<html>  <head> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=windows-1252"> <title>MICHEL-ANGE</title> <meta name="GENERATOR" content="Microsoft FrontPage 4.0"> <meta name="ProgId" content="FrontPage.Editor.Document">   <meta name="Microsoft Theme" content="copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang 111, default"><meta name="Microsoft Border" content="tl, default"></head>  <body background="../_themes/copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang/toile_de_lin_fond.gif" bgcolor="#FFFFFF" text="#7F0101" link="#003300" vlink="#800000" alink="#FF0100"><!--msnavigation--><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"><tr><td><!--mstheme--><font face="garamond">  <p align="center"> <a href="Leonardo.htm"><img border="0" src="../images-sons/leonard.jpg" width="91" height="118"></a></p>  <p align="center"> <a href="../Girgols.htm"><img src="../_derived/Girgols.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="L'agence" align="middle"></a> <a href="../Biblio.htm"><img src="../_derived/Biblio.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="Bibliographie" align="middle"></a> <a href="../sommaire.htm"><img src="../_derived/sommaire.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="Sommaire" align="middle"></a> <a href="../Liens/page_contacts.htm"><img src="../Liens/_derived/page_contacts.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="Page Contacts" align="middle"></a> <a href="../Livre_or/Livre%20d'or.htm"><img src="../Livre_or/_derived/Livre%20d'or.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="Le livre d'or" align="middle"></a> <a href="../Recherche/Formulaire.asp"><img src="../Recherche/_derived/Formulaire.asp_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="Inscription" align="middle"></a> <a href="../recherche.htm"><img src="../_derived/recherche.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="Recherche" align="middle"></a> <a href="../sondage.htm"><img src="../_derived/sondage.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_gbtn.gif" width="95" height="20" border="0" alt="Sondage" align="middle"></a></p>  <p align="center"><font size="6"><strong><img src="_derived/michel-ange.htm_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_bnr.gif" width="797" height="135" border="0" alt="MICHEL-ANGE"></strong></font><br> <script language="JavaScript"><!-- MSFPhover =    (((navigator.appName == "Netscape") &&    (parseInt(navigator.appVersion) >= 3 )) ||    ((navigator.appName == "Microsoft Internet Explorer") &&    (parseInt(navigator.appVersion) >= 4 ))); 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Hoffmann" align="middle" name="MSFPnav9"></a></p> <p align="center">&nbsp;</p>   <!-- DEBUT DU SCRIPT --> <script LANGUAGE="javascript"> /* SCRIPT IMAGINE PAR Svetlin Staev (thewebmonster@altavista.com) SCRIPT EDITE SUR L'EDITEUR JAVASCRIPT http://www.editeurjavascript.com */  couleurligne = "#800000"; couleurbase = "#FFD68F"; couleurover = "#003300"; function scrollBar(face) 	{ 	with(document.body.style) 		{ 		scrollbarDarkShadowColor=couleurligne; 		scrollbar3dLightColor=couleurligne; 		scrollbarArrowColor=couleurligne; 		scrollbarBaseColor=face; 		scrollbarFaceColor=face; 		scrollbarHighlightColor=face; 		scrollbarShadowColor=face; 		scrollbarTrackColor="#000000"; 		} 	} function colorBar(){ 		var w = document.body.clientWidth; 		var h = document.body.clientHeight; 		var x = event.clientX; 		var y = event.clientY; 		if(x>w) scrollBar(couleurover); 		else scrollBar(couleurbase); 	} if (document.all){ scrollBar(couleurbase); document.onmousemove=colorBar; } </script> <!-- FIN DU SCRIPT -->    <script language="JavaScript1.2"> /*  RETROUVEZ LES MEILLEURS SCRIPTS SUR  http://www.javanilla.fr.st */ if (document.all) document.body.style.cssText="border:5 outset red" </script>      <!--mstheme--></font></td></tr><!--msnavigation--></table><!--msnavigation--><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%"><tr><td valign="top" width="1%"><!--mstheme--><font face="garamond">   <script language="JavaScript"><!-- if(MSFPhover) { MSFPnav10n=MSFPpreload('../_derived/up_cmp_copie-de-camemberts-toile-de-lin-banni-re-ban-michel-ang110_vbtn.gif'); 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 WEBO_PAGE=1;  webogold_ok=0;</script>  <script language="javascript" src="http://script.weborama.fr/gold.js"></script>  <script>  if(webogold_ok==1){webogold_zpi(WEBO_ZONE,WEBO_PAGE,48583);}</script>  <noscript><a HREF="http://www.weborama.com">Mesure d'audience et statistiques</a> <p style="margin-top: 7" align="center">  <a HREF="http://www.weborama.fr">Classement des meilleurs sites, chat, sondage</a>  </noscript><!--FIN GOLD WEBORAMA-->   &nbsp;</p> <p style="margin-top: 7" align="center">   <!-- Mon compteur de vote Weborama -->  <a HREF="http://vote.weborama.fr/fcgi-bin/vote.fcgi?48583" target="_top">Votez pour ce site au Weborama</a>  <!-- fin de mon code-->      </p>  <form name="batitelForm" action="http://www.batitel.com/recherche/" method="get" target="_blank"> <!--mstheme--></font><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tr> <td><!--mstheme--><font face="garamond"> <div align="center"><input type="text" name="clef" size="12" style="width: 118px; font-size: 11px; font-family: Verdana, Arial, Helvetica"></div> <!--mstheme--></font></td> </tr> <tr height="34"> <td height="34"><!--mstheme--><font face="garamond"> <div align="center"> <select name="choix_recherche" size="1" style="width: 118px; font-size: 11px; font-family: Verdana, Arial, Helvetica"> <option value="guideweb" selected>Guide web</option> <option value="prixbtp">Prix du BTP</option> <option value="offres">Appels d'offres</option> </select></div> <!--mstheme--></font></td> </tr> <tr> <td><!--mstheme--><font face="garamond"> <div align="center"><input type="submit" name="submit" value="Rechercher" style="width: 114px; font-weight: bold; font-size: 11px; font-family: Verdana, Arial, Helvetica"></div> <!--mstheme--></font></td> </tr> </table><!--mstheme--><font face="garamond"> </form>   <!--mstheme--></font></td><td valign="top" width="24"></td><!--msnavigation--><td valign="top"><!--mstheme--><font face="garamond">   <b>       <p><font SIZE="5" face="Book Antiqua">MICHEL-ANGE</font></p>       </b>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Aborder l&#146;&#156;uvre de Michel-Ange, c&#146;est rencontrer un art plac sous le signe de la complexit essentielle, de la difficult voulue et du renouvellement incessant. L&#146;extrme richesse, formelle et smantique, de cette &#156;uvre dcoule de la diversit des domaines et des techniques dans lesquels Michel-Ange s&#146;est exprim</font>&nbsp;<font SIZE="3">: sculpture, peinture, architecture et posie, comme autant d&#146;exercices de style aux lois et contraintes diverses. Or, si ses ralisations les plus considrables sont universellement clbres, l&#146;omission trop frquente de ses crations secondaires simplifie  l&#146;excs l&#146;image de l&#146;artiste comme s&#146;il n&#146;avait eu,  la diffrence de ses contemporains, que des tches exceptionnelles  accomplir. Ce sentiment d&#146;extrme varit est encore suscit par sa double carrire, florentine et romaine, qui le pousse  adopter des modes bien diffrents selon qu&#146;il &#156;uvre dans la cit toscane ou dans la capitale de l&#146;glise. Et la dure de sa carrire, exceptionnelle pour l&#146;poque (prs de soixante-quinze ans), y contribue certainement. Qu&#146;y a-t-il de commun entre l&#146;artiste qui polit avec tant d&#146;amour la Piet de Saint-Pierre et, mu par la juste fiert de sa propre virtuosit, la signa, et celui qui, assailli par les doutes, la lassitude et un authentique dgot pour la vanit de cet art, baucha, mutila et recommena la Piet de Milan</font>&nbsp;<font SIZE="3">? Et quels changements dans ses conditions de travail et surtout dans sa conception de l&#146;art et de son rle</font>&nbsp;<font SIZE="3">! quelle distance, de l&#146;enthousiasme humaniste de ses premiers mcnes, collectionneurs passionns d&#146;antiques qui voyaient dans la beaut le reflet de la divinit  cette mfiance  l&#146;gard du beau, s&#146;il n&#146;est pas &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">dcent</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; et strictement subordonn  la doctrine religieuse, des milieux rformateurs qu&#146;il frquenta  la fin de sa vie</font>&nbsp;<font SIZE="3">!</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Peu d&#146;&#156;uvres acheves au sens artisanal du terme  inscrire au catalogue de Michel-Ange</font>&nbsp;<font SIZE="3">: un petit nombre de sculptures, datant surtout de sa jeunesse, un seul panneau peint srement autographe et les vastes ensembles peints  fresque du Vatican. Mais une grande part d&#146;&#156;uvres inacheves ou termines par d&#146;autres, comme ses entreprises architecturales tardives, ou bien connues par des dessins qui laissent pressentir seulement le devenir d&#146;un projet sculptural ou architectonique. La distance historique qui nous spare de Michel-Ange est en outre la cause de malentendus qui psent sur l&#146;interprtation de ses &#156;uvres. On se mprendrait sur sa conception de l&#146;art en y voulant trouver des messages personnels, d&#146;ordre psychologique ou philosophique, dissociables de la forme qui les manifeste, alors que les deux ont toujours t labors par lui en troite relation dialectique.  ses yeux, l&#146;art tait un langage autonome, dont il recherchait, pour en triompher plus glorieusement, les plus grandes subtilits. On se tromperait encore en imaginant qu&#146;il cherchait  satisfaire l&#146;ensemble du public de son temps, quand il n&#146;a eu pour vise toute sa vie que sa propre &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">satisfaction du point de vue de l&#146;art</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; (comme il le disait au pape Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II  propos de la vote de la chapelle Sixtine) et l&#146;approbation d&#146;un nombre extrmement limit de vritables connaisseurs, appartenant au monde artistique ou  l&#146;lite sociale cultive. Enfin, de mme que l&#146;artiste repensait  chaque nouvelle occasion les moyens et le sens de l&#146;art, l&#146;approche de l&#146;&#156;uvre de Michel-Ange est constamment remise en question par des facteurs nouveaux. Redcouvertes d&#146;&#156;uvres, comme celle des dessins muraux du local situ sous l&#146;abside de la chapelle funraire des Mdicis en 1975 ou celle de la premire version du torse du Christ de la Piet de Milan en 1972</font>&nbsp;<font SIZE="3">; restaurations spectaculaires comme celles de la Sainte Famille ou <i>Tondo Doni</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et la chapelle Sixtine (1980-1994) qui ont rendu  ces &#156;uvres un clat et une limpidit de coloris surprenants au premier abord</font>&nbsp;<font SIZE="3">; rvaluations d&#146;&#156;uvres comme le <i>Christ en croix</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Santo Spirito (Casa Buonarroti, Florence) qui droute par la candide puret de ses formes d&#146;adolescent</font>&nbsp;<font SIZE="3">; confrontations avec de nouveaux documents (des contrats explicites notamment) ou nouvelle lecture de sources anciennes, biographies de l&#146;artiste ou sa propre correspondance</font>&nbsp;<font SIZE="3">; progrs dans la connaissance des artistes contemporains de Michel-Ange, en relation avec lui comme Sebastiano del Piombo ou Daniele da Volterra</font>&nbsp;<font SIZE="3">; meilleure tude de ses &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">dettes</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; envers les matres toscans des XIV</font><font SIZE="1">e</font><font SIZE="3"> et XV</font><font SIZE="1">e</font>&nbsp;<font SIZE="3">sicles. Tous ces lments, conjugus aux curiosits changeantes des gnrations et  de nouveaux types d&#146;enqutes portant sur le mcnat (Michel-Ange et les Mdicis par exemple) et les aspects sociaux et conomiques de la pratique artistique et architecturale, amnent  une vision renouvele. Michel-Ange y apparat comme un praticien aux prises avec les mmes difficults que ses contemporains pour gagner un concours et emporter une commande, pour convaincre son commanditaire de la validit de ses solutions plastiques ou fonctionnelles, pour tenir ses engagements professionnels, pour concilier enfin sa soif d&#146;honorabilit, de dignit et de libert avec la ncessit de travailler pour vivre.  la vision romantique du gnie saturnien qui fleurit encore dans les livres de grande diffusion se substitue peu  peu l&#146;image, qui ne le diminue en rien, d&#146;un homme pris dans une multitude de rapports dialectiques, ragissant aux contraintes imposes par son matriau, le lieu o il travaille et btit, les lments difis ou peints avant son intervention, les ressources financires des promoteurs de l&#146;entreprise et l&#146;inconstance de leurs intentions. Comme Raphal, auquel on l&#146;a trop systmatiquement oppos dans son style comme dans son caractre, Michel-Ange a su faire preuve d&#146;un prodigieux esprit d&#146;assimilation (&quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Il lui suffisait de voir une seule fois l&#146;ouvrage d&#146;un autre pour le retenir parfaitement et l&#146;utiliser  l&#146;occasion sans que personne ne s&#146;en aperoive</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, dit <a href="Vasari.htm">Vasari</a>) et d&#146;un grand sens de l&#146;adaptation  la demande, preuves mmes de l&#146;intelligence vive et profonde que lui ont reconnue ses contemporains les plus clairs.</font></font></p>       <b>       <p><font SIZE="5" face="Book Antiqua">1. Une vie entre la Florence de Laurent le Magnifique et la Rome de Pie</font></b><font face="Book Antiqua">&nbsp;</font><b><font SIZE="5" face="Book Antiqua">IV</font></p>       </b>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">L&#146;art de Michel-Ange, la hauteur de ses conceptions et l&#146;originalit de ses &#156;uvres apparaissent bien souvent sans commune mesure avec les donnes quotidiennes d&#146;une vie retire, frugale, plutt sdentaire, timore (n&#146;a-t-il pas fui les armes trangres ou les menaces qu&#146;il croyait peser sur sa vie  six reprises</font>&nbsp;<font SIZE="3">?), toute consacre au travail solitaire et acharn, peuple de rares amitis et de conversations. Michelangelo Buonarroti est n en territoire florentin,  Caprese, au nord d&#146;Arezzo, d&#146;une famille de notables (son pre fut podestat de Caprese et de Chiusi) o on le destinait  devenir, comme ses frres, un &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">fonctionnaire</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, c&#146;est--dire un intellectuel. Encourag  dessiner par son ami le peintre Francesco Granacci, il fut mis en apprentissage par son pre, le 1</font><font SIZE="1">er</font>&nbsp;<font SIZE="3">avril 1488, chez les frres Domenico et Davide Ghirlandaio qui dirigeaient l&#146;atelier de peinture le plus actif et le plus renomm de Florence  cette date. Bien que <a href="Vasari.htm"> Vasari</a> en ait retrouv le contrat, cet apprentissage fut dni plus tard par Michel-Ange parce qu&#146;il nuisait  l&#146;image qu&#146;il voulait donner de lui-mme</font>&nbsp;<font SIZE="3">: celle d&#146;un artiste libral et dilettante, qui ne tient pas &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">boutique</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, plus ou moins autodidacte ou, mieux, form par imprgnation dans le milieu des artistes et des lettrs entourant Laurent le Magnifique. Cet apprentissage fut vraisemblablement de courte dure. De mme les critiques ont-ils mis l&#146;hypothse que Michel-Ange avait d recevoir une semblable formation, rapide et informelle, galement passe sous silence, dans le domaine de la sculpture, chez Benedetto da Maiano, dont il est,  ses dbuts, proche stylistiquement par l&#146;ampleur de ses volumes, et dans celui de l&#146;architecture, sans doute vers 1505-1506, chez Giuliano da Sangallo (qui l&#146;a vraisemblablement propos  Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II pour son projet de tombeau). Michel-Ange, qui fut plus tard le rival d&#146;Antonio da Sangallo le Jeune, neveu de Giuliano, n&#146;tait videmment pas enclin  reconnatre ce qu&#146;il pouvait devoir  Giuliano, dont il s&#146;inspira pourtant dans ses projets de faade pour l&#146;glise de San Lorenzo  Florence et pour l&#146;articulation des murs de la chapelle des Mdicis (proche de la sacristie de Santo Spirito de Giuliano). Remarqu par Laurent le Magnifique, Michel-Ange est son hte au palais Mdicis de 1489  1492</font>&nbsp;<font SIZE="3">; il reoit des conseils du prcepteur familial, Ange Politien, qui prnait en art l&#146;audace et l&#146;imptuosit combines  une culture ouverte, qualits que Michel-Ange mit aussitt en pratique. Il s&#146;adonne  la sculpture sous la tutelle de Bertoldo di Giovanni, l&#146;&quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">hritier</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; de Donatello, trs apprci du Magnifique pour ses petits bronzes qui marquent  Florence le dbut d&#146;une nouvelle conception du rle de l&#146;&#156;uvre d&#146;art</font>&nbsp;<font SIZE="3">: pur objet de collection sans destination pratique ou dvotionnelle, conception qui influencera profondment Michel-Ange. Il tudie les pierres graves et les sculptures antiques de la collection mdicenne.  la mort de Laurent, Michel-Ange est accueilli par le prieur de Santo Spirito, qui lui fournit des occasions de pratiquer des dissections dans son hpital.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3"> l&#146;approche des troupes du roi de France Charles</font>&nbsp;<font SIZE="3">VIII, en 1494, Michel-Ange s&#146;enfuit de Florence  Venise puis  Bologne, o il trouve refuge et travail auprs du noble bolonais Gianfrancesco Aldovrandi, qui lui fait lire Dante et les potes toscans, et lui commande trois statuettes pour complter le tombeau de saint Dominique dans l&#146;glise homonyme de Bologne. La Rpublique instaure  Florence en 1494, Michel-Ange y retourne et observe, non sans en tre affect, ce rgime inspir par les prdications de Savonarole. Il est log chez Lorenzo di Pierfrancesco de&#146; Medici, d&#146;une branche de la famille qui avait pris parti en faveur de la Rpublique, et travaille pour lui (une sculpture, perdue, de saint Jean-Baptiste enfant). Sans doute dsireux de quitter la ville o les partisans extrmistes de Savonarole, les <i>Piagnoni</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (pleurnicheurs), rpandent un climat hostile  l&#146;art et  la culture et multiplient les autodafs, plus curieux encore, comme tant de ses prdcesseurs florentins, de dcouvrir les vestiges de cet art antique qu&#146;il s&#146;tait dj exerc  imiter, Michel-Ange se rend  Rome en 1496 o il est l&#146;hte du cardinal Raffaelle Riario dans son palais de la Chancellerie. Il travaille pour le cardinal et pour son cercle d&#146;humanistes, dont le banquier Jacopo Galli (un Cupidon endormi, perdu). Grce  ce dernier, il signe en 1498 un contrat avec le cardinal Jean Bilhres de Lagraulas, ambassadeur de Charles</font>&nbsp;<font SIZE="3">VIII auprs du pape Alexandre</font>&nbsp;<font SIZE="3">VI (1492-1503), pour une <i>Piet</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> destine  une chapelle annexe de l&#146;ancienne basilique Saint-Pierre.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Au printemps de 1501, il revient  Florence o la Rpublique se consolide et se modre (aprs l&#146;excution de Savonarole en 1498) sous l&#146;autorit du gonfalonier Piero Soderini. Il y est sans doute attir par le projet des membres de la fabrique de la cathdrale d&#146;attribuer  un sculpteur volontaire un bloc de marbre dj bauch par un autre artiste pour une figure colossale de prophte qui devait orner un des contreforts de la cathdrale</font>&nbsp;<font SIZE="3">: ce sera le <i>David</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">. Un aropage, comprenant une quinzaine d&#146;artistes les plus prestigieux de Florence dont Lonard de Vinci, Botticelli, Piero di Cosimo et Prugin, dcida de placer le &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">gant</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; devant le palais de la Seigneurie, lui reconnaissant ainsi une signification beaucoup plus civique que biblique. Soderini commanda aussitt aprs  Michel-Ange une fresque pour la salle du Conseil du mme palais reprsentant un pisode de la guerre contre Pise en 1364, la bataille de Cascina</font>&nbsp;<font SIZE="3">; cette commande reflte des proccupations semblables</font>&nbsp;<font SIZE="3">: donner aux Florentins un exemple de patriotisme, les inciter  la vigilance arme contre les ennemis de l&#146;extrieur</font>&nbsp;<font SIZE="3">; cela en accord avec les ides du secrtaire de la Rpublique, Nicolas Machiavel, qui tentait de promouvoir une milice permanente de citoyens au lieu de recourir aux services d&#146;un <i>condottiere</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, chef de troupes mercenaires. La fresque n&#146;eut qu&#146;un commencement d&#146;excution mais le carton, expos au palais de la Seigneurie, puis au palais Mdicis, sera &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">l&#146;cole du monde</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, pour reprendre l&#146;expression de Benvenuto Cellini, avant d&#146;tre dispers en morceaux. Durant les annes suivantes, Michel-Ange travaille  Florence pour de riches marchands, notamment des membres de la corporation de la laine (Agnolo Doni, Taddeo Taddei), ainsi qu&#146; un retable sculpt pour le cardinal Francesco Piccolomini (qui rgna en 1503 sous le nom de Pie</font>&nbsp;<font SIZE="3">III)  la cathdrale de Sienne.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Cette priode de cration aise d&#146;&#156;uvres domestiques s&#146;interrompit en 1506 avec l&#146;invitation faite par Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II  l&#146;artiste de se rendre  Rome pour raliser son tombeau. <a href="Vasari.htm"> Vasari</a> a racont, avec force anecdotes hautes en couleurs sur le caractre emport de Michel-Ange, les dbuts malchanceux de ce qui devait tre pour lui pendant quarante ans la &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">tragdie du tombeau</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, le mettant aux prises jusqu&#146;en 1545 avec les hritiers du pape qui exigeaient le respect de ses engagements. Soucieux, dans un premier temps, de reconstruire la basilique constantinienne de Saint-Pierre, trs dlabre, o sa spulture devait prendre place, Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II avait en effet remis  plus tard la ralisation de celle-ci. Ne pouvant obtenir une entrevue du pape et craignant d&#146;avoir perdu sa confiance, Michel-Ange, sentant l&#146;hostilit de la cour pontificale, s&#146;enfuit  Florence quelques mois plus tard et ce ne fut que sur la pression du gouvernement qu&#146;il accepta de se rendre  Bologne que le pape venait d&#146;investir. La &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">pnitence</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; impose  l&#146;artiste fut la ralisation d&#146;une statue colossale en bronze du pontife place sur la faade de la cathdrale San Petronio, statue que les Bolonais devaient transformer en canon ds 1511 lorsqu&#146;ils retrouvrent leur indpendance. Ds le mois d&#146;avril</font>&nbsp;<font SIZE="3">1508, Michel-Ange est  Rome, contraint d&#146;accepter une commande de substitution  celle du tombeau</font>&nbsp;<font SIZE="3">: la dcoration  fresque, beaucoup moins onreuse, de la vote de la chapelle Sixtine, difie vers 1475 par Giovannino de&#146;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Dolci pour Sixte</font>&nbsp;<font SIZE="3">IV Della Rovere (1471-1484), l&#146;oncle du pape Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II. Michel-Ange y travailla quatre ans, puis, aprs la mort du pontife en fvrier</font>&nbsp;<font SIZE="3">1513, passa un nouveau contrat pour la spulture de celui-ci avec ses hritiers.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Mais les projets du nouveau pape, Lon</font>&nbsp;<font SIZE="3">X Mdicis (1513-1521), ne devaient pas tarder  retarder l&#146;excution des statues. Le pape florentin dsirait en effet imprimer sa marque  sa ville en faisant difier une faade somptueuse  l&#146;glise inacheve des Mdicis, San Lorenzo. Michel-Ange s&#146;empressa de participer au concours aux cts des architectes les plus minents de l&#146;poque, les Sangallo, les Sansovino, Raphal, et, de faon plus ou moins honorable, il vina ses rivaux et les collaborateurs qu&#146;on voulait lui donner. De 1513  1518, il fit de nombreux sjours dans les carrires de marbre de Carrare pour surveiller l&#146;extraction des blocs qu&#146;il avait choisis pour le tombeau de Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II et pour la faade de San Lorenzo. Mais Lon</font>&nbsp;<font SIZE="3">X renona finalement  raliser cette faade dispendieuse et fit passer en priorit une entreprise qui lui semblait essentielle aprs la mort des deux membres de la famille Mdicis qui avaient gouvern Florence en son nom, Julien, duc de Nemours (1513-1516) et Laurent, duc d&#146;Urbin (1516-1519)</font>&nbsp;<font SIZE="3">: une chapelle funraire qui aurait runi leurs tombes et celles de Laurent le Magnifique (mort en 1492), pre de Lon</font>&nbsp;<font SIZE="3">X, et de son frre Julien, assassin lors de la conjuration des Pazzi en 1478. Michel-Ange, charg d&#146;un projet sans doute assez modeste, russit, comme dans le cas de la Sixtine,  faire approuver par les Mdicis (le cardinal Giulio, le futur pape Clment</font>&nbsp;<font SIZE="3">VII, s&#146;tant charg des relations avec l&#146;artiste) un projet beaucoup plus ambitieux o entraient  la fois un cadre architectural trs riche et de nombreuses sculptures qu&#146;il dsirait excuter de sa main.  cet important chantier s&#146;ajouta,  partir de 1524, celui de la bibliothque Laurentienne, situe sur le ct ouest du clotre de San Lorenzo. Premire bibliothque publique de la Renaissance, elle tait destine  abriter les manuscrits de Laurent le Magnifique. Ces travaux s&#146;ternisrent car les Mdicis,  la suite du sac de Rome en 1527, furent de nouveau chasss de Florence et une dernire rpublique instaure dans la ville. Retrouvant ses sympathies rpublicaines antrieures, Michel-Ange se mit au service du gouvernement et, le 6</font>&nbsp;<font SIZE="3">avril 1529, il tait nomm gouverneur gnral des fortifications. Sentant la faiblesse de Florence et redoutant la contre-offensive des armes pontificales et impriales, dsormais unies, il profita d&#146;une tourne d&#146;inspection des fortifications de Ferrare, alors les plus modernes d&#146;Italie, pour s&#146;enfuir jusqu&#146; Venise, formant mme un moment le projet de rpondre  l&#146;invitation de Franois</font>&nbsp;<font SIZE="3">I</font><font SIZE="1">er</font><font SIZE="3"> et de passer en France. Il revint cependant  Florence  la fin de l&#146;anne 1529, o il dirigea des travaux dfensifs en terre battue sur la colline de San Miniato, position cl pour la matrise de la cit, et participa  la dfense de la ville assige par les impriaux. Aprs la reddition des rpublicains, il fut cach dans San Lorenzo par le prieur, sans doute dans ce petit local sous la chapelle des Mdicis o l&#146;on a retrouv plusieurs dizaines de dessins tracs par lui sur les murs. Le prieur s&#146;entremit pour lui faire obtenir le pardon de Clment</font>&nbsp;<font SIZE="3">VII (1523-1534), et l&#146;artiste se remit au travail  San Lorenzo jusqu&#146; la mort du pape. Priv de cet appui, il se sentit en danger  Florence, gouverne par le cruel Alessandro de&#146; Medici, et il s&#146;tablit dfinitivement  Rome, malgr les invitations rptes de Cme</font>&nbsp;<font SIZE="3">I</font><font SIZE="1">er</font><font SIZE="3"> de Mdicis, grand duc de Toscane (1537-1574), second par <a href="Vasari.htm"> Vasari</a> dans son dsir de faire revenir dans sa patrie l&#146;artiste le plus illustre de l&#146;poque.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Michel-Ange sera en revanche en relations d&#146;amiti suivies avec des exils florentins, hostiles au rgime autoritaire et policier de Cme</font>&nbsp;<font SIZE="3">: le cardinal Ridolfi pour lequel il excuta, fait unique dans son &#156;uvre, un buste de marbre de <i>Brutus</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, le tyrannicide, assassin de Csar</font>&nbsp;<font SIZE="3">: sur le visage nergique se lisent, de faon complexe selon l&#146;angle de vue, la noblesse et la dtermination ou le mpris de l&#146;adversaire (muse du Bargello, Florence)</font>&nbsp;<font SIZE="3">; Donato Giannotti, auteur d&#146;un       <i>Dialogue</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> o Michel-Ange est le principal intervenant</font>&nbsp;<font SIZE="3">; Luigi del Riccio et son neveu Francesco Bracci, jeune homme d&#146;une grande beaut mort dans la fleur de l&#146;ge pour lequel l&#146;artiste composa une cinquantaine d&#146;<i>pitaphes</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> en vers et dont il dessina la tombe  Santa Maria in Aracoeli. Dans les annes 1530, Michel-Ange noua galement des amitis romaines qui lui inspirrent des &#156;uvres originales</font>&nbsp;<font SIZE="3">: avec un jeune gentilhomme cultiv, Tommaso Cavalieri, auquel il ddia des sonnets ptrarquisants et des dessins allgoriques d&#146;une excution raffine, o une sensualit franchement rotique et la philosophie no-platonicienne de l&#146;amour sublim jouent  cache-cache</font>&nbsp;<font SIZE="3">; puis avec Vittoria Colonna, marquise de Pescara, muse dvote d&#146;un cercle d&#146;hommes d&#146;glise et de culture soucieux de rforme morale, pour laquelle Michel-Ange rima et dessina aussi, sur des sujets chrtiens et austres cette fois. Ds</font>&nbsp;<font SIZE="3">1535, le nouveau pape Paul</font>&nbsp;<font SIZE="3">III Farnse (1534-1549) dsira s&#146;attacher l&#146;artiste et lui confirma la commande de la fresque du <i>Jugement dernier</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> pour le mur de l&#146;autel de la chapelle Sixtine, excute de 1537  1541. Les ractions du public  cette &#156;uvre totalement indite montrent bien l&#146;volution des gots et des ides depuis l&#146;poque de la vote. D&#146;un ct, la lecture maniriste de <a href="Vasari.htm"> Vasari</a></font>&nbsp;<font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Dans la pense de cet homme extraordinaire, il ne s&#146;est agi que de montrer la perfection et l&#146;harmonie du corps humain dans la diversit de ses attitudes et en outre les mouvements passionnels et ceux qui comblent l&#146;me</font>&nbsp;<font SIZE="3">; content de s&#146;en tenir  ce registre &#150;</font>&nbsp;<font SIZE="3">o il l&#146;emporte sur tous les artistes</font>&nbsp;<font SIZE="3">&#150; en montrant la route du grand style, du nu et la science du dessin.</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; De l&#146;autre, celle des esprits touchs par le vent de rigorisme de la Contre-Rforme qui reprochrent violemment  l&#146;artiste les &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">obscnits</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; de la composition et les atteintes  l&#146;orthodoxie thologique. En 1542, Michel-Ange signa un contrat fixant la sixime et dernire version du <i>Tombeau de Jules</i></font>&nbsp;<i><font SIZE="3">II</font></i>&nbsp;<font SIZE="3"> qui fut rig  Rome dans l&#146;glise Saint-Pierre-aux-Liens sur un plan et avec des ornements considrablement rduits par rapport au triomphal projet initial. Paul</font>&nbsp;<font SIZE="3">III lui commanda aussitt la dcoration de la nouvelle chapelle qu&#146;il s&#146;tait fait btir au palais du Vatican, la chapelle dite Pauline. Michel-Ange excuta l, de 1542  1550, ses dernires peintures.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Sa carrire prit alors une tournure nouvelle  partir de 1546, date de la mort d&#146;Antonio da Sangallo, le dernier &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">hritier</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; de Bramante et l&#146;architecte le plus important de Rome  cette date. Ds le dbut des annes 1540 avait commenc, sous la direction et sur les dessins de Michel-Ange, l&#146;amnagement de la place du Capitole, c&#156;ur de la Rome antique et sige du gouvernement civil de la Rome moderne, dont l&#146;aspect vtuste, disparate et rustique (accs par des chemins de terre abrupts) avait produit un pitre effet lors de l&#146;entre de Charles Quint  Rome en 1536. Mais, en 1546, Michel-Ange hrita des charges et des chantiers de Sangallo</font>&nbsp;<font SIZE="3">: l&#146;achvement du palais familial du pape, le palais Farnse, le plus vaste de Rome alors, prvu pour abriter une &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">maison</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; de trois cents personnes</font>&nbsp;<font SIZE="3">; la supervision des fortifications vaticanes et des amnagements du palais apostolique</font>&nbsp;<font SIZE="3">; et le chantier de la nouvelle basilique Saint-Pierre. Expertises techniques, comme les avis donns sur la consolidation du pont Santa Maria, projets architecturaux traduits sous forme de dessins, maquettes en terre cuite et modles en bois constituent dsormais la quasi-totalit de l&#146;activit de Michel-Ange jusqu&#146; sa mort, si l&#146;on excepte quelques dessins et quelques pomes sur des thmes religieux composs pour lui-mme, ainsi que les bauches des deux <i>Piet</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> sculptes de Florence et de Rome. La fabrique de Saint-Pierre fut son principal souci</font>&nbsp;<font SIZE="3">; en proie  l&#146;hostilit des <i>monsignori</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> commis  la construction, des fournisseurs, des entrepreneurs et conducteurs de travaux lss dans leurs ressources par la rduction qu&#146;il apportait au projet de Sangallo et par son intention de lutter contre la corruption, Michel-Ange exigea de Paul</font>&nbsp;<font SIZE="3">III une autorit absolue sur le chantier et, pour parer  toute insinuation, lui fit ajouter une apostille au <i>motu proprio</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> le nommant chef de la construction, dans laquelle il tait dit que Michel-Ange renonait  toute rmunration, travaillant &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">pour la gloire de Dieu</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;. Ces fonctions lui furent confirmes par les papes suivants, aprs la mort de Paul</font>&nbsp;<font SIZE="3">III en 1549</font>&nbsp;<font SIZE="3">: Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">III (1550-1555), Paul</font>&nbsp;<font SIZE="3">IV (1555-1559) et Pie</font>&nbsp;<font SIZE="3">IV (1559-1565). Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">III Ciocchi del Monte fit appel  ses avis pour divers projets, et Michel-Ange lui dessina la faade du palais familial qu&#146;il voulait construire au champ de Mars en utilisant les structures du mausole d&#146;Auguste</font>&nbsp;<font SIZE="3">; il lui donna galement des conseils pour les tombes de la famille del Monte  San Pietro in Montorio, ainsi que sur les premiers projets pour la villa Giulia. Mais ce fut surtout le troisime pape Mdicis, Pie</font>&nbsp;<font SIZE="3">IV, qui sut l&#146;employer malgr son grand ge et l&#146;impliqua dans un vaste projet d&#146;urbanisme,  caractre avant tout esthtique</font>&nbsp;<font SIZE="3">: la via Pia qui, partant des statues antiques des Dioscures du Quirinal, rejoignait au nord-est les remparts de Rome au milieu des villas et des jardins des riches romains. Dans les dernires annes de sa vie, Michel-Ange dessina la porta Pia qui marquait l&#146;extrmit de la rue comme le point de fuite d&#146;une perspective scnographique, pice indfendable et purement ornementale de fortifications juges dsormais dsutes</font>&nbsp;<font SIZE="3">; il dirigea aussi l&#146;amnagement de la grande salle des thermes de Diocltien en l&#146;glise Sainte-Marie-des-Anges, l&#146;un des temps forts de la via Pia. Parmi ses derniers projets figurent les trois plans si diffrents faits  la demande des consuls de la nation florentine  Rome pour l&#146;glise de leur colonie, Saint-Jean-des-Florentins. Faute des fonds ncessaires, le magnifique projet qui avait reu leur accord demeura  l&#146;tat de maquette en bois, connue par des gravures</font>&nbsp;<font SIZE="3">; et, en reconnaissance de ses talents, Michel-Ange fut dsign comme chef de l&#146;Acadmie florentine de dessin fonde en 1563. C&#146;tait un an avant sa mort dans le quartier appel Macel de&#146; Corvi, prs du forum de Trajan sur l&#146;amnagement duquel il avait t consult.</font></font></p>       <b>       <p><font SIZE="5" face="Book Antiqua">2. Le dessin et l&#146;ide</font></p>       </b>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">&quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Le dessin, que d&#146;un autre nom nous appelons trait, est ce en quoi consiste et ce qui constitue la source et le corps de la peinture, de l&#146;architecture et de tous les autres genres d&#146;art, et la racine de toutes les sciences</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, fait dire  l&#146;artiste le miniaturiste portugais Francisco da Hollanda dans ses <i>Dialogues avec Michel-Ange</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> crits  la suite de leurs conversations  Rome en 1538. Mais ce dessin, pre des trois arts que pratiqua Michel-Ange, n&#146;est nullement la simple habi let ncessaire  imiter les choses innombrables de la nature, comme pour Lonard de Vinci. Il est la recherche de la &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">difficult de la perfection</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, une &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">copie de la perfection de Dieu et un souvenir de la peinture divine, une musique et une mlodie que seul l&#146;intellect peut percevoir. Et cette peinture est si rare que trs rares sont ceux qui parviennent  l&#146;excuter et  y atteindre</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;. On voit ici, outre la conception litiste que Michel-Ange avait de l&#146;art, que pour lui le dessin est au service de l&#146;ide ou plutt dans une constante interaction avec elle. Chez lui l&#146;ide doit tre entendue en un sens complexe</font>&nbsp;<font SIZE="3">: elle est l&#146;ide des no-platoniciens qu&#146;il frquenta  Florence dans sa jeunesse, l&#146;intuition, la rminiscence du beau qui n&#146;est autre selon eux que le reflet de la divinit parse dans la nature</font>&nbsp;<font SIZE="3">; mais elle est aussi la cristallisation, dans la solitude et la rflexion, de sa propre exprience, de ses passions et de ses tourments</font>&nbsp;<font SIZE="3">; elle est le miroir de son caractre, de cette <i>terribilit</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> que lui attribue <a href="Vasari.htm">Vasari</a>, entendant par l la grandeur de son esprit, la rudesse de ses manires et la difficult indite de son style</font>&nbsp;<font SIZE="3">; elle est encore le fruit de cette <i>fantasia</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, la capacit d&#146;imaginer, pour laquelle il revendique toute libert en prenant pour exemple, dans les <i>Dialogues</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Francisco da Hollanda, les grotesques et leurs agencements irrationnels de cratures chimriques</font>&nbsp;<font SIZE="3">; elle est le produit de l&#146;&quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">innutrition</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; des chefs-d&#146;&#156;uvre antrieurs de l&#146;art, pris comme stimulants pour de nouvelles crations</font>&nbsp;<font SIZE="3">; et enfin l&#146;amour de la difficult, non comme virtuosit gratuite mais comme mtaphore d&#146;une exigente qute spirituelle, difficult qu&#146;il dissimulera soigneusement dans chaque &#156;uvre comme dans sa production tout entire. N&#146;a-t-il pas dtruit bon nombre de ses dessins pour ne pas laisser la trace de ses ttonnements, comme le rapporte <a href="Vasari.htm"> Vasari</a></font>&nbsp;<font SIZE="3">? Et, pour Francisco da Hollanda, il a expliqu cet idal de dsinvolture aristocratique qui est aussi celui du <i>Courtisan</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Castiglione, la <i>sprezzatura</i></font>&nbsp;&nbsp;<font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Plus il y a  travailler et  tudier dans une &#156;uvre de peinture,  grands frais de temps et de travail, plus la chose ralise doit tre telle qu&#146;elle ne semble pas tant travaille que faite  la hte et sans peine et trs lgrement mme s&#146;il n&#146;en est rien.</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">L&#146;&#156;uvre de Dieu la plus parfaite sur cette terre est l&#146;homme et son corps, cr  Son image. C&#146;est  la cration de corps humains admirables que s&#146;adonna constamment Michel-Ange, dsireux d&#146;&quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">imiter l&#146;art de Dieu immortel</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;. Ce choix a entran chez lui trois types d&#146;tudes. Il pratiqua l&#146;anatomie surtout  Florence dans les annes 1490 et  Rome dans les annes 1540, collaborant  cette date avec son ami mdecin Realdo Colombo  l&#146;illustration d&#146;un trait d&#146;anatomie projet par ce dernier. Toutefois, les corps peints ou sculpts par Michel-Ange sont rarement exacts mais toujours soumis  une volont d&#146;art,  la fois esthtique (allongement du canon des figures) et expressive (des distorsions destines  mettre en relief un trait moral). Un autre grand manipulateur de formes vivantes, le futuriste Umberto Boccioni, crivait  ce propos</font>&nbsp;<font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Chez lui l&#146;anatomie devient musique. Chez lui le corps humain est un matriau presque purement architectonique</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; (<i>Dinamismo plastico</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, Milan, 1911). Michel-Ange s&#146;intressa aussi aux proportions du corps humain, objet des recherches thoriques de nombre de ses prdcesseurs</font>&nbsp;<font SIZE="3">; mais, plus qu&#146; l&#146;aspect mathmatique, dont tmoignent seuls quelques dessins et sa statue du <i>Christ ressuscit</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Santa Maria sopra Minerva  Rome (les n&#156;uds de la tige de roseau que tient verticalement le Christ sont rgulirement espacs, formant une toise  dix sections qui concident avec les articulations du corps du Christ, exemple parfait de canon vitruvien), c&#146;est  l&#146;aspect organique et  l&#146;effet artistique de ces proportions qu&#146;il s&#146;est attach. <a href="Vasari.htm"> Vasari</a> a admirablement rsum cette attitude</font>&nbsp;<font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Les figures, il leur donnait un canon de neuf, dix ou douze ttes, en se proposant exclusivement de faire natre de leur association une sorte d&#146;harmonie dans une grce suprieure  la nature. Car, disait-il, il faut avoir le compas dans l&#146;&#156;il, non dans la main</font>&nbsp;<font SIZE="3">; les mains travaillent, l&#146;&#156;il juge. Et cette attitude fut aussi la sienne pour l&#146;architecture.</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Enfin, pour Michel-Ange, la reprsentation du corps humain n&#146;est rien si elle ne tient pas compte du mouvement, indissociable de la vie</font>&nbsp;<font SIZE="3">; c&#146;est l&#146;erreur commise par Drer dans son trait des proportions de l&#146;homme que Michel-Ange critiquait svrement. Le mouvement du corps humain a une double signification dans son art, ce qui explique son caractre souvent dconcertant. Il est, conformment  la tradition florentine, le moyen de traduire les <i>affetti</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, les passions de l&#146;me, et son ampleur est alors  la mesure de la passion qui anime le personnage, comme dans le <i>Saint Matthieu</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> bauch par Michel-Ange pour la cathdrale de Florence (1505-1506, Acadmie, Florence). Mais il est aussi le moyen de mettre en valeur la musculature puissante ou la finesse des articulations ou l&#146;lgance des contours d&#146;un corps,  des fins purement esthtiques, comme pour les soldats sortant du bain dans le carton de la <i>Bataille de Cascina</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">. Ces deux tendances coexistent  la vote de la Sixtine</font>&nbsp;<font SIZE="3">: les mouvements contrasts des <i>Prophtes</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et des <i>Sibylles</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> expriment l&#146;inspiration, la fureur prophtique dont ils sont saisis</font>&nbsp;<font SIZE="3">; mais les poses des <i>Ignudi</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, ces splendides nus masculins qui encadrent les scnes bibliques, dans la savante invraisemblance de leurs poses et dans leur faon de se rpondre et de s&#146;opposer au travers de la vote, ont une fonction essentiellement ornementale, comme des figures de rhtorique enrichissant un discours de registre lev. Dans les premires phases de son &#156;uvre, les mouvements des figures peintes ou sculptes par Michel-Ange sont gnralement &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">modrs et plaisants</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, selon les recommandations d&#146;Alberti, et les formes, juvniles et gracieuses, s&#146;inscrivent dans des contours ferms. La puret des formes des corps manifeste le rayonnement de l&#146;me des personnages et exprime l&#146;enthousiasme de leur auteur pour le beau.  l&#146;occasion de commandes monumentales comme celle du <i>David</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et plus encore de la vote de la Sixtine, il a conu des figures d&#146;chelle colossale, exprimant une nergie hroque, dont les formes s&#146;panouissent davantage et les contours s&#146;ouvrent pour conqurir l&#146;espace environnant. Pour les premires versions de la tombe de Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II (<i>Esclaves</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> du Louvre, vers 1513, et <i>Victoire</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> du palais de la Seigneurie de Florence) et pour les figures sculptes de la chapelle des Mdicis, Michel-Ange labore un style hautement artificiel qui aura une emprise dterminante sur les maniristes florentins</font>&nbsp;<font SIZE="3">: les corps s&#146;tirent, des forces les traversent et les ploient selon des rythmes curvilignes complexes, ils semblent mimer des sentiments plutt que les traduire avec immdiatet. La <i>Victoire</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> est l&#146;archtype de la <i>figura serpentinata</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, dont Lomazzo attribue l&#146;invention  Michel-Ange dans son <i>Trait de peinture</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (1584)</font>&nbsp;<font SIZE="3">: au <i>contrapposto</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, ou dsquilibre compens de la figure inspir de la plastique hellnistique, s&#146;ajoute un mouvement de torsion en spirale</font>&nbsp;<font SIZE="3">; une paule s&#146;efface en arrire, le bras oppos est projet en travers du torse, la tte et le regard accentuent ou contrarient ces directions. Le divorce entre l&#146;me et la matire est traduit par une attitude voquant une nostalgie songeuse, image de la conception no-platonicienne de la vie humaine comme une &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">forme d&#146;existence irrelle, drive et pleine de tourments</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; qui a donn  l&#146;insatisfaction profonde vcue par Michel-Ange ds cette poque sa &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">lgitimation</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; philosophique, ainsi que l&#146;explique E.</font>&nbsp;<font SIZE="3">Panofsky. La deuxime srie des <i>Esclaves</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (bauchs vers 1532-1534, Acadmie, Florence) et les nus du <i>Jugement dernier</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> dnotent une volution vers des formes trapues et massives</font>&nbsp;<font SIZE="3">; c&#146;est une race de Titans, qui se dbattent violemment contre la matire qui les enserre dans le premier cas, contre le caractre inluctable du destin dans le second. Les contours et les volumes des corps vont en se simplifiant dans les &#156;uvres tardives, et cette synthse, qui se dtache de toutes les proccupations esthtiques antrieures de l&#146;artiste, atteint son point culminant dans les dessins de Crucifixion de ses dernires annes</font>&nbsp;<font SIZE="3">: frontalit, rigidit, symtrie, lourdeur des attaches et caractre indiffrenci des torses, tout conspire  dtourner l&#146;attention de la forme charnelle vers le message chrtien. Au terme de sa vie, aprs avoir us de toutes les possibilits artistiques du corps humain comme du langage le plus noble et le plus beau, Michel-Ange n&#146;en garde plus que la dpouille informe, comme s&#146;il voulait se dpouiller lui-mme de toute vanit d&#146;artiste au seuil de la mort.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Cette ide de la mort hante la presque totalit de l&#146;&#156;uvre de Michel-Ange, d&#146;abord par le type de commandes qu&#146;il reut</font>&nbsp;<font SIZE="3">: tombeaux, Piet, crucifix. Elle n&#146;est parfois qu&#146;une allusion, comme le linceul port par les <i>putti</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> dans le relief de la Madone  l&#146;chelle ou le chardonneret du <i>tondo</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (disque) de marbre pour Bartolomeo Pitti. Plus tard, la pense de la mort guidera l&#146;artiste vers une conomie de plus en plus grande de ses moyens plastiques, de mme qu&#146;elle l&#146;aidait  discerner l&#146;essentiel dans sa vie. Comme il l&#146;crivait dans une lettre, &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">cette pense est la seule qui nous fait nous reconnatre nous-mmes, qui maintient notre unit intrieure, sans nous laisser drober  nous-mmes</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;.  cette ide sont lies les questions, si dbattues  l&#146;poque mme o Michel-Ange peignait son <i>Jugement dernier</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, de la grce et du salut, qui ont proccup considrablement l&#146;artiste. Si la vision du <i>Jugement dernier</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> semble plutt pessimiste, montrant les lus comme hbts et les damns repousss sans rmission ni intercession, la force morale qui mane de la <i>Crucifixion de saint Pierre</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (chapelle Pauline) et l&#146;lan vertical des derniers dessins et de la <i>Piet </i></font>&nbsp;<font SIZE="3">de Milan apporteront plus tard le dmenti d&#146;une profession de foi ardente.</font></font></p>       <b>       <p><font SIZE="5" face="Book Antiqua">3. Le sculpteur</font></b><font face="Book Antiqua">&nbsp;</font><b><font SIZE="5" face="Book Antiqua">: projets et ralisations</font></p>       </b>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">L&#146;un des aspects les plus intressants de l&#146;art de Michel-Ange sculpteur est sa faon de procder, extrmement rvlatrice, bien qu&#146;elle ne laisse pas de poser des problmes d&#146;interprtation. Pour Michel-Ange, la sculpture digne de ce nom est celle qu&#146;on obtient <i>per via di levare</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (par la taille) o le sculpteur se heurte  la rsistance de la pierre et doit faire appel  son &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">jugement</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, puisqu&#146;il ne peut corriger ses erreurs. L&#146;art de la sculpture commence pour lui, ds la carrire, par le choix du marbre</font>&nbsp;<font SIZE="3">; ceux qu&#146;il a employs pour ses figures, bien loin de reprendre la blancheur abstraite de certaines &#156;uvres antiques qu&#146;il avait pu voir, ont une teinte ivoire ou ambre qui voque la chair. Aprs s&#146;tre &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">appropri</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; le bloc en l&#146;pannelant  la masse, il trace au charbon sur les faces les profils les plus apparents. La figure est alors dgage, en partant de la vue frontale et en progressant en profondeur comme pour un relief, le long de lignes pointilles au foret, avec le ciseau pointu (<i>subbia</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">) percut par le marteau, puis modele grce au ciseau dent, la gradine. Des ciseaux plats, des limes, puis des tampons de paille permettent de la polir. Mais l&#146;originalit de Michel-Ange rside surtout dans la manire spontane et intuitive dont il avance son travail. Dans les <i>Esclaves</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> inachevs conservs  l&#146;Acadmie de Florence, les torses sont dj trs labors, comme si l&#146;artiste avait voulu leur permettre de respirer, tandis que les membres ou la tte sont encore prisonniers ou  peine dgrossis. Michel-Ange excute en premier lieu les parties du corps qu&#146;il visualise le plus prcisment et semble attendre que, par un effet interactif, elles lui suggrent une solution pour les parties laisses en sommeil dans le bloc. Le travail de taille est prpar chez lui par des esquisses dessines, des tudes prcises de parties du corps, o le rseau des hachures simule les changements de plan, des bauches sommaires en terre modele (le petit <i>bozzetto</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> d&#146;un groupe d&#146;<i>Hercule et Cacus</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, command par la Seigneurie de Florence en 1528 pour faire pendant au <i>David</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, conserv  Florence  la casa Buonarroti) et, dans les cas o il a d accepter de se faire aider par des assistants, des modles en cire de grandeur dfinitive comme celui pour une figure de Fleuve prvue pour les tombes des Mdicis (casa Buonarroti).</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Un nombre lev de sculptures de Michel-Ange sont inacheves, du moins d&#146;un point de vue technique traditionnel. Pour certains critiques, ce <i>non finito</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> tient  des circonstances matrielles indpendantes de la volont de l&#146;artiste</font>&nbsp;<font SIZE="3">: des dfauts du marbre (dans la <i>Piet</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Florence), le dcs ou le changement d&#146;avis d&#146;un commanditaire (c&#146;est le cas des statues bauches pour les versions successives du tombeau de Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II), le dpart dfinitif pour Rome en ce qui concerne les statues de la chapelle Mdicis. Pour d&#146;autres, cet tat d&#146;inachvement incombe  l&#146;artiste, mais les raisons invoques varient. Soit Michel-Ange aurait dsespr de jamais raliser la perfection dont il rvait, et une phrase que lui prte Francisco da Hollanda va dans ce sens</font>&nbsp;<font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">On juge de la science d&#146;un grand homme  travers sa crainte de ne pas excuter une chose exactement comme il la conoit.</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; Soit, au contraire, il aurait jug l&#146;effet recherch atteint ds ce stade d&#146;inachvement et n&#146;aurait pas voulu amoindrir l&#146;ide par une laboration plus pousse. En ralit, les formes et les degrs de <i>non finito</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> sont diffrents dans chaque cas. Dans les &#156;uvres de la jeunesse florentine, c&#146;est surtout le fond du relief qui conserve la trace de la <i>subbia</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> ou de la gradine et par ses striures diffracte la lumire, crant une atmosphre plus douce autour des personnages (<i>Tondo Taddei</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, 1502, Royal Academy of Fine Arts, Londres). Le procd peut aussi viser  imiter un morceau de sculpture antique comme dans le relief de la <i>Bataille des centaures</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (casa Buonarroti). Et si le <i>Saint Matthieu</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> destin  la cathdrale de Florence est le seul vestige d&#146;une vaste commande de douze aptres, annule par la suite, son inachvement vient cependant renforcer le concept de l&#146;&#156;uvre en accentuant l&#146;antithse entre la spiritualit de l&#146;vangliste et la pesanteur de la matire qu&#146;il doit vaincre par son message. En conservant un peu du bloc originel qui nous remmore la matire rude et informe dont il a tir ses figures, Michel-Ange confre encore plus de prix  la dlicatesse de leurs corps</font>&nbsp;<font SIZE="3">: c&#146;est le cas des <i>Parties du jour</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de la chapelle Mdicis.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Ds sa jeunesse, Michel-Ange s&#146;est impos  l&#146;admiration de ses contemporains avant tout comme sculpteur. Ds ses premires &#156;uvres en effet, il semble vouloir rcapituler les conqutes du Quattrocento toscan et les dpasser en y imprimant sa marque personnelle. Dans la <i>Madone  l&#146;chelle</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, 1492 (casa Buonarroti), excute du temps de Laurent le Magnifique, il dmontre une matrise parfaite de la technique du relief en mplat (<i>rilievo schiacciato</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, cras) introduite par Donatello. Mais, au lieu d&#146;en tirer des effets picturaux illusionnistes, il en associe la puret et la dlicatesse linaire  la noblesse et  l&#146;ampleur des formes de la Vierge. Celle-ci n&#146;est plus l&#146;une de ces tendres mres imagines par ses prdcesseurs florentins mais la premire de ses Madones sibyllines, au visage hellnisant empreint de gravit prophtique. L&#146;explication de l&#146;chelle place  ct de la Vierge se trouve dans la mtaphore ancienne qui, en raison de son rle d&#146;intercesseur, la dnomme &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">chelle du paradis</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;. Dans la <i>Bataille des centaures</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, 1492, dont le sujet lui aurait t suggr par Politien, Michel-Ange fond et interprte avec une aisance surprenante divers types de reliefs historis</font>&nbsp;<font SIZE="3">: centauromachies romaines, reliefs profondment vids, grouillant de personnages qui jaillissent en oblique du fond de la dalle, des chaires  prcher de Giovanni Pisano  Pistoia ou  Pise, pastiche raffin de l&#146;antique, traduit avec le liss et l&#146;lgance de la fin du Quattrocento, de la <i>Bataille de cavaliers</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Bertoldo. Le sjour bolonais a enrichi son horizon artistique, lui faisant dcouvrir la puissance expressive et l&#146;eurythmie des statues et des reliefs de Jacopo della Quercia, sculpteur siennois du dbut du Quattrocento,  la cathdrale San Petronio. Cette influence se fait sentir immdiatement dans les trois statuettes de marbre du tombeau de saint Dominique</font>&nbsp;<font SIZE="3">: un drap abondant, aux larges plis disposs de faon lyrique, enveloppe les silhouettes de saint Petronio et de l&#146;Ange porte-candlabre, 1494-1495. Elle se devinera longtemps dans l&#146;art de Michel-Ange, dans la disposition riche et mouvemente des toffes (manteau de la Madone de la <i>Piet</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Rome, 1498-1499) et dans la cadence des nus (<i>Cration d&#146;Adam</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et <i>Pch originel</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de la vote de la Sixtine). Le <i>Bacchus</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (Bargello) sculpt  Rome en 1496-1497 est un dfi lanc  la plastique grco-romaine si admire de son commanditaire le cardinal Riario</font>&nbsp;<font SIZE="3">; non seulement il voque des sculptures romaines comme le groupe de <i>Bacchus et un satyre</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> du muse des Thermes, mais surtout il cherche  reconstituer prcisment,  partir d&#146;une <i>Description</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Callistrate, d&#146;une <i>ekphrasis</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, le <i>Bacchus</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> perdu de Praxitle, lou pour son ralisme physique et psychologique stupfiant. Suivant l&#146;auteur antique, Michel-Ange le reprsente avec un corps souple et relch et semblant rire</font>&nbsp;<font SIZE="3">; mais son       <i>Bacchus</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> l&#146;emporte par la complexit</font>&nbsp;<font SIZE="3">: son expression est volontairement ambigu, hsitant entre l&#146;euphorie et l&#146;hbtude de l&#146;ivresse</font>&nbsp;<font SIZE="3">; sa pose chancelante est plus audacieuse que le <i>contrapposto</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> antique</font>&nbsp;<font SIZE="3">; ses formes, comme l&#146;a not <a href="Vasari.htm">Vasari</a>, combinent la sveltesse d&#146;un jeune homme  la sensualit charnue d&#146;une femme.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Le dfi de la <i>Piet</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> de Saint-Pierre de Rome s&#146;adresse cette fois  la sculpture contemporaine</font>&nbsp;<font SIZE="3">: le contrat stipulait qu&#146;elle serait &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">la plus belle &#156;uvre en marbre existant  Rome  ce jour</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; et Michel-Ange en prit occasion pour crer deux tres, les plus beaux que ses contemporains aient pu rver</font>&nbsp;<font SIZE="3">; la beaut du Christ reste intacte malgr la souffrance et la mort, celle de la Vierge juvnile fait cho aux vers de Dante</font>&nbsp;<font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Vierge mre, fille de ton fils.</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; Bien que l&#146;origine du thme soit  rechercher dans les <i>Vesperbild</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> allemandes de la fin du Moyen ge, ces amres images de dvotion vnres aux vpres du Vendredi saint, la traduction, dans sa douce idalisation, est toute italienne. Avec le <i>David</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, 1501-1504, Michel-Ange allait raliser un autre type de prouesse</font>&nbsp;<font SIZE="3">: tailler dans un bloc, dj compromis par un sculpteur maladroit, une figure colossale impliquant une simplification des effets plastiques. La position leve  laquelle la sculpture tait destine explique certaines exagrations et distorsions, comme cette tte projete en avant du torse avec nergie ou la puissance des bras et des mains, attirant l&#146;attention sur la fronde et la pierre, seules armes du jeune hros. Anim de la mme fiert intrpide que son personnage, Michel-Ange a inscrit sur un dessin prparatoire</font>&nbsp;<font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Ce que David a fait avec sa fronde, moi Michel-Ange je le fais avec mon outil.</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">De 1505 date le premier projet pour la tombe de Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II. Michel-Ange avait propos au pape un monument indpendant  quatre faces, comme un <i>arcus quadrifons</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> romain, renfermant une chambre funraire ovale et dveloppant sur trois niveaux, lments architectoniques, reliefs et figures en ronde bosse de grandeur naturelle</font>&nbsp;<font SIZE="3">: en bas, des <i>Victoires</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et des <i>Prisonniers</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, dont le sens exact nous chappe</font>&nbsp;<font SIZE="3">; plus haut, quatre imposantes figures assises, dont une seule, le <i>Mose</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, fut effectivement sculpte et utilise dans le projet terminal</font>&nbsp;<font SIZE="3">; en couronnement, un tronc de pyramide et deux figures allgoriques soutenant le catafalque et la statue du pontife. Les premires figures excutes vers 1513, les deux <i>Esclaves</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> donns par Michel-Ange  Roberto Strozzi, par celui-ci  Franois</font>&nbsp;<font SIZE="3">I</font><font SIZE="1">er</font><font SIZE="3"> et par ce dernier au conntable de Montmorency (Louvre), sont l&#146;expression des concepts opposs</font>&nbsp;<font SIZE="3">: comme l&#146;a fait remarquer Kenneth Clark (<i>Le Nu</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">), <i>L&#146;Esclave mourant</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> retrouve le signe traditionnel de la douleur, dont l&#146;origine remonte aux Grecs, la tte penche en arrire soutenue par la main, illustrant notre passivit devant notre esclavage mortel, tandis que <i>L&#146;Esclave rebelle</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, figure active du pathos, se tord et lutte pour se dlivrer de ses liens, Michel-Ange s&#146;inspirant des rythmes convulsifs gonflant les muscles du <i>Laocoon</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, dcouvert  Rome en 1506 et ds lors un de ses modles constants. Le <i>Mose</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, sculpt vers 1515, ptit de la position dans laquelle il a t install, car il fut conu pour tre vu en contre-plonge et depuis la droite. Ce facteur explique les proportions agrandies du buste, des bras et l&#146;avance de la tte ainsi que l&#146;asymtrie de la sculpture. tre prophtique saisi en pleine vision, son regard se dtourne pour se porter au loin tandis que le mouvement nerveux de ses mains et de son vtement commente son moi. Puissance physique et intensit psychologique fusionnent en lui</font>&nbsp;<font SIZE="3">: vaste front bossel, sourcils froncs abritant des orbites profondment recules, bras et mains aux tendons et aux veines apparentes. Comme l&#146;a analys Charles de Tolnay, dans son tat de frmissement, les forces cosmiques dont il est compos se manifestent</font>&nbsp;<font SIZE="3">: les mches de sa chevelure sont des flammes, sa barbe opulente une tumultueuse cascade, les masses plastiques de ses membres et de son drap, renforces par de violents contrastes de clair-obscur, ont la solidit de rocs. C&#146;est la seule figure entirement autographe du tombeau ralis de Jules</font>&nbsp;<font SIZE="3">II, les statues de <i>Lia</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, incarnation de la vie active et reprsente comme une matrone romaine, et de <i>Rachel</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, image de la vie contemplative, toute aspire dans l&#146;lan fervent de la prire et voile comme une religieuse, sont en partie le travail d&#146;assistants pour le projet de 1542.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Le second ensemble sculptural essentiel de l&#146;&#156;uvre de Michel-Ange est celui de la chapelle Mdicis, inachev et modifi lui aussi. Aprs de nombreuses hsitations sur la forme des tombes (un monument isol central pour les deux &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Magnifiques</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; et les deux &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Ducs</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; mdicens, puis deux tombes paritales doubles), il insra dans la trave centrale des murs latraux de la chapelle les deux tombes des ducs d&#146;Urbin et de Nemours</font>&nbsp;<font SIZE="3">: leur effigie, ou plutt une image idale de leur personnalit (tant donn l&#146;horreur prouve par Michel-Ange pour le portrait individuel), domine un sarcophage de forme hautement originale dont le couvercle  volutes s&#146;carte pour laisser leur me s&#146;lever vers le ciel et porte sur ses rampants les figures allonges de la <i>Nuit</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et du <i>Jour</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (tombe de Julien, le capitaine nergiquement redress dont le corps pivote autour d&#146;un axe), de l&#146;<i>Aurore</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et du <i>Crpuscule</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> (tombe de Laurent le Pensif, dont le regard absent est ombr par un casque de fantaisie). Les attitudes des figures, sculptes vers 1524-1526, et les concepts qui les animent obissent  un subtil contrepoint, opposant corps dtendus et pousant la courbe des sarcophages et corps replis selon une courbure antithtique, langueur et force rassemble, rveil des facults et assoupissement, poli luisant des torses et des cuisses (parties o se concentre l&#146;expression chez Michel-Ange) et rugosit mate de visages  peine bauchs, allongement maniriste arbitraire des corps fminins de l&#146;<i>Aurore</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et de la <i>Nuit</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et jeu des muscles qui s&#146;enchanent musicalement dans les torses masculins du <i>Crpuscule</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et du <i>Jour</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, librement inspirs du Torse antique du Belvdre. De la tombe des &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">Magnifiques</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot;, face  l&#146;autel, Michel-Ange ne fit qu&#146;baucher la <i>Vierge</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> qui forme avec l&#146;Enfant qu&#146;elle allaite un <i>contrapposto</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> tournoyant, et dessiner les statues des saints patrons mdicens, <i>Cme</i></font>&nbsp;<font SIZE="3"> et <i>Damien</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Les dernires &#156;uvres sculptes de Michel-Ange, ses deux <i>Piet</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, ont un caractre bien diffrent. Entreprises prs de vingt ans plus tard dans les annes 1550, sans destinataire prcis mais plutt conues comme des occasions de &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">s&#146;exercer</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; (selon le tmoignage de <a href="Vasari.htm">Vasari</a>) sur des thmes qui lui taient chers, elles portent toutes deux les marques d&#146;une gense lente et conflictuelle. Le groupe aujourd&#146;hui abrit au muse de l&#146;&#140;uvre de la cathdrale de Florence est plutt une <i>Dposition du </i></font>&nbsp;<i><font SIZE="3">Christ</font></i>&nbsp;&nbsp;<font SIZE="3">: Marie-Madeleine et Joseph d&#146;Arimathie soutiennent le corps de Jsus ploy selon des obliques contrastantes, ses deux bras soulevs voquant encore l&#146;attitude du crucifi, et le posent sur les genoux de sa mre. Michel-Ange dsirait le mettre en place sur sa propre tombe, et Joseph d&#146;Arimathie, qui offrit son tombeau au Christ, est d&#146;ailleurs clairement un autoportrait spirituel de l&#146;artiste. Le profil du groupe s&#146;inscrit dans un cne troit et lanc, dont la vue principale est oblique, montrant l&#146;union mystique des ttes de la Vierge et du Christ sous le regard mu de Joseph d&#146;Arimathie. Le corps du Christ est si finement labor qu&#146;on ne remarque pas de prime abord l&#146;absence de la jambe gauche. En effet, Michel-Ange la dtruisit impitoyablement, frapp par les connotations rotiques qu&#146;il avait donnes  l&#146;attitude du Christ dont la jambe gauche reposait sur celle de sa mre. Le groupe du chteau Sforza  Milan est difficile  interprter car cette bauche simplifie porte encore en elle les vestiges d&#146;une premire version trs diffrente et plusieurs variantes esquisses. Plus que d&#146;une Piet, il s&#146;agit d&#146;une <i>ostensio</i></font>&nbsp;<font SIZE="3">, d&#146;une prsentation mystique du corps du Christ dress  la verticale par sa mre. Les formes amincies, au model sommaire, comme spiritualises et semblant chapper enfin  la &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">prison obscure</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; du corps, retrouvent une sorte de schmatisme mdival pour exprimer plus intensment l&#146;espoir du salut par le sacrifice du Christ.</font></font></p>       <b>       <p><font SIZE="5" face="Book Antiqua">4. Le peintre et le dessinateur</font></p>       </b>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Michel-Ange ne s&#146;est jamais reconnu comme peintre, bien que ce soit dans ce domaine seulement qu&#146;il ait pu mener  terme et seul ses entreprises. Il a accept  contrec&#156;ur les commandes de dcors peints que lui ont passes trois papes et a souffert physiquement de la duret du travail  fresque, la technique &quot;</font>&nbsp;<font SIZE="3">noble</font>&nbsp;<font SIZE="3">&quot; selon l&#146;idal florentin mais aussi celle exigeant la plus grande matrise technique et graphique. Comme on l&#146;a remarqu ds son poque (voir les critiques que lui adresse un admirateur de Titien comme Lodovico Dolce), son style pictural est conditionn par son habitude de concevoir en trois dimensions.  l&#146;enqute de l&#146;humaniste florentin Benedetto Varchi sur la supriorit de la peinture ou de la sculpture, il rpondit en 1547</font>&nbsp;       <font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp; <font SIZE="3">Je dis que la peinture me parat devoir tre tenue pour d&#146;autant meilleure qu&#146;elle est plus proche du relief.</font>&nbsp; <font SIZE="3">&quot; La beaut des contours, la virtuosit des raccourcis, la justesse du model traduit par le clair-obscur sont  ses yeux l&#146;essentiel, et ce sont ces qualits formelles que <a href="Vasari.htm"> Vasari</a> loue constamment dans ses descriptions des fresques de l&#146;artiste. Le seul panneau peint qui nous soit parvenu et dont l&#146;autographie ne soit pas conteste est le <i>Tondo Doni</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">(Offices, Florence) peint en 1504, sous l&#146;motion artistique suscite  Florence par le carton de sainte Anne de Lonard de Vinci. Retenant de son an l&#146;ide d&#146;un groupe savamment imbriqu de personnages aux poses complexes et  la stature imposante, il en modifie compltement l&#146;effet en opposant au <i>sfumato</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">introduit par Lonard, cette faon d&#146;attnuer les contours et de fondre les figures avec l&#146;air environnant, une nettet extrme des lignes qui cernent les personnages de la Sainte Famille. Le coloris a retrouv en 1984 sa vivacit et ses <i>cangianti</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">(modulations, diaprures) que Michel-Ange reprendra plus tard dans les draps des figures prophtiques de la Sixtine. Le sujet anticipe galement sur celui de la Sixtine</font>&nbsp; <font SIZE="3">; c&#146;est la succession des trois ges</font>&nbsp;       <font SIZE="3">: avant la Loi (les bergers nus  l&#146;arrire-plan, images d&#146;un pass mythique), avant la Grce (saint Jean-Baptiste, situ dans un espace intermdiaire, dernier prophte regardant l&#146;Enfant Jsus) et l&#146;re de la Grce, ouverte par le geste de saint Joseph qui tend l&#146;Enfant  sa mre au premier plan.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Le programme iconographique de la vote de la Sixtine, sans doute labor au cours de dialogues entre les thologiens de la cour de Jules</font>&nbsp; <font SIZE="3">II et Michel-Ange, complte celui des murs de la chapelle dcors en 1480-1482 des <i>Histoires de Mose et du Christ</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">se droulant selon des parallles tablis entre l&#146;Ancien et le Nouveau Testament. La vote, dans sa partie centrale, est une slection d&#146;pisodes tirs de la Gense qui leur correspondent pareillement. Ces scnes de la Cration de l&#146;univers, de l&#146;homme, de la faute des premiers parents et de l&#146;histoire de No sont flanques de nus qui soutiennent par le moyen de guirlandes de chne (<i>rovere</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">, le nom du pontife) des mdaillons historis peints  l&#146;imitation du bronze.  la jonction de la vote et des murs et dans les lunettes qui les couronnent sont reprsentes les gnrations bibliques qui ont vcu dans l&#146;attente de l&#146;avnement du Christ</font>&nbsp; <font SIZE="3">; leurs attitudes traduisent la peur, l&#146;accablement, la lassitude, le repli sur soi. Dans les pendentifs aux angles de la vote, quatre pisodes bibliques tmoignent des secours miraculeux envoys par Dieu  son peuple. Une majestueuse architecture fictive (corniche formant, aux intersections avec les arcs doubleaux, des ressauts soutenus par des couples de <i>putti</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">cariatides, eux-mmes perchs sur de hauts socles cantonns de balustres dors) encadre les scnes et les voyants, cinq <i>Sibylles</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">et sept <i>Prophtes</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">. Michel-Ange y prend sa revanche sur l&#146;ajournement de son projet de tombeau pour le pape, construit et sculpte avec ses pinceaux un monument illusoire peupl de statues colossales. Au cours des quatre annes que dura l&#146;excution, l&#146;volution stylistique fut trs nette. Dans les premires traves peintes, situes vers l&#146;entre, les figures sont contenues dans l&#146;espace qui leur est imparti, leurs mouvements sont temprs</font>&nbsp; <font SIZE="3">;  mesure que l&#146;on progresse vers l&#146;autel, l&#146;chelle des personnages s&#146;accrot, ils empitent sur les membres architecturaux et sont anims de mouvements imptueux, expressifs d&#146;une motion qui atteint son paroxysme dans la figure renverse et quasi extatique de Jonas plac juste au-dessus de l&#146;autel. Sans l&#146;intermdiaire de parchemins et de grimoires  dchiffrer, ce prophte semble assister directement aux scnes o Dieu, immense figure emplissant et traversant l&#146;espace informel, suscite les choses et les tres. Michel-Ange y atteint  une conomie de moyens extrme, et la force de son dessin synthtique est compense par le dgrad dlicat des teintes des draps, du rose au lilas. Dans les pendentifs du Serpent d&#146;airain et d&#146;Aman crucifi apparaissent les premires infractions  l&#146;unit narrative et  la cohrence spatiale de la reprsentation.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Puis, pendant vingt-cinq ans, Michel-Ange n&#146;excuta plus aucune peinture et se contenta de dessiner pour fournir des modles  des peintres ou pour faire des prsents  ses amis. C&#146;est ainsi qu&#146;il aida le peintre vnitien Sebastiano del Piombo dans les annes 1515-1517 en lui donnant des dessins pour sa <i>Piet</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">du muse de Viterbe, la <i>Flagellation du Christ</i></font>&nbsp; <font SIZE="3"> San Pietro in Montorio  Rome, et la <i>Rsurrection de Lazare</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">(National Gallery, Londres) commande par le cardinal Giulio de Mdicis en <i>paragone</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">(rivalit) avec la <i>Transfiguration</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">de Raphal</font>&nbsp; <font SIZE="3">; en 1532-1533, Sebastiano implorera de nouveau son aide et recevra des dessins pour sa <i>Piet</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">d&#146;Ubeda (casa de Pilatos, Sville) et d&#146;autres projets de retables. Dans les mmes annes, Pontormo mit en couleurs ses cartons de <i>Vnus et Cupidon</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">pour le marquis del Vasto et du <i>Noli me tangere</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">pour Bartolomeo Bettini. Des annes 1530 datent aussi ces dessins minutieux et fantaisistes, aux formes idales, surnomms &quot;</font>&nbsp; <font SIZE="3">ttes divines</font>&nbsp; <font SIZE="3">&quot;, qu&#146;il offrit  divers amis dont Gherardo Perini, ainsi que ces allgories de l&#146;amour composes pour Tommaso Cavalieri</font>&nbsp; <font SIZE="3">: <i>Ganymde emport par l&#146;aigle</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">, <i>Le Supplice de Tityus</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">, <i>La Chute de Phaton</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">, <i>Le Songe</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">et <i>Les Archers</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">En 1537, Michel-Ange commena l&#146;excution de la fresque du <i>Jugement dernier</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">, aprs avoir fait effacer les compositions peintes prcdemment par Prugin sur ce mur</font>&nbsp; <font SIZE="3">; l&#146;effet produit est celui d&#146;une paroi entirement supprime, notre regard se trouvant confront subitement  un au-del crasant et terrifiant, sans repre spatial ni point d&#146;ancrage. Le <i>Jugement</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">est prsent non plus comme une assemble solennelle des lus entourant paisiblement un Dieu trnant, mais comme un cataclysme, et le Christ nu qui, de son bras lev donne l&#146;impulsion  cet immense tourbillon de formes humaines, a t compar  un Jupiter foudroyant. Nul n&#146;chappe au mouvement giratoire universel</font>&nbsp; <font SIZE="3">: les morts qui sortent de terre et retrouvent leur chair, ceux qui prennent leur essor vers le ciel ou qui sont hisss par des lus, les grappes des saints anonymes ou identifiables aux instruments de leur supplice, les vols obliques d&#146;anges portant les instruments de la Passion, les anges de l&#146;Apocalypse sonnant de la trompette, les lgions clestes qui prcipitent en enfer des damns luttant dsesprment et les dmons bestiaux qui s&#146;emparent d&#146;eux. Ces donnes chrtiennes traditionnelles sont traites sur un mode pique, rehauss de concepts et de licences potiques comme la figure de Minos entour de serpents et la barque de Charon, emprunte  Dante</font>&nbsp; <font SIZE="3">; et la lumire qui rayonne du Christ, nouvel Hlios, vient frapper les lus et relgue dans les tnbres les diables et les damns. Une fois de plus dtourn du tombeau de Jules</font>&nbsp; <font SIZE="3">II par la commande des fresques de la chapelle Pauline commence en 1542, Michel-Ange crivait</font>&nbsp;       <font SIZE="3">: &quot;</font>&nbsp; <font SIZE="3">Je peindrai mcontent et je ferai des choses mcontentes.</font>&nbsp; <font SIZE="3">&quot; Ces deux peintures voquent en effet un esprit  la fois lugubre et courrouc. Le mur y devient un cran o l&#146;artiste projette des visions, se souciant encore moins que dans le <i>Jugement</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">des rgles renaissantes de composition spatiale et narrative dictes au Quattrocento. Dans la <i>Conversion de Sal</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">, au vol convergent des anges qui entourent le Christ fulminant rpond le mouvement de fuite centrifuge des compagnons de Sal et de son cheval qui se cabre. Dans la <i>Crucifixion de saint Pierre</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">, les plans et la ligne de sol sont encore plus indtermins</font>&nbsp; <font SIZE="3">: soldats, bourreaux, fidles mus ou apeurs forment une procession irrelle autour du pivot de la croix. Michel-Ange y mtamorphose des lments formels emprunts aux reliefs de la colonne Trajane et leur imprime un pathtique chrtien indit et qui resta incompris.</font></font></p>       <b>       <p><font SIZE="5" face="Book Antiqua">5. L&#146;architecte et l&#146;expert</font></p>       </b>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">L&#146;architecture de Michel-Ange possde les mmes caractres que sa sculpture. Le premier est la plasticit de ses constructions et projets, qui l&#146;amne  rduire  presque rien les surfaces murales lisses et  articuler richement les parois par des bandes saillantes, des pilastres, des niches et des fausses fentres, des corniches et des entablements aux frises finement sculptes. L&#146;difice est conu comme un organisme humain dont l&#146;architecte tel un savant mdecin rvlerait la structure et les forces internes, les muscles et les tendons. Le deuxime est le dynamisme, entendu en un double sens</font>&nbsp; <font SIZE="3">: mouvement interne  l&#146;difice, comme la tension entre support et entablement dont il accentue frquemment le contraste, entre le nu du mur ou les ouvertures et ce qui les encadre</font>&nbsp; <font SIZE="3">; et mouvement suggr  qui se trouve face  l&#146;une de ces constructions ou qui y pntre, par l&#146;accentuation d&#146;un ou de plusieurs axes l&#146;invitant  se dplacer. Le troisime trait constant est sa libert imaginative, l&#146;audace de Michel-Ange pour inventer des formes et des ornements, cette <i>licenza</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">que       <a href="Vasari.htm"> Vasari</a> loue chez lui tout en en reconnaissant le danger</font>&nbsp; <font SIZE="3">: le mpris des rgles de proportion et d&#146;agencement des ordres enseignes par Vitruve et respectes par tous ses contemporains. Enfin, comme dans l&#146;excution de ses sculptures, Michel-Ange a toujours cherch  maintenir son projet dans un tat de fluidit,  n&#146;adopter dfinitivement une solution qu&#146; mesure que la construction l&#146;exigeait</font>&nbsp; <font SIZE="3">; ses dessins en tmoignent, dont aucun ne correspond exactement  ce qui fut ralis.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">On a coutume de distinguer deux grandes priodes dans l&#146;activit architecturale de Michel-Ange. La premire, de 1514  1534, durant laquelle il travaille presque exclusivement  Florence (la faade de la chapelle de Lon</font>&nbsp; <font SIZE="3">X au chteau Saint-Ange excepte) et presque exclusivement pour les Mdicis ( l&#146;exception des projets de fortification de Florence pour le gouvernement rpublicain). Dans ces constructions, il adopte la bichromie florentine du crpi ou du marbre blanc et de la <i>pietra serena</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">(pierre grise et mate au grain menu)</font>&nbsp; <font SIZE="3">; il regarde les modles du Quattrocento, les constructions linaires et abstraites, dlicatement profiles, rationnellement mesures de Brunelleschi. Les constructions commandes ont un caractre plutt privatif et confidentiel, elles sont destines  une lite sociale (le mausole des Mdicis) et intellectuelle (la bibliothque Laurenziana). L&#146;chelle en est modeste mais l&#146;admiration nat de la sophistication des ornements sculpts et des modnatures. Frustr de son projet de faade pour San Lorenzo, Michel-Ange a cr pour ces deux espaces intrieurs des &quot;</font>&nbsp; <font SIZE="3">faades introverties</font>&nbsp;       <font SIZE="3">&quot;. Les faades de marbre de la chapelle Mdicis forment un crin luxueux et inventif  ses propres figures sculptes, les faces du vestibule de la bibliothque sont une sorte de sculpture non figurative avec leurs puissantes colonnes gmines comprimes dans des niches et leurs consoles  volutes qui ne supportent rien. L&#146;escalier d&#146;accs  la salle de lecture, ralis bien plus tard sur une maquette de Michel-Ange, possde un caractre encore plus dlibrment non fonctionnel, capricieux et expressif</font>&nbsp; <font SIZE="3">: les marches convexes de la rampe centrale semblent s&#146;avancer comme une coule de lave.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">La seconde priode, de 1534  sa mort, eut Rome pour thtre. Michel-Ange, longtemps tenu  l&#146;cart au profit d&#146;architectes plus orthodoxes, devint l&#146;architecte &quot;</font>&nbsp;       <font SIZE="3">oblig</font>&nbsp; <font SIZE="3">&quot; de la papaut  partir de Paul</font>&nbsp; <font SIZE="3">III. Successeur de Bramante au Vatican, il respecta plus l&#146;esprit que la lettre de ses projets, en s&#146;inspirant comme lui des constructions romaines, de l&#146;ampleur de leurs vides et de leurs masses murales mallables, de la majest de leurs votes et de leurs coupoles. Il employa la brique (<i>porta Pia</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">) et surtout le travertin,  la texture irrgulire,  la couleur ocre et strie, qu&#146;il traita avec la mme prcision que le marbre.  Saint-Pierre, il voulut mme construire les votes des bras de la croix en un appareillage savant de blocs de travertin. La plasticit des faades est encore accrue, notamment celle du palais des Conservateurs au Capitole, anime de contrastes d&#146;ombre et de lumire, de pleins et de vides, entre les piliers et les baies de la loggia du rez-de-chausse</font>&nbsp; <font SIZE="3">; la tension entre l&#146;lan vertical des supports et la pesanteur horizontale de l&#146;entablement y est pousse  son paroxysme par l&#146;introduction d&#146;un ordre colossal de pilastres embrassant les deux niveaux et d&#146;une puissante corniche somme d&#146;une balustrade. Michel-Ange eut  intgrer dans ses projets romains des &#156;uvres sculptes antiques</font>&nbsp; <font SIZE="3">: au Capitole, la statue questre de Marc Aurle, image emblmatique du pouvoir imprial, qui par son pidestal ovale engendra le dessin de la place, ainsi que les imposants <i>Fleuves</i></font>&nbsp;       <font SIZE="3">couchs dont il orna la base de l&#146;escalier  double rampe du palais des Snateurs</font>&nbsp; <font SIZE="3">; et dans le projet d&#146;amnagement de la via Pia, les <i>Dioscures retenant leurs chevaux</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">.  Rome, les tches auxquelles Michel-Ange fut confront furent diffrentes de ses entreprises florentines, tant par leur ampleur exigeant des effets forts et simples, que par leur caractre. Il eut l&#146;occasion, en continuant le palais Farnse, de crer du ct du <i>Campo dei Fiori</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">une faade imposante, en surlevant le dernier tage construit par Sangallo et en le couronnant d&#146;une corniche trs haute et saillante</font>&nbsp; <font SIZE="3">; il attira l&#146;attention sur la fentre centrale de l&#146;tage noble, encadre de colonnes et surmonte d&#146;un norme blason</font>&nbsp; <font SIZE="3">; et, ct jardin, il avait prvu une loggia dans l&#146;aile arrire qui aurait offert une vue plaisante vers le Tibre, ajoutant  ce palais urbain les agrments d&#146;une villa.</font></font></p>       <p><font face="Book Antiqua"><font SIZE="3">Mais c&#146;est surtout sur la basilique Saint-Pierre que son gnie exera une influence irrversible. De la maquette de Sangallo, il supprima les clochers aux tages multiples, l&#146;immense faade-cran qui aurait masqu et altr la puret du plan en croix grecque, et les dambulatoires annulaires qui devaient envelopper les absides des quatre bras de la croix et qui, rendant multiple et confus l&#146;espace intrieur, auraient de plus compromis l&#146;clairage des parties centrales.  l&#146;extrieur, aux trois ordres superposs de colonnes engages prvus par Sangallo pour les murs de pourtour, il substitua un ordre de pilastres colossaux qui pousent la courbure des absides et se plient dans les angles rentrants. Dans ses dernires annes, Michel-Ange fit construire le tambour intrieur de la coupole et fit prparer une maquette en bois de cette coupole et de sa lanterne</font>&nbsp; <font SIZE="3">; elles furent excutes par Giacomo della Porta avec quelques modifications. L&#146;ide de Michel-Ange tait de reprendre, par les couples de colonnes du tambour extrieur et leur entablement formant ressaut, l&#146;lan vertical des murs, de prolonger leur saillie dans les doubles nervures de la coupole, dans les colonnettes gmines de la lanterne et les balustres qui les dominent et de fondre enfin ces forces dans la sphre surmonte de la croix qui couronne l&#146;difice. Les dessins chargs de repentirs et de propositions diverses de Michel-Ange ne permettent hlas pas de savoir s&#146;il aurait opt pour un dme hmisphrique inspir du Panthon (comme celui qu&#146;il projeta  la mme poque pour Saint-Jean-des-Florentins) et une lanterne leve</font>&nbsp; <font SIZE="3">; ou pour la solution &#150;</font>&nbsp;       <font SIZE="3">choisie par Della Porta</font>&nbsp; <font SIZE="3">&#150; d&#146;un dme plus lanc sur le modle de celui de la cathdrale de Florence et d&#146;un       <i>tempietto</i></font>&nbsp; <font SIZE="3">(petit temple) plus ramass pour la lanterne. Cette incertitude est d&#146;autant plus irritante pour les historiens que le dme elliptique de Saint-Pierre fut pendant trois sicles le modle absolu pour d&#146;innombrables architectes.</font></font> <!--mstheme--></font><!--msnavigation--></td></tr><!--msnavigation--></table></body>  </html> <script language="JavaScript1.1"> var strPopupURL = "http://www.freeflights.net/_Hosting/PopupWindow.asp"; //var strPopupURL = "PopupWindow.asp"  var strURL = "" + document.location; var regexpPattern = new RegExp(); regexpPattern.compile("http://","i"); strURL = strURL.replace(regexpPattern,""); var strMark = "\/"; var intStart = strURL.indexOf(strMark); strDomain = strURL.substring(0,intStart+1) regexpPattern.compile(strDomain,"i"); strURL = strURL.replace(regexpPattern,""); intStart = strURL.lastIndexOf(strMark); if (intStart!=-1) { strSubDirectory = strURL.substring(0,intStart); strPopupURL+="?S="+strSubDirectory; }  var objPopup;  var sLeft = 0; var sTop = 610; //var sTop = 400; if (screen.width <1024) {     sTop =440;     } if (screen.width >1024) {     sTop = 865;     }  var sWidth = 667 //var sWidth = 781; var sHeight = 20;  objPopup = window.open(strPopupURL,"NEWBANNER","width="+sWidth+",height="+sHeight+",top=" + sTop + ",left=" + sLeft); objPopup.resizeTo(sWidth,sHeight); objPopup.focus(); </script> 
