi, parce que j&#146;avais besoin de le faire. Pour moi, c&#146;&eacute;tait une r&eacute;ponse &agrave; tous ces documentaires de l&#146;ONF o&ugrave; on prend deux personnages &agrave; Moncton et on appelle &ccedil;a <i><b>L&#146;Acadie l&#146;Acadie?!?</b></i> Ces esp&egrave;ces de trucs o&ugrave; on essaie de te faire comprendre tout un probl&egrave;me social &agrave; partir de deux ou trois individus...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Gus est encore dans l&#146;arm&eacute;e</b></i> (1980, 20 minutes).<br> 										 											 									Faux <i>home movie</i> d&#146;un soldat qui tombe amoureux d&#146;un autre durant les man&#156;uvres. &laquo;J&#146;&eacute;tais cam&eacute;raman pour un film de l&#146;ONF &agrave; Petawawa avec la gang de la Coop. Comme on n&#146;avait rien &agrave; faire le soir, on s&#146;amusait en tournant n&#146;importe quoi avec les restants des bobines. Quand les gens de l&#146;ONF ont fait d&eacute;velopper &ccedil;a, ils ont vu toutes les affaires straight qu&#146;on tournait le jour, et &agrave; la fin, toutes les affaires bizarres qu&#146;on filmait le soir <i>(rires)</i>... Alors, l&#146;ONF nous a envoy&eacute; une facture de 400 $! Mais &ccedil;a m&#146;a vraiment donn&eacute; la piq&ucirc;re du cin&eacute;ma. Avant &ccedil;a, j&#146;&eacute;tais content d&#146;&ecirc;tre cam&eacute;raman. Apr&egrave;s, j&#146;ai commenc&eacute; &agrave; vraiment vouloir faire mes propres vues.&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Ma vie, c&#146;est pour le restant de mes jours</b></i> (1980, 27 minutes).<br> 										 											 									Dans un bar de campagne, un rembourreur tente, sous les yeux de son amie, d&#146;int&eacute;grer un num&eacute;ro de cascadeur au spectacle d&#146;une danseuse nue. &Eacute;trange &laquo;happening&raquo; &agrave; mi-chemin entre le psychodrame et l&#146;orgie. &laquo;&Ccedil;a, c&#146;est un accident que j&#146;ai tir&eacute; de <i><b>Il a gagn&eacute; ses &eacute;paulettes</b></i>. L&#146;Institut qu&eacute;b&eacute;cois du cin&eacute;ma m&#146;avait donn&eacute; 5000 $ pour faire une vue sur des gens ordinaires qui font des choses hors de l&#146;ordinaire... Alors, je me suis retrouv&eacute; avec ce cascadeur, qu&#146;on a film&eacute; dans un petit h&ocirc;tel &agrave; Saint-Pie-de-Bagot. Et l&agrave;, &ccedil;a a d&eacute;vi&eacute; et c&#146;est devenu une esp&egrave;ce de descente o&ugrave; j&#146;ai accompagn&eacute; les gens que je filmais. Pour moi, c&#146;est la taverne de Bruegel! Quand j&#146;ai envoy&eacute; &ccedil;a aux gens qui avaient accept&eacute; le projet, ils m&#146;ont dit que je ferais mieux de changer de job! En entendant &ccedil;a, je me suis dit: &laquo;Vous voulez que j&#146;arr&ecirc;te? Ben, je vais continuer <i>(rires)</i>!&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Il a gagn&eacute; ses &eacute;paulettes</b></i> (1981, 35 minutes).<br> 										 											 									Morin nous convie cette fois &agrave; une promenade hilarante &agrave; travers le petit monde de l&#146;exhibitionnisme prol&eacute;taire, qui nous am&egrave;ne du &laquo;poteau-thon&raquo; de G&eacute;rard Vermette aux marathons du &laquo;roi de la marche&raquo;. &laquo;Je me suis toujours demand&eacute; s&#146;il y avait un moyen de prendre une formule comme le <i>reality show</i> et d&#146;en faire quelque chose d&#146;int&eacute;ressant. Parce que ce qu&#146;il y a de bien dans le <i>reality show</i>, c&#146;est que tu te retrouves face &agrave; des vraies personnes. Comment on les exploite, c&#146;est un autre probl&egrave;me... &Agrave; partir de ce moment-l&agrave;, j&#146;ai commenc&eacute; &agrave; faire une s&eacute;rie de portraits qui se sont encha&icirc;n&eacute;s les uns aux autres, pendant une couple d&#146;ann&eacute;es. Des choses que je n&#146;ai jamais &eacute;t&eacute; capable de vendre et qui ne sont jamais pass&eacute;es nulle part...&raquo;<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="96" width="141" src="images_num102/morin18-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Ma richesse a caus&eacute; mes privations.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Ma richesse a caus&eacute; mes privations</b></i> (1982, 26 minutes).<br> 										 											 									Ou les aventures d&#146;un propri&eacute;taire de studio de culturisme qui d&eacute;cide de retourner &agrave; la comp&eacute;tition &agrave; 40 ans. Quelque chose comme Arnold Gratton. &laquo;J&#146;ai toujours &eacute;t&eacute; fascin&eacute; par les m&eacute;tamorphoses. Le culturisme, c&#146;est une des m&eacute;tamorphoses les plus visuelles qui puissent exister. Mais je ne voulais surtout pas traiter &ccedil;a &agrave; travers le parcours d&#146;un gagnant. Au contraire, &ccedil;a m&#146;int&eacute;ressait de faire un truc existentiel sur un gars qui perd un concours... L&#146;id&eacute;e des <i>tapes</i> existentiels, c&#146;est de laisser na&icirc;tre la dramaturgie en donnant les &eacute;l&eacute;ments de base d&#146;une histoire que tu peux construire m&ecirc;me si elle n&#146;est pas compl&egrave;tement visible &agrave; l&#146;&eacute;cran. Tout &ccedil;a pour &eacute;viter la mani&egrave;re d&eacute;magogique dont 99 % des r&eacute;alisateurs utilisent le cin&eacute;ma...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>A Postcard from Victoria</b></i> (1983, 14 minutes).<br> 										 											 									Ou quand les colonisateurs servent les fantasmes des colonis&eacute;s. Une immigrante anglaise qui vient de d&eacute;barquer &agrave; Victoria d&eacute;croche un emploi de guide chez une Canadienne propri&eacute;taire d&#146;une r&eacute;plique de la maison de l&#146;&eacute;pouse de Shakespeare. &laquo;J&#146;&eacute;tais invit&eacute; avec Lorraine au Western Front, &agrave; Victoria, qui est un centre d&#146;artistes qui donnent dans l&#146;art conceptuel et le vid&eacute;o feedback. Or, la mati&egrave;re sur laquelle on travaille, nous, c&#146;est l&#146;&ecirc;tre humain. Quand on est arriv&eacute;s l&agrave;, on nous a dit: &#147;Vous avez trois semaines pour faire quelque chose&#147;. Mais moi, je suis un marathonien, pas un sprinter. Avec Lorraine, je suis tomb&eacute; sur ces deux femmes-l&agrave;. Et j&#146;aimais bien l&#146;id&eacute;e que ce soit l&#146;Anglaise qui soit l&#146;immigrante, la loser, la pauvre! En fait, je voulais refaire Petra von Kant, mais en tr&egrave;s, tr&egrave;s, tr&egrave;s petit <i>(rires)</i>...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Le myst&eacute;rieux</b></i> Paul (1983, 27 minutes).<br> 										 											 									Paul est un avaleur de couteaux &agrave; la retraite. Malgr&eacute; les interdictions de son m&eacute;decin et de sa famille, il continue d&#146;avaler des couteaux et des tubes de n&eacute;on secr&egrave;tement... &laquo;Le roi de la marche, qu&#146;on voit dans <i><b>Il a gagn&eacute; ses &eacute;paulettes</b></i>, &eacute;tait un des amis du myst&eacute;rieux Paul et c&#146;est lui qui m&#146;en avait parl&eacute;. Son histoire, dans le fond, c&#146;est le drame d&#146;un gars qui est oblig&eacute; de faire en cachette les choses qui le passionnent, qui est oblig&eacute; de prendre sa retraite parce qu&#146;on lui pousse dans le dos. Comme &ccedil;a va tous nous arriver un jour.&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Le voleur vit en enfer</b></i> (1984, 19 minutes).<br> 										 											 									Un ch&ocirc;meur qui vient d&#146;emm&eacute;nager dans un quartier pauvre filme la vie de son voisinage pour se convaincre qu&#146;il n&#146;est pas en train de devenir fou. &laquo;C&#146;est un film qui est n&eacute; parce que j&#146;&eacute;tais sur le b.s., que je n&#146;avais pas d&#146;argent pour sortir, que j&#146;avais juste une vieille Bolex &#147;&agrave; crinque&#148; et quelques vieux morceaux de film. Alors, je filmais ce qui se passait autour, sans vraiment avoir de plan.&raquo; Lorsqu&#146;on lui demande o&ugrave; il a trouv&eacute; l&#146;&eacute;trange maison triangulaire o&ugrave; habite le personnage principal, Morin part &agrave; rire: &laquo;Je restais l&agrave;; c&#146;&eacute;tait vraiment ma maison! Puis le voisin, c&#146;&eacute;tait vraiment mon voisin! Et le titre, c&#146;&eacute;tait un graffiti que j&#146;ai vu &eacute;crit sur une porte! Le <i>set-up</i> est absolument document&eacute;. Ce qui n&#146;est pas document&eacute;, c&#146;est le personnage... Dans le fond, <i><b>Le voleur...</b></i>, c&#146;est un peu mon <i><b>Rear Window</b></i>. Sauf que l&agrave;, l&#146;infirmit&eacute; qui garde le personnage devant sa fen&ecirc;tre, c&#146;est le b.s.&raquo;<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="110" width="155" src="images_num102/morin19-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Toi, t'es-tu lucky?</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Toi, t&#146;es-tu lucky?</b></i> (1984, 25 minutes).<br> 										 											 									Portrait de Pierre, n&eacute; nain dans une famille de nains o&ugrave; l&#146;on est clown ou lutteur, mais qui r&ecirc;ve d&#146;&ecirc;tre &laquo;normal&raquo; et amoureux. &laquo;C&#146;est peut-&ecirc;tre le <i>tape</i> que j&#146;aime le plus dans cette s&eacute;rie-l&agrave;. Je pense que c&#146;est le plus curieux et le plus touchant. C&#146;est peut-&ecirc;tre aussi celui qui montre le mieux l&#146;esp&egrave;ce de m&eacute;lange de fiction et de documentaire que j&#146;essayais de faire. Quand on entre dans le monde int&eacute;rieur de Pierre, c&#146;est b&acirc;ti comme une fiction. Alors qu&#146;&agrave; d&#146;autres moments, c&#146;est vraiment construit comme un documentaire o&ugrave; on observe la surface de sa vie. Aujourd&#146;hui, je me dis que mes portraits qui ont le mieux march&eacute;, ce sont ceux qui sont n&eacute;s d&#146;un coup de foudre entre moi et les gens que je filmais. Pierre et moi, on &eacute;tait vraiment devenus chums. &Ccedil;a fait un boutte qu&#146;on s&#146;est pas vus...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>On se paye la gomme</b></i> (1984, 25 minutes).<br> 										 											 									Deux couples d&#146;amis qu&eacute;b&eacute;cois regardent le film de leurs vacances au Mexique. &Agrave; la fin de la soir&eacute;e, une famille de Mexicains d&eacute;barque &agrave; l&#146;improviste et demande &agrave; utiliser le t&eacute;l&eacute;phone... &laquo;&Ccedil;a, c&#146;est vraiment un <i>tape</i> o&ugrave; je me suis compl&egrave;tement plant&eacute;! L&#146;id&eacute;e, c&#146;&eacute;tait de confronter de vrais touristes qu&eacute;b&eacute;cois &agrave; leurs comportements et &agrave; leurs contradictions. Je voulais les mettre en situation face au tiers monde. Mais ils n&#146;ont jamais vu l&#146;ironie de la situation et le film a compl&egrave;tement d&eacute;rap&eacute;. Apr&egrave;s une exp&eacute;rience comme &ccedil;a, tu ne crois plus au pouvoir de l&#146;audiovisuel d&#146;apporter le moindre changement social...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Mauvais mal</b></i> (1984, 29 minutes).<br> 										 											 									Quinze ans avant <i><b>The Blair Witch Project</b></i>, Morin signait un faux documentaire d&#146;horreur sur une petite ville d&eacute;vast&eacute;e par le ch&ocirc;mage, la mis&egrave;re et... les loups-garous (!). &laquo;J&#146;ai toujours eu l&#146;impression d&#146;avoir rat&eacute; <i><b>Mauvais mal</b></i>, qui a &eacute;t&eacute; somme toute b&acirc;cl&eacute;. Mais comme je passe beaucoup de temps dans cette r&eacute;gion et que je connais bien ces gens-l&agrave;, j&#146;aimerais faire une suite qui reprenne des sc&egrave;nes de l&#146;original et qui examine ce qui a chang&eacute; depuis: les femmes qui sont parties, l&#146;augmentation du taux de suicide, la d&eacute;vastation &eacute;conomique. Un m&eacute;lange d&#146;horreur, de cin&eacute;ma contemplatif, de commentaire social et de r&eacute;flexion politique. Et j&#146;aimerais le faire en filmant les m&ecirc;mes personnes qui ont vieilli depuis ce temps-l&agrave;. Un peu comme Michael Apted avec <i><b>42 Up...</b></i>&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Quelques instants avant le Nouvel An</b></i> (1986, 23 minutes).<br> 										 											 									Un d&eacute;ficient mental l&eacute;ger arrive dans une maison de pension la veille du jour de l&#146;An et passe la soir&eacute;e avec un locataire &agrave; regarder une &eacute;mission exaltant les ann&eacute;es 70. &laquo;Yvon Leduc, de la Ligue nationale d&#146;improvisation, avait eu l&#146;id&eacute;e d&#146;un pilote pour une s&eacute;rie t&eacute;l&eacute;vis&eacute;e improvis&eacute;e construite sur un canevas tr&egrave;s l&acirc;che. La s&eacute;rie aurait tourn&eacute; autour d&#146;un d&eacute;ficient qui aurait &eacute;t&eacute; une esp&egrave;ce de chevalier moderne qu&#146;on aurait suivi d&#146;&eacute;pisode en &eacute;pisode. Mais finalement, Leduc voulait que &ccedil;a prenne une tournure, et moi, une autre. Alors, j&#146;ai fini par m&#146;occuper de la cam&eacute;ra et on a tourn&eacute; &ccedil;a en une ou deux journ&eacute;es... &Agrave; la fin, &ccedil;a ne l&#146;int&eacute;ressait plus, alors je me suis retrouv&eacute; &agrave; faire le montage. C&#146;&eacute;tait tellement tout croche qu&#146;aujourd&#146;hui, &ccedil;a passerait pour un film de Dogma. <i>(rires)</i>&raquo;<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="103" width="154" src="images_num102/morin20-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Tristesse mod&egrave;le r&eacute;duit.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Tristesse mod&egrave;le r&eacute;duit</b></i> (1987, 83 minutes).<br> 										 											 									Ou l&#146;ali&eacute;nation de la vie de banlieue vue &agrave; travers le regard d&#146;un gar&ccedil;on trisomique. &laquo;Une autre d&eacute;ception... Dans ma t&ecirc;te de na&iuml;f, de gars qui a tout le temps fait des vues &agrave; 500 ou &agrave; 1000 piastres, je me disais: &#147;Avec 750 000 $, je vais me payer la traite!&#148; Je voulais tourner en ext&eacute;rieurs, mais en faisant projeter les paysages ambiants sur des <i>blue screens</i>, pour avoir un effet d&#146;irr&eacute;el, visualiser le monde imaginaire d&#146;un d&eacute;ficient. Puis un jour, le directeur de production m&#146;a dit: &#147;O&ugrave; est-ce que tu t&#146;en vas avec &ccedil;a? Avec le budget que t&#146;as, tu peux &agrave; peine te payer cinq acteurs pendant un mois!&#148; Alors, je me suis retrouv&eacute; &agrave; tourner une vue ben <i>straight</i> qui a &eacute;t&eacute; sauv&eacute;e par le d&eacute;ficient lui-m&ecirc;me. &Agrave; l&#146;arriv&eacute;e, j&#146;ai &eacute;t&eacute; tr&egrave;s surpris que ce soit aussi bien re&ccedil;u.&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>La femme &eacute;trang&egrave;re</b></i> (1988, 25 minutes).<br> 										 											 									Portrait documentaire d&#146;une Br&eacute;silienne tiraill&eacute;e entre deux mondes: celui des Indiens Yanomami, qui la kidnapp&egrave;rent enfant et avec qui elle v&eacute;cut pendant 24 ans, et celui dont elle est originaire, qui la rejette &agrave; son retour parce que ses enfants sont devenus des Indiens. Comme <i><b>The Searchers</b></i> version documentaire. &laquo;Au d&eacute;part, c&#146;&eacute;tait suppos&eacute; &ecirc;tre une bande-annonce pour essayer d&#146;int&eacute;resser<br> 										 											 									des investisseurs &agrave; un long m&eacute;trage racontant l&#146;histoire de cette femme-l&agrave;. Mais c&#146;&eacute;tait une production compliqu&eacute;e &agrave; monter, une affaire de plusieurs millions de dollars. Alors, &agrave; un moment donn&eacute;, je me suis dit: &#147;Fuck, j&#146;ai autre chose &agrave; faire!&#148; Mais j&#146;ai toujours les droits de l&#146;histoire et j&#146;aimerais encore la produire. C&#146;est vraiment <i>Tarzan</i> &agrave; l&#146;envers, <i>Tarzan</i> au f&eacute;minin...&raquo;<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="106" width="135" src="images_num102/morin21-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									La r&eacute;ception.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>La r&eacute;ception</b></i> (1989, 77 minutes).<br> 										 											 									Dix ex-d&eacute;tenus, dont un cam&eacute;raman, sont invit&eacute;s par un h&ocirc;te absent dans une vaste demeure isol&eacute;e, o&ugrave; ils sont tu&eacute;s les uns apr&egrave;s les autres. Suspense aux airs de psychodrame inspir&eacute; par <i>Les dix petits n&egrave;gres</i> d&#146;Agatha Christie. &laquo;&Ccedil;a faisait longtemps que je me disais: Pourquoi est-ce que les tout-nus auraient pas le droit de prendre des histoires c&eacute;l&egrave;bres et de les raconter avec des &#147;peanuts&#148;. Alors, je me suis dit que j&#146;allais prendre une histoire connue et que j&#146;allais la faire jouer par des gens qui ne l&#146;&eacute;taient pas, en essayant d&#146;aller plus loin que le drame proprement dit et d&#146;aborder aussi quelque chose de politique. Je voulais essayer de montrer ce qu&#146;est l&#146;&acirc;me d&#146;un prisonnier sans que ce soit fauss&eacute; par le d&eacute;cor d&#146;une prison. En fait, je voulais filmer la prison qu&#146;on porte en soi...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Preliminary Notes for a Western</b></i> (1990, 22 minutes).<br> 										 											 									Une m&eacute;ditation sur les arch&eacute;types du western classique et leur r&eacute;sonance &agrave; notre &eacute;poque, inspir&eacute;e par <i>Toll Bridge</i>, une nouvelle d&#146;Ernst Haycock. &laquo;&Ccedil;a, c&#146;est un &eacute;chec <i>(rires)</i>! J&#146;&eacute;tais au Banff Center, une esp&egrave;ce de place d&#146;artistes, et je me suis fait avoir. On m&#146;avait invit&eacute; pour faire cette vue-l&agrave; pendant six semaines. Mais en bout de ligne, on m&#146;a impos&eacute; une &eacute;quipe, parce qu&#146;il se faisait<br> 										 											 									aussi l&agrave; de l&#146;entra&icirc;nement de cam&eacute;ramans et toutes sortes de trucs... Alors, je me suis retrouv&eacute; avec une &eacute;quipe lente, qui &eacute;tait incapable de faire de la cam&eacute;ra &agrave; l&#146;&eacute;paule. J&#146;avais 30 personnes autour de moi alors que j&#146;avais juste besoin d&#146;un <i>kodak</i>. Il reste quelques plans int&eacute;ressants qu&#146;on a coll&eacute;s ensemble et que Lorraine a sauv&eacute;s avec un <i>voice-over</i>...&raquo;<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="140" width="99" src="images_num102/morin23-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Requiem pour un beau sans c&#156;ur</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Requiem pour un beau sans-c&#156;ur</b></i> (1992, 92 minutes).<br> 										 											 									Ou les trois derniers jours d&#146;un supercriminel, vu par huit personnes qui s&#146;en souviennent tr&egrave;s diff&eacute;remment. C&#146;est le film qui a r&eacute;v&eacute;l&eacute; le vid&eacute;aste au monde du cin&eacute;ma. &laquo;J&#146;ai commenc&eacute; &agrave; exister en tant que cin&eacute;aste quand j&#146;ai fait <i><b>Requiem...</b></i> Et l&#146;ironie, c&#146;est que je voulais d&#146;abord faire &ccedil;a en vid&eacute;o! Au d&eacute;part, &ccedil;a devait &ecirc;tre sept ou huit personnes qui parlent face &agrave; une cam&eacute;ra, dans leur maison. Je voulais que &ccedil;a ressemble &agrave; un reportage t&eacute;l&eacute;vis&eacute; sur la vie de quelqu&#146;un. Mais je n&#146;ai pas &eacute;t&eacute; capable de financer ce trip-l&agrave; en vid&eacute;o; &ccedil;a aurait co&ucirc;t&eacute; 75 000 $ ou 100 000 $. &Agrave; l&#146;&eacute;poque, c&#146;&eacute;tait impossible de trouver de l&#146;argent pour financer un vid&eacute;o de ce prix-l&agrave;. Par contre, il &eacute;tait possible de trouver un million et demi pour le faire en 35 mm! &Agrave; la fin, c&#146;est un film dont je suis relativement content parce que c&#146;est certainement une des choses qui est le plus proche de ce que j&#146;avais en t&ecirc;te au d&eacute;but. Un bon souvenir...&raquo;<br> 									</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="103" width="163" src="images_num102/morin24-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									Windigo.</b></i></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Windigo</b></i> (1994, 97 minutes).<br> 										<i><b>Heart of Darkness</b></i> en Haute-Gatineau, avec un leader am&eacute;rindien &agrave; la place de Kurtz, un reporter t&eacute;l&eacute; &agrave; la place de Willard et un budget de 2,9 M$ au lieu des 30 M$ de Coppola. &laquo;<i><b>Windigo</b></i>, c&#146;est un film qui dit qu&#146;on est tous les autochtones de quelqu&#146;un; qu&#146;on veut tous avoir le beurre et l&#146;argent du beurre. Alors, forc&eacute;ment, &ccedil;a fait pas des peuples forts... Le nationalisme, de toute fa&ccedil;on, c&#146;est quelque chose qui m&#146;a toujours fait peur. Quand je vois les Qu&eacute;b&eacute;cois se promener avec des drapeaux du Qu&eacute;bec sur la t&ecirc;te le 24 juin, je me cache... Pour revenir &agrave; <i><b>Windigo</b></i>, c&#146;est un film que j&#146;ai l&#146;impression d&#146;avoir manqu&eacute;, qui n&#146;est peut-&ecirc;tre que 60 % de ce que je voulais en faire d&#146;abord. Comme c&#146;&eacute;tait un film sur un sujet tr&egrave;s grave, je me disais qu&#146;il fallait l&#146;&#147;all&eacute;ger&#148; un peu, y mettre des s&eacute;quences comiques. Mais finalement, pour des raisons de budget, la premi&egrave;re chose qu&#146;on a &#147;scrap&eacute;e&#148;, c&#146;est justement les sc&egrave;nes comiques. &Agrave; la fin, on &eacute;tait tellement mal pris qu&#146;on a fini par tourner les 20 derni&egrave;res minutes en une seule journ&eacute;e! Dur...&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Yes Sir! Madame...</b></i> (1994, 75 minutes).<br> 										 											 									De son salon, Earl Tremblay nous montre le film de sa vie: celle d&#146;un parfait bilingue, totalement schizo, qui devient vendeur de minounes, pr&eacute;sentateur de strip-teaseuses et candidat pour la &laquo;Big Blue Machine&raquo; de Brian Mulroney. &laquo;J&#146;&eacute;tais all&eacute; aux &Icirc;les-de-la-Madeleine pour faire de la cam&eacute;ra pour un ami... &Agrave; un moment donn&eacute;, j&#146;avais tellement de mat&eacute;riel pris sur le vif qu&#146;une histoire a commenc&eacute; &agrave; se former. Et &agrave; partir du moment o&ugrave; j&#146;ai su que le personnage allait s&#146;en aller en politique, &ccedil;a a d&eacute;boul&eacute;. Mais &ccedil;a a quand m&ecirc;me &eacute;t&eacute; long: cinq ou six ans de travail pour aboutir &agrave; 75 pages de <i>voice-over</i>... Ces films- l&agrave;, comme <i><b>Yes Sir!...</b></i> ou <i><b>Le voleur vit en enfer</b></i>, sont faits comme de la peinture ou du free-jazz. C&#146;est ma r&eacute;ponse &agrave; tous ces projets &Ccedil;a, c&#146;est justement un projet que je me suis pay&eacute; en disant: &#147;&Ccedil;a va aller nulle part.&#148; Et &ccedil;a m&#146;a lib&eacute;r&eacute;.&raquo;<br> 										<br> 										<i><b>Quiconque meurt, meurt &agrave; douleur</b></i> (1997, 90 minutes).<br> 										 											 									Dans une piquerie, une descente de police film&eacute;e par la t&eacute;l&eacute;vision tourne au b&eacute;n&eacute;fice des assi&eacute;g&eacute;s lorsque ceux-ci prennent en otage un cam&eacute;raman et deux policiers. &laquo;J&#146;ai d&eacute;j&agrave; eu des probl&egrave;mes de dope assez s&eacute;rieux. &Agrave; un moment donn&eacute;, &agrave; la fin de <i><b>Windigo</b></i>, j&#146;ai pens&eacute; me soulager avec de la grosse drogue. Je ne l&#146;ai pas fait, finalement, et j&#146;ai &eacute;crit cette histoire-l&agrave; &agrave; la place. Je voulais faire quelque chose de tellement insupportable que ce serait presque de l&#146;ordre de la sensation physique... Jusque-l&agrave;, toutes mes vues &eacute;taient tr&egrave;s conceptuelles. Mais l&agrave;, j&#146;ai eu l&#146;impression d&#146;aller dans la sensation, d&#146;explorer l&#146;impact presque physique qu&#146;on peut cr&eacute;er en jouant avec des images et du son... Dans ce sens-l&agrave;, c&#146;&eacute;tait une nouvelle exp&eacute;rience, comme l&#146;ont d&#146;ailleurs &eacute;t&eacute; toutes ces vues-l&agrave;. Certaines ont fonctionn&eacute;, d&#146;autres n&#146;ont pas march&eacute; et d&#146;autres sont seulement r&eacute;ussies &agrave; moiti&eacute;. Mais l&#146;essentiel, pour moi, c&#146;&eacute;tait de les faire et de continuer d&#146;exp&eacute;rimenter...&raquo;</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4"></td> 								<td width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><a name="auto"></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b><img height="18" width="181" src="images_num102/morin25-102.gif" align="absbottom"><br> 												 													 									L'ind&eacute;cence chez Robert Morin<br> 											</b></i></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Marco de Blois<br> 										</i></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2">[ extrait seulement, texte complet voir 24 images n&deg; 102 p. 27-29 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="690"> 										<tr> 											<td align="center" valign="middle" bgcolor="#c1c1c1"> 												<div align="left"> 													<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Les bandes vid&eacute;o de Robert Morin et Lorraine Dufour mettent &agrave; rude &eacute;preuve le spectateur passif. Surtout lorsqu&#146;on les voit pour la premi&egrave;re fois, elles suscitent surprise et &eacute;tonnement, car il y a chez le cin&eacute;aste-vid&eacute;aste Morin une fa&ccedil;on audacieuse et intelligente de pousser loin, tr&egrave;s loin notre exp&eacute;rience de spectateur, qui ne peut qu&#146;inciter &agrave; la r&eacute;flexion. Chacun de ses films, chacune de ses vid&eacute;os, m&ecirc;me ses &#156;uvres les plus brouillonnes sont en soi des aventures qui laissent des souvenirs ind&eacute;l&eacute;biles, ne serait-ce que parce qu&#146;ils s&#146;articulent autour d&#146;id&eacute;es fortes et d&eacute;notent toujours une coh&eacute;rence que l&#146;on retrouve de fa&ccedil;on aussi &eacute;vidente dans sa vid&eacute;o-filmographie tout enti&egrave;re.<br> 														 															 													On ressent &eacute;galement, devant le travail de Morin, un malaise qui tient &agrave; ce qui nous est donn&eacute; &agrave; voir. On s&#146;y trouve confront&eacute; &agrave; la mis&egrave;re humaine et &agrave; la vulgarit&eacute; de l&#146;existence sans trop savoir quoi penser, comment r&eacute;agir, et sans conna&icirc;tre davantage ce que pense le r&eacute;alisateur lui-m&ecirc;me. Alors, aux prises avec le d&eacute;sarroi, on rit, faute de mieux.</font></div> 											</td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><img height="131" width="196" src="images_num102/morin26-102.gif" align="absbottom"><br> 										 											 									Robert Morin, cam&eacute;raman-r&eacute;alisateur de </font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>Yes Sir! Madame...</b></i></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2">,<br> 										 											 									cyclope fascin&eacute; jusqu&#146;au voyeurisme par ses sujets.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Ce qui se d&eacute;roule &agrave; l&#146;&eacute;cran est en effet g&eacute;n&eacute;ralement dr&ocirc;le. Toutefois ces images parfois graveleuses et souvent granuleuses, nous prennent de force, d&#146;autant plus que Morin filme la plupart du temps tel un amoureux enrag&eacute;, avec une sorte d&#146;affection brutale, sans appr&ecirc;t, la cam&eacute;ra happant les images et les restituant s&egrave;chement. Avons-nous r&eacute;ellement &eacute;t&eacute; convi&eacute;s &agrave; assister &agrave; ce qu&#146;on nous montre ou ne sommes-nous que des intrus? On peut m&ecirc;me parfois douter que les sujets aient accept&eacute; d&#146;&ecirc;tre film&eacute;s sous cet angle. Et pourquoi, au juste, aurions-nous envie de regarder &ccedil;a? Nous &eacute;prouvons alors plusieurs sentiments contradictoires.<br> 										<br> 										Ainsi, une partie de notre malaise s&#146;explique par le fait que le cin&eacute;aste sollicite continuellement le spectateur, lui renvoie la balle. Chez Morin, nous ne retrouvons pas cette barri&egrave;re habituellement pr&eacute;sente au cin&eacute;ma, qui s&eacute;pare le r&eacute;alisateur de ses sujets et qu&#146;on nomme &laquo;saine&raquo; distance. Morin fait quelques pas vers ceux qu&#146;il filme, ceux-ci vont vers lui, et c&#146;est &agrave; cette fronti&egrave;re entre deux solitudes qu&#146;a lieu la rencontre et que se met en branle la cr&eacute;ation. Si bien qu&#146;il ne para&icirc;t pas y avoir de hi&eacute;rarchie entre le filmeur et les film&eacute;s, puisque Morin ne surplombe jamais ses univers mais s&#146;y noie presque. Seul un r&eacute;flexe de r&eacute;sistance nous retient de nous y engloutir nous aussi. Si l&#146;ind&eacute;cence de ces &#156;uvres fascine, elle provoque en m&ecirc;me temps chez le spectateur une r&eacute;action de rejet.<br> 										<br> 										<b>[ texte complet voir 24 images n&deg; 102 p. 27-29 ]</b></font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4"></td> 								<td width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><a name="lorraine"></a><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><img height="17" width="347" src="images_num102/morin27-102.gif" align="baseline"><br> 										<b>Entretien avec Lorraine Dufour<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>propos recueillis par Georges Privet<br> 										</i>[ intro seulement, entretien complet voir 24 images n&deg; 102 p. 30-31 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><img height="128" width="119" src="images_num102/morin28-102.gif" align="absbottom"><br> 										 											 									Robert Morin et Lorraine Dufour.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="690"> 										<tr> 											<td align="center" valign="middle" bgcolor="#c1c1c1"> 												<div align="left"> 													<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Il est impossible de parler de Robert Morin sans mentionner Lorraine Dufour, l&#146;artiste qui a cor&eacute;alis&eacute;, mont&eacute; et produit plusieurs des &#156;uvres qu&#146;ils ont sign&eacute;es ensemble depuis plus de vingt ans &#151; mais qui est aussi la productrice du <i><b>Post mortem</b></i> de Louis B&eacute;langer et l&#146;&acirc;me dirigeante de la Coop Vid&eacute;o de Montr&eacute;al. Pourtant, cette femme modeste et attachante a h&eacute;sit&eacute; un peu avant d&#146;accepter notre invitation. &laquo;N&#146;enlevez surtout rien &agrave; Robert pour me le donner &agrave; moi&raquo;, nous a recommand&eacute; celle que Morin d&eacute;crit ailleurs dans ce num&eacute;ro comme son &laquo;jugement&raquo;. Puis, tr&egrave;s aimablement, elle nous a rencontr&eacute;s, peu avant d&#146;entamer la pr&eacute;production de <i><b>Comme pour un mariage</b></i> (titre provisoire), le premier long m&eacute;trage de Catherine Martin.<br> 														<b>Rencontre avec une artiste lumineuse qui pr&eacute;f&egrave;re habituellement rester dans l&#146;ombre... </b></font></div> 											</td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="18"> 								<td width="10" height="18"></td> 								<td width="690" height="18" valign="bottom" align="right"> 									<div align="right"> 										<a href="#haut"><img src="images_titrebase/flechehautall.gif" width="13" height="13" border="0"></a></div> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="4"> 								<td width="10" height="4"></td> 								<td width="690" height="4" bgcolor="#022473"><font size="-7" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" color="#022473">.</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><b><a name="chantier"></a>Le chantier cr&eacute;atif<br> 										</b></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><i>par Georges Privet</i></font><br> 									<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2">[ intro seulement, texte complet voir 24 images n&deg; 102 p. 32-33 ]</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"> 									<table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="690"> 										<tr> 											<td align="center" valign="middle" bgcolor="#c1c1c1"> 												<div align="left"> 													<font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular">Si la plupart des cin&eacute;astes ont toujours des projets en d&eacute;veloppement, peu peuvent se vanter d&#146;en avoir autant que Robert Morin. Avec son imagination d&eacute;bordante, son urgence de faire les choses et sa capacit&eacute; &agrave; les r&eacute;aliser avec les moyens du bord, Morin est un infatigable bricoleur de r&eacute;cits, un v&eacute;ritable patenteux de l&#146;image, dont la cr&eacute;ativit&eacute; est aussi g&eacute;n&eacute;reuse qu&#146;intarissable. Ainsi, l&agrave; o&ugrave; d&#146;autres gardent leurs projets jalousement secrets, Morin partage et discute les siens avec le plaisir &eacute;vident d&#146;un conteur-n&eacute; qui (malgr&eacute; sa crainte croissante de se r&eacute;p&eacute;ter) n&#146;a pas peur de diss&eacute;miner ses id&eacute;es.<br> 														 															 													Nous avons donc choisi de survoler rapidement avec lui quelques-uns des projets qu&#146;il d&eacute;veloppe simultan&eacute;ment: des sc&eacute;narios de longs m&eacute;trages pour le cin&eacute;ma, des synopsis de minis&eacute;ries pour la t&eacute;l&eacute;vision, des bandes vid&eacute;o qu&#146;il tourne seul, avec les moyens dont il dispose. &laquo;Comme notre syst&egrave;me fait qu&#146;on ne peut pas r&eacute;aliser deux projets de front, &ccedil;a devrait me prendre 15 ou 20 ans pour passer &agrave; travers cette pile-l&agrave;&raquo;, dit-il en indiquant d&#146;un sourire d&eacute;sabus&eacute; la montagne de manuscrits entass&eacute;s devant nous.<br> 														 															 													Visite partielle mais guid&eacute;e d&#146;un imaginaire d&eacute;bordant, qui ne se laisse pas d&eacute;monter par la lourdeur d&#146;une machine peu encline &agrave; aider ses envols... </font></div> 											</td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr> 								<td width="10"></td> 								<td width="690"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><img height="160" width="112" src="images_num102/morin29-102.gif" align="absbottom"><br> 										 											 									&Agrave; propos de son projet intitul&eacute; </font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><i><b>T.G.I.F. (Thank Golf It&#146;s Friday)</b></i></font><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2">, Robert Morin fait remarquer:<br> 										 											 									&laquo;L&#146;espoir de pouvoir changer le monde est compl&egrave;tement disparu avec la banlieue...<br> 										 											 									Alors, je me suis dit que ce serait bien de parler du banlieusard comme d&#146;une aberration<br> 										 											 									scientifique, d&#146;une esp&egrave;ce de parasite de l&#146;automobile...</font></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"> 									<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="690"> 										<tr height="60"> 											<td bgcolor="#c4c4c4" width="180" height="60" valign="middle" align="center"><img src="images_liens/morin1.gif" width="180" height="60" border="0"></td> 											<td bgcolor="#c4c4c4" height="60" width="330" valign="middle" align="center"><font face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular" size="2"><a href="#" onclick="CSAction(new Array(/*CMP*/'BA227C6C7'));return CSClickReturn();" csclick="BA227C6C7">Entretien avec Robert Morin<br> 													</a><i>propos recueillis par Philippe Gajan<br> 													</i>[ 24 images n&deg; 91 p. 28-33 ]</font></td> 											<td bgcolor="#c4c4c4" height="60" width="180" valign="middle" align="center"><img src="images_liens/morin2.gif" width="180" height="60" border="0"></td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 							<tr height="60"> 								<td width="10" height="60"></td> 								<td width="690" height="60"> 									<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="690"> 										<tr height="60"> 											<td bgcolor="#c4c4c4" width="180" height="60" valign="middle" align="center"><img src="images_liens/morinlien114-1.gif" width="180" height="60" border="0"></td> 											<td bgcolor="#c4c4c4" height="60" width="330" valign="middle" align="center"><font size="2" face="Arial,Helvetica,Geneva,Swiss,SunSans-Regular"><a onclick="CSAction(new Array(/*CMP*/'BA227D098'));return CSClickReturn();" href="#" csclick="BA227D098">Entretien avec Robert Morin<br> 														<b>Le N&egrave;g'</b> de Robert Morin<br> 													</a>[ 24 images n&deg; 114 p. 40-46 ]</font></td> 											<td bgcolor="#c4c4c4" height="60" width="180" valign="middle" align="center"><img src="images_liens/morinlien114-2.gif" width="180" height="60" border="0"></td> 										</tr> 									</table> 								</td> 							</tr> 							<tr height="10"> 								<td width="10" height="10"></td> 								<td width="690" height="10"></td> 							</tr> 						</table> 					</td> 				</tr> 				<tr> 					<td width="700"><csobj w="153" h="39" t="Button" ht="images_bandehaut/bdsom102j_01.gif"><a href="sommaire102.html" onmouseover="return CSIShow(/*CMP*/'button5',1)" onmouseout="return CSIShow(/*CMP*/'button5',0)" onclick="return CSButtonReturn()"><img src="images_bandehaut/bdsom102_01.gif" width="153" height="39" name="button5" border="0"></a></csobj><csobj w="279" h="39" t="Button" ht="images_bandehaut/bdcompcollj_02.gif"><a href="completezcollection.html" onmouseover="return CSIShow(/*CMP*/'button6',1)" onmouseout="return CSIShow(/*CMP*/'button6',0)" onclick="return CSButtonReturn()"><img src="images_bandehaut/bdcompcoll_02.gif" width="279" height="39" name="button6" border="0"></a></csobj><csobj w="160" h="39" t="Button" ht="images_bandehaut/bdrethpj_03.gif"><a href="#haut" onmouseover="return CSIShow(/*CMP*/'button7',1)" onmouseout="return CSIShow(/*CMP*/'button7',0)" onclick="return CSButtonReturn()"><img src="images_bandehaut/bdrethp_03.gif" width="160" height="39" name="button7" border="0"></a></csobj><csobj w="108" h="39" t="Button" ht="images_bandehaut/babonj_04.gif"><a href="abonnement.html" onmouseover="return CSIShow(/*CMP*/'button8',1)" onmouseout="return CSIShow(/*CMP*/'button8',0)" onclick="return CSButtonReturn()"><img src="images_bandehaut/babon_04.gif" width="108" height="39" name="button8" border="0"></a></csobj></td> 				</tr> 			</table> 		</div> 	</body>  </html> 
