  <html><head><title>DVDenfrancais.com </TITLE>  <META NAME="Description" CONTENT="DVDenfrancais.com - L'information DVD en Zone 1"> <META NAME="Keywords" CONTENT="service,franais,cinma,information,amrique,dvd,qubec,canada,ressource,faq,collection,Disney,format DVD,distribution,animation de Disney,Gold Collection,collection demeurent"> <META NAME="robots" CONTENT="follow">  <SCRIPT LANGUAGE=JAVASCRIPT> <!---- if ((navigator.appName == "Microsoft Internet Explorer") && (navigator.appVersion.indexOf("Mac") != -1)) { document.write('<link rel="stylesheet" href="../_css/dyniemac.css">')} else if (navigator.appName == "Microsoft Internet Explorer") { document.write('<link rel="stylesheet" href="../_css/dynie.css">')} else if ((navigator.appVersion.indexOf("Mac") != -1)) { document.write('<link rel="stylesheet" href="../_css/dynnsmac.css">')} else { document.write('<link rel="stylesheet" href="../_css/dynns.css">')} // --> </SCRIPT>   <META NAME="Author" CONTENT="DVDenfrancais.com copyright"> <META HTTP-EQUIV="Content-Language" CONTENT="fr"> <META HTTP-EQUIV="Content-Type" CONTENT="text/html; 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charset=iso-8859-1"> <meta name="Copyright" content="1997-2001"> <meta name="Robots" content="all"> <meta name="Generator" content="Homesite"> </head>  <body marginwidth="0" marginheight="0" topmargin="0" leftmargin="0">  <table width="100%" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0">  <tr> <td width="170" nowrap bgcolor="black"><a name="retour"><img src="../_images/z_infozone01.gif" width="89" height="20" alt="" border="0"></a></td> <td width="100%" bgcolor="black"><img src="../_images/_ico_none.gif" width="1" height="1" alt="" border="0"></td><td bgcolor="black"><img src="../_images/_ico_none.gif" width="1" height="1" alt="" border="0"></td> <td width="155" nowrap bgcolor="white" align=left><A href="http://forum.dvdenfrancais.com/forum/index.php" onmouseout="imgOff('img9')" onmouseover="imgOn('img9')"><img src="../_images/menu_forum_off.gif" width="57" height="20" border="0" alt="forum" name=img9></a><A href="../contact/index.asp" onmouseout="imgOff('img10')" onmouseover="imgOn('img10')"><img src="../_images/menu_contact_off.gif" width="51" height="20" border="0" alt="contact" name=img10></a><A href="../site/index.asp" onmouseout="imgOff('img11')" onmouseover="imgOn('img11')"><img src="../_images/menu_site_off.gif" width="47" height="20" border="0" alt="site" name=img11></a></td> </tr> <tr> <td width="170" nowrap valign="top"> <A href="../accueil/index.asp" onmouseout="imgOff('img1')" onmouseover="imgOn('img1')"> <img src="../_images/menu_informations_off.gif" width="170" height="15" border="0" name=img1></a> </td>  <td width="100%"  valign="top"> <A href="../titres/index.asp" onmouseout="imgOff('img2')" onmouseover="imgOn('img2')"> <img src="../_images/menu_dvdtitres_off.gif" width="51" height="15" alt="critiques" border="0" name=img2></a> <A href="../materiels/index.asp" onmouseout="imgOff('img3')" onmouseover="imgOn('img3')"> <img src="../_images/menu_dvdmateriels_off.gif" width="72" height="15" alt="materiels" border="0" name=img3></a> <A href="../ressources/index.asp" onmouseout="imgOff('img4')" onmouseover="imgOn('img4')"> <img src="../_images/menu_dvdressources_off.gif" width="75" height="15" alt="ressources" border="0" name=img4></a> <A href="../dossiers/index.asp" onmouseout="imgOff('img5')" onmouseover="imgOn('img5')"> <img src="../_images/menu_dvddossiers_off.gif" width="60" height="15" alt="dossiers" border="0" name=img5></a> <A href="../liens/index.asp" onmouseout="imgOff('img6')" onmouseover="imgOn('img6')"> <img src="../_images/menu_dvdliens_off.gif" width="41" height="15" alt="liens" border="0" name=img6></a> <A href="../archives/index.asp" onmouseout="imgOff('img7')" onmouseover="imgOn('img7')"> <img src="../_images/menu_dvdarchives_off.gif" width="52" height="15" alt="archives" border="0" name=img7></a> </td><td valign=right> <A href="../palm/index.asp" onmouseout="imgOff('img8')" onmouseover="imgOn('img8')"> <img src="../_images/menu_zonepalm_off.gif" width="63" height="15" alt="archives" border="0" name=img8></a> </td>  <td width="155" nowrap background="../_images/z_bg_hbb.gif" valign=top>&nbsp;</td> </tr> </table>  </body></html>  <body marginwidth="0" marginheight="0" topmargin="0" leftmargin="0" text="#000000" link="#000000" alink="#000000" vlink="#000000"> <br><br><br>  <table cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" height="70%" width="100%"> <tr> <td background="../_images/z_bg_pg.gif" width="170" nowrap valign="top"><!MEN-G> <html><head><title></title>     <SCRIPT LANGUAGE = "JavaScript"><!-- if (document.images) {            // Active Images img1fon = new Image(); 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voil sommairement (!) les activits d'un incontournable du divertissement, la <b>Walt Disney Company</b>. Si ses intrts sont aussi diversifis et paradoxalement, ramifis, il en va de mme pour sa division cinma, celle-ci se scindant en deux entits, soit la distribution et la production.<br> <b>Buena Vista Entertainment</b>, appartenant  la famille <b>Disney</b>, est l'entit responsable de la distribution de toutes les productions cinmatographiques de la compagnie. Ses films, quant  eux, sont produits par cinq entreprises distinctes, soit <b>Walt Disney Pictures</b>, <b>Touchstone Pictures</b>, <b>Hollywood Pictures</b>, <b>Caravan Pictures</b> et <b>Miramax Films</b>. Chacune de ces entreprises oeuvre dans un champ cinmatographique bien spcifique; <b>Miramax</b> occupe la niche consacre aux films d'auteur et de rpertoire, <b>Walt Disney Pictures</b> produit des films d'animation et  saveur familiale, alors que les trois autres entreprises se partagent, parfois conjointement, parfois individuellement, les films grand public.<br> Afin de rsumer le plus efficacement possible l'historique de la <b>Walt Disney Company</b>, nous nous attarderons sur les origines de chacune de ses maisons de production, en dbutant par le berceau de Mickey Mouse, la <b>Walt Disney Pictures</b>.<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Chapitre premier : Walt Disney Pictures </B><BR>  Vritable mythe, Walt Disney, avec son me d'enfant, tait en fait un redoutable magnat de l'industrie, le Henry Ford de l'animation. Sa carrire doit tre tudie comme une institution, un tat dans l'tat, au carrefour de <b>Citizen Kane</b> et de la <b>General Motors</b>. Prs de quarante ans aprs sa mort, nous sommes tenus de parler de lui comme d'un vivant puisque ses films sortent encore, arborent son nom, et que des procdures judiciaires sont entames sur ce nom qui fonctionne tel une image de marque. Vritables monstres de rentabilit, ses films d'animation et ses visions de <b>Disneyworld</b> / <b>Disneyland</b> fonctionnent sur leur lance, tandis que ses hritiers et dauphins poursuivent sans lui ce qui est toujours considr comme son oeuvre propre. Peut-on en dire autant de Charles Perrault (auteur de <b>Cinderella</b>, <b>Sleeping Beauty</b>), des frres Grimm (<b>Snow White</b>), Rudyard Kipling (<b>Jungle Book</b>) et Lewis Carroll (<b>Alice in Wonderland</b>), qu'il a longtemps parasits?...<br> Le plus grand amuseur public de toute l'Histoire ne peut tre racont qu'en zigzags et en paradoxes, opposant lgende et ralit. Lgende, son comportement exemplaire avec ses employs; il mangeait  la caftria du studio aprs avoir fait la queue; ses employs devaient l'appeler Walt ou prendre la porte; il pousa mme sa secrtaire. Ralit, sa tyrannie de patron et son impatience, qui causrent la fameuse grve de 1941 et lancrent dans le monde des armes de dissidents. Ralit aussi, son perfectionniste manir qui fit refaire 175 fois <b>Pinocchio</b> et qui le poussait  passer en pleine nuit vrifier les planches de croquis de ses collaborateurs.<br> Lgende, son image de pionnier de l'animation, lui permettant de rcolter trente-deux Oscars et dont l'influence sur les hros de cartoons, dont Bugs Bunny et Popeye, est  jamais grave dans la mmoire collective. Ralit cependant, le pre de Mickey n'a invent ni le dessin anim, ni le son, ni la couleur, mais il les a pousss  un degr de perfection peu connu.<br> Cet immortel de 65 ans dont la vie s'ternise est  la fois un personnage imparfait, une fable, un manuel de russite et un symbole capitaliste  l'tat pur. <br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Les dbuts de la Walt Disney Pictures</B><BR> Aprs avoir complt ses tudes  la <b>McKinley High School</b> de Chicago, Walt Disney (1901-1966) devint dessinateur  Kansas City. Il y ouvrit en 1919 un studio d'animation, les <b>United Films</b>, avec Hugh et Fred Harman, Rudolf Ising et surtout Ub Iwerks, avec qui Disney produisit des dessins d'animation publicitaires. Ensembles, ils dvelopprent les <b>Laugh-o-Grams</b>, base comique des futurs contes de fes, dont les premiers courts mtrages furent <b>Cinderella</b> (1922) et <b>Four Musicians of Bremen</b> (id.). Puis, en 1923, Disney vint rejoindre  Los Angeles son frre Roy pour fonder, avec Ub Iwerks, les <b>Hollywood Walt Disney Studios</b>. Leur premire oeuvre fut une srie nomme <b>Alice in Cartoonland</b> (1924-27), mlant l'animation et le tournage direct. Pour ce faire, Walt assura la conception des scnarios, Roy veilla  la bonne tenue des assises financires, alors que Ub y apporta ses talents de dessinateur. Les trois fondateurs crrent ensuite, en 1926, une seconde srie intitule <b>Oswald the Lucky Rabbit</b> (1927-28), srie qui connue un immense succs mais qui d tre abandonne au profit de Charles Mintz et Walter Lantz. Nanmoins, cette poque fut fort fructueuse pour le jeune Walt; il y perfectionna son style,  savoir la forme arrondie et bombe, en plus d'laborer une technique rapide d'animation appele "intervallisme" (in-between). Disney appliqua d'ailleurs ce principe visant la liaison des positions extrmes du mouvement d'un personnage par des dessins intermdiaires  sa nouvelle cration, une souris nomme Mortimer, laquelle devint trs vite Mickey Mouse.<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Une souris nomme Mortimer...</B><BR> Ds ses premires apparitions dans <b>Plane Crazy</b> (1928) et <b>Gallopin' Gaucho</b> (id.), inspir par Charles Lindbergh et Douglas Fairbanks, la souris Mortimer devint une idole nationale, surtout aprs que l'adjonction du son au film <b>Steamboat Willie</b> (id.) eut bloui les foules. Walter Elias fonda alors les <b>Walt Disney Productions</b>, distribues par <b><a href="http://www.dvdenfrancais.com/dossiers/dossiers_industrie_ua_histoire.asp">United Artists</a></b>, et donna sa voix  Mickey Mouse (bien que son animation doit beaucoup ds 1935  Fred Moore). Peu  peu, la mnagerie de Disney s'agrmenta du chien Pluto, anim par Norman Ferguson, du canard Donald, anim par Dick Lundy (voix de Clarence Nash), et du chien Goofy, anim par Art Babbitt.<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Silly Simphonies et autres courts mtrages</B><BR>  partir de 1929, Disney investit tous ses efforts dans la production de courts mtrages musicaux, les <b>Silly Simphonies</b> dont Carl Stallings supervisait la partie musicale. C'est pour cette srie inaugure par <b>Skeleton Dance</b> (1929) qu'il utilisa en 1932 le procd <b>Technicolor</b>, pour le court mtrage <b>Flowers and Trees</b>, dlibrment anthropomorphique, qu'il recruta des quipes d'animateurs et scnaristes et qu'il cra des classes d'art pour les animateurs  l'<b>Institut Chouinard</b>. Si Walt Disney ne fut pas le premier  ajouter la couleur  ces films (bien qu'il fut le premier  le faire pour un dessin anim), il innova cependant en mettant au point la technique rvolutionnaire du scnarimage (storyboard) pour <b>Flowers and Trees</b>, de mme que la camra multiplanaire, donnant un effet de relief par l'utilisation de strates de dessins sur planches transparentes dans le film <b>The Old Mill</b> (1937). De ces diffrentes innovations naquit un style nouveau, et surtout un degr qualitatif insurpass de l'animation. Les studios <b>Walt Disney</b> furent en cette dcennie une vritable ppinire d'animateurs, qui, mme dissidents, comme le devinrent par la suite Chuck Jones, Friz Freleng, Art Babbitt, John Hubley, etc., furent marqus par Walt Disney.<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Disney aborde les longs mtrages</B><BR> Quand les studios <b>Disney</b> s'attaqurent enfin au long mtrage avec <b>Snow White and the Seven Dwarfs</b> (1938, distribution assure dornavant par <b><a href="http://www.dvdenfrancais.com/dossiers/dossiers_industrie_rko_histoire.asp">RKO</a></b>), c'est tous les perfectionnements dvelopps par la compagnie qui furent appliqus. Dans les sept bobines du dessin anim de <b>Snow White</b> repose le testament dfinitif de Walt Disney, dont la carrire demeura tout  fait exemplaire jusqu' l'enclenchement de la Seconde Grande Guerre, test crucial. En effet, le premier long-mtrage de <b>Disney</b> apporta un standard de perfectionnement de l'animation jamais atteint, et depuis longtemps bafou par les tenants du dessin anim simplifi et auquel on revient aujourd'hui. Les mmes qualifiquatifs s'appliquent  ses deux productions subsquentes, soit <b>Pinocchio</b> (1940), sommet du studio en terme de scnarisation, et surtout, la mme anne, <b>Fantasia</b> (en son strophonique), n de la coteuse volution d'un court mtrage de Mickey sur <b>The Sorcerer Apprentice</b> de Paul Dukas tourn en collaboration avec Lopold Stokowsky. Malgr un effort intellectuel notable, ce long mtrage musical marqua la fin de certaines collaborations prestigieuses, doubl d'un chec financier, qui contraignit subitement Disney  des compromis commerciaux imposants.<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Les annes de guerre</B><BR> L'effort de guerre conduisit le studio  produire des documentaires de propagande (largement subventionns par des contrats gouvernementaux). Malheureusement, la grogne syndicale en eut assez de l'impatience et de l'autoritarisme de Disney, et lui fit savoir en dclenchant une grve clair. Cette dernire paralysa les studios de Burbank devenue une usine comme les autres, et dont 500 animateurs (parmi lesquels Steven Bosustow, Bill Hurtz, John Hubley et Bill Tytla) s'exilrent pour fonder un groupe rival, la <b>United Productions of America</b> (<b>UPA</b>) qui cra, entre autres, Mister Magoo et Gerald Mc Boing Boing.<br> Consquence inluctable du dpart de plusieurs collaborateurs de talent, les productions d'animation des studios <b>Disney</b> perdirent graduellement tant en qualit qu'en intrt. Fidles reprsentants du point de non-retour dans l'animation illustrative issue des classes de <b>Disney</b>, seuls <b>Dumbo</b> (1941), empreint de fracheur, et <b>Bambi</b> (1942), triomphe du ralisme impos par la multiplane, s'inscrivrent dans la tradition des succs de l'entreprise. On ne peut cependant en dire autant des <b>Make Music Mine</b> (1946), <b>Fun and Fancy Fee</b> (1947) et <b>Melody Time</b> (1948), pots-pourris musicaux hybrides, ingaux et criards. Et que penser des mlanges calamiteux d'animation directe et dessine que furent <b>Saludos Amigos</b> (1943) et <b>The Three Caballeros</b> (1945), rappels rats des <b>Alice in Cartoonland</b> de 1923.<br> Mais, surtout, nous sommes en droit de questionner les adaptations htives, voire mme vulgaires, que Walt Disney fit de certaines oeuvres immortelles de la littrature: le ple <b>Cinderella</b> (1950), le dcousu <b>Alice in Wonderland</b> (1951) et l'approximatif <b>Peter Pan</b> (1953).<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Diversification des productions</B><BR> branl par les vnements, Disney s'empressa de diversifier ses activits de producteur. Il lana une srie de documentaires sur la vie des animaux, dont <b>The Living Desert</b> (1953) qui rapporta plus d'un million de dollars au studio. Disney produisit galement des films historiques et d'aventures: <b>Treasure Island</b> (1950), <b>Rob Roy, the Highland Rogue</b> (1953), <b>20,000 Leagues Under the Sea</b> (1954), <b>Davy Crockett, King of the Wild Frontier</b> (1954) et <b>Swiss Family Robinson</b> (1960), qu'il confia  des ralisateurs de grands talents.<br> L'anne 1953 marqua galement la fin d'un contrat de quatorze ans portant sur les droits de distribution des productions de <b>Disney</b> avec la <b><a href="http://www.dvdenfrancais.com/dossiers/dossiers_industrie_rko_histoire.asp">RKO</a></b>. Les studios <b>Disney</b> se dotrent ds lors de leur propre branche de distribution, soit la <b>Buena Vista</b>, dont la premire mise en march fut <b>The Living Desert</b>.<br> Bien que profitables financirement, ces divers projets ne purent cependant rivaliser avec le rve que caressait le fondateur et qui vit le jour en 1955,  Anaheim en Californie. Tel un lunapark entirement commercialis, le fameux parc d'attractions de <b>Disneyland</b> recra diffrentes ambiances de ses films que ses services techniques ont sans cesse renouveles jusqu' l'inauguration en Floride de son plus vaste <b>Disneyworld</b>, en 1971.<br> Autre succs de Disney, la comdie musicale <b>Mary Poppins</b> (1964), qui rapporta  l'entreprise depuis sa sortie en salles, plus de 150 millions de dollars.<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Dcs du fondateur en 1966</B><BR> Au cours de ses dernires annes, <b>Walt Disney</b> su se rattraper en ayant la brillance de dlguer la supervision artistique de ces projets d'animation  de nouveaux cinastes, notamment Wolfgang Reitherman qui ralisa les <b>101 Dalmatians</b> (1961), <b>The Sword in the Stone</b> (1963), <b>The Jungle Book</b> (1967), <b>The Aristocats</b> (1970), <b>Robin Hood</b> (1973), <b>The Many Adventures of Winnie The Pooh</b> (1977) et <b>The Rescuers</b> (1977). Walt Disney s'teignit  l'ge de 65 ans, des suites de complications cardiaques causes par un cancer pulmonaire. Le pre de Mickey Mouse fut incinr et enterr au <b>Forest Lawn Memorial Park</b> de Glendale en Californie. L'aprs-Disney, c'est encore Disney, comme si le pionnier de l'animation amricaine surveillait encore les planches  dessin de son entreprise...  la longue, et malgr des priodes creuses, Disney s'affirma comme celui qui perfectionna au plus haut point l'animation.<br><br><br>     <B CLASS=BLACK>L'aprs-Disney</B><BR> Suite au dcs de Walt, l'empire <b>Walt Disney</b> fut gr par son frre Roy, puis par l'un de ses neuveux, Roy Edward, ainsi qu' toute une arme d'hommes d'affaires. L'arrive de sang neuf  la direction des studios <b>Walt Disney</b> fut bien plus que simplement grer l'hritage de l'oncle Walt; il monnayrent l'acquis, notamment en rditant, tous les sept ans, chacune des plus importantes productions d'animation du studio. Mme <b>Fantasia</b>, jadis dficitaire, finit par devenir un produit lucratif.<br> Cependant, si les finances de l'entreprise se portaient plutt bien, les quelques productions cinmatographiques des annes 60, 70 et dbut 80 connurent peu de succs tant critique que commercial.<br> L'arrive de Michael Eisner et Jeffrey Katzenberg  la tte de la production de <b>Disney</b> insuffla un nouveau souffle  l'entreprise. Ce renouvellement filmique sera trait lors du troisime chapitre de la <b>Walt Disney Company</b>, celui-ci portant sur la <b>Touchstone Pictures</b>, <b>Hollywood Pictures</b> et <b>Caravan Pictures</b>.<br> Pour en revenir  la division <b>Walt Disney Pictures</b>, celle-ci produisit, au cours des dernires annes, <b>The Fox and the Hound</b> (1981), <b>The Black Cauldron</b> (1985), <b>The Great Mouse Detective</b> (1986, premier film d'animation  combiner image de synthse (CGI)  l'animation traditionelle), <b>Oliver & Company</b> (1988), <b>The Little Mermaid</b> (1989) et <b>The Rescuers Down Under</b> (1990). Le succs fut cependant sans prcdent avec le film <b>Beauty and the Beast </b>(1991), devenant ainsi le premier film d'animation  rcolter plus de 100 millions de dollars, en plus d'une nomination aux Oscars comme Meilleur Film.<br> Le succs de la <b>Walt Disney Pictures</b> ne s'arrta cependant pas l; les annes suivantes virent l'avnement au grand cran d'<b>Aladdin</b> (1992), <b>The Lion King</b> (1994, le film de <b>Disney</b> ayant cumul les recettes les plus importantes), <b>Pocahontas</b> (1995), <b>The Hunchback of Notre-Dame</b> (1996), <b>Hercules</b> (1997), <b>Mulan</b> (1998), <b>Tarzan</b> (1999), <b>Fantasia 2000</b> (1999), <b>The Emperor's New Groove</b> (2000), <b>Atlantis</b> (2001), et plus rcemment, <b>Peter Pan II : Return to Never Land</b> (2002).<br><br><br>  <B CLASS=BLACK>Walt Disney Pictures aujourd'hui</B><BR> <b>Katzenberg</b> quitta <b>Disney</b> en 1994 et cra, en compagnie de Steven Spielberg et David Geffen, la <b><a href="http://www.dvdenfrancais.com/dossiers/dossiers_industrie_dreamworks_histoire.asp">Dreamworks SKG</a></b>. Ce dpart inopin fora les studios <b>Disney</b>  entreprendre une importante rorganisation interne.<br> Aujourd'hui, les actifs de la <b>Walt Disney Company</b> (compagnie-mre de toutes les divisions de production) comprennent le <b>Disney Channel</b> (chane dont la diffusion s'tend en Europe et  Tawan), <b>Capital Cities</b> (achet au cot de 19 milliards de dollars), le rseau amricain <b>ABC</b> et ses 225 stations, la chane sportive <b>ESPN</b>, la moiti de la chane <b>Lifetime Television</b>, 29 stations amricaines de radio, 17 quotidiens et hebdomadaires, des participations  <b>Tele-Munchen</b> et <b>RTL2</b> (en Allemagne),  <b>Scandinavian Broadcasting System</b> (au Luxembourg),  <b>Hamster Productions</b> et <b>Eurosport</b> (en France), et  <b>The Japan Sports Channel</b> (au Japon). Ajoutons  cela les <b>Disney Stores</b> (660 en tout dans le monde), des tiquettes musicales (cinq), des productions scniques, le club sportif <b>Mighty Ducks</b> d'Anaheim, les parcs d'attractions et auberges (quinze) et des intrts dans le gaz naturel et le ptrole. Effectif modeste, n'est-ce-pas...<br> La <b>Walt Disney Company</b> est ainsi devenue le plus important consortium mondial des mdias et loisirs.<br><br><br>  <B CLASS=BLACK>Walt Disney Pictures et le DVD</B><BR> La distribution des produits vido de la <b>Walt Disney Pictures</b> est assure par la <b>Buena Vista Home Video</b>, division de la <b>Walt Disney Company</b>.<br> videmment, les titres les plus priss demeurent les classiques de l'animation allant de <b>Snow White and the Seven Dwarfs</b> (1937)  <b>Atlantis</b> (2001). Les politiques de distribution du studio concernant ses dessins anims tant fort complexes, un article complet traitant du sujet parut sur le site en mai 2001. Le texte a depuis t revu et corrig  quelques reprises et est disponible via ce <a href="http://www.dvdenfrancais.com/dossiers/dossiers_industrie_disney_distribution.asp">lien</a>.<br> Concernant les films non-dessins de <b>Disney</b>, certains de ceux-ci ont fait l'objet d'ditions DVD au cours des cinq dernires annes. Ce fut notamment le cas de <b>Old Yeller</b> (1957), <b>Swiss Family Robinson</b> (1960), <b>Mary Poppins</b> (1964), <b>Air Bud</b> (1997), <b>Flubber</b> (1997), <b>George of the Jungle</b> (1997), <b>Mr. Magoo</b> (1997) et <b>The Princess Diaries</b> (2001). Destines  un jeune public, ces oeuvres ont rarement fait l'objet d'ditions spciales intressantes pour un oeil adulte (<b>Disney</b> prfre inclure des histoires simplifies et des jeux destins aux enfants).<br> Les films et tlfilms datant d'un certain temps n'ont toujours pas trouv leur niche en format DVD; se font toujours attendre les <b>Treasure Island</b> (1950), <b>The Living Desert</b> (1953), <b>Rob Roy, the Highland Rogue</b> (1953), <b>20,000 Leagues Under the Sea</b> (1954), <b>Davy Crockett, King of the Wild Frontier</b> (1954), <b>Zorro</b> (1957-59), <b>The Absent-Minded Professor</b> (1961), <b>That Darn Cat!</b> (1965) et <b>The Love Bug</b> (1968).<br> Curieusement, <b>Disney</b> semble accorder une grande importance aux ditions de collection DVD.  preuve, les fabuleux coffrets double- et multi-disques de ses films produits en collaboration avec <b>Pixar</b> (coffrets <b>Toy Story</b>, <b>Bug's Life</b>, <b>Dinosaur</b>, <b>Monsters Inc.</b>) et ses quatre botiers <b>Walt Disney Treasures</b> regroupant, entre autres, les meilleurs courts mtrages du studio (<b>Mickey Mouse in Living Color</b>, <b>Silly Symphonies</b>, <b>Davy Crockett Televised Series</b> et <b>Disneyland USA</b>).<br> Comme quoi un peu d'uniformit serait la bienvenue!<br><br><br>    <B CLASS=BLACK>Conclusion</B><BR> Qui fut donc <b>Walt Disney</b>? En fait, le pre de Mickey fut le symbole mme de l'ambivalence. Il fut  la fois adul pour son image de pionnier dans le domaine de l'animation et dont les accomplissements artistiques et techniques marquent encore la production cinmatographique amricaine. D'autre part, <b>Walt Disney </b>fut galement un homme dtest pour son caractre intransigeant et totalitariste, pour son implication soutenu auprs des autorits pendant la priode du Maccartisme (il dclara, en octobre 1947, devant la Commission des Activits Antiamricaines, que des communistes avaient essay de subvertir Mickey Mouse en s'emparant de la Cartoonists Guild...), de mme que pour ses relations ambigus avec l'ex-chef du FBI, J. Edgar Hoover...<br>   Vritable mythe, <b>Walt Disney</b> chappe tant  la biographie (lgende vs ralit), qu' la ncrologie (sa dpouille a-t-elle t mise en terre ou conserve cryogniquement?). Le lgue de Disney se perptue encore aujourd'hui au fil de productions d'animation de toutes sortes, de mme que dans ses films et parcs d'attractions qui exercent toujours autant de fascination chez les jeunes et moins jeunes... <br><br><br>    <B CLASS=BLACK>Sources bibliographiques</B><BR> 1.	<b>Microsoft Cinemania 97</b>, ditions Microsoft.<br> 2.	<b>Dictionnaire du Cinma</b>, nouvelle dition. Passek, J-L.. ditions Larousse-Bordas, Paris, France, 1998, 16 cahiers.<br> 3.	<b>Dictionnaire du Film</b>. Roy, Andr. Les ditions Logiques, Outremont, Qubec, 1999, 360 pages.<br> 4.	<b>Internet Movie Database</b>, site Internet. URL: <a href="http://www.imdb.com">http://www.imdb.com</a><br> 5.	<b>Columbia Journalism Review - The Walt Disney Company: Who Owns What?</b>, site Internet. URL: <a href="http://www.cjr.org/owners/disney.asp">http://www.cjr.org/owners/disney.asp</a><br> 6.	<b>Disney Animated Masterpiece</b>, site Internet. URL: <a href="http://www.geocities.com/Hollywood/Picture/9644">http://www.geocities.com/Hollywood/Picture/9644</a><br> 7.	<b>The Movie Studios</b>, site Internet. URL: <a href="http://www.seeing-stars.com/Studios">http://www.seeing-stars.com/Studios</a><br> 8.	<b>Amazon.com</b>, site Internet. URL: <a href=" http://www.amazon.com">http://www.amazon.com</a><br> 9.	<b>FBI Activities in Hollywood</b>, site Internet. URL: <a href="http://www.whatreallyhappened.com/RANCHO/POLITICS/COINTELPRO/celebs.html">http://www.whatreallyhappened.com/RANCHO/POLITICS/COINTELPRO/celebs.html</a><br> 10.	<b>Walt Disney, Un Destin Anim - Cano / Arts et Culture</b>, site Internet. URL: <a href="http://www2.canoe.com/artsetculture/grosplans/cinema/archives/2001/11/20011128-172307.html">http://www2.canoe.com/artsetculture/grosplans/cinema/archives/2001/11/20011128-172307.html</a><br><br><br>     <B CLASS=BLACK>Auteur du texte</b><br>  Alexandre Caron, publi le 22 avril 2002.<br><br><br>    <!--SECTION--></p><!--SECTION-->    </td> <td width="15%" valign=top>&nbsp;</td>  <td background="../_images/z_bg_pd.gif" width="155" nowrap valign="top"><!MENU-D>  &nbsp;</td></tr> <tr> <td background="../_images/z_bg_pg.gif" width="170" nowrap valign="bottom"><!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.0 Transitional//EN"> <html> <head> <title>DVDenfrancais.com </title> <meta name="Author" content="Mathieu Daoust"> <meta http-equiv="Content-Language" content="fr"> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta name="Copyright" content="1997-2001"> <meta name="Robots" content="all"> <meta name="Generator" content="Homesite"> </head>  <body>   <h1>recherche<img src="../_images/z__le.gif" width="15" height="15" border="0" alt=""></h1> <img src="../_images/z_sp_hg.gif" width="168" height="1" alt="" border="0" vspace="2"><br> <!--SECTION--><P><!--SECTION--> <FORM ACTION="http://www.dvdenfrancais.com/_cgi-bin/ksearch/ksearch/ksearch.cgi"  METHOD="GET" NAME="search"> <INPUT TYPE="text" NAME="terms" class="searchboxes" size="10"> <INPUT TYPE="submit" VALUE="Go" class="searchgo"> </FORM> <!--SECTION--></P><!--SECTION-->   </body> </html>   </td> <td valign="bottom"><A href="#retour"><IMG align=bottom alt="Retour" border=0 height=15 src="../_images/z__up.gif" width=15></A></td> <td>&nbsp;</td> <td background="../_images/z_bg_pd.gif" width="150" nowrap valign="top">&nbsp;</td> </tr> </table><br><br><html><head><title></title> <SCRIPT LANGUAGE = "JavaScript"><!-- if (document.images) {            // Active Images img20on = new Image();       img20on.src = "../_images/menu_notation_on.gif";  img21on = new Image();  img21on.src = "../_images/menu_recommendation_on.gif";    img20off = new Image();       img20off.src = "../_images/menu_notation_off.gif";  img21off = new Image();  img21off.src = "../_images/menu_recommendation_off.gif";    } // Function to 'activate' images. function imgOn(imgName) { if (document.images) { document[imgName].src = eval(imgName + "on.src"); } } // Function to 'deactivate' images. function imgOff(imgName) { if (document.images) { document[imgName].src = eval(imgName + "off.src"); } } // --> </SCRIPT>  </head> <body marginwidth="0" marginheight="20" topmargin="0" leftmargin="0"> <table width="100%"  cellspacing="0" cellpadding="0" border="0"><tr> <td width="155" nowrap>  <A href="../notation/index.asp" onmouseout="imgOff('img20')" onmouseover="imgOn('img20')"><img src="../_images/menu_notation_off.gif" width="168" height="16" alt="site" border="0" name=img20></a><br>  <A href="../recommendation/index.asp" onmouseout="imgOff('img21')" onmouseover="imgOn('img21')"><img src="../_images/menu_recommendation_off.gif" width="168" height="16" alt="courriel" border="0" name=img21></a></td><td bgcolor="white" width=100% valign=bottom background="../_images/z_bg_hbg.gif"><a href="http://www.bleuquest.com"><img src="../_images/zz_bleuquest.gif" width="136" height="32" alt="" border="0"></a><a href="http://www.sherweb.com"><img src="../_images/zz_sherweb.gif" width="164" height="32" alt="" border="0"></a></td><td width="155" bgcolor="black" nowrap background="../_images/z_bg_hbn.gif" align="right" valign="bottom">   &nbsp;&nbsp;&nbsp;  </td></tr></table> </body></html>   </body></html>   
