<html>        <head>    <meta name="DESCRIPTION" content="Le prochain film de Miyazaki  Sen to Chihiro no Kamikakushi">    <meta name="KEYWORDS" content="Sen to Chihiro no kamikakushi miyazaki ghibli nouveau film">    <meta name="ROBOTS" content="index,follow">    <title>Le studio Ghibli - Sen to Chihiro : analyse</title>    <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1">    </head>                <body bgcolor="#FFFFFF" link="#000000" vlink="#000000" alink="#000000">    <p align="center"><b><font face="Tahoma"><font size="-1" class="ghibli" face="Arial"><a href="introduction.htm">Introduction</a></font><font size="-1" class="ghibli">|</font><font size="-1" color="#000099" face="Arial"><a href="histoire.htm">Histoire</a></font><font size="-1" class="ghibli">|</font><font face="Tahoma" size="-1"><font face="Arial"><a href="personnages.htm">Personnages</a></font><font class="ghibli">|</font></font><font size="-1"><font face="Arial" color="#000099">Analyse</font><font class="ghibli">|</font></font><font size="-1" color="#000099" face="Arial"><a href="creationdufilm.htm">Cr&eacute;ation     du film</a></font><font size="-1" class="ghibli">|</font><font size="-1" color="#000099" face="Arial"><a href="fichetechnique.htm">Fiche     technique</a></font><font face="Tahoma" size="-1" class="ghibli">|</font><font size="-1" color="#000099" face="Arial"><a href="enfrance.htm">En     France</a></font></font></b></p>        <p align="center"><br>    </p>    <table width="570" border="0" align="center">   <tr>      <td> <p align="justify">Il y a tant eu d'articles et de critiques dans la          presse pour louer la beaut&eacute; du nouvel opus de Miyazaki que nous          pr&eacute;f&eacute;rons faire ici une analyse plus th&eacute;matique du          film, &agrave; la lumi&egrave;re du reste de l'oeuvre du r&eacute;alisateur.          Ne vous y trompez pas, <i>Le Voyage de Chihiro</i> est avant tout un magnifique          divertissement, empreint d'une po&eacute;sie, d'une imagination, d'un          sens du merveilleux rarement entrevus dans un long-m&eacute;trage (sinon          ceux du m&ecirc;me auteur). Mais &agrave; travers les splendeurs de cette          fable enchanteresse, c'est la philosophie de vie, les pr&eacute;occupations          et les espoirs d'un homme qui transpirent, c'est le style et la th&eacute;matique          d'un artiste accompli qui transpara&icirc;t.</p>       <p align="justify"><i><b>Le voyage de Chihiro</b></i><b>, un film qui tranche          avec l'oeuvre de Miyazaki ?</b></p>       <p align="justify">Le dernier film de Miyazaki semble, par certains aspects,          trancher avec le reste de son oeuvre. On s'&eacute;tait d&eacute;j&agrave;          dis la m&ecirc;me chose pour Porco Rosso, oeuvre personnelle et singuli&egrave;re,          puis pour <i>Mononoke Hime</i>, film grave et adulte. Le r&eacute;alisateur          nous surprend une fois de plus avec ce film ph&eacute;nom&egrave;ne inclassable.</p>       <p align="justify">Tout d'abord, il s'agit du premier film de Miyazaki mettant          en sc&egrave;ne une histoire dans le Japon d'aujourd'hui (bien que Chihiro          soit rapidement plong&eacute; dans un monde totalement hors du temps).          Autre fait marquant, l'h&eacute;ro&iuml;ne du film est une petite fille          tout &agrave; fait ordinaire alors que les h&eacute;ros et h&eacute;ro&iuml;nes          du ma&icirc;tre sont souvent des personnages d'exception : descendant          de famille royale (Sheeta dans Laputa), Princesse (Nausica&auml;, Ashitaka),          sorci&egrave;re (Kiki), ou encore personnage transform&eacute; en cochon          (Porco Rosso); bref des personnages de haut rang ou assez singulier, petite          exception quand m&ecirc;me pour <i>Mon voisin Totoro</i>.<br>         Ces deux points in&eacute;dits chez Miyazaki peuvent en partie expliquer          le succ&egrave;s du film au Japon, les jeunes spectateurs s'identifiant          plus facilement &agrave; la jeune h&eacute;ro&iuml;ne, assez banale et          vivant dans une &eacute;poque contemporaine. <br>       </p>       <p align="justify">&Eacute;trangement le propos du <i>Voyage de Chihiro</i>          tranche avec celui de <i>Princesse Mononoke</i>. Le message de ce dernier          &eacute;tait assez pessimiste et on pouvait tenter d'interpr&eacute;ter          la fin du film par &quot;les hommes ne changeront jamais&quot;. Dans le          <i>Voyage de Chihiro,</i> le message, trait&eacute; sur un ton plus l&eacute;ger,          n'est pas totalement oppos&eacute; mais a une port&eacute;e plus individualiste.          Il met en avant l'individu face au syst&egrave;me. Il nous montre que          l'on peut accepter le syst&egrave;me sans se faire engloutir par ce dernier.          Il nous montre comment s'affirmer dans la soci&eacute;t&eacute;. Dans          <i>Princesse Mononoke</i>, Miyazaki s'adressait &agrave; son public ;          dans <i>Chihiro</i>, il s'adresse &agrave; chacun d'entre nous.</p>       <p align="justify"><b>Les th&egrave;mes de Miyazaki dans <i>Le voyage de          Chihiro </i></b><br>         (quelques passages sont repris du dossier sur l'univers de Miyazaki de          <a href="http://www.filmdeculte.com/" target="_blank">www.filmdeculte.com</a>)        </p>       <p align="justify"><i>Le voyage de Chihiro</i> ne d&eacute;roge pas &agrave;          la r&egrave;gle de l'oeuvre miyazakienne: il rec&egrave;le une exceptionnelle          richesse th&eacute;matique. Ce sont pour la plupart les th&egrave;mes          chers au r&eacute;alisateurs, mais les messages ont-ils la m&ecirc;me          teneur que dans ses pr&eacute;c&eacute;dents films?</p>       <div align="justify">          <ul>           <li><font face="Arial, Helvetica, sans-serif" size="-1"><b>Les pr&eacute;occupations              &eacute;cologiques.</b></font> Le message &eacute;cologique est r&eacute;duit              &agrave; la portion congrue: la sc&egrave;ne o&ugrave; Sen lib&egrave;re              le puissant dieu d'une rivi&egrave;re de tout un tas de d&eacute;chets              et la v&eacute;ritable nature de Haku, esprit d'une rivi&egrave;re              disparue &agrave; cause de l'urbanisation. On trouvait ce th&egrave;me              de l'environnement bien plus d&eacute;velopp&eacute; et explicite              dans Nausica&auml;, <i>Princesse Mononoke</i>, <i>Mon voisin Totoro</i>              ou encore <i>Conan le fils du futur</i>.<br>           </li>         </ul>         <ul>           <li><font size="-1" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><b>L'importance              du respect et de la politesse</b></font>. Au d&eacute;but, on est              frapp&eacute; par le sans g&egrave;ne de Chihiro. La fillette ne pense              pas &agrave; saluer Kamaji, pour son aide. Elle salue le dieu des              radis mais c'est lui qui avait salu&eacute; en premier. Elle ne pense              pas non plus &agrave; remercier Yub&acirc;ba et demande du travail              en hurlant. Mais progressivement, on peut voir que son impolitesse              dispara&icirc;t en m&ecirc;me temps que son &eacute;tat d' &quot;assist&eacute;e&quot;.              Elle saluera par la suite les divinit&eacute;s qu'elle c&ocirc;toie              et sera plus pr&eacute;venante devant leur besoin, s'attirant par              la m&ecirc;me occasion leur sympathie. Miyazaki nous montre ainsi              que le respect et la politesse mettent les gens sur un pied d'&eacute;galit&eacute;.              <br>             Nous retrouvons ce propos dans <i>Mon voisin Totoro</i> par exemple,              lorsque les deux fillettes saluent l'esprit du grand camphrier ou              encore quand elles s'abritent pendant l'averse et qu'elles saluent              la divinit&eacute; du petit temple.<b><font size="-1" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br>             </font></b></li>         </ul>         <ul>           <li><font size="-1" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><b>La po&eacute;sie              de l'envol.</b></font> que l'on retrouve lorsque Sen chevauche &agrave;              plusieurs reprises le dragon. On avait retrouv&eacute; ce th&egrave;me              dans <i>Nausica&auml;</i>, <i>Laputa</i>, <i>Mon voisin Totoro</i>              (sc&egrave;ne de la toupie), <i>Kiki's delivery service</i> et bien              s&ucirc;r <i>Porco Rosso</i>. L'envol constitue un passage (presque)              oblig&eacute; et un moment cl&eacute; de la narration. Dans Chihiro,              elle cristallise l'&eacute;motion du souvenir et la lib&eacute;ration.</li>         </ul>         <ul>           <li><b>Le th&egrave;me du travail.</b> C'est peut-&ecirc;tre l'un des              plus marquants du film. En effet Miyazaki met l'accent sur l'int&eacute;gration              de la personne dans la soci&eacute;t&eacute; gr&acirc;ce au travail              : le seul espoir pour Chihiro de ne pas &ecirc;tre transform&eacute;e              en cochon ou de dispara&icirc;tre est de travailler. Le r&eacute;alisateur              impose &agrave; sa jeune h&eacute;ro&iuml;ne le travail, alors que              dans ses autres oeuvres, l'h&eacute;ro&iuml;ne faisait le premier              pas dans ce sens. On pense &eacute;videmment &agrave; <i>Kiki's delivery              service</i> : Kiki a besoin de travailler pour se faire accepter dans              sa nouvelle ville. Mais on pense aussi &agrave; <i>Porco Rosso</i>              o&ugrave; Fio travaille avec passion pour r&eacute;parer l'avion de              Marco. Le th&egrave;me du travail est aussi pr&eacute;sent dans <i>Princesse              Mononoke</i> : Ashitaka, accompagnant les femmes de Tatara-Ba quelques              instants dans leur travail, comme pour s'int&eacute;grer dans leur              communaut&eacute;.</li>         </ul>         <ul>           <li><font face="Arial, Helvetica, sans-serif" size="-1"><b>Le voyage              initiatique.</b></font> Chihiro vit &agrave; travers son aventure              un voyage initiatique. Ce th&egrave;me est pr&eacute;sent dans les              autres films de Miyazaki mais il prend tout son sens dans le <i>Voyage              de Chihiro</i>. Au cours de son p&eacute;riple dans ce monde peupl&eacute;              de dieux, elle sera instruite d'une autre &eacute;ducation et prendra              du recul par rapport aux valeurs vraiment importantes. Mais Chihiro              n'est pas seule dans ce voyage initiatique, en effet B&ocirc; et le              sans-visage seront aussi transform&eacute;s par ce voyage. <br>             Le voyage initiatique est un th&egrave;me r&eacute;current chez Miyazaki.              Ses h&eacute;ros ou h&eacute;ro&iuml;nes sont souvent des nomades              ou des d&eacute;racin&eacute;s. Ses films de m&ecirc;me que ses mangas              d&eacute;butent souvent par un exil ou un d&eacute;m&eacute;nagement              (<i>Mon Voisin Totoro</i>, <i>Le Voyage de Chihiro</i>). Dans <i>Princesse              Mononoke</i>, Ashitaka quitte son village natal parce qu'il victime              d'une mal&eacute;diction. Pour accomplir sa formation de sorci&egrave;re,              Kiki doit vivre un an s&eacute;par&eacute;e de sa famille. Exil&eacute;e              de force, Nausica&auml; parcourt le monde pour pr&eacute;venir une              guerre imminente. Enfin, dans Shuna no Tabi, le h&eacute;ros part              &agrave; la recherche de graines dor&eacute;es pour nourrir son peuple.<br>           </li>         </ul>         <ul>           <li><b><font size="-1" face="Arial, Helvetica, sans-serif">Le th&egrave;me              du souvenir.</font></b> Le &quot;souvenir&quot; a ici une importance              capitale. Tout l'enjeu du <i>Voyage de Chihiro</i>, o&ugrave; les              h&eacute;ros se font d&eacute;rober leur identit&eacute;, repose sur              la perte de ce souvenir. Le fait que le souvenir de Chihiro soit la              cl&eacute; qui d&eacute;livrera Haku de son envo&ucirc;tement n'est              donc pas anodin. Miyazaki semble nous dire que les r&eacute;ponses              sont en nous : il nous faut &eacute;couter plus notre coeur et moins              agir en fonction des balises impos&eacute;es par la soci&eacute;t&eacute;.<br>             Dans l'oeuvre de Miyazaki, qu'ils soient proches ou lointains, le              souvenir d'une apparition, la m&eacute;moire du pass&eacute; donnent              toute la profondeur au personnage. Ils resurgissent comme des leitmotiv              dans le pr&eacute;sent et servent de r&eacute;v&eacute;lateurs : la              silhouette du dieu-cerf, la venue de Totoro, l'enfance de Nausica&auml;,              l'histoire de Marco, le village de Sheeta&#133; La beaut&eacute; des              films de Miyazaki vient de cette confusion entre le v&eacute;cu et              le pr&eacute;sent. Comme si l'adulte ne se s&eacute;parait jamais              de l'enfant qu'il a &eacute;t&eacute;, &agrave; commencer par le r&eacute;alisateur:              &quot;Je ne fais jamais un film avec mon cerveau ni avec mon ventre.              Je plonge dans un puits au fond il y a une bonde que j'ouvre, et je              descend encore plus profond&eacute;ment dans mes souvenirs et mes              &eacute;motions d'enfant.&quot; </li>         </ul>         <ul>           <li><b><font size="-1" face="Arial, Helvetica, sans-serif">L'existence              du mal et du bien.</font></b> C'est un autre des th&egrave;mes majeurs              du film. Dans le <i>Voyage de Chihiro</i>, le spectateur est emmen&eacute;              dans un monde fantastique. Bien qu'imaginaire, Aburaya est aussi une              reflet de notre monde. Les aventures de Chihiro dans les bains publics              sont faites de rencontres avec diff&eacute;rents types de spectres,              divinit&eacute;s et sorci&egrave;res plus ou moins bons ou mauvais.              Avec sa d&eacute;termination et l'aide de ses amis, la fillette survit.              A la fin, quand la lumi&egrave;re s'est rallum&eacute;e dans la salle              de cin&eacute;ma, l'histoire est termin&eacute;e non pas parce que              le mal a &eacute;t&eacute; vaincu ou que Aburaya a disparu, mais simplement              parce que Chihiro a trouv&eacute; la force de lutter pour survivre.              D'ailleurs pour Miyazaki, le point culminant et la v&eacute;ritable              du film est la sublime sc&egrave;ne du voyage en train de Chihiro.              Le fait qu'elle parvient &agrave; prendre seule le train pour la premi&egrave;re              fois est symbolique de sa capacit&eacute; r&eacute;v&eacute;l&eacute;e              &agrave; prendre son destin en main.<br>             La coexistence du bien et du mal est encore un th&egrave;me r&eacute;current              chez Miyazaki, mais dont la teneur a &eacute;volu&eacute; au cours              du temps. Alors que ses premiers h&eacute;ros &eacute;taient des &ecirc;tres              exceptionnels qui par leur puret&eacute; et leur courage parvenaient              &agrave; changer le monde, le message dans ses derni&egrave;res oeuvres              est plus r&eacute;sign&eacute; mais toujours positif. Comme il le              montre dans son manga <i>Nausica&auml;</i>, d&eacute;truire le mal              compl&egrave;tement c'est d&eacute;truire le monde. La mal fait parti              de notre monde, il est m&ecirc;me en chacun de nous. Le nier est absurde              et l'&eacute;radiquer est impossible. L'important est d'apprendre              &agrave; vivre dans ce monde et contribuer &agrave; l'am&eacute;liorer              selon les valeurs auxquelles on croit. </li>         </ul>         <ul>           <li><b><font size="-1" face="Arial, Helvetica, sans-serif">La perte              de ses racines.</font></b> &laquo;Ceux qui ont oubli&eacute; leurs              attaches sont condamn&eacute;s &agrave; dispara&icirc;tre&raquo;.              Pour Miyazaki, l'identit&eacute; d'un peuple ou d'un pays est li&eacute;              &agrave; son histoire, &agrave; sa culture. Renouer avec ses racines,              &agrave; travers l'animisme notamment, est peut-&ecirc;tre le th&egrave;me              le plus important dans l'oeuvre de Miyazaki car il englobe finalement              tous les autres. C'est le propos majeur des Totoro, Mononoke, Laputa,              Nausica&auml; (l'homme perd son lien avec la nature) et m&ecirc;me              de Porco Rosso dans une optique plus individualiste (la personnalit&eacute;              d'un homme comme celle d'un peuple est li&eacute; &agrave; son pass&eacute;).<br>             <i>Le Voyage de Chihiro</i> ne d&eacute;roge pas &agrave; la r&egrave;gle.              Le film fait &eacute;voluer le personnage le plus normal et le plus              actuel jamais imagin&eacute; par Miyazaki dans un monde imaginaire              mais profond&eacute;ment ancr&eacute; dans la culture japonaise. L'histoire              elle-m&ecirc;me se r&eacute;f&egrave;re &agrave; des contes populaires              traditionnels et le folklore japonaise devient ici le vivier d'une              formidable troupe d'acteurs. Qui en dehors du japon pourrait &ecirc;tre              sensible &agrave; cette atmosph&egrave;re si particuli&egrave;re?              En fait c'est l'affirmation m&ecirc;me de l'identit&eacute; japonaise              qui renforce l'int&eacute;r&ecirc;t pour le film, autant pour les              non-japonais que pour le peuple nippon <br>             qui red&eacute;couvre la richesse de son patrimoine culturel et les              valeurs simples qui guidaient autrefois leur pens&eacute;es et leur              mode de vie.<br>           </li>         </ul>       </div></td>   </tr> </table>    <div align="center">      <div align="center"><font face="Arial Narrow"><i><font color="#000099"><b>1</b></font>&nbsp;         /&nbsp;<a href="analyse2.htm">2</a></i></font><br>        &nbsp;&nbsp;<br>      <table width="570" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" height="37" align="center">        <tr>           <td height="45" width="259"><a href="#top"><img src="../../images/retour.gif" width="18" height="12" border="0"></a></td>          <td width="62" height="45">             <div align="right"><a href="http://7ombre.free.fr/" target="_top"><img src="../../images/7ombre.jpg" width="70" height="41" border="0"></a></div>          </td>          <td width="249" height="45">             <div align="right"><a href="http://www.chez.com/miyazaki/" target="_top"><img src="../../images/home.gif" width="16" height="15" border="0" alt="Si vous n'avez pas acc&egrave;s aux autres frames et liens ; cliquez ici pour retourner en page d'accueil."></a></div>          </td>        </tr>      </table>    </div>      </div>        </body>        </html>        
