<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.0 Transitional//EN"> <!-- FreeFind New Date="April 27 2003" --> <html> <head> 	<title>Prix de Rome 1870-1879 </title> <META NAME="description" CONTENT="Musica et Memoria - Prix de Rome : Henri MARCHAL - Charles LEFBVRE - Gaston SERPETTE - Gaston SALVAYRE - Paul PUGET - Antonin MARMONTEL - Lon EHRHART - Andr WORMSER - Paul HILLEMACHER - Paul VRONGE DE LA NUX - Amde DUTACQ - Claudius BLANC - Clment BROUTIN - Samuel ROUSSEAU - Henri DALLIER - Georges HE "> <META NAME="keywords" CONTENT="Marchal,Lefbvre,Serpette,Salvayre,Puget,Marmontel,Ehrhart,Wormser,Hillemacher,Vronge,Nux,Dutacq,Blanc,Broutin,Rousseau,Dallier,He "> <HTTP-EQUIV="Content-Language" CONTENT="fr"> <META NAME="robots" CONTENT="index"> <META NAME="REVISIT-AFTER" CONTENT="30 days"> <META NAME="author" CONTENT="Denis Havard de la Montagne"> <META NAME="Owner" CONTENT="Denis Havard de la Montagne">  	<SCRIPT language="JavaScript"> <!-- // No rightclick script v.2.5 // (c) 1998 barts1000 // barts1000@aol.com // Don't delete this header! var message=" MUSICA ET MEMORIA\n\nPour toute copie d\'un lment de ce site,\nbien vouloir contacter le rdacteur de Musica et Memoria :\nmusicaetmemoria@club-internet.fr"; // Message for the alert box // Don't edit below! function click(e) { if (document.all) { if (event.button == 2) { alert(message); return false; } } if (document.layers) { if (e.which == 3) { alert(message); return false; } } } if (document.layers) { document.captureEvents(Event.MOUSEDOWN); } document.onmousedown=click; // --> </SCRIPT> <style type="text/css"> <!-- BODY {scrollbar-face-color: #DCCB9C; scrollbar-shadow-color: #000000; scrollbar-highlight-color: #FFFFFF; scrollbar-3dlight-color: #000000; scrollbar-darkshadow-color: #000000; scrollbar-track-color: #F4E9D3; scrollbar-arrow-color: #000000} --> </style>    </head>  <body BGCOLOR="#FDF1DB" background="fond-gen.jpg" bgproperties="fixed">  <font face="Arial" size="2" color="black">  <div align="center"><h4>Prix de Rome 1870-1879</h4>  <p>    </DIV> <BLOCKQUOTE> <DIV ALIGN="center"><B>Henri MARCHAL - Charles LEFBVRE - Gaston SERPETTE - Gaston SALVAYRE - Paul PUGET - Antonin MARMONTEL - Lon EHRHART - Andr WORMSER - Paul HILLEMACHER - Paul VRONGE DE LA NUX - Amde DUTACQ - Claudius BLANC - Clment BROUTIN - Samuel ROUSSEAU - Henri DALLIER - Georges HE</B></DIV> <hr> <B>1870</B><p> <A NAME="marechal"></A> <table width="192" align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Marechal_photo_Manuel.jpg" WIDTH="180" HEIGHT="261" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Henri Marchal<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;clich H. Manuel, vers 1900&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table><B>Henri MARCHAL (1842-1924)</B><p> <P ALIGN="JUSTIFY">N le 22 janvier 1842  Paris, Henri Marchal, bien que tout dabord attir par la posie, a tudi le solfge auprs dEmile Chev et dEdouard Batiste, le piano avec Chollet et lharmonie avec B. Laurent. Suivant les conseils dAlexis de Castillon il entrait ensuite dans la classe de composition de Victor Mass au Conservatoire de Paris qui le conduisit en 1870 au Premier Grand Prix de Rome avec sa cantate <I>Le Jugement de Dieu.</I> Il reut galement dans cet tablissement lenseignement de Franois Benoist (orgue) et dAlexis Chauvet (contrepoint, fugue). A propos de ce dernier quil considrait comme un &quot;&nbsp;matre incomparable&nbsp;&quot;, Marchal crivit un jour qu&nbsp;&quot;&nbsp;au point de vue du mcanisme, Chauvet tait un virtuose accompli&nbsp;; en outre sa manire toute personnelle de comprendre le texte tait dune intelligence suprieure.&nbsp;&quot;</P> <P ALIGN="JUSTIFY">A son retour de Rome, il dbuta par un pome sacr&nbsp;: <I>La Nativit</I> (1875) mais il se consacra ensuite principalement au thtre. On lui doit ainsi <I>Les Amoureux de Catherine</I> (1876, Opra-Comique), <I>La Taverne des Trabans</I> (1876), <I>LEtoile</I> (1881), <I>Didamie </I>(1893), <I>Calendal </I>(1894), <I>Pin-Sin</I> (1895), <I>Daphnis et Chlo </I>(1899), <I>Le Lac des Aulnes</I> (1907)... Cependant, il na pas nglig dautres genres de musique dans lesquels il a agrablement compos&nbsp; des musiques de scne&nbsp;: <I>LAmi Fritz</I> (1876), <I>Les Rantzau</I> (1882), <I>Crime et chtiment, </I>une pice pour orchestre&nbsp;: <I>Esquisses vnitiennes</I> (1894), un drame sacr&nbsp;: <I>Le miracle de Nam</I> (1887), une page pour quatre voix et orchestre intitule <I>Les vivants et les mortes</I> (1886), des mlodies, des pices pour piano (<I>Impromptu, Tourment, Deux marches</I>) ou pour piano et violon (<I>Rapsodie</I>) ou encore pour piano et alto (<I>Elgie</I>), des scnes chorales (<I>Chansons du Midi, Provence, Le Voyage</I>) et galement des motets parmi lesquels on note un <I>Agnus Dei</I>  3 voix, un <I>Kyrie </I> 3 voix, un <I>Ave verum </I>avec solo de baryton et un <I>O Salutaris,</I> tous publis  Paris, chez Lemoine et fils. Il a galement laiss plusieurs livres de souvenirs&nbsp;: <I>Rome&nbsp;: souvenirs dun musicien</I> (1904), <I>Paris&nbsp;: souvenirs dun musicien </I>(Librairie Hachette, 1907) et <I>Lettres et Souvenirs, 1871-1874 </I>(1920). On lui doit enfin une <I>Monographie universelle de lOrphon</I> consacre aux socits de chant (Paris, 1910) et de brillants articles lorsquil assura un certain temps la chronique musicale du<I> Figaro.</P> </I><P ALIGN="JUSTIFY">&quot;&nbsp;Sa silhouette dartiste aux cheveux longs, mis  lancienne mode, et surtout sa bonne humeur et ses qualits de fin causeur lavaient rendu populaire aux concours du Conservatoire, o il faisait partie du jury comme inspecteur de lenseignement musical.&nbsp;&quot;<FONT SIZE=2> [Louis Bethlem]</FONT>. Henri Marchal est mort  Paris, le 12 mai 1924. Il avait pous en 1878 Jeanne Scellier et son pre avait t autrefois caissier de M. Pragallo, agent gnral de la Socit des auteurs et compositeurs dramatiques.</P> <P ALIGN="Right"><FONT SIZE=1>Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</FONT></P>  <BR CLEAR="ALL"> <DIV ALIGN="center"><IMG SRC="puce1.gif" WIDTH="10" HEIGHT="10" BORDER="0" ALT=""></DIV><p>  <A NAME="lefebvre"></A> <table align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/lefebvre01.jpg" WIDTH="150" HEIGHT="188" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td> </tr> <tr>     <td align="center"><CENTER><font face="Arial" size="1" color="#800000">Charles Lefebvre (1843-1917),<BR>Grand Prix de Rome 1870,<BR>professeur de la classe<BR>d'Ensemble instrumental au<BR>Conservatoire de Paris<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;photo Benque&nbsp;)<BR></FONT></CENTER></td> </tr> </table><B>Charles LEFEBVRE (1843-1917)</B><p> <BR CLEAR="ALL"> </BLOCKQUOTE> <table width="590" align="center" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Dubois_Theodore_nov_1903.jpg" ALT="Thodore Dubois, 1903." Vspace="6" WIDTH="590" HEIGHT="408" BORDER="0"></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Novembre 1903, runion du jury de la section "choeur pour 4 voix d'hommes sans accompagnement" du Concours international de musique organis par la revue <I>Musica</I>&nbsp;: Thodore Dubois (Prix de Rome 1861, membre de l'Institut, directeur du Conservatoire de Paris) et Auguste Chapuis (organiste, professeur d'harmonie au Conservatoire de Paris) au piano, entours (de gauche  droite) de Laurent de Rill (prsident des Orphons de la Ville de Paris), Gabriel Pars (chef de musique de la Garde Rpublicaine), Louis Bourgault-Ducoudray (Prix de Rome 1862, professeur d'histoire de la musique au Conservatoire de Paris), Charles Lefbvre (Prix de Rome 1870, professeur de musique de chambre au Conservatoire de Paris), P. Marcel (professeur de chant), Edmond Laurens (compositeur), Jean-Louis Lassalle (artiste lyrique, professeur de chant au Conservatoire de Paris), M. Duteil d'Ozanne (chef d'orchestre et directeur de l'Euterpe), A. Goullet (critique musical) et Henri de Curzon (critique musical  la <I>Gazette de France</I>).<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;<I>Musica</I>, 1904, coll. D.H.M.&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <BLOCKQUOTE>  <BR CLEAR="ALL"> <hr> <B>1871</B><p> <A NAME="serpette"></A> <B>Gaston SERPETTE</B><p>  <hr> <B>1872</B><p> <A NAME="salvayre"></A> <B>Gaston SALVAYRE</B><p>  <hr> <B>1873</B><p> <A NAME="puget"></A> <B>Paul PUGET (1848-1917)</B><p> <P ALIGN="JUSTIFY">Compositeur mconnu<sup><A HREF="#note1puget">1</A></sup>, Paul Puget a crit principalement pour le thtre et fut jou pourtant  deux reprises  lOpra-Comique&nbsp;: <I>Le Signal</I>, opra en 1 acte (17 novembre 1886) et <I>Beaucoup de bruit pour rien</I> (Heugel), drame lyrique en 4 actes, daprs Shakespeare (24 mars 1899). Ds 1869, tout juste g de 20 ans, il avait dj crit un opra-bouffe en 1 acte, <I>le Matre danseur</I>. Mais le succs ne fut jamais au rendez-vous et ces deux ouvrages furent retirs rapidement du rpertoire. La critique spcialise reprochait  son drame non pas le rel talent artistique du musicien quelle reconnaissait dailleurs bien volontiers, mais plutt son manque dimagination. Si cela est peut-tre exact pour cette uvre, ce nest pas le cas, et loin sen faut, pour toutes ses partitions, ce qui lui valut dailleurs, quelques annes aprs sa mort, un hommage appuy. Le 23 juin 1924, Salle Gaveau  Paris, tait organis un Festival en sa mmoire.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Henri Puget, son pre, tait de son vivant un tnor renomm. N  Marseille en 1813, dun pre marin, il navait pas voulu suivre la carrire paternelle et stait tourn trs tt vers la musique en rejoignant le Conservatoire de sa ville natale. Aprs avoir remport des prix de chant, de solfge et de dclamation et effectu un court sjour  Alger, il sinstallait quelques temps  Toulon, puis  Nantes. Cest l quil commena  se faire un nom sur les planches en abordant les grands rles de lopra-comique et de lopra alors en vogue&nbsp;: <I>les Mousquetaires de la reine</I> et <I>lEclair</I> de Fromental Halvy, <I>le Comte dOry</I> de Rossini, et <I>Masaniello</I> de Carafa. Engag ensuite par les Opras de Marseille, Toulouse et enfin Rouen, cest l quil fut remarqu par Perrin, le directeur de lOpra-Comique, qui se lattacha immdiatement. Ctait en 1854, et ds lors il tint la meilleure place parmi les tnors franais qui se faisaient rares  cette poque. Cest ainsi quil fut ensuite engag  lOpra (1856), puis au Thtre-Lyrique en 1865. Non seulement il a repris  Paris la plupart de ses succs de province, mais en a galement cr bien dautres, notamment Andiol dans <I>la Fiance du diable</I> (5 avril 1854) et surtout le Chevalier des Grieux dans <I>Manont Lescaut</I> dAuber (23 fvrier 1856), ainsi que <I>le Roi Candaule</I> (9 juin 1865)... Il nest gure surprenant dans ses conditions que le jeune Paul-Charles-Marie Puget, n le 25 juin 1848  Nantes, o son pre se faisait applaudir dans des opras dHalvy, opta  son tour pour une carrire musicale et encore moins trange quil eut une relle prdilection pour la musique de scne! Ainsi, pendant que son pre tait acclam  lOpra et  lOpra-Comique, Paul Puget entrait au Conservatoire de Paris o il suivait les cours de piano de Marmontel et ceux de composition de Victor Mass. Ironie du sort, on sait combien ce dernier, galement Grand Prix de Rome, avait aussi un got trs prononc pour la musique de thtre. <I>Les noces de Jeannette</I>, composes en 1853, sont mme encore connues et apprcies de nos jours! En 1873, il se prsentait au Concours de lInstitut et dcrochait le premier Grand Prix avec sa cantate <I>Mazeppa</I><sup><A HREF="#note2puget">2</A></sup>, sur des paroles de M. de Thmines de Lauzires. Les critiques musicaux soulignrent cet ouvrage qui &laquo;&nbsp;contenait une ravissante polonaise et attestait surtout un vrai temprament musical, ainsi qu'une grande exubrance d'ides&nbsp;&raquo;<sup><A HREF="#note3puget">3</A></sup>. Ses envois de Rome qu'il fit au cours du traditionnel sjour  la Villa Mdicis, effectu de janvier 1874  dcembre 1877, excuts dans la salle des concerts du Conservatoire lors des sances de l'Acadmie des Beaux-Arts furent galement remarqus, notamment l'ouverture de <I>Macbeth</I>, une <I>Ode de Jean-Baptiste Rousseau</I> pour churs et orchestre, et <I>Le Prince noir</I>, opra en un acte...</I> </P> <table width="211" align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/renaissance01.jpg" WIDTH="199" HEIGHT="140" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Le Thtre de la Renaissance en 1873, au lendemain de sa construction, 20 boulevard St-Martin, Paris. C'est l que Sarah Berhnardt, alors directrice, cra le 3 dcembre 1896 <I>Lorenzaccio</I> d'Alfred de Musset, avec une musique de scne de Paul Puget.<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;B.N.&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table>  <P ALIGN="JUSTIFY">Paul Puget, vice-prsident du Salon des Musiciens Franais, nomm chef des churs  lOpra de Paris en 1900,  lpoque o il tait dirig par Pierre Gailhard et o lon jouait <I>Siegfrid</I> et <I>Tristan et Isolde</I> de Wagner, <I>lEnlvement au Srail</I> de Mozart ou encore <I>Les Barbares</I> de Saint-Sans ou <I>Paillasse</I> de Lon Cavallo, sest livr toute sa vie  la composition. Si comme nous lavons dj soulign, il crivit principalement pour le thtre, il sest nanmoins essay dans dautres genres musicaux et souvent avec bonheur, notamment avec de jolies mlodies pour chant et piano dites chez Girod ou Leduc&nbsp;: <I>Pome de labsence</I>, <I>Vingt mlodies</I>, <I>Au bord de la mer</I>..., des pices pour piano&nbsp;: <I>Enfantines</I>, <I>Chaumes et bruyres</I>... ou pour instruments divers, comme ce  <I>Solo</I> pour basson qui servit de morceau de Concours au CNSM en 1899 et 1916, et des pages de musique religieuse parmi lesquelles on relve plus particulirement une <I>Messe brve</I> pour chur, soli et orgue, qui fut donne en premire audition le 12 septembre 1875  lglise Saint-Louis de Port-Marly (Yvelines) et un <I>Ave Maria</I> pour deux soprani (Fromont, 1895). En ce qui concerne sa musique de thtre, en dehors des uvres dj mentionnes il convient de citer galement&nbsp;: <I>La Marocaine</I> (opra en 1 acte), <I>Andre del Garto </I>(opra en 2 actes), <I>Ulysse et les sirnes</I> (opra-comique), <I>Les jardins dArmide</I> (opra en 3 actes) et la musique de scne pour <I>Lorenzaccio</I> de Musset, cre par Sarah Bernhardt le 3 dcembre 1896 au Thtre de la Renaissance.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Chevalier de la Lgion dhonneur, Paul Puget<sup><A HREF="#note4puget">4</A></sup> est mort le 15 mars 1917  Paris.</P>  <P ALIGN="RIGHT"><FONT SIZE=1>Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</P></FONT> ____________<p> <FONT FACE="Arial,Helvetica,sans-serif" SIZE="1">  <A NAME="note1puget"></A> 1) Vfa de Bellaing est l'un des rares biographes  fournir quelques lments sur ce compositeur dans son <I>Dictionnaire des compositeurs de musique en Bretagne</I> (Ouest Editions, 1992, 280 pages).      [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>     <A NAME="note2puget"></A> 2) Ce pome de Byron, publi en 1819, qui raconte l'aventure d'un noble polonais, Ivan Stepanovic Mazeppa qui combattit dans les armes de Charles XII, a inspir par la suite bien d'autres artistes, crivains et potes : Horace Vernet et Victor Hugo notamment, ainsi que plusieurs musiciens dont Liszt qui a intitul son sixime pome symphonique <I>Mazeppa</I> (1851).     [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>     <A NAME="note3puget"></A>  3) <I>Les Annales du thtre et de la musique</I>, anne 1878, p. 595.  [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>     <A NAME="note4puget"></A>  4) Paul Puget, de son vrai nom Paul Curet, a repris le nom de scne sous lequel son pre tait connu. Il n'a donc aucun lien de parent avec Losa Puget (1810-1889), la clbre auteur de romances et chansonnettes en vogue sous Louis-Philippe Ier, et avec la dynastie des facteurs d'orgues originaire de Montral (Aude), illustre par la Manufacture d'orgues Thodore Puget & Fils, fonde  Toulouse en 1834.    [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p> </FONT>   <DIV ALIGN="center"><IMG SRC="puce1.gif" WIDTH="10" HEIGHT="10" BORDER="0" ALT=""></DIV><p> <A NAME="marmontel"></A> <table width="166" align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Marmontel_Antonin_1ere_annee.jpg" ALT="La Premire anne de Musique (Marmontel)" WIDTH="154" HEIGHT="251" BORDER="1"></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">La Premire anne de Musique...<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;coll. D.H.M.&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <B>Antonin MARMONTEL (18501907)</B><p> <P ALIGN="JUSTIFY">Premier prix de piano en 1867, ce musicien, oubli de nos jours, a eu autrefois son heure de gloire comme auteur de cours de musique et pdagogue. Durant longtemps, tous les jeunes lves des classes lmentaires ont en effet tudi au cours de leur scolarit ses ouvrages <I>La Premire anne de musique, solfge et chants,  lusage de lenseignement lmentaire</I> (Paris, Librairie Armand Colin,1886, in-8, 144 pages) et <I>La Deuxime anne de musique, solfge et chants, churs  lunisson et  deux et trois parties </I>(Paris, Librairie Armand Colin, 1890, in-8, 340 pages). Rdit  de trs nombreuses reprises (70<SUP>e</SUP> dition en 1931), le premier recueil, comportant des &quot;&nbsp;leons, rsums, 154 exercices, 55 churs  lunisson ou  deux parties, 50 devoirs, questionnaires et lexique&nbsp;&quot;, arborait firement en page de garde cette devise de lauteur &quot;&nbsp;Crier nest pas chanter&nbsp;&quot; et ce mot de Saint-Sans&nbsp;: &quot;&nbsp;Les solfges les plus simples sont les meilleurs.&nbsp;&quot; Parmi les nombreuses lves que Marmontel forma dans sa classe de piano pour femmes au Conservatoire de musique et de dclamation de Paris, entre 1901 et 1907, lune delle a plus particulirement marqu lhistoire du piano. Magda Tagliaferro (1894-1986), ambassadrice de la musique franaise aux Etats-Unis, puis au Brsil, dont les cours publics  la salle Cortot de lEcole normale de musique taient trs priss dans les annes cinquante, avait en effet obtenu son 1<SUP>er</SUP> prix de piano dans sa classe.</P> <table width="192" align="left" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Marmontel_Antoine-Francois.jpg" ALT="" WIDTH="180" HEIGHT="245" BORDER="0"></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Antoine-Franois Marmontel, pre d'Antonin<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;lithographie de M.-A. Alophe&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <P ALIGN="JUSTIFY">N  Paris le 24 novembre 1850, Antonin-Emile-Louis Corbaz-Marmontel reut ses premires leons de piano auprs son pre Antoine-Franois Marmontel, brillant pianiste et pdagogue qui compte parmi ses plus illustres lves Georges Bizet, Vincent dIndy, Francis Plant, Louis Dimer, Emile Paladilhe, Albert Lavignac et Marguerite Long. Il avait vu le jour le 18 juillet 1816  Clermont-Ferrand. Elev par son grand-pre, neveu et filleul du littrateur Jean-Franois Marmontel<sup><A HREF="#note1marmontel">1</A></sup>, cest lui qui lavait conduit en 1828 au Conservatoire de Paris, suivant les conseils dOnslow. Entr dans la classe de piano de Zimmerman, auquel il succdera en 1848, il avait obtenu un 1<SUP>er</SUP> prix en 1832. Dans cette classe quil occupa jusquen 1887 et qui devint rapidement la plus renomme de Paris, fut forme toute llite des pianistes franais de la seconde moiti du XIXe sicle. Dcd le 15 janvier 1898  Paris, Antoine-Franois Marmontel,  lpoque o il donnait des leons particulires, compta parmi ses toutes premires lves Lopoldine Hugo<sup><A HREF="#note2marmontel">2</A></sup>, alors ge dune dizaine dannes...</P> <P ALIGN="JUSTIFY"> Antonin, prcocement dou pour la musique, entra au Conservatoire  lge de 10 ans et ds 1862 obtenait une 1<SUP>re</SUP> mdaille de solfge. Peu aprs il retrouvait son pre dans sa classe de piano et dcrochait le 1<SUP>er</SUP> prix en 1867 avec linterprtation 1<SUP>er</SUP> solo du 2<SUP>e</SUP> <I>Concerto</I> en fa mineur de Chopin. Deux annes plus tard il recevait un 1<SUP>er</SUP> prix dharmonie et accompagnement, et lanne suivante, un 2<SUP>me</SUP> prix de contrepoint et fugue dans la classe de Franois Bazin. En 1873 il se prsentait au Concours de Rome avec la scne lyrique  trois voix <I>Mazeppa</I> de Thmines de Lauzires ; le jury lui dcernait une mention honorable. Il ne fut pas plus chanceux aux Concours de 1874 avec la cantate <I>Acis et Galate</I> dAdenis, et de 1875 avec <I>Clytemnestre </I>de Roger Ballu car ses ouvrages ne furent mme pas rcompenss&nbsp;!</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Une fois ses tudes acheves, Marmontel restait au Conservatoire comme professeur o il fut nomm en fvrier 1875 rptiteur de solfge&nbsp;; poste dont il dmissionna en 1881. Il se consacrait ensuite  ses activits de second chef des churs de lOpra (1878  1889), tout en tant membre du comit dexamen de solfge, de piano et harpe du Conservatoire  partir de dcembre 1896. En 1901 il succdait  Raoul Pugno dans sa classe de piano (femmes) du Conservatoire.</P>  <P ALIGN="JUSTIFY">Compositeur fcond, luvre pianistique dAntoine Marmontel na pas rsist  lpreuve du temps. Ses quelques 150 pices, mme si elles sont habilement crites comme le soulignait Georges Humbert en 1913, ne sont gure plus joues de nos jours. Parmi celles-ci, notons chez Lemoine&nbsp;: <I>Anglus, Caprice, En chasse, Impromptu, Intermezzo et Scherzetto, LEnchanteresse, Novelette, Valse lente, Valse Mazurka </I>et une <I>Sonate</I> pour piano, op. 13&nbsp;; et chez Heugel&nbsp;: <I>Arabesques, Autrefois, Balancelle, Barcarolle, Courante, Feuillet dalbum, Le Long chemin, Le Ruisseau, Prlude, Toccata, Valse srnade</I> On lui doit galement quelques mlodies&nbsp;: <I>Fleur de lOnde</I> (Durand), <I>Srnade</I> (Le Mnestrel), <I>Sylvie </I>(Avocat), mais ce sont surtout ses ouvrages didactiques qui le firent connatre. En dehors de <I>La Premire anne de musique </I>et <I>La Deuxime anne de musique</I>, qui reurent  lapprobation de ses pairs, notamment Ambroise Thomas, Jules Massenet, Camille Saint-Sans, Charles Gounod, Lo Delibes, Ernest Reyer qui crivaient en juin 1886&nbsp;: &quot;&nbsp;M. A. Marmontel a su viter la scheresse inhrente aux traits lmentaires&nbsp;; il a su allier tout  la fois les exigences de la pdagogie et de lart, en donnant comme application des principes un choix de morceaux  la porte de ses jeunes lecteurs, et emprunts surtout au rpertoire moderne, ce qui navait pas encore t fait jusqu prsent&nbsp;&quot;, Antonin Marmontel a crit des <I>Exercices de premire anne de musique, solfge et chants lusage de lenseignement lmentaire</I> (Paris, Librairie Armand Colin, in-8, 144 pages), complment de <I>La Premire anne de musique</I> dont ils suivent pas  pas lordre et les divisions&nbsp;; deux mthodes&nbsp;: <I>Enseignement progressif et rationnel du piano</I> (Heugel) et <I>Le Mcanisme du piano </I>(Heugel)&nbsp;; et des pages destines aux jeunes pianistes&nbsp;: <I>LArt de dchiffrer</I> comportant 100 Etudes (Heugel), <I>LArt de dchiffrer  4 mains</I>, 50 Etudes (Heugel), <I>Petites Etudes mlodiques de mcanisme </I>(Heugel)</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Officier de lInstruction publique (1889), chevalier de la Lgion dhonneur, Antonin Marmontel est dcd  Paris le 23 juillet 1907,  lge de 56 ans. Reconnu par ses pairs, il fut ddicataire de nombreuses uvres, notamment la <I>Mascarade </I>pour piano dEmile Artaud (OKelly, 1879), le <I>Prlude </I>pour piano de Ren Baillot (dans <I>26 Menus propos</I>, op. 37, Richault, 1880), les <I>Valse</I> n 6 et <I>Valse </I>n 9 de Reynaldo Hahn (Le Mnestrel, 1898), et le <I>Prlude</I> en la bmol majeur pour piano de Mel Bonis (Leduc, 1901).</P> <P ALIGN="RIGHT"><FONT SIZE=1>Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</FONT></P> ____________<p> <FONT FACE="Arial,Helvetica,sans-serif" SIZE="1">  <A NAME="note1marmontel"></A> 1) Jean-Franois Marmontel, n le 11 juillet 1723  Bort-les-Orgues (Corrze), dcd d'apoplexie le 31 dcembre 1799 au hameau d'Habloville, commune de Saint-Aubin-de-Gaillon (Eure), protg de Voltaire, directeur du <I>Mercure de France</I> (1758), historiographe de France (1771), secrtaire perptuel de l'Acadmie Franaise (1783), s'il est connu pour ses activits d'crivain et de polmiste (<I>Contes moraux, Blisaire, les Incas</I>...), avait galement quelques gots prononcs pour la musique. On lui doit en effet de nombreux livrets d'opras  de Rameau (<I>Lysis et Dlie, La Guirlande, Les Sybarites</I>), Philidor (<I>Perse</I>), Grtry (<I>Le Huron, Lucile, L'Ami de la maison, Zmire et Azor</I>) Cherubini (<I>Dmophon</I>), Piccini (<I>Didon, Roland, Le Dormeur veill, Pnlope</I>)..., un <I>Essai sur les rvolutions de la musique en France</I> (1777) et des articles sur la musique rdigs pour la clbre <I>Encyclopdie</I> de Diderot et d'Alembert (1751-1772). Il avait pous Marie-Adlade de Montigny, nice de l'abb Morellet, philosophe et crivain, qui lui donna 3 enfants.     [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>     <A NAME="note2marmontel"></A> 2) Fille ane de Victor Hugo, Lopoldine, ne le 28 aot 1824 de son union avec Adle Foucher, est tragiquement morte noye dans la Seine, le 4 septembre 1843  Villequier (Normandie), en mme temps que son jeune mari Charles Vacquerie qu'elle avait pous 6 mois auparavant; elle n'avait pas atteint sa vingtime anne. Ce drame va inspirer  Victor Hugo quelques uns de ses pomes les plus poignants, notamment <I>Demain, ds l'aube</I>... (<I>Les Contemplations</I> - Livre IV - XIV 3 septembre 1847)&nbsp;: <BR>      <DIR><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="2"><I>  Demain, ds l'aube,  l'heure o blanchit la campagne,<BR>  Je partirai. Vois-tu, je sais que tu m'attends.<BR>  J'irai par la fort, j'irai par la montagne.<BR>  Je ne puis demeurer loin de toi plus longtemps.<BR> <BR> Je marcherai les yeux fixs sur mes penses,<BR> Sans rien voir au dehors, sans entendre aucun bruit,<BR> Seul, inconnu, le dos courb, les mains croises,<BR> Triste, et le jour pour moi sera comme la nuit.<BR> <BR> Je ne regarderai ni l'or du soir qui tombe,<BR> Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur,<BR> Et quand j'arriverai, je mettrai sur ta tombe<BR> Un bouquet de houx vert et de bruyre en fleur.<BR> </I></FONT></DIR> [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p> </FONT>    <hr> <B>1874</B><p> <A NAME="ehrhart"></A> <B>Lon EHRHART (1854-1875)</B><p>  <P ALIGN="JUSTIFY">Triste destine encore que celle de ce brillant Prix de Rome&nbsp;: considr comme un musicien de grand avenir par son professeur de composition au Conservatoire de Paris, la mort le fauchait  lge de 21 ans durant son sjour en Italie.</P> <table width="192" align="left" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Chauvet(photo).gif" WIDTH="180" HEIGHT="209" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Alexis Chauvet<BR>(1837-1871), organiste et compositeur, professeur d'orgue de Lon Ehrhart<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;photo Braun&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <P ALIGN="JUSTIFY">Alsacien de naissance, puisquil vint au monde  Mulhouse le 11 mai 1854, il apprit la musique dans sa ville natale auprs de Joseph Heyberger, futur professeur de solfge au CNSM (1872) et chef de chant  la Socit des Concerts du Conservatoire (1874). Il gagnait ensuite la capitale et devint llve particulier de lexcellent organiste Alexis Chauvet au moment o celui-ci quittait St-Merry pour prendre possession du grand Cavaill-Coll de la Trinit. Il rejoignait galement le Conservatoire de Paris, o lavait dailleurs prcd quelques dcennies auparavant son homonyme Charles Ehrhart, originaire de Colmar, qui avait obtenu un 2<SUP>e</SUP> prix de cor en 1825 et qui fit dailleurs carrire dans les varits. A lge de 16 ans, Lon Ehrhart obtenait un 2<SUP>e</SUP> accessit de contrepoint et de fugue en 1870 et la mme anne un 1<SUP>er</SUP> prix dorgue dans la classe de Franois Benoist. Henri Reber, son professeur de fugue et de composition au CNSM, alsacien originaire galement de Mulhouse, membre de lInstitut, inspecteur des conservatoires, qui avait succd  Halvy en 1862 dans sa classe de composition, le mena au Concours de composition de lInstitut, o il se prsentait la premire fois en 1872, tout juste g de 18ans. La cantate <I>Calypso</I>, sur un texte de M. Roussy lui valut un second Prix. Il concourrait  nouveau&nbsp;vainement lanne suivante, avec la cantate <I>Mazeppa</I> et en 1874 cette fois-ci le sujet propos, <I>Acis et Galate</I>, sur des paroles dEugne Adenis lui permettait de remporter le 1<SUP>er</SUP> Grand Prix. A cette poque il crivait un prologue musical <I>La Muse populaire</I> pour linauguration du Thtre du Chtelet transform en Thtre lyrique. Le 28 janvier 1875, Lon Ehrhart arrivait dans la ville ternelle, o il travaillait ardemment  la composition dun grand oratorio, et surtout dun opra-comique intitul <I>Matre Martin</I>. Alors quil achevait lcriture de cette uvre, il dcida de quitter Rome durant quelque temps pour des raisons de sant..., mais laissons  prsent la parole  lun de ses rares biographes, Franois Joesph Ftis, qui rapporte sa mort tragique dans sa <I>Biographie universelle des musiciens</I>&nbsp;:</P> <P ALIGN="JUSTIFY"></P> <I><P ALIGN="JUSTIFY">Vers le mois de septembre 1875, craignant, vu sa complexion dlicate, d'tre expos aux fivres qui svissent souvent  Rome pendant l'automne, il sloigna de cette ville et se rendit  Venise. Linfortun navait fui un danger que pour tomber dans un autre;  peine tait-il install  Venise, qu'il y fut pris par les fivres des lagunes. Ne voulant pas rester, seul et malade, dans une ville ou il ne connaissait  personne et o il ne saurait comment se faire soigner, Ehrhart, malgr son tat de souffrance, prit le chemin de fer pour retourner  Rome. Hlas&nbsp;! il neut mme pas le temps dy arriver. Pendant ce court voyage, le mal fit des progrs dune rapidit effroyable, des progrs tels quEhrhart fut oblig de s'arrter  Parretta, petit pays situ prs de Florence, et quil mourut l,  l'ge de 21 ans, le lundi 4 octobre1875.</P> <P ALIGN="JUSTIFY"></P> </I><P ALIGN="JUSTIFY">Il nest pas besoin de rajouter que Lon Ehrhart, et cest bien triste, ce musicien si dou  lavenir prometteur, est totalement retomb dans loubli et que son nom mme est inconnu des lexicographes&nbsp;!</P> <P ALIGN="RIGHT"><FONT SIZE=1>Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</P></FONT>  <hr> <B>1875</B><p> <A NAME="wormser"></A>    <B>Andr WORMSER</B><p> <table width="192" align="center" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Wormser_photo_1903.gif" WIDTH="180" HEIGHT="219" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Andr Wormser (1851-1926), lve de Marmontel et de Bazin au Conservatoire de Paris, Grand Prix de Rome en 1875 avec la cantate <I>Clytemnestre</I>. Son plus grand succs fut la pantomine <I>L'Enfant prodigue</I>, donne  Paris le 14 juin 1890. On lui doit galement d'autres oeuvres scniques (ballets, oprettes, vaudevilles...), des symphonies, des choeurs, des mlodies et des pages pour piano. Photographi ici en 1903 lors du premier Concours Dimer.<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;photo X..., <I>Musica</I>, mai 1912&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <BR CLEAR="ALL"> <hr> <B>1876</B><p> <A NAME="hillemacher"></A> <B>Paul HILLEMACHER</B><p> <DIV ALIGN="center"><IMG SRC="puce1.gif" WIDTH="10" HEIGHT="10" BORDER="0" ALT=""></DIV><p> <A NAME="veronge"></A> <table width="212" align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Veronge_de_la_Nux_photo2.gif" ALT="Paul Vronge de la Nux" WIDTH="200" HEIGHT="201" BORDER="0"></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Paul Vronge de la Nux au dbut des annes 1900<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;photo X...&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <B>Paul VRONGE DE LA NUX (1853- ap.1911)</B><p> <P ALIGN="JUSTIFY">N en 1853 dans lIle de la Runion, Paul Vronge de la Nux est issu dune vielle famille franaise du Languedoc, les Desricourt de Lanux, qui sinstallrent autrefois dans lIle Bourbon. Arriv en mtropole trs tt, il rejoignit le Conservatoire national suprieur de musique de Paris  lpoque o Ambroise Thomas venait de succder  Franois Auber  la tte de ce vnrable tablissement.  Thodore Dubois et Emile Pessard y enseignaient alors lharmonie, Marmontel le piano, Victor Mass et Franois Bazin, la composition. Aprs avoir obtenu des Prix dcriture et de piano, il se prsenta en 1874 au concours de composition de lInstitut (Prix de Rome) et fut rcompens par un premier Second Grand Prix, derrire Lon  Ehrhart, avec la cantate <I>Acis et Galate</I> sur des paroles dEugne Adanis. Deux ans plus tard il dcrochait un deuxime Premier Grand Prix, derrire Paul Hillemacher, avec la cantate <I>Judith</I>, aprs s'tre vainement prsent en 1875 avec la scne lyrique <I>Clytemnestre</I>...</P> <table width="262" align="left" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/verongedelanux02.gif" WIDTH="250" HEIGHT="83" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Signature autographe de Paul Vronge de la Nux, mai 1904<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;Coll. D.H.M.&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table><P ALIGN="JUSTIFY">Paul de La Nux fut notamment chef de chant au Thtre de la Renaissance. Situ au numro 20 du boulevard Saint-Martin,  Paris,  il avait t construit en 1873 par larchitecte Lalande. On y donnait des petites oprettes&nbsp;de Charles Lecocq: <I>Girofl-Girofla</I> (11 novembre 1874), <I>La Petite Marie</I> (21 dcembre 1875), <I>La Marjolaine</I> (3 fvrier 1877), <I>Le Petit Duc</I> (20 novembre 1878) ou dOffenbach&nbsp;: <I>Belle Lurette</I> (1880). Sarah Bernhardt en assura la direction de 1893  1899, puis Lucien Guitry  partir de 1903. Cest l que furent crs <I>Crainquebille</I> dAnatole France, <I>Lorenzaccio</I> dAlfred de Musset et la <I>Ville Morte</I> de dAnnunzio.</P> <table width="364" align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/veronge-de-la-nux03.gif" WIDTH="350" HEIGHT="340" BORDER="1" ALT=""></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Fragment d'une <I>Berceuse</I> de Paul Vronge de la Nux, paroles de A. Brohan, publie dans <I>La Premire anne de musique, solfge et chants</I> de A. Marmontel destine aux lves des cours lmentaires (Paris, Librairie Armand Colin, 1906)<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;Coll. D.H.M.&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <P ALIGN="JUSTIFY">Si notre Prix de Rome est surtout connu pour ses cycles de mlodies, on lui doit galement au moins une <I>Ouverture symphonique</I> (envoi de Rome, 1878), et trois opras : <I>David Rissio</I> sur un livret italien (envoi de Rome, 1878), <I>Lucrce</I> et surtout <I>Zare</I>, en 2 actes, sur un livret de MM. Edouard Blau et Louise Besson, jou  10 reprises  l'Opra de  Paris. Lors de la premire le 28 mai 1890, la critique ne fut pas trs emballe. Si l'on flicita les librettistes d'avoir bien coll  l'action de la tragdie de Voltaire, on reprocha au compositeur une certaine banalit de sa musique, avec l'emploi de "formules rythmiques, mlodiques ou instrumentales les plus familires...", et "de tournures gauches et gnes, dans l'embarras d'une dclamation pnible..." [Camille Bellaigue]. On mit d'ailleurs cela sur le compte de l'inexprience et la jeunesse de Vronge, mais on reconnut cependant certaines qualits dans cette uvre laissant apparatre un talent  venir, notamment la puissance de son orchestration, comme par exemple dans la marche bien dveloppe du second acte, et certains passages mouvants : effet pathtique de la dclamation de Lusignan dans le 1er acte, premire entre de Zare aprs un chur oriental agrable, duo de Zare et Fatime... La soprano Emma Eames, la rivale de Nelly Melba  Londres, et le baryton-basse Jean-Franois Delmas, crateur en France de plusieurs opras de Wagner, tenaient les deux rles principaux.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Vronge de la Nux a crit aussi des morceaux de concours, notamment pour clarinette et pour trombone, qui ont connu un certain succs en leur temps. La Maison de disques REM a enregistr rcemment une mlodie pour clarinette et piano de ce compositeur, intitule <I>Morceau de concours</I>, avec Herv Cligniez  la clarinette et Cyril Goujon au piano<sup><A HREF="#note1veronge">1</A></sup>.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Chevalier de la Lgion dhonneur (1903), Paul Vronge de la Nux est dcd aprs 1911.</P> <P ALIGN="RIGHT"><FONT SIZE="1">Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</P>   ____________<p> <FONT FACE="Arial,Helvetica,sans-serif" SIZE="1"> <A NAME="note1veronge"></A> 1) Disque REM 311300 XCD intitul <I>Le Chant du ptre, uvres pour clarinette et piano</I>. Autres morceaux : Louis Ganne : <I>Le Chant du Ptre</I>, Lon Delcroix : <I>Srnade</I>, Ernest Fanelli : <I>Humoresque n 1</I>, Gabriel Piern : <I>Canzonetta - Srnade</I>, Paul Ladmirault : <I>Sonate</I> pour clarinette et piano, <I>Rhapsodie galique</I> (extraits) et Georges Marty : <I>Premire Fantaisie</I>.      [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]</FONT></FONT><p>   <BR CLEAR="ALL"> <DIV ALIGN="center"><IMG SRC="puce1.gif" WIDTH="10" HEIGHT="10" BORDER="0" ALT=""></DIV><p> <A NAME="dutacq"></A> <B>Amde DUTACQ (1848- ? )</B><p> <P ALIGN="JUSTIFY">On ignore si Amde Dutacq, n en 1848, est bien de la mme famille que le journaliste Armand Dutacq qui cra en 1836 le quotidien dopposition <I>Le Soleil&nbsp;</I>? Quoiquil en soit, Dutacq fit ses tudes musicales au Conservatoire de Paris, notamment auprs de Csar-Franck dans sa classe dorgue o il entra en 1874, lanne mme ou Vincent dIndy rejoignait galement ce cours. Deux annes plus tard, aprs avoir suivi lenseignement de Franois Bazin, il obtenait un premier Second Grand Prix de Rome de composition. Elve de composition de  Henri Reber, Dutacq se prsentait en 1875 au Concours de Rome, mais sa cantate <I>Clytemnestre</I>, sur un texte de Roger-Ballu, ne fut pas prime. L'anne suivante il obtenait un premier second Grand Prix avec la cantate <I>Judith</I>. Esprant dcrocher le Grand Prix, il concourrait  nouveau en 1877. Le sujet impos, <I>Rbecca  la fontaine</I>, une scne  3 voix de Pierre Barbier, ne lui fut pas favorable et malgr une interprtation de qualit par Mme Lacombre-Duprez , MM. Valdjo et Dufriche, l'Acadmie des Beaux-Arts ne lui dcerna cette fois-ci aucune rcompense.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Ce compositeur et organiste a laiss peu de traces dans lhistoire de la musique qui na retenu que quelques unes de ses uvres&nbsp;: un opra, <I>Battez Philidor</I>, cr en 1882  lOpra-Comique de Paris et reprsent  10 reprises dans ce mme thtre, une autre comdie en 4 actes et en prose, prcde dun prologue en vers de Maurice Donnay,  intitule <I>Lysistrata</I> (Choudens). Cr en 1893 au Grand-Thtre de la rue Boudreau (Paris IXe), l-mme o dbuta l'actrice Ccile Sorel avant de gagner la Comdie-Franaise, cet opra-comique reut une critique mitige, du moins en ce qui concerne le livret. On reprochait en effet  Donnay d'avoir dnatur la comdie d'Aristophane pour en faire un vaudeville ou une oprette strile&nbsp;: Les femmes d'Athnes, pour abrger la guerre avec Sparte, jurent de ne plus accorder leurs faveurs  leurs maris ou amants avant que la paix ne soit signe&nbsp;; le tout doubl d'une banale intrigue d'adultre entre Lysistrata et Agathos. Mais si le texte tait peu intressant, la musique tait par contre de qualit. Le musicologue Camille Bellaigue souligna en effet le charme de la musique de Dutacq, la mise en scne somptueuse, ainsi que le dcor du troisime acte qui &laquo;&nbsp;se colore des teintes fleur de pcher que l-bas, au pays de beaut, rpand sur le front des temples le premier rayon du soleil.&nbsp;&raquo; Parmi les acteurs, avec Mmes Rjane et Tessandier, figurait un certain Lucien Guitry, arriv depuis peu du Thtre Michel de Saint-Petersbourg avec son tout jeune fils Sacha&nbsp;!</P> <P ALIGN="JUSTIFY">N'oublions pas galement une ravissante mlodie, <I>Les Larmes</I>, compose sur un pome dAlbert Samain, qui mrite largement dtre mentionne ici, tant son auteur a su traduire le ton mlancolique adopt par le pote pour exprimer les dsirs de son me esseule et cette atmosphre si lgre et pourtant si douloureuse.</P> <P ALIGN="RIGHT"><FONT SIZE=1>Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</P>  <TABLE ALIGN="CENTER" CELLSPACING="2" CELLPADDING="2" BORDER="0"> <TR>     <TD VALIGN="top"><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="2" COLOR="Navy"><P ALIGN="CENTER"><B><I>LARMES</I></B></P>  <P><I>Larmes aux fleurs suspendues, <BR> Larmes de sources perdues <BR> Aux mousses des rochers creux ;<BR> <BR> Larmes d'automne pandues,<BR> Larmes de cors entendues<BR> Dans les grands bois douloureux ;<BR> <BR> Larmes des cloches latines, <BR> Carmlites, Feuillantines...<BR> Voix des beffrois en ferveur ;<BR> <BR> Larmes, chansons argentines<BR> Dans les vasques florentines <BR> Au fond du jardin rveur ;<BR>  </I></TD>     <TD VALIGN="top"><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="2" COLOR="Navy"><I> Larmes des nuits toiles, <BR> Larmes de fltes voiles <BR> Au bleu du pare endormi ;<BR> <BR> Larmes aux longs cils perles, <BR> Larmes d'amante coules <BR> Jusqu' l'me de l'ami ;<BR> <BR> Gouttes d'extase, plorement dlicieux, <BR> Tombez des nuits ! Tombez des fleurs ! Tombez des yeux !<BR> <BR> Et toi, mon cur, sois le doux fleuve harmonieux, <BR> Qui, riche du trsor tari des urnes vides, <BR> Roule un grand rve triste aux mers des soirs languides</P>  <P ALIGN="RIGHT"><FONT SIZE=3></I>Albert Samain<I><br> </FONT><FONT SIZE=2><I>Au jardin de lInfante</I>, 1893</P></FONT></TD> </TR> </TABLE> </FONT>  <BR CLEAR="ALL"> <hr> <B>1877</B><p> Pas de premier prix<p>  <A NAME="blanc"></A> <B>Claudius BLANC (1854-1900)</B><p> <P ALIGN="JUSTIFY">On possde peu de renseignements sur ce compositeur totalement oubli de nos jours et lon ignore mme ce quil advint aprs avoir concouru  cinq reprises pour le Prix de Rome&nbsp;! On sait cependant que les Concerts Colonne donnaient  Paris en 1877 un <I>Andante et scherzo</I>, extrait dun quatuor de sa composition et<I> </I>en 1885, en premire audition, une de ses uvres&nbsp;intitule <I>Orientale</I>. On sait galement quil eut pour lve Edouard Destenay, compositeur originaire dAlger auquel on doit une <I>Symphonie romantique</I>, pour piano et orchestre, et des <I>Trios, Quatuors et Quintettes</I> crits principalement pour piano et cordes.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">N  Lyon le 20 mars 1854, Claudius Blanc est entr au Conservatoire de Paris dans les classes de Jules Duprato (harmonie et accompagnement) et de Franois Bazin, puis de Jules Massenet (composition) et obtient en 1874 un premier accessit dharmonie et accompagnement, et le premier prix lanne suivante. En 1877,  avec treize autres candidats il se prsente  lpreuve prparatoire du Concours de Rome devant un jury compos dAmbroise Thomas, Henri Reber, Charles Gounod, Victor Mass, Franois Bazin, Ernest Reyer, tous membres de lInstitut, assists de Thodore Dubois, Ernest Guiraud et Thophile Semet, jurs supplants. Avec cinq autres il est admis  lpreuve dfinitive&nbsp;; celle-ci a pour sujet <I>Rebecca  la fontaine</I>, une scne lyrique  trois voix&nbsp; de Pierre Barbier, le fils de Jules Barbier, librettiste et dramaturge, auquel on doit notamment les livrets de <I>Faust</I> et de <I>Romo et Juliette</I>. Interprte par M<SUP>lle</SUP> Mends, lve du Conservatoire, MM. Manoury et Furst sa cantate obtient par 18 voix sur 27 votants un Second Prix. Cela se passe le 30 juin et cette anne-l , cest la plus haute rcompense dcerne&nbsp;! Le journaliste et musicien Armand Gouzien, ami de Victor Hugo, crit dans son <I>Journal de musique</I> du samedi 27 octobre 1877, relatant la sance publique annuelle de l'Acadmie des Beaux-Arts qui s'est tenue le 20 courant&nbsp;: <I>&nbsp;Aucun premier grand prix n'avait t dcern cette anne pour la musique ; un second prix avait t seul accord, et l'audition de la cantate de M. Claude Blanc a prouv que le jury a bien jug&nbsp;; il y a certes du savoir dans cette uvre, et parfois mme des chappes d'imagination mlodique et harmonique ; mais il n'y a encore ni pondration dans les forces orchestrales et vocales, ni logique dans la suite des ides mlodiques. M. Blanc n'a que vingt-trois ans encore&nbsp;; il y a dans son uvre assez de qualit pour qu'il puisse esprer de conqurir encore le premier prix qui lui a chapp cette anne.&nbsp;</I> </P> <P ALIGN="JUSTIFY">Lanne suivante Claudius Blanc concoure  nouveau, esprant sans doute dcrocher le Grand Prix. Le jury est compos des mmes personnes, moins Victor Mass, absent, assist cette fois de Ernest Boulanger, Lo Delibes et Jules Massenet. Cinq candidats sont admis  lpreuve dfinitive sur  huit slectionns au concours prparatoire. La scne  trois voix impose, <I>La Fille de Jepht</I> dEdouard Guinand, hlas ninspire gure notre musicien et aucune rcompense lui est dcerne par les membres de lAcadmie des Beaux-Arts runis le 30 juin 1878&nbsp;: Clment Broutin et Samuel Rousseau reoivent un Grand Prix, Georges Hue et Henri Dallier une mention honorable, mais louvrage de Claudius Blanc nest mme pas prim! En 1879, mme dception, la cantate <I>Mde</I> ne lui rapporte aucune rcompense. Georges Hue, Lucien Hillemacher et Georges Marty sont les seuls prims.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Persvrant dans sa qute de lultime rcompense, Claudius Blanc se prsente pour la quatrime fois au concours de 1880. Le sujet impos cette anne est <I>Fingal</I>, de Charles Darcours (Charles Rty). Cinq autres candidats sont en comptition&nbsp;: Edmond Missa, Georges Marty, Lucien Hillemacher, Alfred Bruneau et Emile Ratez. Son ouvrage est excut en dernire position par M<SUP>lle</SUP> Julien, MM. Furst et Manoury. LAcadmie dcerne alors le Grand Prix  la cantate de M. Hillemacher, le deuxime Grand Prix  celle de M. Marty, et la mention honorable  luvre de M. Bruneau; rien  celui de M. Blanc&nbsp;!</P> <P ALIGN="JUSTIFY">1881&nbsp;: cest la dernire anne o Claudius Blanc peut se prsenter, chaque candidat ntant autoris qu concourir cinq fois maximum. A prsent lve de composition de Jules Massenet, il est en concurrence avec quatre autres lves du mme matre&nbsp;: Edmond Missa, Georges Marty, Paul Vidal et Alfred Bruneau. Deux autres ont dj t bouts, le 15 mai, lors de lpreuve prparatoire par un jury, compos de&nbsp;: Ambroise Thomas, Ernest Reyer, Jules Massenet, Camille Saint-Sans, tous membres de lInstitut, assists de MM. Dupatro, Membre et Paladilhe, jurs adjoints. Le sujet impos est une scne lyrique de E. Guinand, <I>Genevive.</I> Le 25 juin une premire audition a lieu en prsence des membres de la section musique de lAcadmie des Beaux-Arts, et le lendemain, comme il est de coutume, cette Institution runie au grand complet assiste  la seconde excution. La cantate de Blanc est interprte en dernier par M<SUP>lle</SUP> P. Lvy, MM. Furst et Manoury. Une dlibration de deux heures, due en partie  un grave dissentiment survenu dans le sein mme de lAcadmie, est ncessaire. En effet, la section musique ne souhaite pas quil soit dlivr de premier prix, estimant quil ny a rien de gnial dans les cinq partitions narrant lhistoire de sainte Genevive amoureuse dun jeune ptre. Gounod, approuv par Saint-Sans, Reyer, Membre et Duprato pense mme que &quot;&nbsp;Tout cela manque de vrit et de sincrit. Ces jeunes gens parlent pour ne rien dire, et ne disant pas, la plupart du temps, ce quils veulent dire. Cela sent son Massenet. O Mozart, o es-tu&nbsp;?&nbsp;&quot; Lensemble des Beaux-Arts finit par suivre les recommandations de la section musique&nbsp;: aucun Grand Prix nest dcern cette anne. Louvrage de Claudius Blanc, dont le trio final a pourtant produit un grand effet, jug savant et tourment, nest mme pas rcompens&nbsp;! Alfred Bruneau remporte le Second Prix, Vidal  le deuxime Second Prix, Missa la mention honorable et Marty est cart pour des raisons obscures, mme si sa cantate est  pour certains tout  fait digne&nbsp;du Prix de Rome!</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Une vingtaine dannes plus tard,  laube du XXe sicle, au cours de lanne 1900, Claudius Blanc rend lme  lge de 46 ans.</P> <P ALIGN="RIGHT"><FONT SIZE=1>D.H.M.</FONT></P></P> <hr> <B>1878</B><p> <A NAME="broutin"></A> <B>Clment BROUTIN (1851-1889)</B> <p> <P ALIGN="JUSTIFY">N le 4 mai 1851  <A HREF="http://www.orchies.com" TARGET="_blank">Orchies</A> (Nord), Clment-Jules Broutin na pas vcu assez longtemps pour marquer de son empreinte lHistoire de la musique. Peu de renseignements sur cet artiste nous sont parvenus. Son nom et son uvre sont mme inconnus des dictionnaires de musique&nbsp;!&#9;</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Initi  la musique ds sa plus tendre enfance par son pre, Jules Broutin, qui lenseignait  Orchies, il entrait ensuite au Conservatoire de musique et de dclamation de Paris. L, il suivit notamment les classes dharmonie et accompagnement dEmile Durand, dorgue de Csar Franck, et de composition de Victor Mass. Ses tudes furent rcompenses par plusieurs premiers prix&nbsp;: harmonie et accompagnement lors du concours du 14 juillet 1875 de fugue,  fugue en en 1876 et orgue la mme anne. Admis  lpreuve dfinitive du concours de composition musicale du prix de Rome en 1877, en mme temps que cinq autres candidats (Amde Dutacq, Samuel Rousseau, Claude Blanc, Henri Dallier et Pop-Marani) lAcadmie des Beaux-Arts lui dcernait une mention honorable. Cette anne l seules deux rcompenses furent distribues&nbsp;: un Second Prix  Claude Blanc et une mention  Broutin. Le sujet de la cantate tait <I>Rebecca  la fontaine</I>, scne  trois voix de Pierre Barbier, le fils du clbre auteur dramatique Jules Barbier.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Lanne suivante, Clment Broutin se prsentait  nouveau au Concours de Rome&nbsp;: cinq candidats furent admis  lpreuve finale (Henri Dallier, Samuel Rousseau, Claude Blanc, Clment Broutin et Georges Hue). Le sujet, une scne  trois voix, tait cette fois ci <I>La fille de Jepht</I> dEdouard Guinand, sous-chef au Ministre de la marine. Le 29 juin 1878 le jury de lAcadmie des Beaux-Arts, aprs avoir entendu les cantates des concurrents parmi lesquelles celle de Broutin interprte par Mlle Mzeray, MM. Talazac et Lorrain, lui dcernait  lunanimit le premier Grand Prix . Lors dune nouvelle interprtation  la sance annuelle de lAcadmie des Beaux-Arts, son uvre fut vivement applaudie.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Il passait ensuite deux annes  la Villa Mdicis, en 1879 et 1880. Parmi ses envois de Rome  lInstitut, auxquels rappelons-le taient tenus les pensionnaires, Clment Broutin adressait un pome symphonique intitul <I>Sina</I>. Le 22 dcembre 1881 dans la salle du Conservatoire eut lieu laudition publique de cet ouvrage, crit pour chur, orchestre et solistes (Melle Mzeray et MM. Lorrain et Jourdain). Le sujet difficile de ce drame biblique fit quil fut accueilli assez froidement, bien que la critique dalors reconnaissait une partition de grande valeur &quot;&nbsp;qui dcle chez son auteur dexcellentes qualits de composition, et surtout un sentiment lev et une grande intelligence de son sujet.&quot;<sup><A HREF="#note1broutin">1</A></sup>. Voici ce qucrivaient Edouard Nol et Edmond Stoullig , utilisant parfois des termes un peu trop svres&nbsp; notre got : </P> <P ALIGN="JUSTIFY">&quot;&nbsp;Luvre de M. Clment Broutin dbute par un prlude instrumental attaqu largement par le quatuor. Cette premire partie a quelque chose de vague, dindcis, qui peint bien le Mont Sina, linconnu. Les hbreux arrivent lentement, puiss et dcourags par trois mois dexil. Le compositeur a montr dans un chur un peu faible quil savait se servir des voix&nbsp;; mais il a tort demployer constamment le mme procd&nbsp;: tous ses churs sont crits en <I>canon</I>. Lair dAaron est un des plus beaux morceaux de luvre. Il est soutenu par une belle phrase des violoncelles qui a enlev les applaudissements de lauditoire. Nous aimons moins lair de marie, dont la premire partie est cherche, tourmente. Marie console Aaron. Il fallait une mlodie simple. M. Broutin a mieux compris son sujet dans la deuxime partie du morceau o se dessine un joli trait de violons. Le duo qui suit&nbsp;: <I>Aprs tant de souffrances</I>... est bien crit. La reprise par la soprano de la phrase du tnor est amene par une rentre originale. Le mouvement rapide du finale forme un contraste heureux avant larrive de Mose, qui montre le Sina aux Hbreux. Ce morceau et le chur <I>Chantons lEternel</I> sont dun beau style, large, lev, accompagns  grands coups darchet par les instruments  cordes et  plaine voix par les cuivres. Enfin, voici la dernire scne&nbsp;; la montagne se couvre dombres&nbsp;; lorage gronde, des voix clestes appellent Mose, qui monte au Sina au milieu dlments dchans. M. Broutin na pas pu le suivre&nbsp;; il sest arrt  mi-chemin&nbsp;; on sent que le souffle lui manquait. Il sest alors content dindiquer ce quil voulait faire. La scne se termine par le retour du calme et quelques mesures de musique cleste dun heureux effet.&nbsp;&quot;</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Comble de malchance lorchestre, faute de rptitions suffisantes, dnaturait la pense de lauteur en prenant un mouvement infiniment trop vite&nbsp;!</P> <P ALIGN="JUSTIFY">On ignore ce quadvint par la suite notre laurat du Prix de Rome, mais dix ans plus tard, sa mort tait annonce. Ctait en 1889, il navait que 38 ans&nbsp;! La Ville dOrchies il y a bien longtemps, lui a rendu hommage en donnant son nom  lune de ses rues, mais la plupart de ses quelques 8000  habitants ne savent plus aujourdhui quun des leurs fut un jour couronn par lInstitut de France&nbsp;! </P> <P ALIGN="RIGHT">Denis Havard de la Montagne</P>  ____________<p> <FONT FACE="Arial,Helvetica,sans-serif" SIZE="1">  <A NAME="note1broutin"></A> 1) Edouard Nol et Edmond Stoullig in <I>Les Annales du thtre et de la musique</I>, septime anne, 1881, p. 507 (Paris, 1882,  G. Charpentier, diteur)      [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>   </FONT>     <DIV ALIGN="center"><IMG SRC="puce1.gif" WIDTH="10" HEIGHT="10" BORDER="0" ALT=""></DIV><p> <A NAME="rousseau"></A> <B>Samuel ROUSSEAU (1853-1904)</B><p> <table align="left" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/rousseau01.jpg" WIDTH="150" HEIGHT="184" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td> </tr> <tr>     <td align="center"><CENTER><font face="Arial" size="1" color="#800000">Samuel Rousseau (1853-1904)<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;photo P. Petit&nbsp;)<BR></FONT></CENTER></td> </tr> </table> <P ALIGN="JUSTIFY">&quot; Grand, droit, laspect dun athlte, les joues rouges, les yeux brillants, les cheveux gomms, tonnamment courts pour un musicien, M. Rousseau appartient  cette jeune cole de musiciens parisiens, qui savent goter beaucoup de choses en dehors de la salle dtude &quot;, ainsi sexprimait la journaliste Fannie Edgar Thomas<sup><A HREF="#note1rousseau">1</A></sup> lorsquelle rencontrait Samuel Rousseau  Ste-Clotilde en 1894. Matre de chapelle dans cette glise depuis plusieurs annes,  lpoque o Csar Franck, puis Gabriel Piern tenaient le grand-orgue, il venait galement, dans un tout autre genre, dtre nomm chef dorchestre du Thtre-Lyrique et lu chef des churs  la Socit des Concerts du Conservatoire. Amoureux de lart sous toutes ses formes (musique, peinture, sculpture), quil percevait mme dans la nature parmi les parfums et les coloris infinis des fleurs, ce musicien distingu, longtemps collaborateur de Csar Franck, offre le rare exemple dun atavisme artistique encore reprsent de nos jours. Celui-ci dbuta en effet avec son pre au dbut du dix-neuvime sicle et se continua avec son fils Marcel Samuel-Rousseau et sa petite-fille Eveline Plicque-Andrani. Cas unique dans toute lhistoire des Prix de Rome de composition musicale, trois gnrations successives de cette famille ont obtenu un Grand Prix (1878, 1905 et 1950)&nbsp;!</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Cest dans la Thirache et dans la petite commune de Neuve-Maison (Aisne)  peine peuple dun millier dmes, que Samuel-Alexandre Rousseau vint au monde le 11 juin 1853, tout juste quelque mois aprs la proclamation de lEmpire par Napolon III. Son pre stait lanc dans la facture dharmoniums, instrument  anches libres mtalliques mis au point en 1842 par Franois Debain, et quipait les paroisses les plus pauvres nayant pas les moyens de se payer un vritable orgue  tuyaux. De nombreux musiciens ont dailleurs compos par la suite des pices spcialement adaptes pour cet instrument&nbsp;: Berlioz, Franck, Saint-Sans, Bollmann, Gigout... Initi  la musique par son pre, quil accompagnait parfois dans les glises et qui lui donna ce got pour la musique religieuse, Samuel Rousseau montait  Paris ds lge de 14 ans et ne tardait pas  intgrer le Conservatoire, alors install rue Bergre. Avec Paul Wachs et Franois Thom, il fut lun des tout premiers lves dorgue de Csar Franck lorsque celui-ci succda en janvier 1872  Franois Benoist. A cette poque Marmontel y enseignait le piano et Duprato lharmonie. Rcompens par un second accessit dorgue en 1872, il obtiendra finalement un premier prix cinq ans plus tard. Egalement lve de composition de Franois Bazin durant plusieurs annes, il se prsenta une premire fois en 1876 au Concours de composition de lInstitut avec la cantate <I>Judith.</I> Celle-ci ne lui porta gure chance et il nobtint que le deuxime Second Grand Prix. A nouveau admis  concourir en 1878, cette fois-ci le sujet linspira davantage&nbsp;: <I>La Fille de Jepht</I> daprs un texte dEdouard Guinand<sup><A HREF="#note2rousseau">2</A></sup>. Il remporta un Grand Prix, juste derrire Clment Broutin, premier nomm. Il partit ainsi effectuer  la Villa Mdicis  Rome le traditionnel sjour de 3 annes aux frais de lInstitut, comme ctait la coutume pour  tous les laurats du  premier Grand Prix. Lanne o il regagnait la Ville ternelle (1879) il se voyait  nouveau rcompenser par lAcadmie des Beaux-Arts avec lattribution du Prix Cressent pour son opra comique en un acte <I>Dianora</I>. Le 22 dcembre cet ouvrage tait reprsent  lOpra-Comique et il tait donn ensuite  4 reprises. Ses envois de Rome, <I>Sabinus</I> (1880), <I>Kaddir</I> (1881) et  <I>La Florentine</I> (1882) furent galement excuts avec succs au Conservatoire<sup><A HREF="#note3rousseau">3</A></sup>. Revenu  Paris au tout dbut de lanne 1882, il reprenait son poste dorganiste-accompagnateur  la basilique Ste-Clotilde o il avait t nomm au commencement des annes soixante-dix sur recommandation du titulaire du grand orgue, Csar Franck lui-mme, son professeur dorgue au Conservatoire. Lorgue de chur Merklin ntait pas encore install, il ne le sera quen 1888 et Samuel Rousseau participera dailleurs  son inauguration le 20 fvrier, avec Franck, Dubois et Verschneider. A cette poque il accompagnait les offices sur un gros harmonium Mustel et parfois supplait son matre  la tribune du grand orgue. Ctait un instrument tout neuf que Cavaill-Coll avait plac en 1859 dans cette toute nouvelle glise construite rue Las-Cases par les architectes Gau et Ballu entre 1845 et 1857<FONT SIZE=2>. </FONT>Pastiche du style ogival du XIVe sicle, elle fut inaugure le 30 novembre 1857 et consacre en 1865. Csar Franck fut le premier titulaire de ce grand orgue de 46 jeux rpartis sur 3 claviers et un pdalier. A sa mort cest Gabriel Piern, Grand Prix de Rome galement, qui lui succdait en 1890 et quelques annes plus tard (1898) Charles Tournemire en devenait  son tour titulaire; tous deux taient aussi danciens lves de Franck. Au bout de quelques annes Samuel Rousseau recueillit la succession du matre de chapelle Alexandre Georges parti  Saint-Vincent-de-Paul et laissait sa place dorganiste-accompagnateur  Victor Fumet, puis  Lon Cazajus. Cest  cette poque quil rencontrait la journaliste amricaine qui notait en outre que lon &quot;&nbsp;peut difficilement simaginer o Samuel Rousseau peut trouver le temps de soccuper de lglise, de lenseignement, de la participation  de nombreuses organisations musicales, tout en crivant toutes les uvres toutes contemporaines, qui de surcrot sont importantes et destines  durer.&nbsp;&quot; Il est vrai que ses activits dans cette paroisse, o il avait pu notamment jouer de lharmonium, instrument quil aimait beaucoup et pour lequel il ne cessera jamais dcrire, lui inspireront nombre de pages religieuses, entre autres une <I>Messe de Pques</I> pour soli et churs avec violon, violoncelle, harpe et orgue (Lebeau), une <I>Messe de Nol</I> pour soli, churs et orchestre, un <I>Requiem</I>, un magnifique <I>Libera me Domine</I> qui sera notamment jou, avec Mme Mathieu et M. Delpouget comme solistes et Paul Taffanel  la direction, par la Socit des Concerts du Conservatoire lors de deux concerts spirituels les Vendredi et Samedi Saints 16 et 17 avril 1897, en mme temps que la <I>3e Symphonie</I> en ut mineur de Saint-Sans, le <I>Requiem</I> de Mozart, le <I> 3<SUP>e</SUP> Concerto</I> pour violon de Max Bruch et louverture de <I>Lonore</I> de Beethoven. On lui doit galement dans ce domaine une quantit de motets, ainsi quun recueil de <I>12 pices</I> pour grand orgue, un autre de <I>15 pices</I> (Leduc) parmi lesquelles la numro 3, <I>Echo</I>, est ddicace  Saint-Sans, 2 volumes pour orgue ou harmonium intituls <I>Echos Sacrs</I> (Leduc) et <I>Lharmonium gradu&nbsp;: 50 morceaux pour toutes les combinaisons en 10 sries</I> (Heugel). Alexandre Guilmant lui-mme, lors de ses clbres rcitals dorgue quil donnait au Palais du Trocadro  dans les annes 1890, interprta un jour une <I>Cantabile</I> en la bmol et une <I>Berceuse</I> de Samuel Rousseau.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">La musique religieuse ne fut pas la seule activit de Samuel Rousseau, loin sen faut&nbsp;! En 1892, il succdait en effet  la fois  Joseph Heyberger comme chef des churs  la Socit des Concerts du Conservatoire, alors dirige par Taffanel et qui, rappelons-le, tait  lune des institutions de concerts les plus cotes de Paris, et tait engag par le Thtre-Lyrique pour diriger son orchestre. Installe depuis 1875  dans le Thtre de la Gait-Lyrique, rue Raumur, cette salle de spectacle de 1100 places programmait des oprettes et opras-comiques lgers&nbsp;: <I>la Fille de Mme Angot</I>, <I>Ordre de lEmpereur, les Saltimbanques, les Mousquetaires au couvent</I>... Aux Concerts du Conservatoire on pouvait par contre entendre une musique un peu plus acadmique avec bien entendu les uvres des grands classiques (Palestrina, Bach, Mozart, Beethoven, Schumann, Liszt...) mais galement des ouvrages des contemporains (Bizet, Franck, Delibes, lalo, Gounod) et ceux de la jeune cole alors inconnus : dIndy, Dukas, Duparc...</P> <P ALIGN="JUSTIFY">En 1892, son opra <I>Mrowig</I> reut le Prix de la Ville de Paris et tait cr le 12 dcembre par le Grand Thtre de Paris. Le 8 juin 1898 lOpra donnait en premire reprsentation lun de ses drames lyriques, <I>La Cloche du Rhin</I> qui obtenait un rel succs, mais pour des raisons qui chappent  lart il ne fut programm qu 7 reprises. Il faut dire que <I>Les Matres chanteurs</I> de Wagner taient galement  laffiche&nbsp;! En 1904, cest lOpra-Comique qui montait son drame musical <I>Milia</I>, et quelques annes plus tard,  son auteur tant dcd, un autre drame <I>Lone</I> (7 mars 1910). Si son criture est souvent de construction classique, tout en appartenant  son temps, cela nempche pas le compositeur de produire de la musique dans laquelle son harmonie, que lon peut qualifier de lgre, est exempte de tout pdantisme. Cest sans doute pour ces raisons quavec dIndy, de Brville, Chausson et Coquard, tous anciens disciples de Franck comme lui, lui fut confi la dlicate tche dachever lorchestration de <I>Ghiselle</I>, un drame lyrique en 4 actes (Choudens), sur un pome de Gilbert-Augustin Thierry, que lauteur des <I>Batitudes</I> surpris par la mort navait pu terminer&nbsp;: les trois premiers se partagrent le second acte, Samuel Rousseau ralisa seul le troisime et Coquard le quatrime. Cr  Monte-Carlo le 7 avril 1896, sous la direction de Raoul Gunsbourg, le compositeur et critique Ernest Reyer<sup><A HREF="#note4rousseau">4</A></sup> soulignait alors le travail effectu par quelques-uns des meilleurs disciples de Franck&nbsp;: &quot;&nbsp;Et partout le mme tissu symphonique trs serr, la mme richesse de modulations et dharmonie.&nbsp;&quot;</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Organiste, chef dorchestre, compositeur fcond auquel on doit, en plus de toutes les uvres prcdemment cites de nombreux churs profanes, des morceaux de piano  2 ou 4 mains, des pices pour piano et violon et des pages pour petit orchestre, Samuel Rousseau trouvait encore le temps dcrire des articles musicologiques, notamment pour <I>LEclair </I>et de collaborer  la revue <I>Le Matre de chapelle</I><sup><A HREF="#note5rousseau">5</A></sup>, et surtout denseigner lharmonie  une classe de femmes au Conservatoire de Paris  partir de 1898. Mais notre musicien, officier de lInstruction publique (1897), officier dAcadmie (1899) et chevalier de la Lgion dhonneur (1900),  na pas eu le temps de poursuive plus en avant son uvre&nbsp;: le 1<SUP>er</SUP> octobre 1904  lge de 51 ans il disparaissait  Paris, au moment o il venait dtre nomm prsident de la Socit des Compositeurs de musique, laissant un fils Marcel Samuel-Rousseau, qui lanne suivante allait obtenir  son tour un Grand Prix de Rome, avant de diriger bien plus tard lOpra de Paris. Celui-ci, pensant certainement aux ouvrages de son pre dclarait un jour<sup><A HREF="#note6rousseau">6</A></sup>&nbsp;: &quot;&nbsp;Le succs au thtre est fonction de hasard et dimpondrables. Linsuccs aussi bien. Ainsi en est-il dinjustes, et je connais quelques partitions dentre 1870 et 1914 pour lesquelles la postrit devrait bien rviser son jugement...<sup><A HREF="#note7rousseau">7</A></sup>&nbsp;&quot;</P>  <P ALIGN="right"><FONT SIZE=1>Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</P></FONT>  ____________<p> <FONT FACE="Arial,Helvetica,sans-serif" SIZE="1">  <A NAME="note1rousseau"></A> 1) <I>The Musical Courier</I>, 6 juin 1894. Fannie Edgar Thomas, ne  Chicago en 1848,  a habit Paris durant 7 ans  partir d'octobre 1893.  Elle a crit de nombreux articles sur les organistes parisiens qu'elle envoyait  son journal <I>The Musical Courier</I> de New-York. Une trentaine d'entre eux ont t traduits de l'amricain par Claude Maisonnat et publis en franais, avec une prsentation et des annotations par Agnes Amstrong, dans la revue La Flte harmonique, publication de l'Association Aristide Cavaill-Coll, numros 53/54 (1990), 55/56 (1990), 57/58 (1991) et 75/76 (1998).       [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>     <A NAME="note2rousseau"></A> 2) L'uvre d'Edouard Guinant a t mise en musique par bien d'autres compositeurs, notamment Adolphe Dietrich avec son opra en 3 actes et 4 tableaux, <I>Le Tintoret</I> (Thtre de Dijon, 10 fvrier 1887), Charles Lefebvre avec son pome lyrique Sainte Ccile (Paris, Dupont, 1896) et surtout Claude Debussy avec la cantate <I>L'Enfant prodigue</I> (1884).     [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>    <A NAME="note3rousseau"></A>  3) <I>Dictionnaire de musique</I>, Hugo Riemann, deuxime dition franaise remanie par Georges Humbert, Lausanne, Librairie Payot & Cie, 1913, p. 878.    [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>    <A NAME="note4rousseau"></A> 4) <I>Journal des Dbats,</I> 12 avril 1896.     [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>    <A NAME="note5rousseau"></A> 5) Le premier numro de la revue bimensuelle <I>Le Matre de chapelle, bulletin des Organistes et de la Musique religieuse</I> parut le 15 mars 1888. Elle comptait alors pour principaux collaborateurs : Maurice Bouchor, Jules Faure, Csar Franck, Alexandre Georges, Eugne Gigout, Alexandre Guilmant, Gustave Lefvre, Raoul Pugno, Samuel Rousseau, Camille Saint-Sans et Paul Viardot.     [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>    <A NAME="note6rousseau"></A> 6) L'Information musicale, n 44, 31 octobre 1941, p. 239.     [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p>    <A NAME="note7rousseau"></A> 7) La Ville de Paris a rendu hommage  Samuel Rousseau en donnant son nom  un square amenag devant la basilique Sainte-Clotilde. Cr en 1857, au moment de la construction de l'difdice, ce square d'une suprficie de 1746 m2 est situ sur un ancien enclos du couvent des chanoinesses augustines du Saint-Spulcre, dites Dames de Bellechasse.      [&nbsp;<A HREF="javascript:history.back()">Retour</A>&nbsp;]<p> </FONT>      <br clear="all"> <DIV ALIGN="center"><IMG SRC="puce1.gif" WIDTH="10" HEIGHT="10" BORDER="0" ALT=""></DIV><p> <A NAME="dallier"></A> <table width="188" align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/Dallier.jpg" ALT="Henri Dallier" WIDTH="174" HEIGHT="198" BORDER="1"></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Henri Dallier<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;Photo X...&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table> <B>Henri DALLIER (1849-1934)</B><p> <P ALIGN="JUSTIFY">Auteur de pages de musique de chambre, de mlodies et de pices pour orgue, Henri Dallier est surtout connu comme organiste, rput pour ses talents dimprovisateur et dexcutant. On se bousculait parfois avant guerre pour aller lentendre aux claviers du Cavaill-Coll de lglise de la Madeleine,  Paris, quil toucha durant prs dune trentaine dannes.</P> <table width="192" align="left" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/St-Eustache_orgue.jpg" ALT="L'orgue de St-Eustache" WIDTH="180" HEIGHT="298" BORDER="0"></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">Grand orgue de St-Eustache, reconstruit en 1877-78 par Merklin, dont Henri Dallier fut le 1er titulaire en 1878.<br></font></td> </tr> </table> <P ALIGN="JUSTIFY">N le 20 mars 1849  Reims, Henri-Edmond Dallier reut sans doute quelques prcieux conseils  la Matrise de cette ville, alors dirige par Louis Fanart, puis M. Robert. A lge de 16 ans, il tait nomm organiste de chur de la cathdrale Notre-Dame de sa ville natale,  lpoque o Jules Grison tenait le grand orgue. Peu de temps aprs, en 1867, il crivait sa <I>Premire Sonate</I> pour orgue. En 1870, sans avoir encore jamais frquent quelques grandes coles suprieures de musique, Henri Dallier tentait le Concours de Rome, mais tait recal ds lpreuve prparatoire. En 1872, une nouvelle tentative lui permettait cette fois dtre admis parmi les logistes de lultime preuve de composition, mais la cantate <I>Calypso</I>, sur des paroles de Roussy, ne linspira gure et il nobtint aucune rcompense. Cette mme anne il laissait sa place dorganiste accompagnateur  Reims au tout jeune Edmond Missa, tout comme lui futur laurat du Prix de Rome. Quelque temps plus tard Dallier rejoignait la capitale et entrait au Conservatoire de musique et de dclamation de Paris afin de parfaire son ducation musicale, notamment dans ltude de lorgue et de la composition. Cest ainsi quil frquenta les classes de Csar Franck et de Franois Bazin. En 1877,  nouveau logiste, sa cantate <I>Rebecca  la fontaine</I>, crite sur des paroles de Pierre Barbier, dont la premire audition devant les membres de la section musique de lAcadmie des Beaux-Arts eut lieu le 29 juin, ne lui valut encore par le moindre prix. Elle tait interprte ce jour-l par Mlle Daram, MM. Bosquin et Boudouresque. Lanne suivante, Henri Dallier concourait une fois de plus pour le Prix de Rome&nbsp;: huit candidats staient prsents  lpreuve prparatoire dont cinq taient admis au concours dfinitif&nbsp;: Dallier, Rousseau, Blanc, tous trois lves de Franois Bazin, Broutin, lve de Victor Mass, et Hue, lve de Reber. Le sujet impos, une scne  trois voix dEdouard Guinand, intitule <I>La Fille de Jepht</I>, aprs son audition le 30 juin  lInstitut par Mme Moreau-Sainti, MM. Bosquin et Boudouresque lui rapporta seulement une mention honorable. Ultime consolation, quelques jours plus tard le concours dorgue du Conservatoire lui valait un premier prix, devant Mlle Marie-Anna Papot&nbsp;! Cest sans doute ce qui dcida le clerg de lglise St-Eustache  lui donner la place de titulaire du grand orgue, celle-ci tant vacante depuis le dcs dEdouard Batiste arriv en novembre 1876.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Linstrument de St-Eustache tait alors en pleine reconstruction par le facteur Joseph Merklin,  la suite des importants dgts quil avait subis sous la Commune. Il datait de 1854 et provenait des ateliers de Ducroquet. Le tout nouvel orgue de 72 jeux (4 claviers et pdalier)fut inaugur le 21 mars 1879 par Franck, Dubois, Gigout et son jeune titulaire Dallier. Ce dernier occupera cette tribune jusquen 1905, laissant alors brivement les claviers  Albert Prilhou, avant que soit nomm le 23 mars 1906 Joseph Bonnet. Durant son passage  St-Eustache, Henri Dallier composait notamment pour lorgue <I>Six grands prludes pour la Toussaint</I> (1891) et lOffertoire <I>O Filii et Filiae </I>(1896).</P> <P ALIGN="JUSTIFY">La rputation dorganiste talentueux de Dallier se fit rapidement et il fut reconnu par ses pairs comme un spcialiste et un interprte de premier ordre. En 1885, le 11 fvrier, il tait demand, avec Widor, pour inaugurer lorgue Cavaill-Coll de Notre-Dame dAuteuil (32 jeux) et en mai 1889, cest lui qui eut lhonneur douvrir la srie de concerts dorgue au Trocadro, lors de lExposition Universelle. Il interprtait ce jour-l des pages de Bach, Mendelssohn, Schumann, Saint-Sans, Franck, ainsi que quelques pices de sa composition. Saint-Sans lui ddiait en 1898 son troisime <I>Prlude et fugue</I>, op. 109 (Durand)...</P> <table width="462" align="right" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/madeleine06.jpg" ALT="La Madeleine" WIDTH="450" HEIGHT="290" BORDER="0"></CENTER></td></tr> <tr>         <td align="center"><font face="Arial" size="1" color="#800000">La Madeleine (ca 1900) :<BR>Eglise de La Madeleine  l'poque o Henri Dallier succda  Faur en 1905<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;coll. D.H.M.&nbsp;)<BR></FONT></td> </tr> </table>    <P ALIGN="JUSTIFY">Le 15 juin 1905 Gabriel Faur succdait  Thodore Dubois  la direction du Conservatoire de musique et de dclamation de Paris. Il fut alors oblig de rsilier son poste de titulaire des grandes orgues de lglise de la Madeleine quil occupait depuis 1896. Le 1<SUP>er</SUP> octobre, Henri Dallier prenait possession de cette nouvelle tribune o trnait alors un instrument Cavaill-Coll de 48 jeux (4 claviers manuels de 54 notes et pdalier de 25 notes), install dans un magnifique buffet d  larchitecte Huv (1846). Saint-Sans lui-mme avait dj touch ces mme claviers entre 1857 et 1877. Cest de cette tribune quHenri Dallier &quot;&nbsp;a charm pendant prs de trente ans les auditeurs franais et trangers attirs par la clbrit de lorganiste, sduits et retenus par son incomparable talent dexcutant et dimprovisateur.&nbsp;&quot;</P> <P ALIGN="JUSTIFY"> En octobre 1912, au moment de la cration de l<I>Union des Matres de Chapelle et Organistes de France </I>par Henri Van Lysbeth et Max Georges, dont  lorigine la mission principale tait de soccuper de tout ce qui intresse la musique sacre avant de devenir plus tard une association corporatiste, Dallier tait sollicit pour figurer parmi les membres dhonneur du comit, avec Gigout (organiste du grand-orgue de Saint Augustin), dIndy (directeur de la Schola Cantorum), Guy-Ropartz (directeur du conservatoire de Nancy) et le chanoine Perruchot (matre de chapelle de la cathdrale de Monaco). A ce titre dailleurs, il prtt son concours  la crmonie religieuse avec Salut solennel, sous la prsidence du cardinal Dubois, archevque de Paris, au profit de la Caisse de secours de lU.M.C.O., organise le 25 fvrier 1928  la Madeleine. Le musicologue Amde Gastou crivait  cette occasion&nbsp;: &quot;&nbsp;...la virtuosit de H. Dallier fit merveille - peut-tre un peu trop rapide pour le vaste local - dans la fugue et la fantaisie, et dans les versets de <I>Magnificat</I> que lorganiste titulaire se plut  improviser  la manire des prcdentes habitudes parisiennes, destines  mettre en lumire les ressources infinies de linstrument. &quot; Cette mme anne dailleurs, le 11 avril, il offrait aux congressistes de la Gilde Sainte-Ccile un rcital dorgue au cours duquel il faisait dcouvrir ses <I>Cinq Invocations</I> qui fut pour beaucoup dassistants &quot;&nbsp;une rvlation de virtuosit et de charme prenant.&nbsp;&quot;</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Dans cette glise de la Madeleine, paroisse de lElyse, o il a toujours t de bon ton pour les notables et autres clbrits de tout bord dy faire clbrer les crmonies de la vie courante, Henri Dallier eut le privilge dy jouer les obsques de Saint-Sans, le 22 dcembre 1921, puis celles de Faur, le 8 novembre 1924 au cours desquelles il improvisait habilement sur le thme de l<I>Elgie </I>pour violoncelle et piano, op. 24, que lauteur du <I>Cantique de Racine </I>avait compos en 1880. Et pourtant, malgr ses nombreux succs et sa notorit grandissante au fil des annes Henri Dallier est toujours rest un homme aimable, modeste, sage et mme parfois spirituel. Son ami Georges Renard, matre de chapelle de St-Germain-lAuxerrois, disait de lui quil &quot;&nbsp;jugeait son sicle sans acrimonie, se contentant de ce que ce temps lui avait donn de notorit et la musique, de consolation.&nbsp;&quot;</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Si Dallier fut un virtuose de lorgue, doubl dun excellent pianiste, il consacrait aussi beaucoup de son nergie  lenseignement, tout dabord  lEcole Niedermeyer, o au dbut du XXme sicle il compta parmi ses lves un certain Joseph Noyon, puis au Conservatoire de Paris  partir de 1908. Dans cet tablissement il professa lharmonie durant 20 ans, avant de prendre sa retraite en 1928.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Le catalogue duvres musicales de Henri Dallier est plus divers que nombreux, et celles-ci nous montrent une criture dune fine musicalit. En plus des pices dj cites, mentionnons ses pages pour piano&nbsp;: <I>Scherzettino </I>(Heugel)<I>, Mazurka hroque, Cantilne, Brises marines, La Charmeuse, Treize morceaux</I> (Lemoine)...&nbsp;; sa musique de chambre&nbsp;: <I>Contemplation</I> (violon et harpe, Leduc), <I>Sous les cieux</I> (violon et piano, Lemoine), <I>Pense du soir</I> (id.), <I>Fantaisie-caprice </I>(hautbois et piano), un <I>Quatuor</I>  cordes, un <I>Quintette</I>&nbsp;avec piano; sa musique vocale&nbsp;: <I>Les vendanges de Champagne </I>(chur  5 voix, Leduc), <I>Mlodies</I> (Heugel, Jobert)&nbsp;; une <I>Symphonie</I> en fa majeur(1908, Jobert) et ses pages pour orgue parmi lesquelles&nbsp;: <I>Deux offertoires </I>pour orgue ou harmonium, pour Nol et Pques (Librairie de lart catholique, 1914), une <I>Pastorale pour Nol </I>(Lemoine, 1928), des <I>Paraphrases liturgiques</I> et surtout ses <I>Cinq Invocations </I>pour grand orgue, termines en 1925 et dites chez Lemoine. Universellement connues, crites sur des textes latins en lhonneur de la Sainte Vierge, elles sont destines  mettre en valeur les nombreuses possibilits dun instrument tel que le grand Cavaill-Coll de la Madeleine. La premire des Invocations est la plus connue et encore joue parfois de nos jours&nbsp;: <I>Stella matutina</I>. Elle est suivie de <I>O Clemens,</I> extrait du <I>Salve Regina</I>, <I>Monstra te esse matrem</I>, <I>Pulchra ut luna</I> et enfin, <I>Electa ut sol</I>, cette dernire tant construite en forme de toccata concluant admirablement bien luvre. On lui doit galement, avec Joseph Jongen et Eugne Wagner, la ralisation des basses chiffres de l<I>Ecole du violon aux XVIIe et XVIIIe sicles</I> (collection Joseph Debroux, M. Snart, 1913-1914, 5 volumes) et un <I>Recueil de pices anciennes</I> pour violon et piano (Lemoine, 1925).</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Lavant-veille de Nol 1934, le 23 dcembre, Henri Dallier tait emport par &quot;&nbsp;une maladie insidieuse, pnible dans sa forme et dans sa progression lente&nbsp;&quot;. Il habitait alors, et ce depuis de nombreuses annes, au numro 7 du boulevard Preire, dans le dix-septime arrondissement parisien. Depuis plusieurs annes, ses forces labandonnant, il avait d peu  peu se retirer du monde musical, laissant souvent ses chers claviers de la Madeleine  son futur successeur et laurat du Prix de Rome, Edouard Mignan. &quot;&nbsp;La lutte fut longue&nbsp;; elle favorisa cette retraite progressive qui contribua  dvelopper autour de lartiste une atmosphre doubli. En ce monde o tout va si vite, o il faut se rappeler souvent  lattention de ses contemporains par quelque action dclat, le silence stablit bientt sur les mrites et sur le nom mme de celui qui ne se rsigne plus  paratre.&nbsp;&quot; Cest ainsi que Henri Dallier, longtemps adul par les foules, termina sa vie dans loublie et lindiffrence, laissant une uvre seulement encore connue des spcialistes.</P> <P ALIGN="JUSTIFY">Comme nul nest prophte dans son pays, surtout en France&nbsp;!, aucun enregistrement duvres de Henri Dallier nest disponible de nos jours sur le march franais. Par contre, les personnes dsireuses de dcouvrir sa musique peuvent se procurer en Angleterre ou aux Etats-Unis ses <I>Cinq Invocations</I> pour orgue, enregistres en janvier 1998 par Grard Brooks  lorgue St-Ouen de Rouen, en mme temps quun <I>Scherzo</I> dEdouard Commette, la <I>Marche funbre et chant sraphique </I>dAlexandre Guilmant, les <I>Trois pices</I> de Jacques Ibert et la <I>Toccata et fugue</I> en la mineur dAchille Philip (Priory Records PRCD558), et sa <I>Fantaisie-caprice </I>pour hautbois et piano, joue par Jean de Maeyer et Godelieve Verstraelen (Arcobaleno AAOC93282, enregistr en novembre 1994). Sur ce CD intitul &quot;&nbsp;French romantic chamber music&nbsp;&quot;, on dcouvre galement dautres trsors musicaux mconnus pour hautbois et piano de compositeurs franais, notamment la <I>Sonate</I>, en r majeur, op. 166, de Saint-Sans, l<I>Introduction et Polonaise</I> du Prix de Rome Adolphe Deslandres et les <I>Scnes cossaises</I>, op. 138, de Benjamin Godard...</P> <P ALIGN="right"><FONT SIZE=1>Denis HAVARD DE LA MONTAGNE</P></FONT>   <hr> <B>1879</B><p> <A NAME="hue"></A> <B>Georges HE (1858-1948)</B><p> <table align="left" cellspacing="0" cellpadding="6" border="0" frame="box"> <tr>     <td Align="center"><CENTER><IMG SRC="images/hue01.gif" WIDTH="200" HEIGHT="198" BORDER="0" ALT=""></CENTER></td> </tr> <tr>     <td align="center"><CENTER><font face="Arial" size="1" color="#800000">Georges He (1858-1948),<BR>Grand Prix de Rome 1879, compositeur,<BR>lu  l'Acadmie des Beaux-Arts<BR>au fauteuil de Saint-Sans en 1922<br></font><FONT FACE="'Times New Roman',Times,serif" SIZE="1" COLOR="Gray">(&nbsp;photo X..., 1875, Musica n 82&nbsp;)<BR></FONT></CENTER></td> </tr> </table> La Biblothque nationale du Qubec propose en ligne quelques enregistrements vocaux anciens de <I>J'ai pleur en rve</I>, de Georges He&nbsp;:<BR> <A HREF="http://www.bnquebec.ca/musique_78trs/mc189.htm" TARGET="_blank">http://www.bnquebec.ca/musique_78trs/mc189.htm</A><BR>   <BR CLEAR="ALL"> <hr>     </BLOCKQUOTE> <p></font> <DIV ALIGN="center"> <hr width=130>  <!-- Begin ChangeDetection.com Panel HTML --> <!-- ChangeDetection.com id=d7mxn2gfhx  comment="Ajout  cette page des Prix de Rome." --> <table width=120 border=0 cellspacing=0 cellpadding=2> <tr><td bgcolor=#FF0505 align=center> <font color=yellow face="ariel,helvetica" size=2> <b>Soyez prvenu<BR> des mises  jour<BR> de cette page !<BR> </b> </font></td><tr><td> <form action="http://www.ChangeDetection.com/detect.html" method="get" target=ChangeDetectionWiz> <INPUT TYPE="TEXT" NAME="email" SIZE="16" value="Votre e-mail ici"> <table width=100% border=0 cellspacing=0 cellpadding=0> <tr><td align=left valign=top> <small> <input type="submit" name="enter" value=" OK "   onclick="w=window.open( 'http://www.ChangeDetection.com/blank.html', 'ChangeDetectionWiz', 'resizable=yes,scrollbars=yes,width=624,height=460' );w.focus()"> </small> </td><td align=right valign=top> <a href="http://www.ChangeDetection.com/privacy.html" target=ChangeDetectionPrivacy onclick="somewin=window.open('http://www.ChangeDetection.com/privacy.html', 'ChangeDetectionPrivacy','resizable=yes,scrollbars=yes,width=624,height=390');somewin.focus()"> <FONT FACE="Arial, Helvetica" SIZE="1"> Confidentialit</FONT></a><br> </TD></TR></table> <tr><td align=center valign=top> <FONT SIZE="1" face="ariel,helvetica"> Un service de<br><a href="http://www.ChangeDetection.com/" target="_blank">ChangeDetection</a> </td></tr> </FORM> </table> <!-- End ChangeDetection.com Panel HTML -->  <hr width=130><P> <FONT FACE="Arial,Helvetica,sans-serif" SIZE="1" COLOR="Maroon">Navigation dans les pages des prix de Rome<BR> <A HREF="prix-rome-1860-1869.htm"><IMG SRC="fl-prec.gif" HSPACE="10" WIDTH="40" HEIGHT="30" BORDER="0" ALT="Dcennie prcdente"></A>  <A HREF="prix-de-rome.html" TARGET="_top"><IMG SRC="fl-haut.gif" WIDTH="30" HEIGHT="40" HSPACE="10" VSPACE="10" BORDER="0" ALT="Relancer la section des Prix de Rome"></A>  <A HREF="prix-rome-1880-1889.htm"><IMG SRC="fl-suiv.gif" WIDTH="40" HEIGHT="30" HSPACE="10" BORDER="0" ALT="Dcennie suivante"></A></FONT></DIV> <DIV ALIGN="center"> &nbsp;<p><IMG SRC="fiondeco2.gif" WIDTH="123" HEIGHT="35" BORDER="0" ALT=""><BR> <p><A HREF="index.html" TARGET="_top"><IMG SRC="logo-mem.gif" WIDTH="100" HEIGHT="66" BORDER="0" ALT="Relancer la page d'accueil du site MUSICA ET MEMORIA"></A>  <p><FONT FACE="Arial,Helvetica,sans-serif" SIZE="1" COLOR="Black">&copy; MUSICA ET MEMORIA<BR>Tous droits rservs</FONT><P>  <!--WEBBOT bot="HTMLMarkup" startspan ALT="Site Meter" --> <script type="text/javascript" language="JavaScript">var site="sm4mus"</script> <script type="text/javascript" language="JavaScript1.2" src="http://sm4.sitemeter.com/js/counter.js?site=sm4mus"> </script> <noscript> <a href="http://sm4.sitemeter.com/stats.asp?site=sm4mus" target=_top> <img src="http://sm4.sitemeter.com/meter.asp?site=sm4mus" title="Site Meter" border=0></a> </noscript> <!-- Copyright (c)2000 Site Meter --> <!--WEBBOT bot="HTMLMarkup" Endspan --> <P> </DIV> </body> </html> 
