<html> <head> <meta name="keywords" content="Orlan,  Painkillers, Le plan du film,Jean-Luc Godart, Linda S. Kauffman, Bad girls and sick boys, 55 eme festival de Cannes, Oscillations, Fondation Cartier, Alain Maneval, Paul Ardenne, Jean-Jacques Bernard, Jean-Christophe Bouvet, Paul Vecchiali, Sous le soleil de satan, Maurice Pialat, Cahiers du cinma, Raymond Hains, Patrick Corillon, Andr S. Labarthe, Nathalie Richard, Self-hybridations prcolombienne, Self-hybridations africaine, Transformation du corps, Vierge  lenfant, Eglise de Ladin, Dformation du crne, Chirurgie esthtique, Avant-garde, Futur."> <meta name="description" content="Prism Escape Magazine, interview ORLAN, thmes :  statut de la femme et du corps, la douleur, les formatages de la beaut, du sport, de la religion,...">   <title>--- PRISM ESCAPE ---</title>  <SCRIPT LANGUAGE="JavaScript"> <!-- function PopupImage(img) { 	titre="PRISM ESCAPE #1 -- Photos Orlan -- "; 	w=open("",'image','width=400,height=400,toolbar=no,scrollbars=no,resizable=yes');	 	w.document.write("<HTML><HEAD><TITLE>"+titre+"</TITLE></HEAD>"); 	w.document.write("<SCRIPT language=javascript>function checksize()  { if (document.images[0].complete) {  window.resizeTo(document.images[0].width+12,document.images[0].height+30); window.focus();} else { setTimeout('check()',250) } }</"+"SCRIPT>"); 	w.document.write("<BODY onload='checksize()' leftMargin=0 topMargin=0 marginwidth=0 marginheight=0><IMG src='"+img+"' border=0>"); 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Elle s'oppose au prestige                      de la douleur et aux formatages de la beaut&eacute;, du sport,                      de la religion&#133; Ses travaux de self-hybridations pr&eacute;colombienne                      et africaine, o&ugrave; elle applique les traits de beaut&eacute;                      des civilisations antiques (strabisme, t&ecirc;te d&eacute;form&eacute;e)                      &agrave; sa propre image, sont dans la continuit&eacute; de                      son travail de d&eacute;conditionnement men&eacute; de 1990                      &agrave; 1993 avec ses op&eacute;rations esth&eacute;tiques.</span></p>                   <p class="intintro">Orlan, artiste intemporelle et nomade, s'attelle                      aujourd'hui au cin&eacute;ma et d&eacute;bute son projet de                      film &agrave; l'envers intitul&eacute; <em>Le Plan du Film</em>.                      D&egrave;s 1985, Orlan cr&eacute;e ses Affiches de Film avec                      des images directement issues de son &#156;uvre (performances,                      photographies, installations&#133;) et de sa vie priv&eacute;e.                      Puis en 1990 y est ajout&eacute;e une bande publicitaire de                      deux m&egrave;tres de long vantant les m&eacute;rites du film                      avant m&ecirc;me qu'il n'existe. Il s'agit donc pour l'artiste                      de remonter la fili&egrave;re cin&eacute;ma d'aval en amont                      : &quot; Non seulement un film &agrave; l'envers, mais en                      quelque sorte l'envers du cin&eacute;ma&#133; &quot;. V&eacute;ritable                      leitmotiv de ses projets filmiques, cette phrase de Godard                      annonce pr&eacute;cis&eacute;ment les buts que se donne l'artiste.                      Entour&eacute;e de critiques, de musiciens, d'auteurs, de                      r&eacute;alisateurs, de producteurs, Orlan s'attache une fois                      de plus &agrave; un travail de d&eacute;tournement. Ob&eacute;issant                      &agrave; un cahier des charges pr&eacute;cis, Le plan du film                      joue avec (et/ou contre ?) le spectateur, lui proposant un                      voyage en coulisses sans jamais d&eacute;tacher clairement                      la fiction du r&eacute;el. </p>                   <p class="intintro">Dans le m&ecirc;me temps, Orlan est en contact                      avec le r&eacute;alisateur canadien David Cronenberg. Il d&eacute;couvre                      le manifeste de L'art charnel d'Orlan, dans l'ouvrage de Linda                      S. Kauffman intitul&eacute; <em>Bad Girls and Sick Boys</em>.                      Inspir&eacute;, il &eacute;crit le sc&eacute;nario du film                      <em>Painkillers</em>, histoire d'une civilisation du futur                      qui ne conna&icirc;t plus la douleur. Il invite Orlan &agrave;                      y jouer son propre r&ocirc;le. Elle lui propose de performer                      son ultime op&eacute;ration-chirurgicale-performance pour                      le film. Elle serait alors photographi&eacute;e et film&eacute;e                      en train de lire, rire, performer, vivre&#133; le corps ouvert.                      <br>                     Pr&eacute;sente au 55 Festival du Film de Cannes Orlan y a                      pr&eacute;sent&eacute; les affiches de son projet Le Plan                      du film ainsi qu'une bande-annonce Oscillations cr&eacute;&eacute;e                      par Fr&eacute;d&eacute;ric Comtet.</p>             </td>               </tr>             </table>             <p><span class="intquestion">Orlan, qu'en est-il de votre projet <em>Le                Plan du film</em> ?</span><br>               <span class="inttexte">J'ai organis&eacute; un plateau de t&eacute;l&eacute;vision                &agrave; la Fondation Cartier, un v&eacute;ritable faux direct tourn&eacute;                en public et anim&eacute; par Alain Maneval. Cette &eacute;mission                &eacute;tait sens&eacute;e &ecirc;tre une nouvelle &eacute;mission                essayant de lier cin&eacute;ma et Arts plastiques. Nous avions invit&eacute;                Paul Ardenne, fameux critique d'art, Jean-Jacques Bernard, critique                de cin&eacute;ma, Jean-Christophe Bouvet, qui a jou&eacute; dans                beaucoup de films de Paul Vecchiali et dont on se souvient pour                son r&ocirc;le magistral dans <em>Sous le soleil de satan</em> de                Maurice Pialat. Serge Gr&uuml;nberg, sp&eacute;cialiste incontournable                de Cronenberg et journaliste aux Cahiers du Cin&eacute;ma, &eacute;tait                &eacute;galement pr&eacute;sent, ainsi que Raymond Hains, l'un de                nos plus grands artistes encore vivants, Patrick Corillon et Andr&eacute;                S. Labarthe, tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute; des milieux du cin&eacute;ma                en tant que r&eacute;alisateur et th&eacute;oricien. Nous avions                aussi interview&eacute; Nathalie Richard et l'&eacute;blouissant                Jean-Claude Dreyfuss. Feignant de sortir des projections et gr&acirc;ce                aux affiches et &agrave; la bande sonore de ce film qui n'existe                pas cr&eacute;&eacute;e par le groupe Tanger, ils donnaient leurs                impressions sur le film : &quot; Ecoutez, je viens de sortir de                la premi&egrave;re, c'est un film &eacute;poustouflant. Je vous                raconte l'histoire&#133; &quot;. Ils en faisaient ensuite la critique,                le comparaient &agrave; d'autres films&#133; Tout le monde a cru                &agrave; une v&eacute;ritable &eacute;mission sur un nouveau film,                alors qu'en r&eacute;alit&eacute; elle avait pour but de faire exister                ce film. </span></p>             <p><span class="intquestion">Ce film sera donc tourn&eacute; ?</span><br>               <span class="inttexte">C'est le but du jeu, c'est un &quot;work                in progress&quot;, une &#156;uvre ouverte. Il existe d&eacute;j&agrave;                un catalogue comprenant une explication de l'&#156;uvre, ainsi qu'un                CD avec la bande originale r&eacute;alis&eacute;e par le groupe                Tanger. Je voudrais faire un deuxi&egrave;me catalogue, toujours                dans un bo&icirc;tier DVD, mais avec un CD d'images et de bandes-annonces.                Dans le c&#156;ur du catalogue seraient ins&eacute;r&eacute;s les                diff&eacute;rents sc&eacute;narii cr&eacute;&eacute;s &agrave; partir                des affiches, les scripts, les synopsis, pour ensuite remonter toute                la production du film &agrave; rebrousse-poil. Mais il y a aussi                des r&eacute;alisateurs qui ont envie de travailler directement                &agrave; partir de ce que leur inspirent les affiches, c'est le                cas pour le film <em>Le baiser</em>. </span></p>             <p><span class="intquestion">Le cin&eacute;ma semble vous passionner,                vous dites par exemple envier David Cronenberg parce qu'il a choisi                le bon m&eacute;dia.<br>               </span><span class="inttexte">Je l'envie effectivement parce qu                il peut montrer des images difficiles comme une ouverture de corps,                chose difficile dans le milieu des Arts plastiques o&ugrave; il                y a un ph&eacute;nom&egrave;ne de rejet des images et de l'artiste.</span><span class="intquestion"><br>               </span><span class="inttexte">Je montre des images qui nous rendent                la plupart du temps aveugles, des images difficiles &agrave; voir,                particuli&egrave;rement dans mon milieu. Les artistes sont avant                tout des d&eacute;corateurs d'appartements et de mus&eacute;es.                Ils doivent toujours penser aux enfants et aux grands-m&egrave;res,                &agrave; faire joli sur les murs des collectionneurs. Dans un film,                on va peut-&ecirc;tre fermer les yeux quelques instants, mais on                ne va pas jeter le film, le r&eacute;alisateur, et tout ce qui va                avec. Dans le milieu des Arts plastiques, on dira : &quot; Quelle                horreur, &ccedil;a me fait peur, je ne veux pas voir, je ne veux                pas acheter&#133; &quot;.</span></p>             <p><span class="intquestion">Comment s'est pass&eacute; votre rencontre                avec David Cronenberg ?</span><br>               <span class="inttexte">C'est un tr&egrave;s bel &ecirc;tre humain,                et nous avons eu une vraie et belle rencontre. Il est aussi tr&egrave;s                critique par rapport &agrave; la soci&eacute;t&eacute;. Il m'a fait                la gentillesse de dire que L'Art charnel l'avait inspir&eacute;,                mais je pense que tous les ingr&eacute;dients dans son travail &eacute;taient                l&agrave; pour faire un film tel qu'il va le faire. Il s'est juste                rendu compte qu'il y avait d'autres personnes dans d'autres pratiques                artistiques qui avaient les m&ecirc;mes id&eacute;es que lui. Je                ne m'attendais pas &agrave; ce que cette rencontre soit aussi intelligente,                qu'il soit un &ecirc;tre aussi ouvert, pas une esp&egrave;ce de                monstre intouchable. Je lui ai propos&eacute; de faire ma derni&egrave;re                op&eacute;ration chirurgicale dans son nouveau film <em>Painkillers</em>.                Mais Il y a toutes sortes de probl&egrave;mes, notamment l&eacute;gaux.                Je pense qu'il serait beaucoup plus subtil de faire une fausse op&eacute;ration                et que tout le monde croit &agrave; une op&eacute;ration r&eacute;elle,                &ccedil;a m'excite beaucoup. Mais ce sera peut-&ecirc;tre une vraie                op&eacute;ration&#133;</span></p>             <p><span class="intquestion">David Cronenberg a &eacute;t&eacute;                censur&eacute; &agrave; plusieurs reprises et le sera sans doute                encore. Etes-vous sur le fil du rasoir avec la censure ? </span><br>               <span class="inttexte">Je fais ce que je pense devoir faire et ceux                qui sont en face font ce qu'ils pensent devoir faire.</span></p>             <p><span class="intquestion">Pensez-vous que la vision du corps telle                que vous la montrez sera un jour int&eacute;gr&eacute;e ? </span><br>               <span class="inttexte">Je ne sais pas, je ne crois pas. Il y a une                impossibilit&eacute;, hormis dans le milieu m&eacute;dical, de montrer                de telles images. Il y a beaucoup de gens qui veulent voir les images                et qui ont, non pas une censure ext&eacute;rieure, mais une censure                interne. Tout &agrave; coup le corps dit non, c'est la syncope.</span></p>             <p><span class="intquestion">Avez-vous une mission ?</span><br>               <span class="inttexte">J'ai toujours eu une vision particuli&egrave;re                de la soci&eacute;t&eacute;, et pens&eacute; que mon travail artistique                ne me d&eacute;douanait pas d'&ecirc;tre aussi actrice dans cette                soci&eacute;t&eacute;. Par exemple (je ne suis pas la seule), je                suis une des femmes qui a lutt&eacute; pour l'avortement et la contraception                &agrave; la belle &eacute;poque. J'ai toujours travaill&eacute;                avec des &eacute;quipes chirurgicales pour que les soins palliatifs                soient donn&eacute;s, pour que la douleur n'existe pas gr&acirc;ce                &agrave; la pharmacop&eacute;e. Nos vieux restes de religion jud&eacute;o-chr&eacute;tienne                font que la souffrance a toujours un prestige. J'ai toujours eu                un projet de soci&eacute;t&eacute;, pas un projet global, mais sur                certains points, en essayant de faire avancer les choses d'une certaine                mani&egrave;re, de les critiquer, de prendre de la distance. </span></p>             <p><span class="intquestion">Mais vous &ecirc;tes aussi int&eacute;gr&eacute;e                dans le syst&egrave;me. Est-ce que vous ne voulez pas le dynamiter                de l'int&eacute;rieur ?</span><br>               <span class="inttexte">Oui, disons que je suis de plus en plus int&eacute;gr&eacute;e                dans le march&eacute;. C'est tout nouveau pour moi, &ccedil;a remonte                &agrave; quatre ou cinq ans, surtout apr&egrave;s les op&eacute;rations                de 1993. On peut lire tout mon travail comme un d&eacute;formatage;                j'ai voulu me d&eacute;formater d'o&ugrave; je venais, de ce qu'on                avait essay&eacute; de m'inculquer, de ce que je voyais dans la                soci&eacute;t&eacute; qui ne fonctionnait pas. J'ai toujours essay&eacute;                de passer outre. Tout le travail de self-hybridations pr&eacute;colombienne                et africaine, c'est l'id&eacute;e que toutes les civilisations fabriquent                les corps, et non seulement les corps, mais aussi les hardware,                les software qui sont &agrave; l'int&eacute;rieur. On croit toujours                que c'est notre moi qui parle, mais c'est toujours en fonction des                mod&egrave;les qu'on nous a propos&eacute;s. Chez les pr&eacute;colombiens,                on fabriquait du strabisme en mettant des boules de terre entre                les deux yeux des b&eacute;b&eacute;s. On trouvait &ccedil;a tr&egrave;s                sexy aussi bien pour les hommes que pour les femmes. Pour les cr&acirc;nes                d&eacute;form&eacute;s c'est la m&ecirc;me chose. Par exemple, dans                le sud de la France on enserrait la t&ecirc;te des enfants par des                bandelettes pour leur d&eacute;former le cr&acirc;ne. On peut voir                au mus&eacute;e de Rabastens, une Vierge &agrave; l'Enfant, la Vierge                &agrave; l'Enfant de l'&eacute;glise de Ladin, dans les bras de                laquelle se trouve un b&eacute;b&eacute; avec un cr&acirc;ne compl&eacute;tement                d&eacute;form&eacute;. Actuellement, les pratiques de transformation                du corps sont encore pr&eacute;sentes, mais on les consid&egrave;re                autrement. C'est le body-building, la chirurgie esth&eacute;tique.</span></p>             <p><span class="intquestion">On vous qualifie d'avant-gardiste&#133;</span><br>               <span class="inttexte">On dit parfois qu'il n y a plus d'avant-garde.                Je crois qu'on ne peut &ecirc;tre que les chroniqueurs de notre                temps. </span><span class="inttexte">J'ai eu beaucoup de mal &agrave;                m'y faire en tant que professeur d'Arts plastiques &agrave; l' Ecole                nationale sup&eacute;rieure des Beaux Arts de Paris-Cergy. Avant,                si on disait de votre travail : &quot; &ccedil;a a d&eacute;j&agrave;                &eacute;t&eacute; fait &quot;, c'&eacute;tait une insulte, on ne                pouvait pas vous dire pire. Aujourd'hui, les &eacute;tudiants et                les nouveaux artistes s'en foutent comme de l'an quarante. Ils agissent                comme des DJ, r&eacute;utilisent le pass&eacute; comme un feuilletage                de magazine, ce n'est pas le concept qu'ils pillent, c'est l'image                du concept.</span></p>             <p><span class="intquestion">La soci&eacute;t&eacute; ne cherche-t-elle                pas &agrave; &eacute;tablir un pr&eacute;sent perp&eacute;tuel ?</span><br>               <span class="inttexte">Oui, peut-&ecirc;tre. C'est incroyable. Dans                toute mon &#156;uvre, j'ai toujours &eacute;t&eacute; convaincue                qu'il fallait qu'il n'y ait pas de scission entre l'ancien et le                moderne, que l'ancien &eacute;tait l'avant-garde et le contemporain                &agrave; son &eacute;poque.</span></p>             <p><span class="intquestion">Vous dites souvent &quot; souvenez-vous                du futur &quot;. Qu'est ce que &ccedil;a signifie ?</span><br>               <span class="inttexte">Il faut essayer de se projeter dans l'avenir.                Nous devons prendre des distances avec l'ici et maintenant. Nos                a priori et nos d&eacute;cisions sont emprunt&eacute;s au pass&eacute;.                La plupart des jeunes ont besoin de rajeunir. Ils r&eacute;p&egrave;tent                comme des perroquets ce que leurs parents pensaient quand ils avaient                trente ou quarante ans. Ils sont dej&agrave; vieux, non seulement                de par leurs parents, mais aussi de par les pens&eacute;es inculqu&eacute;es                &agrave; leurs parents, et ainsi de suite. La pens&eacute;e future                sera radicalement diff&eacute;rente. Le statut du corps sera autre                quand la procr&eacute;ation se fera sans sexe. Autre exemple, de                plus en plus de jeunes filles font congeler leurs ovules et se les                font r&eacute;implanter &agrave; un &acirc;ge o&ugrave; elles estiment                avoir acquis suffisamment d'exp&eacute;rience et d'instruction pour                offrir &agrave; leur enfant le plus de savoirs possibles. La plupart                du temps ma g&eacute;n&eacute;ration se mariait et avait des enfants                tr&egrave;s t&ocirc;t. C'&eacute;tait presque dans tous les cas                arr&ecirc;ter son d&eacute;veloppement d'&ecirc;tre humain. Elles                se retrouvaient au bac &agrave; sable avec d'autres femmes tout                aussi ignorantes qu'elles &agrave; parler de g&acirc;teaux ou de                couches culottes. Il y avait un arr&ecirc;t complet du d&eacute;veloppement.                Le savoir transmis &agrave; l'enfant &eacute;tait tr&egrave;s pauvre.                </span></p>             <p><span class="intquestion">C'est une des cons&eacute;quences de                l'&eacute;volution technologique. Est-ce que les nouvelles technologies                vous donnent des envies de travaux particuliers ?</span><br>               <span class="inttexte">Pour l'instant &ccedil;a ne m'int&eacute;resse                pas de montrer que la machine marche, et je trouve que la plupart                du temps, c'est utilis&eacute; comme tel, et tr&egrave;s rarement                pour le d&eacute;tourner, pour en faire un acte entre po&eacute;sie                et d&eacute;monstration.</span></p>             <table border="0" cellspacing="5" cellpadding="0" width="580" class="intcadre">               <tr>                  <td><font color="#000000" size="2" face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">Orlan</font><span class="intCitationsfin">,                    </span><font size="2" face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><em>Le                    plan du film</em> - <em>s&eacute;quence 1</em>, CD + livret</font></td>               </tr>             </table>             <br> <table width="100%" border="0" cellpadding="0">               <tr>                  <td> <div align="center"><a href="orlan.htm"><img src="img/testbouton2.gif" width="18" height="18" border="0"></a></div></td>               </tr>             </table> </td>         </tr>       </table>     </td>     <td width="271" valign="top">        <table width="235" border="0" cellspacing="15" cellpadding="5" align="center" height="1517">         <tr>            <td bgcolor="#000000" height="35" class="cadregris"> <div align="center"><font color="#666666" face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size="2">Lien</font><font color="#FFFFFF" face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size="2"><br>               <a href="http://www.orlan.net" target="_blank">- Orlan.net -</a></font></div></td>         </tr>         <tr>            <td bgcolor="#000000" height="117"> <div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/catharsis.jpg')"><img src="img/orlan/thcatharsis.jpg" width="100" height="148"></a></div></td>         </tr>         <tr>            <td bgcolor="#000000" height="117"> <div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/narcis.jpg')"><img src="img/orlan/thnarcis.jpg" width="100" height="155"></a></div></td>         </tr>         <tr>            <td bgcolor="#000000" height="117"> <div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/corporis.jpg')"><img src="img/orlan/thcorporis.jpg" width="100" height="154"></a></div></td>         </tr>         <tr>            <td bgcolor="#000000" height="117"> <div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/baiser.jpg')"><img src="img/orlan/thbaiser.jpg" width="100" height="150"></a></div></td>         </tr>         <tr>            <td bgcolor="#000000" height="117"> <div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/lookback.jpg')"><img src="img/orlan/thlookback.jpg" width="100" height="149"></a></div></td>         </tr>         <tr>            <td bgcolor="#000000" height="117"> <div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/tabou.jpg')"><img src="img/orlan/thtabou.jpg" width="100" height="125"></a></div></td>         </tr>         <tr>           <td bgcolor="#000000" height="117"><div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/body.jpg')"><img src="img/orlan/thbody.jpg" width="100" height="151"></a></div></td>         </tr>         <tr>           <td bgcolor="#000000" height="117"><div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/hylesin.jpg')"><img src="img/orlan/thhylesin.jpg" width="100" height="149"></a></div></td>         </tr>         <tr>           <td bgcolor="#000000" height="117"><div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/entredeux.jpg')"><img src="img/orlan/thentredeux.jpg" width="100" height="150"></a></div></td>         </tr>         <tr>           <td bgcolor="#000000" height="117"><div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/oscillation.jpg')"><img src="img/orlan/thoscillation.jpg" width="100" height="167"></a></div></td>         </tr>         <tr>           <td bgcolor="#000000" height="117"><div align="center"><a href="javascript:PopupImage('img/orlan/mesas.jpg')"><img src="img/orlan/thmesas.jpg" width="100" height="153"></a></div></td>         </tr>       </table>     </td>   </tr> </table>  </body> </html> 
