 <html> <head><title>BiFi - Article</title></head> <script language="JavaScript"> <!-- function MM_swapImgRestore() { //v3.0   var i,x,a=document.MM_sr; for(i=0;a&&i<a.length&&(x=a[i])&&x.oSrc;i++) x.src=x.oSrc; }  function MM_preloadImages() { //v3.0   var d=document; if(d.images){ if(!d.MM_p) d.MM_p=new Array();     var i,j=d.MM_p.length,a=MM_preloadImages.arguments; for(i=0; i<a.length; i++)     if (a[i].indexOf("#")!=0){ d.MM_p[j]=new Image; d.MM_p[j++].src=a[i];}} }  function MM_findObj(n, d) { //v3.0   var p,i,x;  if(!d) d=document; if((p=n.indexOf("?"))>0&&parent.frames.length) {     d=parent.frames[n.substring(p+1)].document; n=n.substring(0,p);}   if(!(x=d[n])&&d.all) x=d.all[n]; for (i=0;!x&&i<d.forms.length;i++) x=d.forms[i][n];   for(i=0;!x&&d.layers&&i<d.layers.length;i++) x=MM_findObj(n,d.layers[i].document); return x; }  function MM_swapImage() { //v3.0   var i,j=0,x,a=MM_swapImage.arguments; document.MM_sr=new Array; for(i=0;i<(a.length-2);i+=3)    if 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width="15%" height="17"><a href="http://www.bifi.fr/decouvrir_index.html" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image1','','../img/1nav1.gif',1)"><img name="Image1" border="0" src="../img/0nav1.gif" width="152" height="17"></a></td>     <td rowspan="4" height="68" width="62%" align="center" valign="middle"><img src="img_accueil/titre_regards_h.gif" width="198" height="60"></td>     <td rowspan="4" valign="middle" align="center" width="23%"><img src="../images/carres.gif" width="216" height="11"><br>       <font face="Garamond" size="2">Dernire mise  jour le 8/1/2003 </font></td>   </tr>   <tr>      <td width="15%" height="17"><a href="http://www.bifi.fr/services_index.html" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image11','','../img/1nav2.gif',1)"><img name="Image11" border="0" src="../img/0nav2.gif" width="152" height="17"></a></td>   </tr>       <tr>      <td width="15%" height="17"><a href="article.asp?rub=7" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image121','','../img/1nav3.gif',1)" target="_top"><img name="Image121" border="0" src="../img/0nav3.gif" width="152" height="17"></a></td>   </tr>       <tr>      <td width="15%" height="17"><a href="http://www.bifi.fr/contactez/index.html" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image13','','../img/1nav4.gif',1)" target="_top"><img name="Image13" border="0" src="../img/0nav4.gif" width="152" height="18"></a></td>   </tr>   <tr>     <td width="15%" height="17"><a href="index.asp" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image27','','images/1nav5.gif',1)"><img name="Image27" border="0" src="images/0nav5.gif" width="152" height="17"></a></td>   </tr> </table> <br> <table width="100%" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">   <tr>    <!--menu de navigation-->         <td width="6%" valign="top" align="center">        <p><a href="article.asp?rub=1" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image71','','../img/1rub1.gif',1)"><img name="Image71" border="0" src="../img/1rub1.gif" width="154" height="26"><br>         </a><a href="article.asp?rub=2" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image81','','../img/1rub2.gif',1)"><img name="Image81" border="0" src="../img/0rub2.gif" width="154" height="40"><br>         </a><a href="article.asp?rub=4" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image91','','../img/1rub3.gif',1)"><img name="Image91" border="0" src="../img/0rub3.gif" width="154" height="43"><br>     </a><a href="article.asp?rub=5&amp;sp_ref=214" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image101','','../img/1rub4.gif',1)"><img name="Image101" border="0" src="../img/0rub4.gif" width="154" height="34"><br>         </a><a href="article.asp?rub=6" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image141','','../img/1rub5.gif',1)"><img name="Image141" border="0" src="../img/0rub5.gif" width="154" height="37"><br>         </a><a href="article.asp?rub=8" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image151','','../img/1rub6.gif',1)"><img name="Image151" border="0" src="../img/0rub6.gif" width="154" height="37"><br>         </a><br> 		<a href="article.asp?rub=8" onMouseOut="MM_swapImgRestore()" onMouseOver="MM_swapImage('Image151','','../img/1rub6.gif',1)">          <br>         </a></p>        <p><font face="Garamond" size="3" color="#666666"><b><a href="archives.asp"><img src="../img/fleche.gif" width="17" height="17" align="absmiddle" border="0"></a><a href="archives.asp?rub=1&amp;arch=true"><img src="../img/consultez.gif" width="74" height="41" border="0"></a></b></font></p>      </td>      <td rowspan="2" valign="top">        <table width="100%" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" height="100%">         <tr>           <td colspan="2" align="center">             <blockquote>                <blockquote>  			                   <p><font face="Garamond" size="5" color="#CC3333"><b><font size="6"><img src="../img/trub1.gif"></font></b></font></p>                </blockquote>             </blockquote>           </td>         </tr>          <tr>            <td colspan="2" align="center">              <p><font face="Garamond" size="5" color="#CC3333"><b><font color="#000000"> La saison cinmatographique 2000-2001 : de profondes mutations</font></b></font><font face="Garamond" size="5" color="#CC3333"><font color="#000000"></font></font></p>           </td>          <tr>            <td colspan="2" align="center">              <p><font face="Garamond" size="3" color="#CC3333"><b><font color="#000000"> </font></b></font></p>           </td>                    </tr> 		<tr> 		<td>&nbsp;</td>         </tr>                    <tr>            <td colspan="2" align="center">              <font face="Garamond" size="4" color="#000000"><b> Par Jean-Christophe Berjon</b></font>           </td>           <td>              <div align="right"><font face="Garamond" size="4" color="#CC3333"><font color="#000000"> 04/12/2001</font></font></div>           </td>         </tr> 		<tr><td>&nbsp;</td></tr> 		<tr>       		</tr>  <tr>           <td width="50%"> 		</b></font></td>           <td width="50%"><font face="Garamond" size="3" color="#666666">&nbsp;&nbsp;<b>  </b></font></td>         </tr>         <tr>            <td rowspan="2" colspan="3">  </td>           <td width="50%"></td>         </tr>          <tr>            <td width="50%">                                   </td>         </tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> <font face="Garamond, Times New Roman" color="#CC3333"><a name="894">&nbsp;</a><br> <strong> &nbsp;Hgmonie franaise </strong> </font>  	</td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  On stait habitu, ces dernires annes,  voir fondre les parts de march du cinma hexagonal (passant en cinq ans de 40&nbsp;%  25&nbsp;%) au profit du seul cinma amricain. Miracle, le dbut de lanne 2001 a offert au cinma franais un succs public ingal depuis prs de vingt ans, lui permettant mme de dpasser son homologue amricain durant le deuxime trimestre (49&nbsp;% face  42&nbsp;% !). Lt a tout naturellement permis au cinma hollywoodien de reprendre la premire place. Toutefois,  la fin aot 2001, la France se maintient tout de mme  43&nbsp;% de parts de march cumules sur lanne, un signe exceptionnel dengouement de la part du public ! De mme, si <em>Taxi 2 </em>et <em>Le Got des autres</em>, les deux triomphateurs de lan pass, taient trs isols, cette anne, le nombre de films franais en tte du box-office est impressionnant. Les trois plus gros scores sont hexagonaux et, sur les cinq films ayant dpass 5 millions dentres, quatre sont franais&nbsp;: <em>La Vrit si je mens ! 2</em> (T. Gilou), <em>Le Fabuleux Destin dAmlie Poulain </em>(J.-P. Jeunet), <em>Le Placard </em>(F. Veber) et <em>Le Pacte des loups</em> (C. Gans).<br><em>Amlie Poulain</em>, quant  lui, a vritablement dclench un phnomne populaire indit. Il est ainsi en passe dobtenir le meilleur score de lanne, figurant encore parmi les dix plus grosses frquentations en vingtime semaine dexploitation (exceptionnel bouche--oreille, faisant suite  une presse quasi unanime). Sans relle tte daffiche (casting compos de comdiens atypiques), il a su attirer prs de 8 millions de spectateurs, soit plus du double que <em>Le Got des autres</em> (dj considr en son temps comme un phnomne). La non-slection cannoise du film de Jean-Pierre Jeunet fut mme svrement blme par une certaine presse. Enfin, le prsident Chirac lui-mme sollicita une projection prive hautement symbolique au palais de llyse !<br>    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> 	</td> 	 	<td align="right"><a href="#top"><img src="images/fleche_h.gif" border="0" WIDTH="24" HEIGHT="33"></a></td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   			<img src="img_Parc/r017/yama.jpg" align="right" border="0"> 			 <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  En fait, cest tout le cinma franais, multipliant les succs, qui, durant les six premiers mois de 2001, trouvait grce aux yeux du public. Bien sr, il y eut quelques cuisants revers: <em>Mortel Transfert</em> (Beineix), <em>Stalingrad</em> (Annaud), <em>Te Quiero </em>(Poirier),<em> La Bote</em> (Zidi), etc. Mais,  linverse, la plupart des films hexagonaux trouvrent leur public: <em>Yamakasi </em>(Zeitoun), <em>Un crime au paradis</em> (Becker), <em>La Tour Montparnasse infernale</em> (Nemes), <em>Belphgor </em>(Salom), <em>15 Aot</em> (Alessandrin), et mme <em>Les Visiteurs en Amrique</em> (J.-M. Gaubert),<em> Barnie et ses petites contrarits</em> (Chiche),<em> Mademoiselle </em>(Lioret), <em>Sous le sable </em>(Ozon) et, dans une moindre mesure, <em>Mercredi, folle journe ! </em>(Thomas), <em>Les Portes de la gloire </em>(Merret-Palmair), <em>Libert-Olron</em> (Podalyds) ou <em>Trouble Every Day </em>(Denis). Une russite exceptionnelle qui peut laisser supposer un profond changement dattitude du public franais vis--vis de son propre cinma.    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> <font face="Garamond, Times New Roman" color="#CC3333"><a name="896">&nbsp;</a><br> <strong> &nbsp;Hollywood essouffl </strong> </font>  	</td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   			<img src="img_Parc/r017/hannibal.jpg" align="left" border="0"> 			 <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  Il faut dire que ce triomphe franco-franais a pu se construire sur une srie de dceptions causes par un cinma amricain quelque peu endormi. Entre les grosses machines sappuyant sur des structures cules (<em>Le Mexicain, Les Chemins de la dignit,  laube du 6e jour, Potins mondains, Le Tombeau, volution, Driven, Un mariage trop parfait</em>), les multiples suites (<em>Jurassic Park III, Crocodile Dundee 3, Scary Movie 2, Blair Witch 2, 102 Dalmatiens, Le Retour de la Momie, Highlander: Endgame, <a href="javascript:popup('http://www.bifi.fr/cgi/fiche_film/index.asp/73160')">Hannibal</a>, Rush Hour 2, Urban Legend 2, La Famille Foldingue, Docteur Dolittle 2</em>), remakes (<em>Dracula 2001, Shaft, LHomme sans ombre, Suspicion, La Plante des singes</em>), adaptations poussives de succs tl (<em>La Cour de rcr, Tigrou, Rocky et Bullwinkle, Pokmon</em>) ou de comics (<em>X-Men, voire Incassable</em>), lindustrie hollywoodienne a, en effet, donn de gros signes de faiblesse.  quelques exceptions prs (les ternels Lynch, Coen et Allen, ou encore Aronofsky, Schnabel), lessentiel de sa production sest avre uniquement axe sur le gros spectacle et desservie par des scnarios dfaillants. Les seules ttes daffiche ne pouvaient alors sauver les films du naufrage. Personne ny chappa: Costner (<em>Destination: Graceland</em>), Connery (<em> la rencontre de Forrester</em>), Redford (<em>La Lgende de Bagger Vance</em>), De Niro (<em>15 Minutes</em> et <em>The Score</em>), S. Lee (<em>The Very Black Show</em>), Van Damme (<em>Replicant</em>), Depp (<em>The Man Who Cried</em>), M. Douglas (<em>Wonder Boys</em>), Gere (<em>Dr T. et les femmes</em>), Damon et P. Cruz (<em>De si jolis chevaux</em>), Banderas (<em>Spy Kids</em>) ou Travolta (<em>Le Bon Numro</em>) essuyrent tous de srieux revers.    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> 	</td> 	 	<td align="right"><a href="#top"><img src="images/fleche_h.gif" border="0" WIDTH="24" HEIGHT="33"></a></td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  La seule nouveaut dans le cinma amricain semble tre ladaptation sur grand cran des gros succs en matire de jeux vidos. Maladroitement amorc il y a quelques annes avec <em>Mortal Kombat</em>, lexercice devient courant depuis <em>Donjons et Dragons</em> et les succs plantaires de <em>Lara Croft&nbsp;: Tom Raider</em> et surtout de <em>Final Fantasy</em>. On peut simplement regretter que,  lexception de ce dernier titre, cette nouvelle source dinspiration nentrane pas de nouvelles formes ni de nouvelles gnrations duvres cinmatographiques.<br>Pour corroborer cette discrtion du cinma dauteur doutre-Atlantique, il suffit de relever les titres des films plbiscits par le public. Quil sagisse de <em>Scary Movie, Chicken Run </em>(ralis par des artistes anglais), <em>Ce que veulent les femmes, Incassable, Mon beau-pre et moi, Le Retour de la Momie, Lara Croft&nbsp;: Tom Raider, Pearl Harbor </em>ou <em>Shrek</em>, tous voluent dans un registre de strict divertissement.    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> <font face="Garamond, Times New Roman" color="#CC3333"><a name="898">&nbsp;</a><br> <strong> &nbsp;Recherches formelles </strong> </font>  	</td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   			<img src="img_Parc/r017/chicken.jpg" align="left" border="0"> 			 <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  Lindustrie hollywoodienne se soucie peu de la qualit de ses scnarios, car son esprit est accapar par lexploration des  nouvelles images . Ainsi, limage de synthse, qui avait triomph avec les <em>Toy Story </em>ou<em> 1 001 Pattes</em>, a atteint un nouveau seuil de perfection. Le triomphe plantaire sans prcdent de <em>Shrek</em> et le choc visuel cr par <em>Final Fantasy </em>vont, sans aucun doute, gnrer de nouvelles explorations dans le domaine.<br>Du reste, toute lanimation est en profonde mutation. Car, outre les habituelles productions destines au public enfantin (<em>Razmokets, Digimon </em>et autres <em>Pokmon</em>), les grands studios amricains (Disney, Fox, DreamWorks) suivent lexemple de leurs homologues asiatiques et se tournent dornavant vers un public adulte et plus ambitieux. Cest ainsi que virent le jour des uvres diversifies:<em> Mes voisins les Yamada, La Route dEldorado, Titan A E.</em> ou <em><a href="javascript:popup('http://www.bifi.fr/cgi/fiche_film/index.asp/71812')">Chicken Run</a></em>.<br>    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> 	</td> 	 	<td align="right"><a href="#top"><img src="images/fleche_h.gif" border="0" WIDTH="24" HEIGHT="33"></a></td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   			<img src="img_Parc/r017/chambre.jpg" align="right" border="0"> 			 <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  Cette volution de fond a, partiellement, caus un net recul de Disney. Ses dessins anims trs  classiques  (<em>Kuzco, Dinosaure, Tigrou</em>), au succs traditionnellement assur, nont reu quun accueil dcevant. Pendant ce temps, leur grand rival DreamWorks alignait les succs: <em>Shrek, Chicken Run</em> ou mme <em>La Route dEldorado</em>, faisant suite au triomphe (dans un autre registre) de <em>Gladiator</em>. Disney se trouve aujourdhui dans une situation critique aprs les demi-checs de ses fictions trs grand public, <em>Sale Mme, 102 Dalmatiens</em> et surtout <em>Pearl Harbor </em>(budget pharaonique et rsultats dcevants), qui causaient quelques dmissions symboliques dans ses rangs.<br>Autre source d images nouvelles , la DV (<em>digital video</em>, en franais  vido numrique  !), rvle par les films rpondant  la charte Dogma. Son utilisation est aujourdhui beaucoup plus large (<em>Julien Donkey-Boy </em>dHarmony Korine, seul Dogme officiel de lanne) pour offrir de nouvelles perspectives  de nombreux crateurs: Lars von Trier, videmment (<em>Dancer in the Dark</em>), mais aussi Barbet Schroeder (<em>La Vierge des tueurs</em>), Claude Miller (<em><a href="javascript:popup('http://www.bifi.fr/cgi/fiche_film/index.asp/72543')">La Chambre des magiciennes</a></em>) ou Ren Fret (<em>Rue du retrait</em>) en attendant les Rohmer et Tchin. Paralllement, un certain nombre de petits films de qualit ont pu voir le jour grce  ce nouveau format particulirement conomique: <em>La Traverse, Too Much Flesh, Adieu Babylone, Nationale 7</em> ou <em>Les Yeux ferms</em>. Enfin, la DV a inspir deux des films les plus novateurs de lanne: <em>Thomas est amoureux</em> (du Belge Pierre-Paul Renders) et limpressionnant <em>Time Code</em> (Mike Figgis), constitu de quatre plans squences de 1 h 35, projets simultanment sur un cran scind en quatre parties.<br>    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> <font face="Garamond, Times New Roman" color="#CC3333"><a name="900">&nbsp;</a><br> <strong> &nbsp;Triomphe asiatique </strong> </font>  	</td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  La fin danne 2000 avait plutt t domine par le cinma asiatique. Encens par la critique depuis de nombreuses annes, prim dans de nombreux festivals internationaux de premier rang, il franchissait un nouveau cap en remportant, pour la premire fois, un vrai succs public grce  <em>Tigre et Dragon </em>(Ang Lee) et <em>In the Mood for Love</em> (Wong Kar-Wai). Aux tats-Unis, <em>Tigre et Dragon</em> battait mme des records pour un film non amricain et triomphait  la crmonie des Oscars. En France, outre ces deux gros scores, <em>Yi Yi </em>remportait un trs joli succs dans le circuit art et essai, et <em>Eurka</em> tait salu par une critique unanime.<br>Au-del des rsultats commerciaux, ladmiration des Occidentaux  lgard du cinma asiatique se manifeste dans leur propre cration. Plus un blockbuster qui ne mette en scne un combat de karat (<em>Matrix</em> et<em> Mission impossible 2</em>, de John Woo, ont ouvert la voie). Ainsi, en France, Luc Besson, heureux producteur de  grosses machines , a-t-il t puiser dans le registre asiatique pour ses  mchants  de <em>Taxi 2 </em>et son hros du <em>Baiser mortel du dragon</em>.<br>Enfin, lAsie reste, fort heureusement, pourvoyeur de coups de cur, daudaces, de dcouvertes underground. Cette saison en fut riche: <em>Tokyo Fist, Ring</em>, ou <em>Karo</em>, le nouvel opus de Kiyoshi Kurosawa.<br>    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> <font face="Garamond, Times New Roman" color="#CC3333"><a name="901">&nbsp;</a><br> <strong> &nbsp;Entres en politique </strong> </font>  	</td> 	 	<td align="right"><a href="#top"><img src="images/fleche_h.gif" border="0" WIDTH="24" HEIGHT="33"></a></td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   			<img src="img_Parc/r017/senegal.jpg" align="left" border="0"> 			 <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  <em>Les Glaneurs et la Glaneuse</em> (A. Varda) et surtout Ressources humaines (L. Cantet) ne furent pas, pour autant, oublis des diverses rcompenses franaises. Venant aprs lexploitation en salle, le succs de nombreux films de la srie  Gauche-Droite , ne  linitiative dArte, confirmait un regain dintrt des artistes et du public pour la politique ou le monde du travail, et leur volont dutiliser le cinma pour mener une vritable rflexion sociologique. De fait, un grand nombre de films socio-politiques (souvent inspirs) nous parvenaient: <em>Samia</em> (Faucon), <em>Selon Matthieu</em> (Beauvois), <em>La Faute  Voltaire</em> (Kechiche),<em> La ville est tranquille </em>(Gudiguian),<em> Trois Huit</em> (Le Guay),<em> De lamour</em> (Richet),<em><a href="javascript:popup('http://www.bifi.fr/cgi/fiche_film/index.asp/73938')"> Little Sngal</a></em> (Bouchareb). On peut aussi ajouter  cette liste<em> La sociologie est un sport de combat</em>, passionnant portrait de Pierre Bourdieu.<br>Cette nouvelle tendance franaise nest pas sans voquer quelques standards britanniques. Et ce mouvement pourrait devenir international, si lon en juge par le succs remport dans le monde entier par le film-dossier de Soderbergh, <em>Traffic</em>. Outre <em>Bread and Roses</em>, le traditionnel Loach, citons aussi <em>Code inconnu</em> (Haneke) et <em>Les Trois Vies de Rita Vogt</em> (Schloendorff).<br>    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>  <tr><td colspan="3"> <div align="center"><center>  <table border="0" cellpadding="4" cellspacing="0" width="100%">   <tr>     <td valign="top" align="center"> <font face="Garamond, Times New Roman" color="#CC3333"><a name="902">&nbsp;</a><br> <strong> &nbsp;Lois du march </strong> </font>  	</td>  </tr>         <tr>     <td valign="top" colspan="2">   <div align="justify"><font face="Garamond, Times New Roman">  Si les crateurs se tournent vers lhomme, lindustrie cinmatographique, elle, est toujours davantage mue par des lois purement conomiques: profit, concurrence, captation de clientle et autres notions inquitantes lorsque places au service du  7e art  ! La vague des fusions entre grosses socits audiovisuelles sest ainsi poursuivie, menaant toujours plus la cration de dpendre de positions de quasi-monopole.<br>La folie affairiste des structures de production avait, ds mars 2000, gagn les diffuseurs et exploitants de salle,  la suite du  hold-up  des cartes illimites dUGC. Un an aprs, la plupart des craintes des professionnels se sont plus ou moins confirmes; toutefois, leuphorie actuelle du cinma franais tempre ces rsultats. Il est donc trop tt pour dresser un bilan prcis de leffet de ces cartes sur le rseau de salles franaises et, au-del, sur la cration elle-mme.<br>Lautre  affaire  de 2000 (dclenche par le film <em>Baise-moi</em>), la rflexion sur la diffusion dun cinma strictement rserv aux adultes hors circuit X, a, elle, suscit une nouvelle lgislation et le rtablissement dune interdiction aux moins de 18 ans, indpendante de la classification X.<br>Enfin, aprs les essais de lt 2000 (et le nombre surabondant de films franais distribus), les politiques de distribution dployes en 2001 se sont avres plus modestes et prudentes. Rares furent les films franais  sortir durant lt. On peut penser quun juste quilibre sera trouv dans les annes  venir. De mme, la priode des ftes de Nol, traditionnellement morte, est aujourdhui courtise par les grosses structures et, symbole ultime, le traditionnel Woody Allen du dbut danne est sorti cette anne (et de faon durable) ds dcembre pour profiter du public des ftes. Le cinma prouve ainsi quil occupe une place toujours plus importante dans les loisirs populaires de nos compatriotes.<br><br><strong>Jean-Christophe BERJON</strong><br>Rdacteur en chef de <em>LAnnuel du cinma</em> de lhebdomadaire <em>Fiches du cinma</em><br>    <br>     &nbsp;</font></div></td>   </tr> </table> </center></div> </td></tr>    <tr>    <td colspan="3" align="center">       <a href="#top"><img src="images/fleche_h.gif" alt="Haut de page" border="0" width="24" height="33"></a>        </td> </tr>     </table> </td> </tr>  </table>  <br> </html> 
