<html lang="fr">  <head> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta name="keywords" content="critique, livre, bibliographie, commentaire, avis, sentiment, note, apprciation, jugement, opinion"> <meta name="description" content="Critique de livre comprenant un bref rappel technique (auteur, diteur, ISBN...), un commentaire littraire et une apprciation chiffre"> <meta name="GENERATOR" content="Microsoft FrontPage Express 2.0"> <title>Design, Form and Chaos @ Aglossa</title> <link href="livres.css" rel="STYLESHEET" type="text/css"> </head>  <body>  <table border="0" cellspacing="0" width="100%" class="navigation">     <tr>         <td><a href="../index.htm">Aglossa</a> / <a         href="index.htm">Livres</a> / </td>         <td align="right"><form         action="/cgi-bin/search/search.pl" method="GET">             <input type="hidden" name="p" value="1"><p>Chercher <input             type="text" size="20" name="q"></p>         </form>         </td>     </tr> </table>  <h1>Design, Form and Chaos </h1>  <p class="auteur">Auteur&nbsp;: Paul Rand </p>  <p class="edition">dition&nbsp;: Yale University Press, 1993 </p>  <p class="ISBN">ISBN&nbsp;: 0300055536 </p>  <p class="commentaires">Ce livre forme une sorte de testament  l'oeuvre du graphiste    amricain Paul Rand. Si le logo d'IBM reste sa cration la plus connue du grand    public franais, ces rcits des crations pour The Limited, pour Next, IDEO    ou Morningstar parleront autant  des anglophones ou des spcialistes du design    et des finances. Pour cette partie centrale, ce livre mrite dj d'tre lu    parce que Paul Rand, par sa renomm, par son pass, a souvent pu disposer de    plus de libert que ces contemporains ou ces concurrents. Les crations qui    portent son label sont donc moins le rsultat de compromis entre la volont    du client, les hasards heureux des contraintes, que l'achvement de processus    penss par un individu. C'est alors que prennent toute leur valeur les premire    et troisime parties du ce livre d'art. Elles dcrivent respectivement les objectifs    de la conception graphique et les sources d'inspiration, les outils dans lesquels    l'auteur puise ces rfrences. Outre leur aspect anecdotique - Rand est fermement    convaincu que les sondages d'opinion et les ordinateurs n'ont jamais conduit     de bonne cration - ces passages sont aussi ceux qui mritent d'tre relus    plus souvent ou forment le point de dpart d'une bibliothque pour <cite>designer</cite>    de profession ou de coeur. </p>  <p class="cotation">cotation&nbsp;: 4/5</p>  <p class="revue">- Jean-Philippe Papillon, janvier 1998 </p>  <h2>Table des matires</h2>  <p class="TDM">Form + Content </p>  <p class="TDM">Good Design Is Goodwill </p>  <p class="TDM">Intuition and Ideas </p>  <p class="TDM">Logos...Flags...Street Signs </p>  <p class="TDM">&nbsp; </p>  <p class="TDM">The Presentation </p>  <p class="TDM">Next </p>  <p class="TDM">The Limited </p>  <p class="TDM">The IBM Logo </p>  <p class="TDM">AdStar Advanced Storage and Retrieval </p>  <p class="TDM">IDEO Design </p>  <p class="TDM">Morningstar Investment Advisers </p>  <p class="TDM">&nbsp; </p>  <p class="TDM">Computers, Pencils, and Brushes </p>  <p class="TDM">Aspects of Book Design </p>  <p class="TDM">A Mentor </p>  <p class="TDM">From Cassandre to Chaos</p>  <hr noshade>  <p> Aglossa, 1998-1999</p> </body> </html> 
