{\rtf1\ansi\ansicpg1252\uc1 \deff0\deflang1033\deflangfe1036{\fonttbl{\f0\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02020603050405020304}Times New Roman;}{\f1\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0604020202020204}Arial;} {\f16\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Univers{\*\falt Arial};}{\f289\fswiss\fcharset0\fprq0{\*\panose 00000000000000000000}Univers-CondensedBold;}{\f290\fswiss\fcharset0\fprq0{\*\panose 00000000000000000000}Univers-Condensed;} {\f291\froman\fcharset238\fprq2 Times New Roman CE;}{\f292\froman\fcharset204\fprq2 Times New Roman Cyr;}{\f294\froman\fcharset161\fprq2 Times New Roman Greek;}{\f295\froman\fcharset162\fprq2 Times New Roman Tur;} {\f296\froman\fcharset186\fprq2 Times New Roman Baltic;}{\f297\fswiss\fcharset238\fprq2 Arial CE;}{\f298\fswiss\fcharset204\fprq2 Arial Cyr;}{\f300\fswiss\fcharset161\fprq2 Arial Greek;}{\f301\fswiss\fcharset162\fprq2 Arial Tur;} {\f302\fswiss\fcharset186\fprq2 Arial Baltic;}}{\colortbl;\red0\green0\blue0;\red0\green0\blue255;\red0\green255\blue255;\red0\green255\blue0;\red255\green0\blue255;\red255\green0\blue0;\red255\green255\blue0;\red255\green255\blue255;\red0\green0\blue128; \red0\green128\blue128;\red0\green128\blue0;\red128\green0\blue128;\red128\green0\blue0;\red128\green128\blue0;\red128\green128\blue128;\red192\green192\blue192;}{\stylesheet{\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid \snext0 Normal;}{ \s1\sb240\sa60\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f1\fs28\lang1036\kerning28\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 1;}{\s2\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 2;}{ \s3\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f16\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 3;}{\s4\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 4;}{\s5\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright  \b\f16\fs22\cf1\lang1036 \sbasedon0 \snext0 heading 5;}{\s6\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f289\cf1\lang1036 \sbasedon0 \snext0 heading 6;}{\s7\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f16\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 7;}{ \s9\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f290\fs64\cf1\lang1036 \sbasedon0 \snext0 heading 9;}{\*\cs10 \additive Default Paragraph Font;}{\s15\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f1\fs22\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext15 DfxFaxNum;}{ \s16\qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f16\fs32\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext16 Title;}{\s17\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext17 Body Text 2;}{\s18\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f1\fs28\lang1031\cgrid  \sbasedon0 \snext18 Body Text;}{\*\cs19 \additive \i \sbasedon10 Emphasis;}{\s20\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1031\cgrid \sbasedon0 \snext20 Body Text 3;}{\s21\nowidctlpar\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\adjustright \lang1036\cgrid  \sbasedon0 \snext21 footer;}{\*\cs22 \additive \ul\cf2 \sbasedon10 Hyperlink;}{\s23\qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid \sbasedon0 \snext0 caption;}}{\*\listtable{\list\listtemplateid678563090\listsimple{\listlevel\levelnfc0 \leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'02\'00.;}{\levelnumbers\'01;}\b\fbias0 \fi-360\li360\jclisttab\tx360 }{\listname ;}\listid1846627746}}{\*\listoverridetable{\listoverride\listid1846627746\listoverridecount0\ls1}} {\info{\title Nouvelle production}{\author Monique}{\operator michel}{\creatim\yr2003\mo2\dy12\hr23\min1}{\revtim\yr2003\mo2\dy12\hr23\min1}{\printim\yr2003\mo2\dy7\hr13\min7}{\version2}{\edmins0}{\nofpages5}{\nofwords4395}{\nofchars25053}{\*\company OnR} {\nofcharsws30766}{\vern73}}\paperw11906\paperh16838\margl567\margr567\margt567\margb567 \deftab708\widowctrl\ftnbj\aenddoc\hyphhotz425\formshade\viewkind1\viewscale75\pgbrdrhead\pgbrdrfoot \fet0\sectd  \linex0\headery0\footery0\colsx709\endnhere\sectdefaultcl {\*\pnseclvl1\pnucrm\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta .}}{\*\pnseclvl2\pnucltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta .}}{\*\pnseclvl3\pndec\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta .}}{\*\pnseclvl4 \pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta )}}{\*\pnseclvl5\pndec\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl6\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl7\pnlcrm\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (} {\pntxta )}}{\*\pnseclvl8\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl9\pnlcrm\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}\pard\plain \s4\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\outlinelevel3\adjustright  \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {\i\fs24 Cendrillon}{\fs24  L\rquote action \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\i\fs8  \par }\pard\plain \s4\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\outlinelevel3\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {Acte I \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {Dans la cuisine tous les serviteurs s\rquote affairent \'e0 r\'e9pondre aux exigences des dames de la maison. Afin qu\rquote elles s\'e9 duisent le Prince, Mme de la Halti\'e8re pr\'e9pare ses filles pour le bal. Pandolfe, qui regrette am\'e8rement son remariage, les suit, chagrin\'e9 d\rquote abandonner Cendrillon \'e0 son triste sort. Celle-ci se remet au travail mais ne tarde pas \'e0 s \rquote endormir. La F\'e9e appara\'eet, accompagn\'e9e des Sylphes et des Esprits qui veillent sur Lucette. Elle la rev\'eat d\rquote une toilette somptueuse et la chausse d\rquote une pantoufle de verre qui la rend m\'e9 connaissable aux yeux de sa famille. Cendrillon remercie sa marraine et promet de rentrer du bal \'e0 minuit. \par }{\i\fs8  \par }{Sans succ\'e8s les ministres et les m\'e9decins essayent de persuader le Prince d\rquote assister au bal au cours duquel il pourra choisir une future \'e9pouse. \par }{\i\fs8  \par }{\b Acte II, sc\'e8ne 2 }{\b\i La salle de bal}{\b   \par }{Les postulantes au titre d\rquote \'c9pouse rivalisent d\rquote ing\'e9niosit\'e9 pour s\rquote attirer une attention princi\'e8re. Cendrillon fait son entr\'e9e et le Prince conquit lui demande son nom. Les deux jeunes gens s\rquote  aiment au premier regard mais minuit sonne et Cendrillon doit partir pr\'e9cipite ment. \par }{\i\fs8  \par }\pard\plain \s3\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel2\adjustright \b\f16\lang1036\cgrid {\i\fs20 Entracte \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\i\fs8  \par }\pard\plain \s4\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\outlinelevel3\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {Acte III, Sc\'e8ne 1 \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {Mme de la Halti\'e8re, de retour avec ses filles et Pandolfe, raconte \'e0 Cendrillon les aventures du bal. Elle ne cache pas sa satisfaction devant la pr\'e9 tendue froideur du Prince qui a fait fuir la dr\'f4lesse. Cendrillon d\'e9faille; revenue \'e0 elle, elle \'e9voque sa m\'e8re disparue et, lass\'e9e de vivre, s\rquote enfuit de la maison. \par }{\i\fs8  \par }{\b Acte III, Sc\'e8ne 2 }{\b\i Le Grand ch\'eane enchant\'e9, domaine de la F\'e9e}{\b   \par }{Cendrillon vient demander pardon \'e0 sa marraine. Le Prince vient prier et demander l\rquote aide \'e0 la F\'e9e afin qu\rquote il retrouve celle qu\rquote il aime. La f\'e9e les r\'e9unit. \par }{\i\fs8  \par }\pard\plain \s4\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\outlinelevel3\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {Acte IV, sc\'e8ne 1 }{\i Dans le jardin de la maison de Cendrillon}{ \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\'c9mu, Pandolfe assiste \'e0 la convalescence de sa fille. Il lui explique qu\rquote on l\rquote a retrouv\'e9 \'e0 moiti\'e9 morte et qu\rquote elle d\'e9 lirait dans son sommeil. Tout cela n\rquote aurait \'e9t\'e9 qu\rquote un r\'eave. Quand on annonce que le Prince recherche la propri\'e9taire de la myst\'e9rieuse pantoufle Cendrillon reprend espoir. \par }{\i\fs8  \par }\pard\plain \s4\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\outlinelevel3\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {Acte IV, Sc\'e8ne 2 }{\i Dans la salle de bal}{ \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {Le Prince retrouve Cendrillon et comme le conclue Pandolfe: Ici tout finit bien. \par }{\i\fs8  \par }\pard\plain \s2\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {Renaud Doucet, janvier 2003. \par }\pard \s2\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright {\fs8  \par }{\fs24\lang1031 Die Handlung \par }\pard\plain \s3\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel2\adjustright \b\f16\lang1036\cgrid {\i\fs20\lang1031 Aschenbr\'f6del}{\fs20\lang1031  nach dem gleichnamigen M\'e4rchen von Charles Perrault \par }\pard\plain \s2\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs8  \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\b\lang1031 1. Akt}{\lang1031  }{\i\lang1031 In der K\'fcche herrscht ein gesch\'e4ftiges Treiben.}{\lang1031  \par }\pard\plain \s20\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1031\cgrid {Die Dienstboten bem\'fchen sich, den Anspr\'fcchen der Damen des Hauses gerecht zu werden. Madame de la Halti\'e8re putzt ihre T\'f6chter f\'fcr den gro\'df en Ball heraus, in der Hoffnung, dass sie das Herz des Prinzen gewinnen. Pandolfe, der seine Wiederverheiratung bitter bereut, folgt ihnen, bek\'fcmmert dar\'fcber, Cendrillon ihrem traurigen Schicksal \'fcberlassen zu m\'fcssen. Das M\'e4 dchen macht sich an die Arbeit, schl\'e4ft aber bald schon ein. Da erscheint die Fee in Begleitung der Sylphen und guten Geister, die \'fcber Lucette wachen. Sie stattet sie mit einem pr\'e4chtigen Abendkleid und gl\'e4sernen Pantoffeln aus, so dass sie f \'fcr ihre Familie nicht mehr wiederzuerkennen ist. Cendrillon dankt ihrer Patin und verspricht ihr, Punkt Mitternacht den Ball zu verlassen. \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\i\fs8  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\lang1031 2. Akt, Szene 1 }{\b\i\lang1031 Beim Prinzen}{\b\lang1031  \par }{\lang1031 Die Minister und Leib\'e4rzte versuchen den Prinzen davon zu \'fcberzeugen, dem Ball beizuwohnen, auf dem er sich eine Braut aussuchen k\'f6nne. \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright {\i\fs8  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\lang1031 2. Akt, Szene 2 }{\b\i\lang1031 Im Ballsaal \par }{\lang1031 Die jungen Damen \'fcberbieten sich gegenseitig an Einfallsreichtum, um die Aufmerksamkeit des Prinzen auf sich zu lenken. Cendrillon tritt ein und der Prinz, im Nu bet\'f6rt, fragt sie nach ihrem Namen. Es ist f\'fc r beide Liebe auf den ersten Blick, doch schon schl\'e4gt die Uhr Mitternacht; Cendrillon muss \'fcberst\'fcrzt aufbrechen und verliert auf ihrer Flucht einen Schuh. \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright {\i\fs8  \par }\pard\plain \s4\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\outlinelevel3\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {\i\lang1031 Pause \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\i\fs8  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\lang1031 3. Akt, Szene 1 \par }\pard\plain \s18\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f1\fs28\lang1031\cgrid {\f16\fs20 Mit Pandolfe und ihren T\'f6chtern vom Ball zur\'fcckgekehrt, erz\'e4hlt Madame de la Halti\'e8 re Cendrillon die Geschehnisse des Abends. Dabei macht sie keinen Hehl aus ihrer Genugtuung angesichts der vermeintlich kalten Haltung des Prinzen, welche das merkw\'fcrdige M\'e4dchen in die Flucht schlug. Cendrillon wird ohnm\'e4 chtig; wieder zu sich gekommen, erinnert sie sich an ihre tote Mutter und flieht, des Lebens \'fcberdr\'fcssig, aus dem Hause. \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\i\fs8  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\lang1031 3. Akt, Szene 2 }{\b\i\lang1031 Bei der Eiche, dem Reich der Fee}{\b\lang1031  \par }{\lang1031 Cendrillon bittet ihre Patin um Vergebung. Der Prinz seinerseits fleht die Fee an, sie m\'f6ge ihm helfen, seine Angebetete wieder zu finden. Die Fee vereint die beiden Liebenden. \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright {\i\fs8  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\lang1031 4. Akt, Szene 1 }{\b\i\lang1031 Im Garten von Cendrillons Haus}{\b\lang1031  \par }{\lang1031 Bewegt wohnt Pandolfe der Genesung seiner Tochter bei. Er erkl\'e4rt ihr, man habe sie bewusstlos aufgefunden und sie habe im Schlaf phantasiert. Alles w\'e4 re also nur ein Traum gewesen... Als man mitteilt, der Prinz sei auf der Suche nach der Besitzerin des geheimnisvollen gl\'e4sernen Schuhs, sch\'f6pft Cendrillon neue Hoffnung. \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright {\i\fs8  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\lang1031 4. Akt, Szene 2 }{\b\i\lang1031 Im Ballsaal \par }{\lang1031 Der Prinz findet Cendrillon wieder, und wie schlussfolgert Pandolfe so sch\'f6n: Ende gut, alles gut. \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\hyphpar0\adjustright {\i\fs8  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\lang1031  (\'dcbersetzung: Andrea M\'fcller-Lereuil) \par }{\fs8  \par }\pard \nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs22\cf1\cgrid0 \ldblquote  Le r\'eave est un habit tiss\'e9 par les f\'e9es d\rquote une d\'e9licieuse odeur. \rdblquote  G\'e9rard de Nerval \par }{\cf1\cgrid0  \par }{\fs22\cf1\cgrid0 Rencontre entre monde imaginaire et monde r\'e9el. R\'e9ponse optimiste au chaos de l\rquote enfant ? \par Le conte stimule l\rquote esprit, invite \'e0 transcender l\rquote enfance et \'e0 grandir. La mar\'e2tre existe toujours, les rivalit\'e9s fraternelles \'e9galement, et toujours l\rquote \'ea tre humain recherche la princesse ou le prince qui apaiseront ses tourments. \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs8\cf1\cgrid0  \par }{\b\fs24 Jules Massenet (1842-1912) \par }{\fs22 Enfant prodige, Jules Massenet entre au Conservatoire de Paris d\'e8s l'\'e2ge de onze ans. En 1863, il obtient le tr\'e8s convoit\'e9 Prix de Rome. \'c0 vingt-cinq ans, c'est un v\'e9ritable triomphe qu'il remporte \'e0 l'Op\'e9ra-Comique avec }{ \i\fs22 La grand' tante}{\fs22 , premier d'une s\'e9rie de vingt-trois op\'e9ras et op\'e9ras-comiques dont plusieurs lui vaudront un immense succ\'e8s. Il \'e9crira aussi de nombreuses pi\'e8ces vocales, dont environ deux cents m\'e9 lodies, sans compter une vingtaine d'ouvrages symphoniques, des ballets, des drames sacr\'e9s, de la musique de sc\'e8ne, de la musique d'\'e9glise et des pi\'e8ces pour piano. Massenet a subi l'inf luence de Gounod et, plus superficiellement, celle de Wagner. Il a lui-m\'eame influ\'e9 sur le climat musical de son \'e9poque. Comme professeur de composition au Conservatoire, entre 1878 et 1896, il a eu comme \'e9l\'e8 ves, notamment, Gustave Charpentier, Gabriel Piern\'e9 et Reynaldo Hahn. \par La suavit\'e9 et le charme envo\'fbtant de ses m\'e9lodies, la s\'fbret\'e9 avec laquelle il cr\'e9e un climat harmonique, la couleur souvent \'e9tonnante de ses orchestrations caract\'e9risent sa production dramatique. Son seul d\'e9faut, peut-\'ea tre, est d'avoir voulu trop plaire \'e0 son public, ce qui a pu l'entra\'eener, parfois, \'e0 une certaine complaisance. Mais, comme l'a \'e9crit \'c9mile Vuillermoz, \ldblquote  quel que soit le sujet trait\'e9 , c'est toujours dans un chant d'amour que ce musicien met l'essentiel de sa pens\'e9e \rdblquote , et c'est l\'e0 qu'il atteint, souvent, \'e0 beaucoup d'authenticit\'e9 et de profondeur. \par Ses op\'e9ras les plus connus sont }{\i\fs22 H\'e9rodiade}{\fs22  (1881), }{\i\fs22 Esclarmonde}{\fs22  (1889), }{\i\fs22 Tha\'efs }{\fs22 (1894), }{\i\fs22 Sapho }{\fs22 (1897), }{\i\fs22 Cendrillon }{\fs22 (1899), }{\i\fs22 Manon}{\fs22  (1884) et }{ \i\fs22 Werther}{\fs22  (1892). \par Jules Massenet g\'eet dans le cimeti\'e8re d'\'c9greville, petite commune des confins m\'e9ridionaux de l'\'cele-de-France o\'f9 il avait achet\'e9 un ch\'e2teau \'e0 la fin de sa carri\'e8re.  \par }{\fs8  \par }\pard\plain \s3\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel2\adjustright \b\f16\lang1036\cgrid {Gen\'e8se de l\rquote \'9cuvre et cr\'e9ation \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs22 C\rquote est Henri Cain qui propose \'e0 Massenet le sujet f\'e9erique de Cendrillon. Faire un op\'e9ra \'e0 partir de ce conte de Perrault n\rquote est certes pas une id \'e9e nouvelle. C\rquote est dans ce m\'eame th\'e9\'e2tre de l\rquote Op\'e9ra-Comique que fut cr\'e9\'e9, en 1810, un ouvrage sur ce th\'e8me du compositeur Nicolo Isouard, tandis que }{\i\fs22 La Cenerentola }{\fs22 de Rossini conna\'eet le succ\'e8s  \'e0 partir de 1822, au th\'e9\'e2tre des Italiens de Paris. Dans ses m\'e9moires, r\'e9unies sous le titre }{\i\fs22 Mes souvenirs}{\fs22 , Jules Massenet ne pr\'e9cise pas les raisons de ce choix. Il y voit certainement l\rquote opportunit\'e9  de mettre en valeur un personnage f\'e9minin r\'e9unissant la fra\'eecheur de la Manon du premier acte, et son aspect rus\'e9, sans en avoir le c\'f4t\'e9  fatal ni la fin tragique. La Cendrillon de Massenet est ainsi beaucoup plus proche de la femme du XIX}{\fs22\super e }{\fs22 si\'e8cle que la jeune fille du temps de Perrault. \par Massenet se met au travail en 1895, et ach\'e8ve l\rquote orchestration \'e0 la fin de l\rquote ann\'e9e. Mais }{\i\fs22 Cendrillon}{\fs22  ne sera cr\'e9\'e9 qu\rquote en mai 1899, \'e0 l\rquote Op\'e9ra-Comique. La cr\'e9ation fut un succ\'e8 s et Massenet comme \'e0 son habitude n\rquote y assista pas. Il attend le verdict de la presse\~: celle-ci est unanime sur la beaut\'e9 et l\rquote int\'e9r\'eat du spectacle. \par }{\fs8  \par }\pard\plain \s3\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel2\adjustright \b\f16\lang1036\cgrid {Orchestration et voix \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs22 Malgr\'e9 une orchestration riche et lumineuse et les prouesses vocales de Cendrillon ou de la f\'e9e, la musique de Massenet \ldblquote \~colle\~\rdblquote  \'e0  la simplicit\'e9 et \'e0 la f\'e9erie du livret. Le compositeur ajoute \'e7a et l\'e0 des touches d'humour ou de m\'e9lancolie, si bien que cette Cendrillon arrive \'e0 faire cohabiter la simplicit\'e9 profonde et na\'efve d'un conte de f\'e9 es (exempt toutefois de sadisme originel sur lequel joue beaucoup Rossini) avec une partition d'orchestre complexe, une \'e9criture vocale difficile et une succession sc\'e9nique de six tableaux. \par En \'e9crivant le r\'f4le de la f\'e9e pour une soprano colorature, Massenet se conforme \'e0 une certaine tradition qui consiste \'e0 utiliser ce type de voix pour caract\'e9riser des personnages irr\'e9els. Cendrillon est \'e9galement dot\'e9e d\rquote  une voix l\'e9g\'e8re, qui convient \'e0 une jeune fille, tandis que madame de la Halti\'e8re, personnage comique, doit \'eatre interpr\'e9t\'e9 par une mezzo-soprano. Une des particularit\'e9s de la partition de Massenet r\'e9side dans le f ait que le Prince charmant, dont on pouvait s\rquote attendre \'e0 ce qu\rquote il soit interpr\'e9t\'e9 par un t\'e9nor est \'e9crit pour un soprano. Il s\rquote agit donc d\rquote un r\'f4le travesti, dans la lign\'e9e du Ch\'e9rubin des }{\i\fs22  Nozze di Figaro}{\fs22 . \par Par ailleurs, Massenet pr\'e9sente dans ce nouvel ouvrage une jeune fille amoureuse et aim\'e9e, dont le destin n\rquote a pas de caract\'e8re tragique. N\'e9anmoins, en passant \'e0 la sc\'e8 ne, le personnage prend une dimension nouvelle. Cendrillon est ici amoureuse de son prince au point d\rquote envisager le suicide lorsqu\rquote elle se croit abandonn\'e9e de lui. Dans le conte, le r\'f4 le de la marraine est de sortir Cendrillon de sa condition de servante en faisant en sorte qu\rquote elle soit aim\'e9e du prince. \'c0 la sc\'e8ne, c\rquote est un m\'eame d\'e9sespoir qui pousse les deux jeunes gens vers le ch\'eane magique o\'f9 ils d \'e9sirent mettre fin \'e0 leurs jours}{\'85 \par  \par }{\fs8  \par }\pard\plain \s2\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs24  \par }\pard\plain \s23\qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs8  \par }{Maquette de l\rquote Acte I, con\'e7ue par Andr\'e9 Barbe \par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid { \par }\pard\plain \s2\qj\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs24 Parti pris de mise en sc\'e8ne \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs22\cf1\lang3084 \'c0 une \'e9poque o\'f9 les relations amoureuses sont de plus en plus exp\'e9ditives, mais o\'f9 la volont\'e9 collective occidentale est malgr\'e9 tout conv aincue de l\rquote existence du Prince charmant, nous croyons en la force et en la pertinence de Cendrillon comme h\'e9ro\'efne contemporaine. Vivant dans une soci\'e9t\'e9 dont la consommation, les apparences, le pouvoir et l\rquote  argent sont des valeurs fondamentales la recherche du v\'e9ritable amour peut s\rquote av\'e9rer \'eatre une route pav\'e9e d\rquote illusions et d\rquote emb\'fbches. Seul le r\'eave arrive \'e0 soutenir ce d\'e9sir d\rquote  absolu. La contradiction entre l\rquote \'e9mancipation de la femme moderne et une volont\'e9 enracin\'e9e de toujours la voir \'e0 travers des valeurs des ann\'e9es 1950 persiste encore. Cela nous paraissait un bon point de d\'e9 part pour concevoir une nouvelle production de }{\i\fs22\cf1\lang3084 Cendrillon}{\fs22\cf1\lang3084 . \par }{\fs22\lang3084 Dans un 1950 de banlieue nord am\'e9ricaine, notre h\'e9ro\'efne est confin\'e9e \'e0 sa cuisine o\'f9 les appareils m\'e9nagers symbolisent l\rquote abondance et le pouvoir \'e9crasant de la soci\'e9t\'e9. Sa belle-m\'e8 re ainsi que ses deux belles-s\'9curs sont des produits types de ce monde de fausse perfection. Les doutes et esp\'e9rances de Cendrillon trouveront leurs r\'e9ponses gr\'e2ce \'e0 la t\'e9l\'e9vision d\rquote o\'f9 sortira une  Lucille Ball et une tribu de Monsieur propre. Cette f\'e9e des ondes lui permettra de confronter ses d\'e9sirs et ses angoisses. C\rquote est en donnant \'e0 Cendrillon ce que la soci\'e9t\'e9 croit \'eatre le bonheur id\'e9al que cette derni\'e8re r\'e9 alisera que sous les apparences se cachent des \'e2mes.  \par }{\fs22\cf1\lang3084 L\rquote esprit conte de f\'e9es voulu par Massenet sera respect\'e9, avec ses moments de com\'e9die d\'e9brid\'e9 mais aussi ses passages de tr\'e8s grande \'e9motion et de r\'e9flexion. }{ \par }{\b\fs8  \par }{\b\fs24 Biographies \par }{\fs8  \par }{\b\fs24 Cyril Diederich, }{\b\i\fs24 direction musicale}{\b\fs24  \par }{\fs18 Il a \'e9t\'e9 successivement chef assistant \'e0 l'Orchestre national de Lyon, chef adjoint \'e0 l'Orchestre National de Lille, Directeur de l'Orchestre philharmonique de Montpellier et directeur musical de l'Op\'e9ra de cette m\'eame ville. Sp \'e9cialiste de l'op\'e9ra fran\'e7ais du XIXe si\'e8cle, il n'en dirige pas moins les grands op\'e9ras du r\'e9pertoire sans oublier ses r\'e9centes cr\'e9ations mondiales lyriques\~: Charles Chaynes\~: }{\i\fs18 Noces de sang}{\fs18 , 1988\~ ; Pascal Dusapin\~: }{\i\fs18 Rom\'e9o et Juliette}{\fs18 , 1989\~; Graciane Finzi\~: }{\i\fs18 Pauvre assassin}{\fs18 , 1992\~; Bruni Tedeschi\~: }{\i\fs18 Il Mobile rosso}{\fs18 , 1994. De nombreux prix ont couronn\'e9 sa carri\'e8 re, que ce soit pour des enregistrements discographiques\~d\rquote \'9cuvres de Meyerbeer\~: }{\i\fs18 Les Huguenots}{\fs18 , de Gounod\~: }{\i\fs18 Mireille}{\fs18 , Berlioz\~: }{\i\fs18 Harold en Italie}{\fs18 , ou des productions sc\'e9niques\~: Verdi \~: }{\i\fs18 Les v\'eapres siciliennes}{\fs18 , Ponchielli\~: }{\i\fs18 La Gioconda}{\fs18 . En 1986, il lui fut d\'e9cern\'e9 le titre de \ldblquote \~R\'e9v\'e9lation Musicale de l'ann\'e9e\~\rdblquote , par l'ensemble de la critique musicale fran\'e7 aise. R\'e9guli\'e8rement, Cyril Diederich est l'invit\'e9 de grandes sc\'e8nes lyriques comme l'Op\'e9ra national de Paris, Gen\'e8ve, Zurich, Rome, l'Op\'e9ra national de Hollande, le Vlaams Oper, le Deutsche Oper de Berlin. Depuis la saison derni\'e8 re il est directeur musical et artistique de l'Orchestre Symphonique de Mulhouse. \'c0 l'Op\'e9ra national du Rhin, il a dirig\'e9 notamment }{\i\fs18 La Cenerentola}{\fs18 , }{\i\fs18 Le lac des cygnes}{\fs18 , }{\i\fs18 Andrea Chenier}{\fs18 , }{ \i\fs18 L\rquote amico Fritz, Orfeo ed Euridice,}{\fs18  }{\i\fs18 Faust}{\fs18  de Gounod}{\i\fs18 ,}{\fs18  }{\i\fs18 Maometto II}{\fs18  de Rossini et }{\i\fs18 Les p\'eacheurs de perles}{\fs18  de Bizet. \par }{\fs8  \par }{\b\fs24 Renaud Doucet, }{\b\i\fs24 mise en sc\'e8ne \par }{\fs18 Citoyen fran\'e7ais et canadien, il r\'e9alise d\rquote abord une carri\'e8re de danseur, de ma\'eetre de ballet et de chor\'e9graphe dans des compagnies et \'e9coles internationales, avant de se r\'e9v\'e9ler comme metteur en sc\'e8ne. \'c0 l \rquote invitation des Grands Ballets Canadiens, il \'e9migre au Canada en 1993, et chor\'e9graphie plusieurs productions \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Montr\'e9al\~: }{\i\fs18 Falstaff, Aida, La vie parisienne, Don Giovanni, Les p\'ea cheurs de perles, Rigoletto, Jenufa}{\fs18  et }{\i\fs18 Orph\'e9e aux enfers}{\fs18 . Il a \'e9galement con\'e7u la chor\'e9graphie de }{\i\fs18 Manon }{\fs18 au Michigan Op\'e9ra Theatre et Florentine Opera, de }{\i\fs18 Rom\'e9o et Juliette}{\fs18   au Vancouver Opera, d\rquote }{\i\fs18 Andrea Chenier}{\fs18  au New Jersey State Opera et au Baltimore Opera, }{\i\fs18 La voix humaine, Manon Lescaut, La Traviata, Don Carlo, Manon, Le Consul }{\fs18 et }{\i\fs18 Gioconda}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9 ra de Montr\'e9al. Pendant la saison 2000-2001, il met en sc\'e8ne trois nouvelles productions en collaboration avec le d\'e9corateur Andr\'e9 Barbe\~: }{\i\fs18 Pell\'e9as et M\'e9lisande}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Montr\'e9al, }{\i\fs18 Si j \rquote \'e9tais roi}{\fs18  au Wexford Festival Opera et }{\i\fs18 The Rape of Lucretia}{\fs18  au Florida Grand Opera. Il est aussi l\rquote assistant metteur en sc\'e8ne et le chor\'e9graphe de }{\i\fs18 Cos\'ec fan tutte, Katia Kabanova}{\fs18 , }{ \i\fs18 Lucia di}{\fs18  }{\i\fs18 Lammermoor}{\fs18  et }{\i\fs18 Mefistofele}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Montr\'e9al, et de }{\i\fs18 Manon}{\fs18  au Florida Grand Opera. Pendant la saison 2001-2002, il a mis en sc\'e8ne et chor\'e9graphi\'e9 }{ \i\fs18 La boh\'e8me}{\fs18  au Connecticut Opera, }{\i\fs18 Il trovatore}{\fs18  au Sarasota Opera, }{\i\fs18 Tosca}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Montr\'e9al, et }{\i\fs18 Les p\'eacheurs de perles}{\fs18  \'e0  Opera Ontario. Il est aussi metteur en sc\'e8ne associ\'e9 de }{\i\fs18 Peter Grimes}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Montr\'e9al et chor\'e9graphe de }{\i\fs18 Russalka}{\fs18  au Seattle Opera. En 2002-2003, il mettra en sc\'e8 ne, en collaboration Andr\'e9 Barbe\~: }{\i\fs18 La Traviata}{\fs18  et }{\i\fs18 The Rape of Lucretia}{\fs18  au Festival Opera of New Jersey, et }{\i\fs18 Tha\'efs}{\fs18  \'e0 Saint Louis. Il signera \'e9galement les mises en sc\'e8ne de }{\i\fs18  Carmen}{\fs18  \'e0 Opera Lyra Ottawa et de }{\i\fs18 Cavalleria Rusticana }{\fs18 et }{\i\fs18 I Pagliacci}{\fs18  au Florida Grand Opera. \par }{\fs8  \par }\pard\plain \s2\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs24 Andr\'e9 Barbe, }{\i\fs24 d\'e9cors et costumes}{\fs24  \par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\fs18 Bas\'e9 \'e0 Montr\'e9al, il a \'e9tudi\'e9 \'e0 l\rquote \'c9cole Nationale de Th\'e9\'e2tre du Canada. Au cours de sa carri\'e8re, il a con\'e7 u plus de 150 productions pour le th\'e9\'e2tre, la t\'e9l\'e9vision et l\rquote Op\'e9ra. \'c0 Montr\'e9al, il a con\'e7u des d\'e9cors pour le Festival \ldblquote \~Juste pour Rire\~\rdblquote , le Rideau Vert, le Festival de Jazz et les \ldblquote \~ Francofolies\~\rdblquote . Pour l\rquote op\'e9ra, il a r\'e9cemment r\'e9alis\'e9 les d\'e9cors de }{\i\fs18 La Traviata}{\fs18  et }{\i\fs18 The Rape of Lucretia}{\fs18  \'e0 Opera Festival of New Jersey, }{\i\fs18 Pell\'e9as et M\'e9lisande}{\fs18  et  }{\i\fs18 Katia Kabanova}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Montr\'e9al, }{\i\fs18 The Rape of Lucretia}{\fs18  au Florida Grand Opera, }{\i\fs18 Si j\rquote \'e9tais roi }{\fs18 au Wexford Festival Opera. Il a \'e9galement travaill\'e9  sur les productions de }{\i\fs18 Die Entf\'fchrung aus dem Serail, La fille du r\'e9giment, Carmen, Werther}{\fs18  et }{\i\fs18 Ariadne auf Naxos}{\fs18  au Pacific Opera Victoria ainsi que }{\i\fs18 La Cenerentola, Die Zauberfl\'f6te, Louise, La fianc \'e9e vendue, A Midsummer\rquote s Night Dream }{\fs18 et }{\i\fs18 L\rquote incoronazione di Poppea}{\fs18  au McGill Opera. Ses nouveaux projets le conduiront au Virginia Opera pour }{\i\fs18 Andrea Chenier}{\fs18 , \'e0 Saint Louis et \'e0 Montr\'e9 al pour }{\i\fs18 Tha\'efs}{\fs18 , et pour }{\i\fs18 The Rape of Lucretia}{\fs18 , \'e0 l\rquote Opera Festival of New Jersey pour }{\i\fs18 La Navarraise }{\fs18 et}{\i\fs18  La Vida Breve }{\fs18 et au Pacific Opera Victoria pour }{\i\fs18 The Tempest. }{\i  \par }{\fs8  \par }\pard \nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs24 Guy Simard, }{\b\i\fs24 \'e9clairages \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs18 N\'e9 et vivant \'e0 Montr\'e9al, il est dipl\'f4m\'e9 de l\rquote \'c9cole nationale de th\'e9\'e2tre du Canada, o\'f9 il enseigne l\rquote \'e9clairage de sc\'e8ne depuis de nombreuses ann\'e9 es. Il a collabor\'e9 \'e0 plus de 300 productions sc\'e9niques en tant que concepteur d\rquote \'e9clairages, pour l\rquote op\'e9ra, la danse et le th\'e9\'e2tre tant dans son pays qu\rquote en Europe et en Australie, mais aussi pour la mise en lumi\'e8 re de l\rquote architecture de la Ville de Montr\'e9al et les Mus\'e9es. \'c0 l\rquote Op\'e9ra de Montr\'e9al, il a cr\'e9\'e9, d\'e8s 1987, les lumi\'e8res, de nombreux op\'e9ras, dont }{\i\fs18  Tosca, Le comte Ory, Adriana Lecouvreur, Madama Butterfly, Manon Lescaut, Il trovatore, Jenufa\'85}{\fs18 , mais il travaille \'e9galement \'e0 Miami Opera, Seattle, Pittsburgh, Monte-Carlo (}{\i\fs18 Andrea Chenier}{\fs18 ), Festival international op\'e9 ra (}{\i\fs18 A\'efda}{\fs18 ), Hamilton Opera (}{\i\fs18 Les contes d\rquote Hoffmann, Norma, Tosca, La boh\'e8me, Cos\'ec fan tutte}{\fs18 ), Manitoba Opera, Vancouver et Qu\'e9bec. Il est \'e9galement sollicit\'e9 par le Festival Intern ational de Nouvelle Danse et le Festival des Am\'e9riques, notamment aupr\'e8s de Robert Wilson, et par le Ballet de Francfort. Il a fond\'e9 la compagnie Trizart Consultations et a obtenu de nombreuses r\'e9compenses pour son travail. \par }{\fs8  \par }\pard \nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs24 Cassandre Berthon, }{\b\i\fs24 Cendrillon}{\b\fs24 , soprano \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs18 Apr\'e8s avoir suivi les classes de musique de chambre et de formation musicale au Conservatoire de Marseille, elle \'e9tudie le chant, d\'e8s 1990, avec Camille Maurane. Depuis, plusieurs prix l\rquote  ont r\'e9compens\'e9e. En 1996, elle d\'e9bute sur sc\'e8ne \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Francfort dans le r\'f4le de Ch\'e9rubin des }{\i\fs18 Nozze di Figaro}{\fs18 . Elle y interpr\'e8te \'e9galement Feodor de }{\i\fs18 Boris Godounov}{\fs18 , r\'f4le qu \rquote elle reprend au Th\'e9\'e2tre du Capitole de Toulouse dans une nouvelle production aux c\'f4t\'e9s de Jos\'e9 Van Dam. Puis elle se produit dans }{\i\fs18 Orph\'e9e aux enfers}{\fs18  \'e0 Gen\'e8ve et \'e0 l\rquote Op\'e9 ra national de Lyon et dans }{\i\fs18 La clemenza di Tito }{\fs18 \'e0 Saint-\'c9tienne. En 1998, elle fait ses d\'e9buts \'e0 l\rquote Op\'e9ra de San Francisco dans }{\i\fs18 Don Carlo,}{\fs18  et l\rquote ann\'e9e suivante \'e0 l\rquote Op\'e9 ra National de Paris dans }{\i\fs18 Plat\'e9e}{\fs18  de Rameau. En 1999-2000, le Festival d\rquote Aix-en-Provence l\rquote invite dans une nouvelle production de }{\i\fs18 L\rquote incoronazione di Poppea}{\fs18 , reprise \'e0  Vienne dans le cadre des Wiener Festwochen et en concert \'e0 la Cit\'e9 de la Musique \'e0 Paris. Au cours de la saison 1999-2000, on a pu l\rquote entendre dans Siebel de }{\i\fs18 Faust}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Marseille et dans }{\i\fs18 L \rquote enfant et les sortil\'e8ges}{\fs18  en tourn\'e9e en Allemagne. R\'e9cemment, on l\rquote a entendue dans }{\i\fs18 Orph\'e9e aux enfers}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra national de Lyon, }{\i\fs18 Plat\'e9e }{\fs18 \'e0 Gen\'e8 ve, Bordeaux et Montpellier, }{\i\fs18 Les mousquetaires au couvent}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Nice et }{\i\fs18 Le}{\fs18  }{\i\fs18 nozze di Figaro}{\fs18  au Festival de Salzbourg. En concert, elle est apparue notamment dans }{\i\fs18 Rinaldo}{ \fs18  de Haendel, le }{\i\fs18 Requiem}{\fs18  de Mozart, les }{\i\fs18 Madrigaux}{\fs18  de Monteverdi et }{\i\fs18 Die Sch\'f6pfung}{\fs18  de Haydn. Ses engagements \'e0 venir comprennent }{\i\fs18 L\rquote incoronazione di Poppea }{\fs18 \'e0  Amsterdam, }{\i\fs18 Jenufa}{\fs18  \'e0 Nancy, }{\i\fs18 Don Giovanni}{\fs18  \'e0 Bordeaux et \'e0 Li\'e8ge. \par }{\b\fs24 Jeannette Fischer, }{\b\i\fs24 No\'e9mie,}{\b\fs24  soprano}{\b\i\fs24  \par }{\fs18 N\'e9e en Suisse, elle est dipl\'f4m\'e9e du Conservatoire de musique de Zurich et laur\'e9ate du Concours des Voix et Piano des Jeunesse Musicales. Puis elle entre au studio de l\rquote Op\'e9ra de B\'e2le, et approfondit sa connaissance du r\'e9 pertoire \'e0 Milan. Au Grand Th\'e9\'e2tre de Gen\'e8ve, elle chante dans}{\i\fs18  Louise, Il barbieri di Siviglia}{\fs18 , }{\i\fs18 La Cenerentola}{\fs18 , }{\i\fs18 L\rquote Italiana in Algeri, Mitridate, et Susannah}{\fs18 . \'c0 l\rquote Op\'e9 ra national de Paris, elle participe \'e0 }{\i\fs18 La Cenerentola}{\fs18 , }{\i\fs18 Cos\'ec fan tutte}{\fs18  et }{\i\fs18 L\rquote Italiana in Algeri}{\fs18 . \'c0 l\rquote Op\'e9ra de Lausanne, elle se produit dans }{\i\fs18 La sonnambula, Cos\'ec  fan tutte, Il Turco in Italia}{\fs18  et }{\i\fs18 Il matrimonio segreto}{\fs18 . Elle a fait des d\'e9buts tr\'e8s remarqu\'e9s dans }{\i\fs18 Carmen}{\fs18  \'e0 Klagenfurt, dans }{\i\fs18 Un ballo in maschera, Dialogues des carm\'e9 lites, Rheingold, Cos\'ec fan tutte}{\fs18  et }{\i\fs18 Pell\'e9as et M\'e9lisande}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Nantes, }{\i\fs18 Die Fledermaus }{\fs18 \'e0 l\rquote Op\'e9ra national de Lyonet \'e0 Toulouse}{\i\fs18 , La vie parisienne }{\fs18  au grand th\'e9\'e2tre de Bordeaux et }{\i\fs18 Die Frau ohne Schatten}{\fs18  au th\'e9\'e2tre du Ch\'e2telet \'e0 Paris. Au festival de Lucerne et de Verbier, elle chante dans }{\i\fs18 Carmina Burana, }{\fs18 et lors du dernier Festival Musique en C \'f4te Basque elle interpr\'e8te }{\i\fs18 Ein Deutches Requiem}{\fs18  de Brahms. Lors de la saison 2000-2001, elle participe \'e0 }{\i\fs18 M\'e2rouf }{\fs18 de Henri Rabaud \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Marseille, se produit dans }{\i\fs18 La Cenerentola}{ \fs18  \'e0 Palerme, Madrid et Milan, interpr\'e8te le r\'f4le-titre de }{\i\fs18 La petite renarde rus\'e9e}{\fs18  de Janacek \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Nantes. Elle commence la saison 2001-2002 avec }{\i\fs18 Le nez}{\fs18  de Chostakovitch \'e0  Lausanne, }{\i\fs18 Viva la Mamma}{\fs18  de Donizetti \'e0 Montpellier et }{\i\fs18 Il barbiere di Siviglia}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra National de Paris. R\'e9cemment, elle a chant\'e9 }{\i\fs18 La Cenerentola, Il barbiere}{\fs18  et }{\i\fs18  Gianni Schicchi}{\fs18  \'e0 l\rquote Op\'e9ra National de Paris. \'c0 l\rquote Op\'e9ra de Marseille, elle chantera bient\'f4t }{\i\fs18 La Cenerentola}{\fs18 . \par }{\b\fs8  \par }{\b\fs24 Katri Paukkunen}{\fs24 , }{\b\i\fs24 Doroth\'e9e, }{\b\fs24 mezzo soprano \par }{\fs18 Finlandaise originaire de Helsinki, elle \'e9tudie le piano et le chant \'e0 l\rquote Acad\'e9mie Sibelius puis le chant en \'c9cosse avec Patricia Hay \'e0 la Royal Scottish Academy of Music and Drama dont elle est dipl\'f4m\'e9e. Elle se perfe ctionne aupr\'e8s de plusieurs masterclasses, entre autres celles de Margaret Singer, Benjamin Luxon, Anna Reynolds et Gerhard Kahry. Elle participe \'e0 de nombreux concerts et r\'e9 citals en Finlande, Estonie, Grande-Bretagne et France. En 2002, elle a re\'e7u la bourse du Cercle Richard Wagner pour assister aux spectacles du Festival de Bayreuth. Dans la cadre de la Royal Scottish Academy, elle a interpr\'e9t\'e9 M\'e8 re Marie dans }{\i\fs18 Dialogues des Carm\'e9lites}{\fs18  et Lucretia dans }{\i\fs18 The Rape of Lucretia}{\fs18  de Britten. Membre des Jeunes Voix du Rhin pour la saison 2001-2002, elle a particip\'e9 aux productions de }{\i\fs18 Wachsfigurenkabinett} {\fs18  de K. A. Hartmann et }{\i\fs18 La Cecchina}{\fs18  de N. Piccinni, ainsi qu\rquote aux productions de l\rquote Op\'e9ra national du Rhin\~: }{\i\fs18 Elektra}{\fs18 , }{\i\fs18 Show Boat}{\fs18  et }{\i\fs18 Les contes d\rquote Hoffmann}{\fs18 .  \par }{\b\fs8  \par }{\b\fs24 Eleonore Marguerre, }{\b\i\fs24 La f\'e9e, }{\b\fs24 soprano}{\b\i\fs24  \par }{\fs18 Cette jeune chanteuse a poursuivi ses \'e9tudes \'e0 l\rquote Universit\'e9 des Arts de Vienne et aux conservatoires de Karlsruhe et Mannheim, o\'f9 elle obtient son dipl\'f4me de chant en 2001. Elle chante La reine de la nuit dans }{\i\fs18  Die Zauberfl\'f6te}{\fs18  au Volksoper de Vienne, Eurydice dans }{\i\fs18 Orph\'e9e aux enfers}{\fs18  au Komische Oper de Berlin, le r\'f4le d\rquote Astaroth dans }{\i\fs18 Die}{\fs18  }{\i\fs18 K\'f6nigin von Saba}{\fs18   et La reine de la nuit au Nationaltheater de Mannheim, r\'f4le qu\rquote elle est invit\'e9e \'e0 interpr\'e9ter, en 2002, au Deutsche Oper am Rhein de D\'fcsseldorf. Son r\'e9pertoire comprend \'e9galement les r\'f4les de Constance (}{\i\fs18 Die Entf \'fchrung aus dem Serail}{\fs18 ), Lucia (}{\i\fs18 Lucia di Lammermoor}{\fs18 ), Gilda (}{\i\fs18 Rigoletto}{\fs18 ) et La comtesse (}{\i\fs18 Wiener Blut}{\fs18 ).  \par }{\fs8  \par }{\b\fs24 Susannah Self, }{\b\i\fs24 Madame de la Halti\'e8re, }{\b\fs24 mezzo}{\b\i\fs24  \par }{\fs18 Britannique, elle \'e9tudie au Royal College of Music et obtient une bourse pour \'e9tudier en Allemagne, puis au Canada. Elle s'est produite avec le Royal Opera, \'e0}{ }{\fs18  Glyndebourne, au Music Theatre Walses, au Mecklenburg Opera et aux Wiener Kammeroper. Elle a chant\'e9 les r\'f4les de Dorabella (}{\i\fs18 Cosi fan tutte}{\fs18 ), le Compositeur (}{\i\fs18 Ariane \'e0 Naxos}{\fs18 ), Jocaste (}{\i\fs18 \'8cdipus Rex}{ \fs18 ), Siebel (}{\i\fs18 Faust}{\fs18 ) et le r\'f4le-titre de }{\i\fs18 Carmen}{\fs18 . Elle se produit aussi en concert et oratorio\~: r\'e9citals au Purcell Room et Wigmore Hall, ainsi qu'\'e0 Oxford. R\'e9cemment, elle a particip\'e9 \'e0 la cr\'e9 ation mondiale de l'op\'e9ra de Frederico Amendola }{\i\fs18 The Montain Giants}{\fs18  au festival de Batignano, elle a chant\'e9 la sorci\'e8re dans }{\i\fs18 Didon et \'c9n\'e9e}{\fs18  de Purcell en Syrie, le r\'f4le-titre de }{\i\fs18 Teresa}{\fs18   de Marius Constant \'e0 Berlin, la deuxi\'e8me dame dans }{\i\fs18 Die Zauberfl\'f6te}{\fs18  \'e0 l'Opera Factory, Baba dans }{\i\fs18 The Medium}{\fs18  et Lilian dans }{\i\fs18 Mahagonny}{\fs18  en Belgique. R\'e9cemment, elle a particip\'e9 \'e0 }{ \i\fs18 Lulu, Otello}{\fs18  au Vlaamse Opera o\'f9 elle a incarn\'e9 Marie dans }{\i\fs18 Der fliegende Holl\'e4nder, }{\fs18 la Deuxi\'e8me dame dans }{\i\fs18 Die Zauberfl\'f6te}{\fs18 , et Martha/Pentalis dans }{\i\fs18 Mefistofele }{\fs18 de Boito}{ \i\fs18 \~}{\fs18 ; elle a aussi chant\'e9 le }{\i\fs18 Requiem}{\fs18  de Philip Glass au Festival des Flandres et au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, Orlofsky dans }{\i\fs18 Die Fledermaus}{\fs18 . Parmi ses projets\~: }{\i\fs18 Requiem}{\fs18   de Verdi \'e0 Londres et la cr\'e9ation de de }{\i\fs18 Heroil Women}{\fs18  compos\'e9 par Susannah Self \'e0 Londres, Anvers et en Californie. Elle a incarn\'e9 au Vlaamse Opera. Elle a d\'e9j\'e0 chant\'e9 \'e0 l\rquote Op\'e9ra national du Rhin\~: }{ \i\fs18 Peter Grimes}{\fs18 , }{\i\fs18 A Beggar\rquote s Opera }{\fs18 de Britten et }{\i\fs18 A Streetcar Names Desire}{\fs18  d\rquote Andr\'e9 Previn.}{ \par }{\fs8\cf1  \par }{\b\fs24 Bradley Williams, }{\b\i\fs24 Le prince charmant, }{\b\fs24 t\'e9nor \par }{\fs18 Apr\'e8s des \'e9tudes \'e0 l'Universit\'e9 du Texas, \'e0 Austin, puis au Conservatoire de Cincinnati et \'e0 l'Opera de Santa Fe, ce jeune t\'e9nor a fait ses d\'e9buts, en 1991, au Metropolitan Opera de New York dans le r\'f4le d'Ernesto de }{ \i\fs18 Don Pasquale}{\fs18 . Il vit aux \'c9tats-Unis et en Europe o\'f9 il est r\'e9guli\'e8rement invit\'e9. Il a particip\'e9 \'e0 la cr\'e9ation mondiale de }{\i\fs18 Harvey Milk}{\fs18  \'e0 l'Op\'e9ra de Houston, puis aux reprises de cet op\'e9 ra au New York City Opera, \'e0 San Francisco, ainsi qu'\'e0 l'enregistrement r\'e9alis\'e9 pour Teldec. Il est \'e9galement invit\'e9 \'e0 se produire au New York City Opera dans }{\i\fs18 L'italiana in Algeri}{\fs18   (Lindoro), au England's Garsington Festival, au Florentine Opera de Milwaukee (Belmonte), au Quebec City Opera (Ernesto), au Festival Valley en Californie (Almaviva), \'e0 l'Op\'e9ra d'Anchorage (Elvino de }{\i\fs18 La Sonnambula}{\fs18  et Rinuccio de } {\i\fs18 Gianni Schicchi}{\fs18 ) et \'e0 Dayton (Ferrando de }{\i\fs18 Cos\'ec fan tutte}{\fs18 ). Il s'est \'e9galement produit en Italie dans le r\'f4le de Salvini dans }{\i\fs18 Adelson e Salvini}{\fs18  de Bellini \'e0 Catania, dans le r\'f4 le de Tebaldo des }{\i\fs18 Capuleti ed i Montecchi}{\fs18  \'e0 Turin, dans le r\'f4le de Don Ramiro dans }{\i\fs18 La cenerentola}{\fs18  \'e0 G\'eanes. Il est invit\'e9 par d'autres th\'e9\'e2tres europ\'e9 ens tels que le Royal Danish Opera (Almaviva du }{\i\fs18 Barbiere di Siviglia}{\fs18 )\~; le Festival de Wexford (Alphonse dans }{\i\fs18 Zampa}{\fs18  de H\'e9rold)\~; l'Op\'e9ra de Malaga, en Espagne (Arturo des }{\i\fs18 Puritani}{\fs18 )\~; \'e0  Barcelone il s'est produit en r\'e9cital. Il a chant\'e9 le r\'f4le de Tonio \'e0 l'Op\'e9ra de Sydney. Il incarne Fenton dans }{\i\fs18 Falstaff}{\fs18  \'e0 Long Beach, Madison et \'e0 Porto. Il a fait ses d\'e9buts \'e0 San Francisco dans le r\'f4 le de Scott Smith dans la cr\'e9ation mondiale de }{\i\fs18 Harvey Milk}{\fs18  de Wallace et Korie, r\'f4le qu\rquote il reprend au New York City Opera. R\'e9cemment il a chant\'e9 le r\'f4le du Duc dans }{\i\fs18 Rigoletto}{\fs18  \'e0  Opera Columbus, repris celui de Fenton au Kentucky Opera et cette saison, il est \'e0 Bordeaux et Caen pour }{\i\fs18 Cos\'ec fan tutte,}{\fs18  et \'e0 Tours et Reims pour }{\i\fs18 L\rquote Italiana in Algeri}{\fs18 . Il s\rquote est d\'e9j\'e0  produit \'e0 l\rquote Op\'e9ra national du Rhin en Tonio dans }{\i\fs18 La fille du r\'e9giment. \par }{\i\fs8  \par }\pard \nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs24 Alain Fondary, }{\b\i\fs24 Pandolfe}{\b\fs24 , baryton}{\b\i\fs24  \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs18 N\'e9 en France, il d\'e9bute dans }{\i\fs18 I Pagliacci, }{\fs18 et chante depuis sur la plupart des grandes sc\'e8nes fran\'e7aises. Il d\'e9bute \'e0 l\rquote Op\'e9ra National de Paris dans }{ \i\fs18 J\'e9rusalem}{\fs18  de Verdi. Il y interpr\'e8te \'e9galement Don Carlos et Rigoletto, et le grand pr\'eatre dans }{\i\fs18 Samson et Dalila}{\fs18 . Au Palais Omnisports de Paris Bercy, il appara\'eet dans }{\i\fs18 A\'efda }{\fs18 et }{\i\fs18  Nabucco}{\fs18 , puis \'e0 l\rquote Op\'e9ra-Comique dans }{\i\fs18 Tha\'efs}{\fs18 . On l\rquote entend r\'e9guli\'e8rement en France\~: \'e0 Nice et Montpellier dans }{\i\fs18 Falstaff }{\fs18 et}{\i\fs18  Rigoletto}{\fs18 , \'e0  Toulouse et Marseille dans }{\i\fs18 Macbeth}{\fs18  et \'e0 Avignon et Montpellier dans}{\i\fs18  Simon Boccanegra}{\fs18 . Sa brillante carri\'e8re le conduit sur les sc\'e8nes internationales\~: le Festival de P\'e2ques de Salzbourg dans }{\i\fs18  Tosca}{\fs18  sous la direction d\rquote Herbert von Karajan, le Covent Garden o\'f9 il d\'e9bute dans }{\i\fs18 La fanciulla del West, }{\fs18 la Fenice de Venise o\'f9 il participe \'e0 }{\i\fs18 Tosca, }{\fs18 la Scala de Milan o\'f9 il chante dans }{ \i\fs18 A\'efda }{\fs18 et dans }{\i\fs18 Tosca. }{\fs18 A Barcelone, on l\rquote entend dans }{\i\fs18 Samson et Dalila}{\fs18  et dans }{\i\fs18 La damnation de Faust}{\fs18 , \'e0 Munich et Francfort dans }{\i\fs18 Nabucco }{\fs18  et au Staatsoper de Vienne dans }{\i\fs18 Samson et Dalila, A\'efda, Les contes d\rquote Hoffmann, H\'e9rodiade }{\fs18 et}{\i\fs18  Tosca}{\fs18 . Au Grand Th\'e9\'e2tre de Gen\'e8ve, il interpr\'e8te }{\i\fs18 Rigoletto}{\fs18 , comme \'e0 Palerme o\'f9  il chante \'e9galement }{\i\fs18 Falstaff}{\fs18  et}{\i\fs18  Otello. }{\fs18 Sa carri\'e8re le conduit aussi \'e0 San Francisco o\'f9 il chante dans }{\i\fs18 Tosca, Rigoletto }{\fs18 et}{\i\fs18  Un ballo in maschera. }{\fs18  Au Metropolitan Opera de New York, il participe \'e0 }{\i\fs18 Cavalleria Rusticana}{\fs18 , }{\i\fs18 A\'efda, La Gioconda, Samson et Dalila, Rigoletto, La fanciulla del West }{\fs18 et}{\i\fs18  Tosca. }{\fs18 A Chicago, il appara\'eet dans }{\i\fs18  Samson et Dalila}{\fs18  avec Placido Domingo. \'c0 Porland, il interpr\'e8te le r\'f4le de Shylock dans }{\i\fs18 Le marchand de Venise }{\fs18 de Reynaldo Hahn, donn\'e9 pour la premi\'e8re fois aux Etats-Unis. R\'e9cemment, il a particip\'e9 aux C}{ \i\fs18 ontes d\rquote Hoffmann}{\fs18  \'e0 Ath\'e8nes et \'e0 Buenos Aires, \'e0 }{\i\fs18 A\'efda }{\fs18 avec l\rquote orchestre national de Lyon et \'e0 }{\i\fs18 Tosca}{\fs18  \'e0 Toulouse. Ses prochains engagements le conduiront \'e0 Limoges pour  }{\i\fs18 Simon Boccanegra}{\fs18 , \'e0 Saint-\'c9tienne pour }{\i\fs18 Cavalleria Rusticana }{\fs18 et}{\i\fs18  I Pagliacci}{\fs18 , \'e0 Nice pour }{\i\fs18 Rom\'e9o et Juliette}{\fs18  et }{\i\fs18 Ariane et Barbe Bleue. }{\fs18 Ces derni\'e8res ann \'e9es, il s\rquote est produit \'e0 Monte-Carlo dans }{\i\fs18 Cavalleria Rusticana, Andrea Chenier}{\fs18  et dans la cr\'e9ation mondiale }{\i\fs18 C\'e9cilia}{\fs18  de Charles Chaynes. On l\rquote a entendu \'e0 l\rquote Op\'e9ra de Nice dans }{ \i\fs18 Tha\'efs }{\fs18 et}{\i\fs18  Tosca}{\fs18 , et \'e0 Montpellier dans }{\i\fs18 Samson et Dalila. }{\fs18 Il se produit \'e9galement en r\'e9cital avec orchestre \'e0 Avignon, Antibes, Li\'e8ges, et en r\'e9cital avec piano \'e0  Paris et Strasbourg en 1995. Il a enregistr\'e9 au disque }{\i\fs18 La fanciulla del West, Samson et Dalila, Don Quichotte }{\fs18 et}{\i\fs18  Rom\'e9o et Juliette. }{\fs18 A l\rquote Op\'e9ra national du Rhin o\'f9 il a d\'e9j\'e0 chant\'e9 dans }{ \i\fs18 A\'efda}{\fs18  puis dans }{\i\fs18 Macbeth }{\fs18 en 1997-1998 et tout r\'e9cemment dans }{\i\fs18 Samson et Dalila}{\fs18 .}{\b\fs18  \par }{\i\fs8  \par }\pard \nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs24 Ren\'e9 Schirrer, }{\b\i\fs24 Le roi}{\b\fs24 , Basse \par }\pard \qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs18 Ren\'e9 Schirrer aborde le chant \'e0 Strasbourg, o\'f9 il poursuit des \'e9tudes litt\'e9raires classiques. Il se perfectionne \'e0 la Musikakademie de B\'e2le et au Mozarteum de Salzbourg aupr\'e8 s de Heinrich Pflanzl et Kim Borg. De 1983 \'e0 1989, il est membre de la troupe permanente de l'Op\'e9ra de Lyon. Il incarne Cr\'e9on dans }{\i\fs18 M\'e9d\'e9e}{\fs18  de Charpentier, Jupiter dans }{\i\fs18 Plat\'e9e}{\fs18  de Rameau, Basilio du }{ \i\fs18 Barbiere di Siviglia}{\fs18  de Rossini, le Pharaon dans }{\i\fs18 A\'efda, }{\fs18 Brander dans }{\i\fs18 La damnation de Faust}{\fs18 , Priam dans }{\i\fs18 Les Troyens}{\fs18  de Berlioz, Rangoni dans }{\i\fs18 Boris Godounov}{\fs18 , C olline dans }{\i\fs18 La boh\'e8me}{\fs18 , Jupiter de }{\i\fs18 Castor et Pollux }{\fs18 de Rameau, Escamillo dans }{\i\fs18 Carmen}{\fs18 , Prus dans }{\i\fs18 L\rquote affaire Makropoulos,}{\fs18  Raimondo dans }{\i\fs18 Lucia di Lammermoor}{\fs18  . Suivent }{\i\fs18 Zelmira}{\fs18  de Rossini \'e0 Lyon et au Th\'e9\'e2tre des Champs-Elys\'e9es \'e0 Paris, }{\i\fs18 Le Roi de Lahore}{\fs18  \'e0 Saint-\'c9tienne et Bordeaux, }{\i\fs18 Don Carlos}{\fs18  \'e0 Toulon, }{\i\fs18  Le jongleur de Notre-Dame}{\fs18  \'e0 Saint-\'c9tienne. Il se produit \'e9galement en r\'e9cital de m\'e9lodie et de lied\~: Mozart, Schubert, Brahms, Loewe, Zelter, Poulenc, Ravel sont ses compositeurs favoris. Il a enregistr\'e9 pour le disque }{ \i\fs18 Anacr\'e9on}{\fs18  de Rameau, }{\i\fs18 Castor et Pollux, Plat\'e9e}{\fs18 , }{\i\fs18 Tamerlano}{\fs18  de Haendel, }{\i\fs18 Scylla et Glaucus}{\fs18  de Leclair, }{\i\fs18 La damnation de Faust, Les brigands}{\fs18  et }{\i\fs18 Les Troyens}{ \fs18 . \'c0 l'Op\'e9ra national du Rhin, il s\rquote est produit dans\~: }{\i\fs18 Tristes Tropiques}{\fs18  de Georges Aperghis, }{\i\fs18 Don Carlos, Les aventures du Roi Pausole,}{\fs18  }{\i\fs18 Ariadne auf Naxos}{\fs18  et }{\i\fs18 Rom\'e9 o et Juliette}{\fs18  de Gounod. Il a particip\'e9 \'e9galement \'e0 la cr\'e9ation mondiale d'}{\i\fs18 H\'e9lo\'efse et Ab\'e9lard }{\fs18 d\rquote Ahmed Essyad et r\'e9cemment \'e0 }{\i\fs18 Carmen, }{\fs18 au}{\cs19\i\fs18  Prince Igor}{\fs18 , \'e0 } {\cs19\i\fs18 Eug\'e8ne On\'e9guine }{\cs19\fs18 et }{\cs19\i\fs18 Les contes d\rquote Hoffmann.}{\fs8  \par  \par }\pard \nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs24 Michel Lecomte}{\fs24 , }{\b\fs24 Alain Domi}{\fs24 ,}{\b\fs24 -Philippe Emptaz}{\fs24  \par }\pard\plain \s17\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\lang1036\cgrid {\b Carine Bergamelli, Isabelle Didiot, Susan Griffiths-Jones, Aline Gozlan, Violeta Poleksic, Karine Motyka}{\b\fs22  }{\fs22 sont membres des Ch\'9curs de l\rquote Op\'e9 ra national du Rhin. \par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs20\lang1036\cgrid {\b  \par }} 
