<HTML> <HEAD>   <META NAME="GENERATOR" CONTENT="Adobe PageMill 2.0 Win">   <TITLE>Notes de bas de pages, AFFICHES DE CUBA 1959-1996 par Raymond V&eacute;zina</TITLE> </HEAD> <BODY BGCOLOR="#ffffff" LINK="#000000" VLINK="#0000ff">  <H2><CENTER>NOTES<BR> </CENTER></H2>  <P><CENTER><TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">1.</TD> <TD WIDTH="480">Lara, Oruno D. , &laquo;Cuba&raquo;, <B>Encyclopaedia Universalis</B>, Corpus 6, 1995, p. 905.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">2.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, &laquo;Cuba&raquo;, <B>Encyclopaedia Universalis</B>, 1968, vol. 5, p. 195.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">3.</TD> <TD WIDTH="480">Bourde, A., &laquo;Grande-Bretagne&raquo;, <B>Encyclopaedia Universalis</B>, 1968, vol. 7, p. 900.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">4.</TD> <TD WIDTH="480">Lara, Oruno D. , &laquo;Cuba&raquo;, <B>Encyclopaedia Universalis</B>, Corpus 6, 1995, p. 912. Aujourd'hui, il n'est cependant pas rare d'entendre des Cubains de La Havane dire que les grands perdants ont &eacute;t&eacute; &agrave; la fois Cuba et l'Espagne.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">5.</TD> <TD WIDTH="480">Franqui, Carlos, <B>Vie, aventures</B>, pp. 358-359.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">6.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid. </B>, pp. 323-334.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">7.</TD> <TD WIDTH="480">&laquo;Portales&raquo; et &laquo;soportales&raquo;.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">8.</TD> <TD WIDTH="480">F. W. Kn., &laquo;Cuba&raquo;, <B>The New Encyclopaedia Britannica, Micropaedia</B>, vol. 29, 1992, p. 735.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">9.</TD> <TD WIDTH="480">Franqui, Carlos, <B>Cuba: le livre des douze</B>, p. 98.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">10.</TD> <TD WIDTH="480">Oppenheimer, Andres, <B>Castro's Final Hour</B>, p. 227.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">11.</TD> <TD WIDTH="480">Lara, Oruno D., &laquo;Cuba&raquo;, <B>Encyclopaedia Universalis</B>, Corpus 6, 1995, p. 914.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">12.</TD> <TD WIDTH="480">Fogel, Jean-Fran&ccedil;ois; Rosenthal, Bertrand, <B>Fin de si&egrave;cle &agrave; La Havane</B>, p. 492.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">13.</TD> <TD WIDTH="480">Le refus du Venezuela de fournir le p&eacute;trole n&eacute;cessaire aux activit&eacute;s cubaines essentielles montre combien le retour de l'<B>enfant prodigue</B> ne se fait pas dans l'all&eacute;gresse.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">14,</TD> <TD WIDTH="480">En juin 1996, la 29e R&eacute;union de la Commission de l'organisation mondiale du tourisme pour les Am&eacute;riques eut lieu &agrave; La Havane. Voir, <B>Granma</B>, 20 juin 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">15.</TD> <TD WIDTH="480">En 1996, Cronodata Editoria Multimediale a men&eacute; &agrave; terme deux CD-ROMs avec une &eacute;quipe cubaine: <B>Novecento cubano</B> et <B>Il Che</B>.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">16.</TD> <TD WIDTH="480">Goldman, Shifra, &laquo;Painters into Poster Makers&raquo;, <B>Studies in Latin American Popular Culture</B>, 3, 1984, pp. 169-170.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">17.</TD> <TD WIDTH="480">Gr&acirc;ce &agrave; Pedro Contreras, chercheur au Centro de desarrollo de las artes visuales, La Havane, j'ai pu voir et photographier un certain nombre de ces affiches.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">18.</TD> <TD WIDTH="480">De Juan, Adelaida, &laquo;L'affiche politique &agrave; Cuba&raquo;, <B>Cuba sur les murs</B>, 1995, pp. 21-23.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">19.</TD> <TD WIDTH="480">Beltr&aacute;n, F&eacute;lix, &laquo;El cartel como medio de confrontaci&oacute;n pol&iacute;tica&raquo;, <B>Revoluci&oacute;n y cultura</B>, p. 36.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">20.</TD> <TD WIDTH="480">Camnitzer, Luis, <B>New Art of Cuba</B>, p. 167.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">21.</TD> <TD WIDTH="480">Beltr&aacute;n, F&eacute;lix, &laquo;Cuba&raquo;, <B>Who's Who in graphic art</B>, vol. 2, p. 220. 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">22.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Ren&eacute; Azcuy</B>, Montr&eacute;al, 2-12 mai 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">23.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Premi&egrave;re d&eacute;claration de La Havane, 2 septembre 1960&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, pp. 87-92.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">24.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Discours t&eacute;l&eacute;vis&eacute;, 17 octobre 1960&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, p. 81.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">25.</TD> <TD WIDTH="480">Voir Collaboration, <B>Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos</B>, p. 38, note 33 o&ugrave; l'auteur parle de deux types de libert&eacute;, l'une capitaliste et l'autre socialiste.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">26.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Paroles aux intellectuels&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, p. 237.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">27.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B>, p. 235.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">28.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B>, p. 237.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">29.</TD> <TD WIDTH="480">Rodr&iacute;guez, Carlos Rafael, &laquo;Problemas del arte en la Revoluci&oacute;n&raquo;, <B>Revoluci&oacute;n, letras, arte</B>, pp. 69-70.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">30.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos</B>, p. 33.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">31.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B>, p. 31. Le Code p&eacute;nal de 1979 va m&ecirc;me jusqu'&agrave; pr&eacute;voir l'emprisonnement pour toute personne qui parle de l'&Eacute;tat en des termes pouvant alarmer la population. Le professeur de doctrine marxiste, Ariel Hidalgo, fut condamn&eacute; &agrave; 8 ans de prison en 1980 quand furent trouv&eacute;s chez lui des manuscrits s&eacute;v&egrave;res &agrave; l'&eacute;gard du syst&egrave;me cubain. Voir, <B>Ibid.</B>, p. 34.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">32.</TD> <TD WIDTH="480">Cockcroft, Eva, &laquo;Art in Cuba Today&raquo;, <B>Art in America</B>, 1980, p. 9.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">33.</TD> <TD WIDTH="480">Stermer, Dugald, <B>The Art of Revolution</B>, p. XXXIV. Voir aussi <B>Cubaanse affiches</B>, 1971, p. 2.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">34.</TD> <TD WIDTH="480">Desnoes, Edmundo, <B>Cubaanse affiches</B>, p. 22.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">35.</TD> <TD WIDTH="480">Craven, David, &laquo;Las artes pl&aacute;sticas en Cuba despu&eacute;s de la Revoluci&oacute;n&raquo;, <B>Third Text</B>, 1992, p. 80.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">36.</TD> <TD WIDTH="480">Beltr&aacute;n, F&eacute;lix, &laquo;El cartel como medio de confrontaci&oacute;n pol&iacute;tica&raquo;, <B>Revoluci&oacute;n y cultura</B>, p. 36.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">37.</TD> <TD WIDTH="480">Stermer, Dugald, <B>The Art of Revolution</B>, p. XXX. La perspicacit&eacute; et la clart&eacute; de Dugald Stermer font que tous les textes &eacute;crits apr&egrave;s 1970, m&ecirc;me par des Cubains, sont largement tributaires de son court essai qui couvre les pages XXV &agrave; XXXVI de l'&eacute;dition anglaise. Martinez, &Ntilde;iko, Julio Eloy et de nombreux autres affichistes de moindre importance ont cr&eacute;&eacute; une impressionnante th&eacute;orie de h&eacute;ros politiques dont l'&eacute;tude s&eacute;miologique serait du plus haut int&eacute;r&ecirc;t. dise&ntilde;o se definio en octubre, pp. 284-285.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">38.</TD> <TD WIDTH="480">Voir une bibliographie sur le r&eacute;alisme socialiste dans Gerardo Mosquera, <B>El dise&ntilde;o se definio en octubre</B>, pp. 284-285.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">39.</TD> <TD WIDTH="480">Les peintures d'Antonia Eiriz, d&eacute;j&agrave; c&eacute;l&egrave;bre, furent censur&eacute;es &eacute;tant donn&eacute; leur manque d'optimisme. Voir Collaboration, <B>Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos</B>, p. 31.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">40.</TD> <TD WIDTH="480">Voir &agrave; ce propos mon &eacute;tude <B>Mieczyslaw G&oacute;rowski. Le courant t&eacute;ratologique dans l'affiche polonaise</B>. M&ecirc;me des graphistes polonais consid&eacute;r&eacute;s comme sereins, tel Jan Mlodozeniec, produisent des affiches peu optimistes si on les compare &agrave; celles des graphistes cubains.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">41.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Discours de pr&eacute;sentation du Comit&eacute; communiste central, 3 octobre 1965&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, p. 214.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">42.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Discours lors de la premi&egrave;re conf&eacute;rence de l'OSPAAAL, 15 janvier 1966&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, pp. 311-312.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">43.</TD> <TD WIDTH="480">Kunzle, David, &laquo;Public Graphics in Cuba&raquo;, <B>Latin American Perspective</B>, p. 92. &Eacute;tant donn&eacute; que l'auteur ne r&eacute;v&egrave;le pas ses sources, il faut exprimer des r&eacute;serves devant de tels chiffres. Voir aussi Camnitzer, Luis, <B>New Art of Cuba</B>, p. 109.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">44.</TD> <TD WIDTH="480">Desnoes, Edmundo, <B>Cubaanse affiches</B>, p. 18.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">45.</TD> <TD WIDTH="480">F. W. Kn., &laquo;Cuba&raquo;, <B>The New Encyclopaedia Britannica, Micropaedia</B>, vol. 29, 1992, p. 736.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">46.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Discours de pr&eacute;sentation du Comit&eacute; communiste central, le 3 octobre 1965&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, p. 214.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">47.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;De l'&eacute;ducation ouvri&egrave;re et paysanne. Discours du 29 novembre 1964&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, p. 222.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">48.</TD> <TD WIDTH="480">Camnitzer, Luis, <B>New Art of Cuba</B>, p. 113.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">49.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Rapport au 1er Congr&egrave;s&raquo;, <B>Bilan de la r&eacute;volution cubaine</B>, p. 117.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">50.</TD> <TD WIDTH="480">Laroche, H&eacute;l&egrave;ne, <B>L'affiche cubaine contemporaine</B>, pp. 9-10.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">51.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Ren&eacute; Azcuy</B>, M&eacute;xico, Montr&eacute;al, 2-12 mai 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">52.</TD> <TD WIDTH="480">Stermer, Dugald, <B>The Art of Revolution</B>, p. XXX.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">53.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>Casa de las Am&eacute;ricas</B>, p. 1.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">54.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Umberto Pe&ntilde;a</B>, M&eacute;xico, 2-4 nov. 1992. Au cours de l'ann&eacute;e 1967, Cuba publie 781 livres pour un total d'environ 15 millions d'exemplaires. Paranagua, Antonio, <B>Le cin&eacute;ma cubain</B>, pp. 1-31.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">55.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Ibid.</B>, M&eacute;xico, 2-4 nov. 1992.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">56.</TD> <TD WIDTH="480">Retamar, Roberto Fernandez, &laquo;Un trabajador llamdo Pe&ntilde;a&raquo;, <B>Granma</B>, 2 juil. 1988.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">57.</TD> <TD WIDTH="480">Nelson Herrera, Ysla, <B>Umberto Pe&ntilde;a</B>, p. 39.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">58.</TD> <TD WIDTH="480">Stermer, Dugald, <B>The Art of Revolution</B>, p. XXXIII.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">59.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ley que creo el ICAIC</B>, 24 mars 1959.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">60.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>Les cin&eacute;mas de l'Am&eacute;rique latine</B>, pp. 266-270. A la fin de la R&eacute;publique, le nombre de salles est estim&eacute; &agrave; 594. En 1970, le nombre des spectateurs est &eacute;valu&eacute; &agrave; 25 millions.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">61.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>El ICAIC: panoramica de 37 a&ntilde;os</B>, p. 2.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">62.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Ren&eacute; Azcuy</B>, M&eacute;xico, 20 mars 1993; Montr&eacute;al, 2-12 mai 1996. Voir aussi <B>Cubaanse affiches</B>, p. 8.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">63.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>Les cin&eacute;mas de l'Am&eacute;rique latine</B>, p. 303.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">64.</TD> <TD WIDTH="480">Enrichissement spirituel pour le peuple, les spectacles de qualit&eacute; devaient &ecirc;tre gratuits ou tr&egrave;s peu co&ucirc;teux selon les premi&egrave;res orientations de la R&eacute;volution. Mais en 1996, mentionnons &agrave; titre d'exemple qu'un spectacle de Manol&iacute;n, el doctor de la salsa, co&ucirc;te au moins 12$ par personne sans compter la consommation obligatoire. Avec un salaire d'environ 7$ par mois, comment un ouvrier de la construction peut-il voir Manol&iacute;n et son groupe?</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">65.</TD> <TD WIDTH="480">On aura une id&eacute;e de ces discussions en lisant <B>Cuba international</B>(1969) o&ugrave; est d&eacute;battue la question de style individuel, et, le livre de Sontag et Sterner, <B>Art de la R&eacute;volution</B> (1970).</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">66.</TD> <TD WIDTH="480">Kunzle, David, &laquo;Public Graphics in Cuba&raquo;, <B>Latin American Perspectives</B>, vol.11, no 4, 1975, p. 92.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">67.</TD> <TD WIDTH="480">Myerson, Michael, &laquo;Poster&raquo;, <B>Memories of underdevelopment</B>, p. 199.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">68.</TD> <TD WIDTH="480">En 1975, David Kunzle voyait en Reboiro et Beltr&aacute;n les deux p&ocirc;les de l'affiche cubaine. Avec le recul, il semble bien que Bachs et Azcuy soient plut&ocirc;t les deux figures dominantes. David Kunzle, &laquo;Public Graphics in Cuba&raquo;, <B>Latin American Perspectives</B>, 1975, no 4, p. 94.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">69.</TD> <TD WIDTH="480">Goldman, Shifra, &laquo;Painters into Poster Makers&raquo;, <B>Studies in Latin American Popular Culture</B>, 3, 1984, p. 170. Azcuy m'a tenu des propos semblables.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">70.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond,<B> Entrevue avec Ren&eacute; Azcuy</B>, Montr&eacute;al, 2-12 mai 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">71.</TD> <TD WIDTH="480">Sauf Martinez n&eacute; en 1927, les six autres sont n&eacute;s entre 1935 et 1943. Voir Cockcroft, Eva, <B>Cuban Poster Art</B>, pp. 6-7.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">72.</TD> <TD WIDTH="480">Vers 1981, plus de 300 cr&eacute;ateurs visuels cubains vivaient &agrave; l'&eacute;tranger. Voir Collaboration, <B>Fuera de Cuba. Artistas cubanos contemporaneos</B>, p. 39.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">73.</TD> <TD WIDTH="480">Goldman, Shifra, &laquo;Painters into Poster Makers&raquo;, <B>Studies in Latin American Popular Culture</B>, 3, 1984, p. 171.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">74.</TD> <TD WIDTH="480">En 1992, environ 57 artistes cubains vivaient d'une fa&ccedil;on plus ou moins permanente au Mexique. Camnitzer, Luis, <B>New Art of Cuba</B>, p. XXVII.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">75.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Jos&eacute; Men&eacute;ndez</B>, La Havane, 18 juin 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">76.</TD> <TD WIDTH="480">L'examen de centaines d'affiches cubaines m'a rapidement convaincu de la richesse typographique cubaine et de l'erreur historique lamentable que constituent des affirmations comme celle publi&eacute;e dans la <B>Revue suisse de l'imprimerie</B>, no 5, 1995, p. 2, &agrave; savoir qu'il y a peu de typographie dans l'affiche cubaine. Si l'absence de formation historique chez certains graphistes cubains peut expliquer de telles affirmations, il n'en reste pas mois qu'elles sont inaceptables &eacute;tant donn&eacute; les fausses pistes sur lesquelles elles lancent l'opinion internationale.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">77.</TD> <TD WIDTH="480">Castro, Fidel, &laquo;Discours prononc&eacute; &agrave; la tribune de l'Assembl&eacute;e G&eacute;n&eacute;rale des Nations Unies &agrave; New York, 26 septembre 1960&raquo;, <B>Discours de la R&eacute;volution</B>, p. 81.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">78.</TD> <TD WIDTH="480">Le contexte social change rapidement &agrave; Cuba rendant d&eacute;su&egrave;tes des affimations comme celle faite en 1995 par Armando Hart D&aacute;valos, Ministre de la culture de Cuba. &laquo;L'iconographie de Cuba se diff&eacute;rencie, &eacute;crivait-il, de celle des autres pays par l'absence d'une propagande incitant &agrave; la consommation&raquo;. Collaboration, <B>Cuba sur les murs</B>, p. 3.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">79.</TD> <TD WIDTH="480">Devant de telles publicit&eacute;s, que dirait aujourd'hui Edmundo Desnoes qui &eacute;crivait en 171: &laquo;[...] la r&eacute;volution peut provoquer un grand bond dans l'&eacute;ducation politique et artistique, beaucoup plus qu'une soci&eacute;t&eacute; domin&eacute;e par l'&eacute;conomie de march&eacute; et les annonces &eacute;l&eacute;mentaires destin&eacute;es au consommateur&raquo;. <B>Cubaanse affiches</B>, p. 12.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">80.</TD> <TD WIDTH="480">Cr&eacute;er une s&eacute;rie d'affiches sophistiqu&eacute;es pour participer &agrave; une Biennale internationale de l'affiche comme celle &agrave; Mexico - papier de luxe, th&egrave;me universel (la Femme), exemplaires num&eacute;rot&eacute;s comme des oeuvres d'art - est certes un projet stimulant. Est-ce en plus l'indice d'une orientation?</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">81.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Ren&eacute; Azcuy</B>, Montr&eacute;al, 2-12 mai 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">82.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>Affiches cubaines du 9 au 31 mai 1989</B>, p. 27.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">83.</TD> <TD WIDTH="480">De Juan, Adelaida, &laquo;Los manos de Ren&eacute; Azcuy&raquo;, <B>M&aacute;s alla de la pintura</B>, p. 119.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">84.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Eduardo Mu&ntilde;oz Bachs</B> , La Havane, 20 juin 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">85.</TD> <TD WIDTH="480">Trujillo, Marisol, &laquo;El cartel&raquo;, <B>Revoluci&oacute;n y cultura</B>, pp. 171.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">86.</TD> <TD WIDTH="480">Quand se d&eacute;velopperont les &eacute;tudes historiques &agrave; Cuba, la carri&egrave;re des grands affichistes nationaux fournira un riche terrain aux jeunes universitaires. Il est &agrave; craindre que beaucoup d'affiches auront alors disparues puisque d&eacute;j&agrave; il est difficile de trouver des collections. Dans le cas de Bachs, les chiffres qui m'ont &eacute;t&eacute; donn&eacute;s vont de 600 &agrave; 2000 affiches. Ce dernier chiffre semble excessif puisque le graphiste aurait d&ucirc; produire plus d'une affiche par semaine pendant ses 36 ans de carri&egrave;re. Les chiffres qui m'ont &eacute;t&eacute; donn&eacute;s par les autres graphistes varient de 100 &agrave; 450 pour leur production personnelle d'affiches. De tels &eacute;carts dans les chiffres donn&eacute;s par les premiers int&eacute;ress&eacute;s commande la prudence de la part de l'historien tant que des catalogues n'auront pas &eacute;t&eacute; &eacute;tablis.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">87.</TD> <TD WIDTH="480">Cockcroft, Eva, <B>Cuban Poster Art</B>, p. 4. Ses affiches repr&eacute;sentant Chaplin forment une s&eacute;rie captivante.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">88.</TD> <TD WIDTH="480">A., Alexandre &eacute;crit qu'apr&egrave;s avoir &eacute;tudi&eacute; les arts trois ans &agrave; Cuba, il aurait travaill&eacute; dans cette firme &eacute;tant &acirc;g&eacute; de 15 &agrave; 18 ans: <B>Novum</B>, mai 1977, p. 28.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">89.</TD> <TD WIDTH="480">Cockcroft, Eva, <B>Cuban Poster Art</B>, p. 6.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">90.</TD> <TD WIDTH="480">Beltr&aacute;n, F&eacute;lix, &laquo;El cartel como medio de confrontaci&oacute;n pol&iacute;tica&raquo;, <B>Revoluci&oacute;n y cultura</B>, p. 34.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">91.</TD> <TD WIDTH="480">Desnoes, Edmundo, <B>Cubaanse affiches</B>, p. 12.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">92.</TD> <TD WIDTH="480">Comme pour le nombre d'affiches imprim&eacute;es par chacun des graphistes, le nombre d'expositions de groupe et d'expositions individuelles doit &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute; avec prudence. Je n'ai jamais eu entre les mains un relev&eacute;, avec preuves pour chaque exposition, permettant de consid&eacute;rer ces chiffres comme exacts.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">93.</TD> <TD WIDTH="480">Hochschule f&uuml;r Gestaltung (HfG).</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">94.</TD> <TD WIDTH="480">Goldman, Shifra, &laquo;Painters into Poster Makers&raquo;, <B>Studies in Latin American Popular Culture</B>, 3, 1984, p. 165.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">95.</TD> <TD WIDTH="480">Vald&eacute;s, Reina Mar&iacute;a, <B>Cuba en la gr&aacute;fica</B>, p. 55; Camnitzer, Luis, <B>New Art of Cuba</B>, pp. 70-82.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">96.</TD> <TD WIDTH="480">Goldman, Shifra, &laquo;Painters into Poster Makers&raquo;, <B>Studies in Latin American Popular Culture</B>, 3, 1984, p. 167.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">97.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>Affiches cubaines du 9 au 31 mai 1989</B>, p. 17.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">98.</TD> <TD WIDTH="480">Collaboration, <B>Salas del Museo Nacional de Cuba</B>. p. 162. Il sera toujours impossible de savoir jusqu'&agrave; quel point le fait d'avoir &eacute;t&eacute; relev&eacute;, par l'&Eacute;tat, de ses deux postes de professeur a pu l'inciter &agrave; choisir des th&egrave;mes utiles &agrave; la R&eacute;volution.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">99.</TD> <TD WIDTH="480">Goldman, Shifra, &laquo;Painters into Poster Makers&raquo;, <B>Studies in Latin American Popular Culture</B>, 3, 1984, p. 167.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">100.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B>, p. 171.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">101.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevues avec Antonio P&eacute;rez &Ntilde;iko</B>, Puebla, 17 f&eacute;v. 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">102.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Quatri&egrave;me Biennale internationale de l'affiche &agrave; Mexico</B>, int&eacute;rieur de la couverture.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">103.</TD> <TD WIDTH="480">De Juan, Adelaida, &laquo;L'affiche politique &agrave; Cuba&raquo;, <B>Cuba sur les murs</B>, p. 27.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">104.</TD> <TD WIDTH="480">En 1998, deux ann&eacute;es apr&egrave;s la publication imprim&eacute;e du catalogue, Antonio Reboiro a d&eacute;couvert notre travail sur Internet. La correspondance que nous avons entretenu via Internet depuis ce moment a permis d'ajouter beaucoup d'&eacute;l&eacute;ments au texte original.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">105.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Message &eacute;lectronique de A. Reboiro &agrave; R. V&eacute;zina</B>, le 25 mars 1998.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">106.</TD> <TD WIDTH="480">Kunzle, David, &laquo;Public Graphics in Cuba&raquo;,<B> Latin American Perspectives</B>, 1975, no 4, p. 92.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">107.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Message &eacute;lectronique de A. Reboiro &agrave; R. V&eacute;zina</B>, le 25 mars 1998.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">108.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B></TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">109.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Message &eacute;lectronique de A. Reboiro &agrave; R. V&eacute;zina</B>, le 7 avril 1998.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">110.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Message &eacute;lectronique de A. Reboiro &agrave; R. V&eacute;zina</B>, le 25 mars 1998.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">111.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B></TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">112.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B></TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">113.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Message &eacute;lectronique de A. Reboiro &agrave; R. V&eacute;zina</B>, le 7 avril 1998.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">114.</TD> <TD WIDTH="480">Goldman, Shifra, &laquo;Painters into Poster Makers&raquo;, <B>Studies in Latin American Popular Culture</B>, 3, 1984, p. 168.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">115.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B>, p. 168. D'autres sources comme Desnoes, Edmundo, <B>Cubaanse affiches</B>, p. 20, et, m&ecirc;me un c.v. de Rostgaard, disent qu'il a termin&eacute; en 1961.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">116.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B>, p. 169.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">117.</TD> <TD WIDTH="480"><B>Ibid.</B>, p. 169.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">118.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevues avec Alfredo Rostgaard</B>, La Habana, Cuba, 19 juin 1996.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">119.</TD> <TD WIDTH="480">La t&eacute;ratologie atteint en Am&eacute;rique latine une qualit&eacute; remarquable et constitue une contribution importante au patrimoine mondial tout comme l'affiche polonaise. Ces deux types de cr&eacute;ation, encore peu &eacute;tudi&eacute;s (surtout l'artisanat t&eacute;ratologique latino-am&eacute;ricain) constituent des champs de recherches superbes pour de jeunes universitaires.&gt;</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">120.</TD> <TD WIDTH="480">Cockcroft, Eva, <B>Cuban Poster Ar</B>t, p. 5.</TD></TR> </TABLE>  <TABLE WIDTH="550" CELLPADDING="0" BORDER="0" CELLSPACING="2"> <TR> <TD WIDTH="20" ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP">121.</TD> <TD WIDTH="480">V&eacute;zina, Raymond, <B>Entrevue avec Jos&eacute; Men&eacute;ndez</B>, La Havane, 18 juin 1996.</TD></TR> </TABLE> </CENTER> </BODY> </HTML> 
