<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html> <head> <title>L'ange, la femme fatale et le petit tailleur </title> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta name="keywords" content="Ms .45, Abel Ferrara, Zo Tamerlis, Zo Lund, L'Ange de la Vengeance, Angel of Vengeance, review, Thana, The Spiral Staircase, Robert Siodmak, Carrie, Brian De Palma, Ferrara, Sophie Charlin, Balthazar"> <meta name="description" content="Article in French by Sophie Charlin on Abel Ferrara's film 'Ms .45'"> </head> <body bgcolor="#ffffff" text="#000000" link="#0000ff" vlink="#800080" alink="#ff0000">   <map name="senses nav bar">     <area shape="rect" coords="300,0,344,22" href="../../../../search.html" alt="search our site">     <area shape="rect" coords="246,0,282,22" href="../../../../links.html" alt="sites we like">     <area shape="rect" coords="174,1,229,22" href="../../../../contents/index.html" alt="contents of the journal">     <area shape="rect" coords="103,1,154,22" href="../../../../editorial/index.html" alt="our philosophy">     <area shape="rect" coords="20,0,84,22" href="../../../../index.html" alt="index page Senses of Cinema">   </map>   <center>    <table width="84%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">     <tr>        <TD>          <a href="http://www.sensesofcinema.com/"><img src="../../../../images/navlogo20drop25.gif" width="200" height="23" border="0" alt="index page Senses of Cinema"></a> 				</td> 				<TD align="right" width="369">          <img src="../../../../images/navlogo11arialbold30track99purp.jpg" width="369" height="23" border="0" usemap="#senses nav bar"> 				</td> 				</tr>   </table>  &nbsp;<br> <p>    <table width="84%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">     <tr>        <TD>    <font size="5" face="Arial, Helvetica"> <b>L'ange, la femme fatale et le petit tailleur</b> <font size="3"> <p> <font size="4"> Sophie Charlin <font size="3"> <p>  <hr align="left" width="98%">  <font size="2"> Sophie Charlin est une critique de cinma et co-rdactrice de <i>Balthazar</i>. <hr> <font size="3"> <p>  </font></font></font></font></font></font></font></font>  <p>  1. Les s&eacute;ries  <p>  Quel est le rapport entre un ange et un revolver? Thana/Zo&eacute; Tamerlis - le personnage mute de <I>Ms .45</I> (ou <I>L'Ange de la Vengeance</I> [Abel Ferrara, 1981]). L'histoire de Thana raconte les mutations d'un personnage et de son corps, de sa mani&egrave;re de marcher, de se tenir, entre l'&eacute;tat de gr&acirc;ce d'une figure innocente vuln&eacute;rable et sa progressive m&eacute;tallisation en Ms .45, la femme revolver.  <p>  Du revolver, Thana a, d&eacute;j&agrave; avant le viol, certaines pr&eacute;dispositions: un silencieux &agrave; r&eacute;p&eacute;tition. Le coup de feu est latent lorsque Thana met dans son caddie de la viande et du Coca, provision de sang. Et puis Thana travaille en s&eacute;rie &agrave; atelier de couture, tout ce qu'elle fait et tout ce qui lui arrive doit forc&eacute;ment se r&eacute;p&eacute;ter. Les viols ne font que rendre la parole &agrave; ces penchants aphasiques- &#171; &ccedil;a va peut-&ecirc;tre te rendre la parole &#187; lui dit son second violeur.  <p>  l <sup>&egrave;re</sup> s&eacute;rie: l'atelier de pr&ecirc;t-&agrave;-porter. Contrairement &agrave; la haute couture (principe du conte classique), le pr&ecirc;t-&agrave;-porter fabrique des quantit&eacute;s, des mod&egrave;les &agrave; r&eacute;p&eacute;tition. La cliente de l'atelier n'ach&egrave;te pas &agrave; l'unit&eacute;, elle ach&egrave;te x pi&egrave;ces de la collection. Thana repasse x fois le m&ecirc;me col de chemise.  <p>  2<sup>eme</sup> s&eacute;rie: les viols. Pour Thana, &agrave; la vie comme au travail, c'est la logique de la s&eacute;rie. La sc&egrave;ne du viol a lieu deux (trois) fois.  <p>  3<sup>eme</sup> s&eacute;rie: les sacs poubelle. L'expulsion du corps ne se produit pas d'un bloc, elle est &eacute;tal&eacute;e sur toute la dur&eacute;e du film. Le cadavre est r&eacute;parti dans x sacs plastiques jet&eacute;s un par un dans la rue. Thana est la fille aux sacs, la fille qui descend ses poubelles tous les jours, comme les body snatchers. On est pass&eacute; de la doublure (les deux viols) &agrave; la d&eacute;multiplication.  <p>  4<sup>eme</sup> s&eacute;rie: les crimes. D'un crime &agrave; x crimes selon l'&eacute;quation: un violeur tu&eacute; = des morceaux d&eacute;coup&eacute;s = des hommes massacr&eacute;s. La m&acirc;le culpabilit&eacute; se propage dans la ville comme une &eacute;pid&eacute;mie, Thana joue aussi au Petit Poucet; dispersion des pi&egrave;ces du violeur dans la ville = contamination et ouverture de l'espace de la vengeance. A chaque partie du corps correspond un crime. La prolif&eacute;ration s'acc&eacute;l&egrave;re jusqu'&agrave; la sc&egrave;ne finale o&ugrave; la machine s'emballe.  <p>  2. Parole de soeur (Sister 1)  <P>      <table align="left" width="246" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">       <tr>         <TD> 	<img src="../../../../images/22/lund/charlin_ms1.jpg"   alt="Ms .45 publicity still" width="226" height="185"> 	</td>       </tr>     </table>  <P>  Mani&egrave;re de dire: Thana &eacute;crit sur des petits papiers pour communiquer avec ses coll&egrave;gues, avec la voisine, avec le patron. Les petits mots servent aussi &agrave; la vengeance. R&eacute;pondre &agrave; l'invitation au bal et inviter Phil &agrave; une promenade, &ccedil;a sert &agrave; &eacute;liminer son cavalier. A force de penser sur papier, Thana prend les allures d'un personnage de B.D, elle finit par s'exprimer en bulles. Une seule id&eacute;e en t&ecirc;te : MEN.  <p>  Helen (Dorothy Mac Guire), la muette de The Spiral Staircase de Robert Siodmak, elle aussi, fait des petits mots. Helen se s&eacute;pare du bon m&eacute;decin pour rentrer chez elle par des chemins de traverse broussailleux et Thana quitte ses coll&egrave;gues pour prendre le m&eacute;tro puis les rues &eacute;troites de New York. Petit Chaperon Rouge : le m&eacute;chant loup n'est pas loin.  <p>  L'&eacute;conomie du corps balance la crise de la parole. Dans l'impuissance, les gestes et le visage se d&eacute;cha&icirc;nent. Helen sous la pluie qui perd ses cl&eacute;s dans la boue, fait toute une s&eacute;rie de manipulations improbables, entre son chapeau, la boue, le sac, les cl&eacute;s, comme pour suppl&eacute;er au manque de parole. M&ecirc;me agitation muette de Thana poursuivie par sa premi&egrave;re victime qui veut lui rendre son sac. A l'atelier, panique dans le visage.  <p>  Petit &agrave; petit, self control, pas de cris ni de grands gestes, un regard fixe et oblique, l'oeil exorbit&eacute; mais cach&eacute;, par endessous, entre explosion et ma&icirc;trise. L'oeil de Thana sur la poubelle, sur la main du photographe ou du patron un peu trop familier, l'oeil de Helen lorsqu'elle d&eacute;couvre le cadavre de mademoiselle Blanche dans la cave avec celui qu'elle croit son assassin, le mauvais fr&egrave;re.  <p>  Mettre de l'ordre, les gestes sont efficaces, presque maniaques. Thana et Helen sont des femmes d'int&eacute;rieur, elles rangent, nettoient, plient... Helen qui rentre dans la maison, tremp&eacute;e, s'empresse d'essuyer la table o&ugrave; elle avait pos&eacute; son sac mouill&eacute;. Thana, s'active &agrave; la cuisine, coupe, essuie, range, repasse dans l'ordre sans rien laisser d&eacute;passer (ni un morceau de bras ni une t&ecirc;te).  <P>  3. Les m&eacute;tamorphoses du petit tailleur  <p>  i. Le petit tailleur est s&eacute;rieux, minutieux, inoffensif, asexu&eacute;.  <p>  ii. Le petit tailleur de corps. Le boucher. M&ecirc;mes signes particuliers. D&eacute;coupage soigneux, nettoyage m&eacute;ticuleux. En plus, maintenant le petit tailleur est malicieux: il passe l'homme &agrave; la moulinette (au propre et au figur&eacute;) et le met &agrave; la poubelle.  <p>  iii. La tueuse. Thana change de panoplie: &#171; she is dressed to kill &#187;, tenue de s&eacute;ductrice ou de criminelle. C'est dans la cabine d'essayage que les mutations ont lieu. Cuir et maquillage, le petit tailleur en tenue d'&eacute;coli&egrave;re devient une femme fatale. La machine de vengeance est en route. On passe de l'artisanat (l'atelier) &agrave; la technique (le crime &agrave; la cha&icirc;ne). Tout est r&eacute;gl&eacute; dans la strat&eacute;gie de la tueuse: &eacute;conomie de gestes, d'expressions, gestion du capitalcadavre &eacute;coul&eacute; r&eacute;guli&egrave;rement, poses et travestissement (sc&egrave;ne devant la glace avant le bal final).<B> </B>Thana est une machine &agrave; tuer les hommes, elle agit et se d&eacute;place comme un robot.  <p>  L&agrave; o&ugrave; la machine se d&eacute;traque: le bal costum&eacute;. D&eacute;j&agrave; quelques accrocs avant le jugement dernier, avec un crime devenu suicide (l'homme sur le banc) et un rat&eacute; (le petit asiatique), sans parler du pauvre Phil, le chien, qui &eacute;chappe au massacre. Perplexit&eacute; du robot &agrave; la sc&egrave;ne finale devant la femme-homme (la femme d&eacute;guis&eacute;e en homme) et l'homme-femme, (l'homme d&eacute;guis&eacute; en femme), qui faut-il tuer?  <p>  4. Un ange passe (Sister 2)  <P>  En passant: Thana passe une cape, une jupe fendue (noires, parce que le noir est passe-partout, limousine, bars, ateliers photo...), d&eacute;guisement de s&eacute;duction pour glisser en silence dans la rue. Thana d&eacute;file et pose. Une touche Ms .45. Tenues de jour et tenues du soir. D&eacute;fil&eacute;s sur les trottoirs<B> </B>au d&eacute;but du film, Thana est en retrait derri&egrave;re ses coll&egrave;gues, ensuite, elle fait la premi&egrave;re chaque jour pour descendre les poubelles avec ou sans b&eacute;ret, dans la rue avec le photographe.  <p>  La d&eacute;gaine de mannequin est une mani&egrave;re de se d&eacute;placer mais aussi de parler, gracieuses arabesques des bras pour faire signe &agrave; sa coll&egrave;gue brune. Et, dans la collection nocturne, la posture pro de la tueuse qui fait corps avec l'arme, main derri&egrave;re le dos en plein milieu de Central Park.  <p>  Tandis que Thana, passe et repasse dans la ville, le silence gagne du terrain. Conversion silencieuse: de la situation d'origine o&ugrave; Thana est un personnage de muet perdu dans un parlant &agrave; la fin o&ugrave; plus personne ne parle, grande sc&egrave;ne de muet (costumes, maquillages, mimiques accentu&eacute;es, gesticulations des pantins). Seulement, cette conversion est double, de mani&egrave;re &agrave; laisser Thana toujours isol&eacute;e; les autres deviennent muets et 'Mana retrouve la parole dans un ultime cri qui se transforme en un mot &agrave; peine articul&eacute;: &#171; Sister &#187;. Qui est la soeur d'un personnage si orphelin ? Le photographe prend la coll&egrave;gue de Thana, la brune extravertie (Laurie) pour sa soeur. Normal, si le photographe a cru voir une ressemblance, elle n'est pas dans le visage mais dans l'attitude face aux hommes et au sexe en g&eacute;n&eacute;ral (&#171; I just wish they would leave me alone &#187;, Thana - et Laurie - demande(nt) juste un peu de r&eacute;pit dans un monde o&ugrave; il n'y a que des rapports de sexe). II aurait pu pr&eacute;voir ce qui allait lui arriver, apr&egrave;s s'&ecirc;tre fait insulter par la soeur. Entre soeurs, m&ecirc;me combat. Sauf que pour Thana le regard sur le sexe passe par une fascination morbide, qu'elle observe par la fen&ecirc;tre une secr&eacute;taire et son patron faire l'amour sur un bureau, ou un baiser peu discret dans un caf&eacute;. Si la soeur emploie de grands/gros mots pour se d&eacute;fendre, les grands moyens sont pour Thana.  <p>  5. Le bal de la vengeance ou coudre les morceaux  <p>  Bal costum&eacute;: Le masque dissimule/r&eacute;v&egrave;le les identit&eacute;s. Le patron-vampire qui exploite ses jolies employ&eacute;es. Thana en bonne soeur, l'innocence et la d&eacute;votion &agrave; un culte (celui de la vengeance). L'homme-balle de base ball, t&ecirc;te vide, amateur des sports. La femme aux joues rouge, stupide poup&eacute;e mari&eacute;e. L'homme-mari&eacute;e, sexe faible (castration: une femme demande &agrave; son mari qu'il se fasse vasectomiser). La coll&egrave;gue de Thana en homme, sexe fort.  <p>  Rassemblement: La sc&egrave;ne du bal concentre en un point l'ensemble des pi&egrave;ces du film. Une sc&egrave;ne circulaire, une totalit&eacute; parfaite. La toile d'araign&eacute;e &agrave; l'entr&eacute;e du bal figure un cercle ferm&eacute; (lieu clos) dont les points sont reli&eacute;s par des fils. Le film pr&eacute;figure cette sc&egrave;ne dans la nuit &agrave; Central Park o&ugrave; Thana, au centre d'un parvis circulaire entour&eacute; d'agresseurs, par un gracieux tour sur la piste les &eacute;limine un par un (&#171; sept d'un coup &#187;, dirait le petit tailleur). Relier des points, coudre ensemble des morceaux &eacute;pars dans le film, processus inverse du d&eacute;coupage des corps. Tous les personnages, les objets, les &eacute;v&eacute;nements sont pr&eacute;sents, de fa&ccedil;on plus ou moins claire, pour rejouer la sc&egrave;ne originelle du viol.  <p> Viol n&#176;3:<br>  <table cellspacing="1" cellpadding="0" border="0" >    <tr>       <td width="330">          <I>Signes concentr&eacute;s dans le bal:</I>       </td>       <td>          <I>Traduction dans les viols:</I>       </td>    </tr>    <tr>       <td>          Thana en bonne soeur       </td>       <td>          Virginit&eacute; de Thana       </td>    </tr>    <tr>       <td>          Les masques du bal costum&eacute;       </td>       <td>          Le violeur masqu&eacute;       </td>    </tr>    <tr>       <td>          Le revolver de Thana       </td>       <td>          Le revolver du 2&#176; violeur       </td>    </tr>    <tr>       <td>          Thana tu&eacute;e d'un coup de couteau dans       </td>       <td>          Le viol <I>a tergo</I>       </td>    </tr>    <tr>       <td>          le dos (posture de Laurie en homme)       </td>       <td>       </td>    </tr> </table>  <P>         <table align="left"  width="233" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">       <tr>         <TD> 	<img src="../../../../images/22/lund/charlin_ms2.jpg" vspace="3" alt="Ms .45" width="213" height="160"> 	</td>       </tr>     </table>  La boucle est boucl&eacute;e, retour &agrave; la case d&eacute;part. Mais il y a un d&eacute;calage: la folie meurtri&egrave;re de Thana. La situation est presque invers&eacute;e, Thana qui utilise l'arme de son violeur a pris sa place, c'est elle qui a le mistigri, elle n'est plus victime mais criminelle, la victime c'est maintenant sa soeur, qui doit tuer pour se d&eacute;fendre et &eacute;viter les d&eacute;bordements. Le film n'accomplit pas un cercle mais une ellipse, un d&eacute;placement des donn&eacute;es et des r&ocirc;les. Thana doit mourir parce qu'elle s'emballe, c'est une machine &agrave; tuer. La bonne soeur s'est convertie en mauvaise soeur, et passe la main &agrave; celle qui est dans le parfait prolongement derri&egrave;re, la soeur qui a la parole.  <p>  6. Sister 3: Carrie  <p>  Thana a une autre soeur, celle-ci va au &#171;bal du diable&#187; pour se venger aussi. Les deux sc&egrave;nes de bal dans Carrie et Ms .45 sont jumelles, elles ont la m&ecirc;me configuration, le principe de reprise d'une sc&egrave;ne d'origine, mais surtout le ralenti et le muet prolong&eacute;s. Carrie et Thana sont &eacute;galement deux pauvres victimes qui font exploser la sc&egrave;ne finale en inversant les r&ocirc;les. Si Thana n'a pas les pouvoirs de Carrie, elle arrive aux m&ecirc;mes r&eacute;sultats en passant par le revolver: des corps propuls&eacute;s contre les murs. Face &agrave; ce mouvement environnant, le personnage, au centre d'une toile d'araign&eacute;e, reste immobile comme une statue, Thana ressemble &agrave; un mannequin pos&eacute; sur un socle qui tourne. La machine s'emballe, il faut tout faire dispara&icirc;tre, sauf, quand m&ecirc;me l'autre, dans<B> </B>Carrie aussi, Amy Irving, la soeur &eacute;pargn&eacute;e. C'est elle qui prend la suite, qui arr&ecirc;te la machine. Elle est d&eacute;sign&eacute;e directement par Thana qui l'appelle et par Carrie qui vient lui prendre la main (derni&egrave;re sc&egrave;ne du film, le r&ecirc;ve d'Amy).  <p>  Thana et Carrie sont aussi soeurs de sang, &agrave; cause de la couleur. Le rouge qui habille et maquille Thana, le rouge qui recouvre Carrie dans les flammes du bal. Ultime conversion, chromatique cette fois, l'effusion de rouge envahit la figure dans Carrie, et la remplace, apr&egrave;s sa disparition dans Ms .45, par un bouquet de roses rouges (avec une rose rose pour la our la s&#156;ur).       <p> <hr>  Sophie Charlin, 2002 <hr>     <center> <p> <font size="2" face="Arial, Helvetica">      <a href="../../../../index.html">Main Page</a>     | <a href="../../../../editorial/index.html">Editorial</a>      | <a href="../../../../contents/index.html">Contents</a>     | <a href="../../../../links.html">Links</a>     | <a href="../../../../search.html">Search</a><br>       <a href="../../../../contents/directors/index.html">Great Directors</a>     | <a href="../../../../contents/top_tens/index.html">Top Tens</a>     | <a href="../../../../contents/festivals.html">Film Festivals</a><br>      <a href="../../../../contents/news.html">News</a>     | <a href="../../../../contents/archive/index.html">Archive</a>     | <a href="../../../../contents/upcoming.html">Upcoming Screenings</a><br>      <a href="mailto:editor@sensesofcinema.com">Contact      the editor</a>     | <a href="mailto:subscribe@sensesofcinema.com">Subscribe</a> <font size="3"> <P> <font size="1">&copy; Senses of Cinema 1999-2003   </td>    </tr> </table>  </center>  </body> </html> 
