<html> <head> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta http-equiv="Content-Language" content="fr-FX"> <title>Historique de la danse Animation KISS,Annonay,Rhone-alpes,musique,sono,materiel,sonorisation,prestations,discomobile,DJ,animation,mariage,soirees,spectacles,bal,karaoke,orchestres,equipement,materiel,video sur ecran geant,son,lumieres,laser,vente</title> <meta name="robots" content="index, follow"> <meta name="revisit-after" content="7 days"> <meta name="description" content="Historique de la danse Animation, sonorisation, bals, soires prives, mariage, karaok, vido, cran gant, spectacles, artistes varits,orchestres,visioconfrence, organisation de ftes, quipement, vente matriel, son et lumires,informations,news,KISS et son quipe vous conseilleront et vous guideront pour la cration de votre vnement,ainsi que pour l'organisation et l'animation de votre soire afin que celle-ci,reste EXCEPTIONNELLE et INOUBLIABLE"> <meta name="keywords" content="historique,danse,kiss,animation,annonay,soiree,soirees,mariage,mariages,karaoke,fetes,bal,sono,son,sonorisation,prestations,lumieres,orchestres,teuf,show,danse,disco-mobile,discotheque,disque-jockey,divertissement,dj,DJ,chant,chanteur,concert,spectacles,musics,musique,video,video-projecteur,ecran,informations,news,ardeche,loire,drome,isere,ain,haute-loire,rhone-alpes,valence,aubenas,lyon,grenoble,vienne,st-etienne,tournon,ardechois,07,mariage.com,amplificateur,amplifier,amplis,eclairage,enceintes,equipement,laser,light,lights-source,materiel,microphones,micros,mix,mixages,music,platines,sound,speaker,table de mixage"> <meta name="author" content="Concept http://www.annonay-web.com/concept"> <meta name="reply-to" content="contact@animationkiss.com"> <meta name="owner" content="contact@animationkiss.com"> <meta name="copyright" content="copyright Animation KISS"> <LINK href="js/style.css" type=text/css rel=stylesheet>  <!--robots,revisit-->   <base target="_top">    <SCRIPT LANGUAGE="JavaScript"> <!-- if (top.location != self.document.location) {  top.location=self.document.location;   } //--> </SCRIPT>  </head> <body bgcolor="#000000" link="#FF0000" vlink="#FF0000" alink="#FF0000" topmargin="0" leftmargin="0" marginwidth="0" marginheight="0" background="images/etoiles.gif" bgproperties="fixed" text="#FFFFFF">  <!-- dbut du code chargement 1--> <DIV ID="waitDiv" style="position: absolute; left: 58; top: 249; visibility: hidden; width: 680; height: 66"> <center><table cellpadding=6 border=2 bgcolor="#FFFF00" bordercolor="#FF0000"><tr> <td align="center"> <font color="#FF0000"><b>  <font face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size="1">Chargement en cours ...</font></b><font face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size="1"><br> <img src="images/await.gif" border="0" width="200" height="20"><br>Patientez svp.</font></font></td></tr></table> </center></DIV> <SCRIPT> <!-- var DHTML = (document.getElementById || document.all || document.layers); function ap_getObj(name) { if (document.getElementById) { return document.getElementById(name).style; } else if (document.all) { return document.all[name].style; } else if (document.layers) { return document.layers[name]; } } function ap_showWaitMessage(div,flag) { if (!DHTML) return; var x = ap_getObj(div); x.visibility = (flag) ? 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Les travaux exprimentaux de John Cage et la musique rptitive  de Philip Glass prendront part  cette douce alchimie.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Puis  l'aube des annes 70, le rock psychdlique donne naissance  une  vague de groupes essentiellement allemands tels que Kraftwerk, Can ou Tangerine  Dream qui populariseront la notion de musique planante, industrielle et  synthtique. Sans oublier, les exprimentations Ambient de personnalits comme  Brian Eno ou Robert Fripp. Ces origines thoriques tant poses, dcrivons  dsormais les musiques de danses et de clubs, dont la Techno en est aujourd'hui  une des composantes.</font></B>  </p><P align="left"><B><font size="2">Au dbut des annes 70, deux labels majeurs se partagent une musique noire  amricaine oriente Soul.</font> </B> </p><P align="left"><B><font size="2">Le premier provenant du sud du pays, Stax Records, tablie  Memphis avec  des artistes comme Wilson Pickett et Otis Redding.</font></B>  </p><P align="left"><B><font size="2">Le deuxime au nord  Dtroit, la Tamla Motown avec des artistes comme  Smokey Robinson, Stevie Wonder et Marvin Gaye. Une nouvelle venue dans ce dcor  sera la Philadelpia International Records base videmment  Philadelphie, qui  ajoutera de riches arrangements mlodiques et ce sera le dpart du Philly Sound  ouvrant le public blanc vers une musique de Clubs.</font>  </p><P align="left"><font size="2">Mais, c'est  Mnich, en 1976, que le disco nat rellement par  l'intermdiaire de Giorgio Moroder, producteur des premiers disques de Donna  Summer. En raison de la prolifration des botes de nuit en Europe, ce nouveau  courant a pu s'imposer en masse. Ainsi, les disques proposs par Giorgio Moroder  sont un savant mlange de voix souls et d'instruments lectroniques. Cette mme  anne annonce l'arrive d'artistes tel que Cerrone avec son album "Love in C  Minor".</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">L'anne suivante, verra le dferlement disco par le biais des Bee Gees et  de la bande originale du film "Saturday Night Fever", avec le clbre John  Travolta. Cette anne 1977 sera riche en vnement o le Rock sera bouscul par  le Punk et la Soul par le Disco. Ce sera galement l'avnement de Boney M,  Village People, Santa Esmeralda ou notre Patrick Juvet national. Les deux annes  suivantes, 78 et 79, seront une priode prolifique en hits Disco qui marqueront   jamais l're de la musique de Club et des pistes de danses des deux cts de  l'Atlantique. Une musique simple destine  l'amusement et  la fte avec son  lot d'allusions sexuelles, de paillettes et de sueurs. Le relais sera donn   une nouvelle forme musicale Dance, plus aboutie et plus agressive : le Funk.</font></B> </p><P align="left"> </p><P align="left"><font size="2"><B>Discographie Soul slective :</B><BR>Wilson Pickett "Midnight  Hour".<BR>Isaac Hayes "Hot Buttered Soul".<BR>James Brown "Live at the  Apollo".<BR>Sly and the Family Stone "There's a Riot Going On".<BR>Marvin Gaye  "What's Going On", "Troubled Man".<BR>Stevie Wonder "Music of my Mind", "Talking  Book".<BR>Otis Redding "The Dock of the Bay".<BR> </font> </p><P align="left"><font size="2"><B>Discographie Disco slective :</B><BR>Bee Gees, Bande Originale du film  "Saturday Night Fever".<BR>Donna Summer "Love in C Minor".<BR>Boney M "Daddy  cool".<BR>Patrick Hernandez "Born to be alive".<BR>Michael Zaeger Band "Let's  all chant".<BR></font></A> </p><P align="left"><A  href="#debut"><font size="2"><IMG  align=bottom alt=Haut border=0  src="historique/up.gif" width="40" height="41"></font></A> </p><P align="left"> </p><P align="left"> </p><P align="left"><A  href="#disco2"><B><font size="2">Le  ryhtme Disco</font></B></A> </p><P align="left"> &nbsp; <HR> </p><p align="center"> <A name=funk><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/funk1.gif" width="121" height="20"><br> <IMG align=middle  src="historique/funk2.gif" width="211" height="33"> </font> </p><P align="left"><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/funk3.gif" width="119" height="118"><IMG align=middle  src="historique/funk4.gif" width="119" height="117"> </font> </p><P align="left"><B><font size="2">La promesse du grand rve amricain d'galit raciale, symbolise par la  Soul des annes 60 et le mouvement l'accompagnant pour les droits civiques  (Civils Rights Movement), n'est plus d'actualit au courant des annes 70 ("Say  it loud, I'm Black and I'm proud" de James Brown). Issu de la Soul et du Rythm'n  blues, le Funk est une rponse  la qute de la reconnaissance du peuple  afro-amricain estompe par les morts de Malcom X (1965) et Martin Luther King  (1968).</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Le Disco, musique popularise pour les blancs ne fait que peu d'adeptes  auprs de la communaut noire. Les exprimentations de Sly et sa Family Stone,  ainsi que les prgrinations de James Brown posent les bases naissantes du Funk   la fin des annes 60. Les matres "funky" sont George Clinton et son  Funkadelic, ainsi qu'une palanque de musiciens forms par James Brown comme  Bootsy Collins (basse) ou Maceo Parker (saxophone) qui suivront les  enseignements du "Soul Brother".</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Une orientation musicale de Club caractrise le Funk de la fin des annes  soixante-dix avec des groupes comme Kool and the Gang, Earth Wind and Fire,  Grace Jones et surtout Chic avec l'album "C'est Chic" en 1978 emmen par le duo  Nile Rodgers et Bernard Edwards. Cela ouvre la voie pour les "eighties" aux  figures phares du business musical amricain que seront Michael Jackson et  Prince.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Depuis l'ge de 5 ans, Michael ou Mickey pour les intimes, brle les  planches au sein des Jackson 5. En 1979, ce sera le dbut des hits mondiaux avec  l'album "Off the Wall" et suivi en 82 de "Thriller" produient par le matre  incontest Quincy Jones. Le savant mlange de Funk aseptis et de musique Pop  blanche seront les ingrdients principaux de ces succs Jacksoniens.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Roger Nelson dit Prince, guitariste virtuose et pantin loufoque sera  l'autre figure emblmatique de ce dbut ds 80 marquant  tous jamais l'avenir  du Funk. De Minnapolis dans son studio Paisley Park, l'innomable confectionne  une alchimie sonore qui laissera son empreinte sur toute cette dcennie.</font> </p><P align="left"><font size="2">En France, le dferlement du funk amricain retentira sur toutes les ondes  radios avec l'arrive des radios libres et de la bande FM.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Puis, les annes suivantes voient l'arrive de nouveaux styles, que ce  soit le courant amorc par la Hi-NRG, avec le hit "Do you really want to hurt me  ?" de Culture Club symbole de l'anne 82, ou la future Pop-Dance lectronique  reprsente par Frankie Goes To Hollywood, Depche Mode ou Yellow Magic  Orchestra du japonais Ryuichi Sakamoto. Sans oublier bien-sr le travail de fond  accompli par Kraftwerk.</font></B>  </p><P align="left"> </p><P align="left"><font size="2"><B>Discographie Funk slective :</B><BR>George Clinton "Funkadelic",  "Parliament Live - P Funk earth tour"<BR>Chic "C'est Chic", "Risqu"<BR>Prince  "1999", "Sign O' the Times"<BR>Michael Jackson "Off the Wall",  "Thriller"<BR>Grace Jones "NightClubbing", "Slave to the Rhythm"<BR>Earth Wind  and Fire "That's the Way of the World"<BR>Kool and the Gang "Live at the Sex  Machine"<BR></font></A> </p><P align="left"><A  href="#debut"><font size="2"><IMG  align=bottom alt=Haut border=0  src="historique/up.gif" width="40" height="41"></font></A> </p><P align="left"><A  href="#funk2"><B><font size="2">Le  ryhtme du Funk</font></B></A> </p><P align="left"> </p><P align="left"> &nbsp; <HR> </p><p align="center"> <A name=electro><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/electro1.gif" width="209" height="24"><br> <IMG align=middle  src="historique/electro2.gif" width="211" height="33"> </font> </p><P align="left"><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/electro3.gif" width="119" height="118"><IMG align=middle  src="historique/electro4.gif" width="119" height="118"> </font> </p><P align="left"><B><font size="2">Les styles voluent, la dance volue. A l'aube de ce milieu de dcennie,  il est important de noter que les frontires jadis marques entre la Pop et la  Dance s'estompent peu  peu.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Ce sera, par le biais des mouvements New Wave et Cold Wave, l'avnement  d'une re nouvelle o les "blancs" comme les "noirs" produiront leur propre  musique de danse, et o l'Europe comme les Etats-Unis inonderont les ondes de  leurs Hits.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Plus que jamais une poque charnire et fourre-tout, ce mouvement que je  dnommerais Electro-Pop amnera le public Rock vers les Clubs.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Que ce soit Frankie Goes To Hollywood ou Propaganda, produit par Trevor  Horn sur le label ZZT, ou les exprimentations synthtiques industrielles de  groupes comme Depche Mode ou New Order, ou les arrangements funkysants  d'Eurythmics et de Bowie, la musique pour "faire la fte" redonnera un lan   une Pop agonisante.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">En rponse, le Rock pur et dur prendra le nom d'Alternatif et  d'Indpendant avec des groupes comme les Bruriers Noirs ou les Ludwig Von 88  qui exorciseront la Dance dans un grand pogo gnral.</font> </p><P align="left"><font size="2">Cette poque reprsentera galement pour tous les amateurs de Hi-NRG,  chaloupe et sans surprise, l'avnement de Culture Club et de son leader Boy  George (mlange de Culture Pub et de Srie Club) et autres personnages kitches   la Bronski Beat.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Mais, le Funk merveille toujours, s'mancipant pour fusionner avec tous  les styles, et imprgnant les annes futures de ses riffs mortels de guitare et  de syncopes rythmiques insoutenables. Simply Red, Carmel, Kid Crole and the  Coconuts en seront les enfants remplaant temporairement les annes froides du  Post Punk et de la Cold Wave, par des envies de Fun, de joie de vivre et de  rves utopiques.</font> </p><P align="left"><font size="2">Notons galement les annes 86-87, pour l'engouement du Reggae et de ses  herbes aromatiques. Les cultures africaines et afro-cubaines rgnent sur une  gnration en mal de racines. Cela aura pour effet de malaxer les traditions et  de permettre ainsi l'mergence sur le territoire national de la scne Zouk et  Ra, sous la houlette d'impulsions socialistes comme le mouvement "Touche Pas   mon Pte". Premier pas pour Paris vers la capitale de la Sono Mondiale. Ainsi,  cette volont de communication et de transparence aura pour effet de porter la  musique de loisir vers une plus grande tolrance.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Mais nanmoins, le rock hroque  la U2 et Simple Minds, les solos  hyper-prcis de Mark Knopfler, le no-ralisme de Robert Smith avec les Cure ou  le romantisme de Sting imposent leurs lois chez des "Teen-Agers" bercs de  culture Rock. Il faudra donc attendre la prochaine explosion stylistique par le  biais de la House pour voir s'vaporer, grce  une nouvelle gnration, 40  annes d'hgmonie Pop o se runira sur une mme piste de danse un public  provenant de tous les horizons musicaux (Sauf peut tre le musette, mais a  reste  vrifier, n'est ce pas Yvette ?).</font></B> </p><P align="left"> </p><P align="left"><font size="2"><B>Discographie Electro-Pop slective :</B><BR>Kraftwerk "Trans Europe  Express"<BR>The Human League "Dare", "Don't tou want me ?"<BR>Pet Shop Boys  "Actually", "Behaviour"<BR>Depeche Mode "Music for the Masses"<BR>Culture Club  "Do You Really Want To Hurt Me ?"<BR>Frankie Goes To Hollywood "Relax"<BR></font></A> </p><P align="left"><A  href="#debut"><font size="2"><IMG  align=bottom alt=Haut border=0  src="historique/up.gif" width="40" height="41"></font></A> </p><P align="left"><A  href="#electro2"><B><font size="2">Le  ryhtme de l'Electro</font></B></A> </p><P align="left"> </p><P align="left"> &nbsp; </p>HR> </p><p align="center"> <A name=house><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/house1.gif" width="140" height="21"><br> <IMG align=middle  src="historique/house2.gif" width="211" height="33"> </font> </p><P align="left"><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/house3.gif" width="120" height="118"><IMG align=middle  src="historique/house4.gif" width="118" height="118"> </font> </p><P align="left"><B><font size="2">Dj en 1981, Larry Levan DJ au Paradise Garage, Club New-Yorkais de  Manhattan, rvolutionne la Dance Music en mixant de longues plages  instrumentales les unes entre elles, tires des faces B des maxis 45 tours.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Ce style prendra le nom de Garage, mlant les sonorits Discos  la  sensualit de la Soul.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">La House Music est quand  elle ne  Chicago, aux alentours de 1986, avec  les labels London Records et DJ International, citons entre autres chez ces  derniers les productions de Farley "Jackmaster" Funk and Jessie Sounder. Issue  de tous les courants de la "Black Culture" (Funk, Disco, Soul,...) elle explose  en 1987 avec des artistes comme M/A/R/R/S et son clbre "Pump Up The Volume",  Bomb the Bass et le morceau "Beat Dis" ainsi que les Beatmasters, Krush, Phuture  ou Yazz. Bien videmment le producteur est l'lment cl de cette russite qui  utilise l'informatique, les synthtiseurs et les bienfaits de  l'chantillonneur.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">La House Music est partout et elle prendra diverses appellations comme la  Progressive House, la Deep-House, la Hip-House,...Elle s'exporte galement au  soleil d'Ibiza ou au plat pays de la Belgique sous le nom de New Beat.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Ces styles essentiellement ddis  la danse s'ouvrent sur un nouveau  public avec son vocabulaire, sa mode vestimentaire (Club Wear et Street Wear) et  son mode de consommation personnalis. Ainsi, le "Smiley", concept  iconographique reprsentant une tte jaune stylise souriante, devient la figure  emblmatique de l'Acid-House.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">En parallle, un vnement radical va merger d'Angleterre entranant ce  que l'on pourrait appeler aujourd'hui la "Rave-Culture". Ainsi, les Raves, ces  soires indpendantes et underground vont s'organiser dans des usines  dsaffectes ou des parkings souterrains, en plein air dans les bois ou sur des  pniches, accueillant jusqu' plusieurs milliers de personnes dans un paroxysme  de lumire et de son. Car la volont de sortir danser toute la nuit ne peut plus  se faire qu'en Clubs, qui suivant la lgislation ferment leurs portes  deux  heures du matin. Le concept mme de la Star, qui personnifie un message, laisse  la place aux DJ's qui basent leur travail sur des crations d'ambiance pour  faire danser entre la transe et le tribalisme grce peut tre aux substances  illicites ! Le DJ devient ainsi un acteur musical  part entire imposant son  style et son choix des disques  mixer.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Cette fin de dcennie amne galement des Etats-Unis et plus prcisment  de Dtroit, une Techno-House entrane par Derrick May, Juan Atkins et Kevin  Saunderson.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Ces nouveaux modes musicaux seront donc les prcurseurs de tous les  courants qui suivront, pour exploser sous le nom de Techno au dbut des 90's,  avec encore aujourd'hui de srieux relents de House Music.</font></B> </p><P align="left"> </p><P align="left"><font size="2"><B>Discographie House slective :</B><BR>M/A/R/R/S "Pump up the  Volume"<BR>Bomb The Bass "Beat Dis"<BR>Beatmasters "Rok da House"<BR>Coldcut  "Doctoring the House"<BR>Farley Jackmaster Funk "Love Can't Turn  Around"<BR>S'Express "Theme From S'Xpress"<BR></font></A> </p><P align="left"><A  href="#debut"><font size="2"><IMG  align=bottom alt=Haut border=0  src="historique/up.gif" width="40" height="41"></font></A> </p><P align="left"><A  href="#house2"><B><font size="2">Le  ryhtme de la House</font></B></A> </p><P align="left"> &nbsp; <HR> </p><p align="center"> <A name=techno><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/techno1.gif" width="157" height="21"><br> <IMG align=middle  src="historique/techno2.gif" width="180" height="33"> </font> </p><P align="left"><font size="2"><IMG align=middle  src="historique/techno3.gif" width="120" height="119"><IMG align=middle  src="historique/techno4.gif" width="119" height="106"> </font> </p><P align="left"><font size="2">xw<B>En 1992, l'Allemagne est le lieu de la conscration de la Trance. Mais  tout va trs vite, car au mme moment en Hollande des artisans confectionnent de  la Pogressive House. En un an, le Hardcore technosan s'affirme en Allemagne  relay une fois de plus par les Bataves grce  une version plus commerciale du  Hardcore : La Gabber House. Dans cette frnsie d'acclration, les Belges  proposeront dans la foule une version plus speed de la Trance que l'on nommera  la Transcore. Ces annes l voient la reconnaissance de la culture Techno par  des Mgaraves que seront les soires Mayday en Allemagne, Energy en Suisse ou  Universe en Angleterre. A l'aube de 1994, la recherche lectronique consacre  l'Ambient dans un renouveau Techno o les flirtes du Hip-Hop frappent  la porte  en les noms de Jungle et Trip Hop. Un point ngatif pourtant apparat dans ce  paysage des membres de la plante House Techno par la loi anglaise de la  Criminal Justice Bill, qui tend  rfrner l'mancipation de tous ces  Traveller's Raveurs hors de contrle. Mais 1995, s'achve et demain sera fait  d'un autre jour !</B> </font> </A><A name=trance> <H2 align="left"><font size="2">La Trance</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">Ce mouvement, originaire d'Allemagne vers 1991, est  aujourd'hui l'un des plus populaire en France. D'ailleurs, nombreux sont les  labels  diter et  produire des compilations dans ce sens. Ce style musical  est ainsi capable de mlanger de longues plaintes synthtiques  des rythmiques  soutenues rapides. A ces sonorits rsultantes, on trouve trs souvent une ligne  de basse profonde, le tout teint de sons "Acid" et de nappes ariennes.  Influence par les groupes planants lectroniques de la fin des annes 70, elle  a puis les enseignements de l'ambient et de la scne de Goa.</font></B> </A><A  name=progressive> <H2 align="left"><font size="2">La Progressive House</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">La Progressive House, dveloppe en Angleterre  ds 1992, reprend les lments sonores de la House amricaine mais se pose comme  la rponse outre manche  une musique de plus en plus violente. Ce courant se  caractrise par des rythmiques percussives empreintes au Dub, allonge de  samples pris au monde de la Pop music. Comme son nom l'indique, la Progressive  House est construite sur une progression musicale faisant entrer les instruments  les uns aprs les autres.</font></B>  </p><P align="left"></A><A name=transcore> <H2 align="left"><font size="2">La Trancecore</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">Rponse belge  une acclration de la Trance  la  limite du Hardcore. Cette forme d'expression Techno est elle aussi largement  popularise mlant les ingrdients de la Trance  une rythmique soutenue  d'inspiration Hardcore.</font></B> </A><A name=hardcore> <H2 align="left"><font size="2">Le Hardcore</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">Ce style musical possde un tempo trs rapide oscillant  entre 180 et 250 BPM. Le Hardcore est  la Techno ce que le Trash-Mtal est au  Rock. De par sa physionomie mtronomique, il se trouve rsolumment tourn vers  la dance. Bas sur les saturations, les hurlements sonores et l'apoge du  larsen, il reflte largement nos civilisations industrielles. Trs prise par  les pays germaniques, les Pays-bas ont apport une forme spcifique appele : la  Gabber House.</font></B> </A><A name=acid> <H2 align="left"><font size="2">L'Acid</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">L'acid n'est pas un mouvement  part entire mais plutt une  distinction sonore mene par le clbre TB-303, instrument cr par Roland en  1981, destin  produire des sons de basse. A l'origine la House de Chicago  propose des boucles obsdantes de sons synthtiques suraigus en ractualisant  ce fameux synths. Nous retrouvons aujourd'hui cette sonorit "acid" dans des  styles comme la Trance et la Goa.</font></B> </A><A name=ambient> <H2 align="left"><font size="2">L'Ambient</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">La forme musicale Techno Ambient se trouve tre la  continuation de la New Age, des musiques nouvelles, des exprimentations de la  musique rptitive des chefs de files tels que Steve Reich, Philip Glass ou  Terry Riley ainsi que de l'Ambient Music conceptualise par Brian Eno  la fin  des annes 70. Elle a pour vocation de mlanger aussi bien les rythmes tribaux  issus de la House et de la Techno pour en faire une musique arienne symbolise  par le travail des sons.</font></B> </A><A name=goa> <H2 align="left"><font size="2">La Trance de Goa</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">Sorte de Trance hypnotique, dnomm ainsi par son  origine gographique (Goa, tant un tat et une ville du Sud Ouest de l'Inde),  mlant le mysticisme indien  un psychdlisme lectronique. Largement  popularise par Sven Vath  son retour de l'Eden Indien au dbut des annes 90  en Europe, elle sera reprise par de nombreux DJ qui l'adapteront  nos  sensibilits industrielles occidentales. Ce style s'adresse  un public plus  large,  la recherche de sensation spirituelle et de renaissance physique.</font></B>  </A><A name=jungle> <H2 align="left"><font size="2">La Jungle</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">A la base de la Jungle se trouve le Breakbeat, rythme de  base du Hip-Hop qui va s'acclerer et s'hybrider  la Techno. Le son jungle est  un savant mlange entre l'nergie lectronique basse/batterie par l'utilisation  des "Drum &amp; Bass" et des arrangements puiss au Ragga le tout agrment de  samples vocaux Souls et Dub.</font></B> </A><A name=trip_hop> <H2 align="left"><font size="2">Le Trip Hop</font></H2> </p><p align="left"><B><font size="2">Nouvelle arrive et donc dernire ne des formes  musicales actuelles au printemps 1994. Que ce soit d'Angleterre ou de France, le  vivier Trip Hop  pour reconnaissance des artistes comme Tricky, Massive Attack  ou Portishead en Angleterre et une pliade de franais comme les Mighty Bop de  Yellow Productions. Musique exprimentale par excellence, elle puise ses  enseignements du Hip Hop, du Jazz libre et de l'Ambient.</font></B></A> </p><P align="left"><font size="2"><a href="#debut"><IMG  align=bottom alt=Haut border=0  src="historique/up.gif" width="40" height="41"></a></font> </p><P align="left"><A  href="#techno2"><B><font size="2">Le  ryhtme de la Techno</font></B></A> </p><P align="left"> </p><P align="left"> </p><P align="left"> &nbsp; <HR>  <H2 align="left"><font size="2">LES RYTHMES</font></H2> <HR> <A name=disco2> <H3 align="left"><font size="2">LE RYTHME DISCO</font> </H3> <H4 align="left"><font size="2">par Tommy Nobyn</font></H4> </p><p align="left"><B><font size="2">Acid House, Ambient House, Balearic Beat, Bleep  Music, Deep house, Garage, Handbag, Hardcore, Jungle, Trance.... se sont autant  de styles et de rythmes qui, au cours des dix dernires annes, ont donn  naissance  une nouvelle forme de dance music : la Techno. Ne de la technique  des samplers, des chantillonneurs et des squenceurs, la Techno confirme bien  que nous sommmes entrs dans l're de l'informatique musicale.</font> </B> </p><P align="left"><B><font size="2">Tout a commmenc il y a vingt ans dj, lorsque Giorgio Moroder, passionn  d'lectronique, fait natre la musique disco, en mariant des arrangements  lectroniques avec des voix soul, parfois mme gospel. Celle-ci devient alors  une musique exprimentale. A cette poque-l, le bon vieux et sincre  rock'n'roll n'alimentait plus le rve amricain et les danseurs restaient   l'afft de nouveaux rythmes et de nouveaux sons. La libration du corps amorce  par les dhanchements d'Elvis Presley tait devenue une ncessit sociale   laquelle personne ne voulait renoncer. Il fallait rinventer un nouveau style ou  repartir  zro. Ce degr zro, ou second degr, sera incarn par la disco avec  son rythme binaire, la cadence tant mene par la grosse caisse qui marque tous  les temps. Tout le monde se souvient des premiers disques de Donna Summer, du  trio fminin allemand Silver Convention et de l'immense succs en France de  Jean-Marc Cerrone. Le succs de la musique disco, on s'en doute, n'est pas d  qu' son rythme rgulier et martel. Se sont aussi les arrangements qui  l'accompagnent, violons et piccolos jous dans l'aigu, nappes de synths, sons  lectroniques, ainsi que d'autres styles de musique qui, en se greffant sur ce  beat de grosse caisse, vont rendre le disco populaire  travers le monde. Pour  certains d'entre-vous, nostalgiques des annes soixante dix, la musique disco  fait partie des souvenirs et pour les autres branchs de la techno, elle semble  appartenir  la prhistoire. Cependant, lorsque l'on analyse les composantes  rythmiques de la dance music, l'on peut mieux se rendre compte du lien qui  existe entre ces deux poques.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">En dcortiquant les rythmes de la musique disco, tels qu'ils sont  reprsents dans le tableau de configuration rythmique (voir magazine), l'on  constate que la pulsation de base est soutenue par la grosse caisse qui marque  rgulirement  la noire tous les temps forts de chaque mesure. Cette mme  pulsation est d'abord renforce par la basse qui complte les temps forts et les  temps faibles avec des croches et ensuite, par le charleston jou en double  croche. De nombreux breaks placs sur les diffrents lments de la batterie  permettent d'annoncer l'arrive des autres instruments et apportent des  variantes  la section rythmique. La structure harmonique est base sur des  enchanements d'accords de septime jous au synthtiseur, imitant les violons,  souvent dans un registre trs aigu. Le disco gre la mme contradiction que la  techno, celle de faire danser la plante entire  partir d'un rythme  lmentaire, voire pauvre. Si l'on analyse ce phnomne de plus prs et si l'on  veut bien admettre que nous vivons une poque qui est celle de la perte du sens  du rythme, on se rend compte que cette contradiction n'en est pas vraiment une.  Cette perte du sens du rythme touche aussi bien le langage, auquel les rappeurs  essaient de donner une nouvelle impulsion, que la posie contemporaine avec la  perte du sens de la rime. Pour se retrouver et avancer, il faut donc revenir   une notion de rythme lmentaire, celle de la marche. C'est ce rythme du  marcheur que la musique disco fait retentir en chacun de nous.</font> </B></A> </p><P align="left"> &nbsp; <HR> <A name=funk2> <H3 align="left"><font size="2">LE RYTHME DU FUNK</font></H3> <H4 align="left"><font size="2">par Tommy Nobyn</font></H4> </p><p align="left"><B><font size="2">Tout comme le rock'n'roll, le disco, malgr son ct  exprimental, avec l'appport des sons synthtiques et lectroniques, finira par  puiser toutes ses ressources. La fivre du samedi soir s'apaisera et les  adeptes de John Travolta seront en qute d'une nouvelle forme de danse et de  d'autres rythmes. Nous sommes en 1979 et avec le funk, apparat un courant  musical plus sophistiqu, une forme plus agressive du rythm'n blues. Moredor,  fort de son exprience dans les arrangements disco, en capturant la fascination  du public pour tout ce qui est cyberntique et spatial, va permettre au funk  d'hriter de l'lectronique. Les anciennes stars se reconvertiront facilement,  en adoptant des rythmiques plus "funky", tandis que Prince, futur souverain du  funk, obtient son premier succs avec "I Wanna Be Your Lover". En puisant sa  force rythmique dans tous les styles de la musique noire amricaine et en  particulier dans le jazz, le funk s'enrichira de plusieurs variantes pour donner  le disco funk, la soul funk, le latin funk, etc. Dans ce nouveau style de  musique, tous les lments de la batterie, ainsi que de nombreuses techniques du  jeu jazzy seront utiliss, tels que les syncopes, les contretemps, les breaks et  les changements de rythme.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Le tableau des instruments utiliss dans la musique funk dmontre bien que  ce nouveau style marquait un retour  la polyphonie rythmique. Pour toffer  cette polyphonie, les ingnieurs du son auront recours  la technique de  l'overdub qui consiste  superposer les enregistrements. Tout comme le disco, le  rythme funk est essentiellement binaire (huit croches gales par mesure  constamment entendues), mais il peut aussi emprunter le style ternaire du jeu  jazzy. La batterie, en particulier, va piloter l'ensemble des instruments  rythmiques supportant les sons lectriques et lectroniques. Cependant, le beat  rgulier du disco est rest intact : il est simplement remplac, tantt par la  caisse claire ou par le clapping des botes  rythme et dcal sur chacun des  temps faibles de la mesure. Le charleston associe le binaire au ternaire, en  alternant les triolets de croches et de doubles croches. D'un autre ct, la  basse lectrique qui joue en complicit avec le batteur, dveloppe des lignes  mlodiques trs riches, tout en accentuant le jeu de la polyrythmie. Sans tre  aujourd'hui compltement dtrn par les nouveaux courants musicaux, l'on peut  dire que le funk est la fois la synthse de tous les styles de la musique noire  amricaine et une formidable fusion entre le jazz, l'lectronique et la dance  music.</font> </B></A> </p><P align="left"> &nbsp; <HR> <A name=electro2> <H3 align="left"><font size="2">LE RYTHME DE L'ELECTRO</font></H3> <H4 align="left"><font size="2">par Tommy Nobyn</font></H4> </p><p align="left"><B><font size="2">Tandis que le funk continue son envole, les annes  80 commencent  voir l'mergence d'un mini mouvement, celui d'une autre Pop  Dance que l'on appellera l'lectro. Ne  la fin des annes 70, et initi par  Throbbing Gristle, c'est  partir de cette exprience que la dance-music se  tournera dfinitivement vers le mixage et les arrangements,  l'aide de sons  lectroniques. Les quatre enfants terribles de Basildon du groupe Depeche Mode  dbutent leur carrire et installent leur succs avec ce nouveau style bourr  d'ides, de sons lourds agressifs, mtalliques et quasi industriels. En marquant  un intrt pour tout ce qui est robotique et spatial, l'lectro annonce le dbut  de l're du sampler et la dcennie qui suivra sera celle du dbut de la grande  aventure de l'informatique musicale qui allait, elle-mme, tre trs influence  par l'lectro. Considr au dpart comme un mouvement limit  l'Etat de  New-York, il va vite influencer les autres genres musicaux. La bote  rythme  dsormais omniprsente et polyrythmique, devient la gardienne de cette usine   sons.</font> </B> </p><P align="left"><B><font size="2">Le style industriel se caractrise par un emploi massif de bruitages de  toutes sortes et de sonorits urbaines. La structure harmonique est noye dans  un tourbillon de sons mtalliques, tandis que le rythme synthtis par  diffrentes botes  rythme restera cependant binaire, tout comme celui du  disco. Beaucoup de sons que l'on rencontre dans l'lectro ne figurent pas dans  le tableau des instruments et effets spciaux synththiques du G.M. Cependant,  en utilisant certaines fonctions des squenceurs, l'on peut modifier les  paramtres des sons et dcouvrir de nouveaux effets ressemblant au style  industriel. Par exemple, pour recrer des infra-bass, qui sont des basses  lourdes, profondes et vibrantes, avec des frquences comprises entre vingt et  cinquante Hertz, on peut se servir de la fonction transpose et descendre les  sons de deux, voire trois octaves (transpose -12 ou -24). Une autre mthode  consiste aussi  mixer les pistes de quelques instruments et effets spciaux,  puis  les quantifier, afin d'obtenir diffrents bruitages.</font> </B> </p><P align="left"><font size="2">Tableau des sons et effets synththiques du G.M.</font> </p><P align="left"> <TABLE border=1 COLSPEC="L20 L20 L20">   <TBODY>   <TR>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Groupe</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Instrument</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Numro</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Synth Lead</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 1 square</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">81</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 2 sawtooth</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">82</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 3 calliope</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">83</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 4 chiff</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">84</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 5 charang</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">85</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 6 voice</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">86</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 7 fifths</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">87</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Lead 8 bass+lead</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">88</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Synth Pad</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 1 new age</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">89</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 2 warm</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">90</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 3 polysynth</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">91</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 4 choir</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">92</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 5 bowed</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">93</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 6 metallic</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">94</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 7 halo</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">95</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Pad 8 sweep</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">96</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left"><font size="2">Synth Effects</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 1 rain</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">97</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 2 soudtrack</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">98</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 3 crystal</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">99</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 4 atmosphere</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">100</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 5 brightness</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">101</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 6 gobelin</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">102</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 7 echoes</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">103</font></p>     </TD></TR>   <TR>     <TD>       <p align="left">&nbsp;</p></TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">FX 8 science fiction</font></p>     </TD>     <TD>       <p align="left"><font size="2">104</font></p>     </TD></TR></TBODY></TABLE></A> </p><P align="left"> &nbsp; <HR> <A name=house2> <H3 align="left"><font size="2">LE RYTHME DE LA HOUSE</font></H3> <H4 align="left"><font size="2">par Tommy Nobyn</font></H4> </p><p align="left"><B><font size="2">1982 voit l'avnement de la Hi Energy, une nouvelle  forme de disco qui, en subissant les influences de la mouvance lectronique,  sera une optimisation sans scrupule de toutes les posssibilits techniques  qu'offrent les studios de l'poque. Les rythmiques tournent dfinitivement  la  squence informatique et quatre ans plus tard, l'on apprend que la dance-music a  t compltement dynamise par l'explosion de la house. Pour la premire fois,  les disques qui sortent sont l'oeuvre unique des DJs. Ils l'utilisent pour  acclrer le tempo, pour scratcher, rajouter divers instruments comme les botes   rythme et les synthtiseurs, trafiquer les voix ou encore modifier la dure  des morceaux avec de longues plages d'instrumentaux. Le DJ deviendra alors trs  vite une star. La house explose avec toutes ses variantes, la deep-house au beat  trs ralenti presque jazzy, l'ambient house troitement li au revival new-age  des annes 80, ainsi que l'acid house, sorte de bidouillage du son au moyen de  l'lectronique pour lui donner un ct hallucinatoire.</font></B> </p><P align="left"><B><font size="2">Le pattern reprsent par le tableau (Voir magazine) s'apparente plus au  style de la hip-house, une autre forme de la house qui, d'un point de vue  rythmique, n'est pas dpourvue d'intrt. En effet, mme si le beat disco  remplac par le clapping reste omniprsent, il peut tre entrecoup de silences  et notammment de soupirs sur les temps faibles de la mesure. Le scratch qui  consiste  faire aller et venir manuellement un disque, effet trs utilis dans  le rap, est un vritable exercice de rythme, parfois trs subtil, selon  l'habilet et la fantaisie du DJ pour qui "la galette" devient un instrument   percussion  part entire. Dans le style de l'acid house, le DJ va jusqu'  dformer la rythmique du disque par des acclrations du tempo, pour lui donner  un effet discordant qui met en transe les danseurs. La grosse caisse, trs  syncope, emprunte des lments rythmiques semblables au jeu de la batterie dans  le style funk. Avant qu'une musique ne se dfinisse en terme de style, elle  subit d'abord l'influence de plusieurs courants musicaux, pour donner ensuite  des variantes. On trouve donc dans la house toutes sortes de rythmes hybrides  qui dterminent les compartimentations de la dance-music. C'est ainsi que  l'ambient house se caractrise par une disparition presque totale du beat, pour  privilgier des sons de vagues, de pluie, etc. La hip-house sera, quant  elle,  un croisement entre la house et le phras rap, tandis que l'acid house, avec ses  bidouillages lectroniques, pourra se dfinir comme une sorte d'lectro  spychdlique. Aprs plus de vingt-cinq annes de cration, de recherche,  d'avance technologique dans le traitement du son, de croisements hybrides de  tous les styles musicaux, l'informatique musicale allait archiver toutes ces  donnes et voler au secours de la dance-music pour donner la formidable  explosion de la techno.</font></B> </A> </p><P align="left"> &nbsp; <HR> <A name=techno2> <H3 align="left"><font size="2">LE RYTHME DE LA TECHNO</font></H3> <H4 align="left"><font size="2">par Tommy Nobyn</font></H4> </p><p align="left"><B><font size="2">Rcemment, un cur de Bavire a tout simplement  dcid de diffuser de la techno en fond sonore dans son glise, pour ramener ses  infidles  l'coute de la parole divine. Si notre socit semble avoir perdu le  sens de la spiritualit en mme temps que celui du rythme, la foi des fidles de  la dance-music est reste intacte. Les raves ont remplac les glises o se  rcitent frntiquement et pendant des nuits entires le "je crois en toi  techno". Issue du mouvement house, la techno est vritablement la musique des  synths, des botes  rythme, des samplers, des chantillonneurs et des  ordinateurs. Le rythme de la batterie est primordial dans la techno. Il est  reproduit avec des botes  rythmes, tels que la Roland TR 303, la TR 808 ou la  TR 909, cette dernire tant quipe du systme M.D.I. De la mme manire que  dans le disco, la grosse caisse soutient avec une rigueur mtronimique la  pulsation de base, en marquant tous les temps. Comme dans la house, les  clappings peuvent remplacer ou doubler la caisse claire sur une ou deux mesures.  La cymbale de charleston joue en doubles croches continues, tandis que la caisse  claire, lorsqu'elle est employe, accentue les deuxime et quatrime temps. On  l'utilise aussi sur des motifs en doubles croches dans les breaks ou pour  obtenir les effets de roulements. Elabors  l'aide des squenceurs, on obtient  les roulements en enregistrant plusieurs notes  vlocit fixe et en appliquant  une valeur de quantize de 24 triolets de doubles croches avec un tempo de 140  BPM. Les sonorits des botes  rythme donnent des timbres bien particuliers,  parfois difficiles  restituer,  partir des instruments du G.M. Toutefois, on  peut les retrouver sur les synths quips de kits de batterie ou sur les CD   sampler.</font> </B> </p><P align="left"><B><font size="2">La techno fait l'objet de nombreuses controverses. En effet, sa pulsation  lourde, profonde et rptitive, la classe parfois au rang de musique  simili-tribale. Toutefois, techno ne signifie pas, comme certains le prtendent,  absence de rythme. Lorsque l'on sait que les samplers permettent d'assembler sur  un mme morceau plusieurs musiques appartenant  des cultures diverses, l'on  comprend que derrire ce beat se cache peut-tre une polyrythmie naissante. La  techno n'en est encore qu' ses dbuts et les progrs de l'informatique musicale  sauront la peaufiner pour en faire une nouvelle dance-music.</font> </B></A> </p><P align="left"><A  href="#debut"><font size="2"><IMG  align=bottom alt=Haut border=0  src="historique/up.gif" width="40" height="41"></font></A>  </P>                   <p><a href="#haut"><font color="#000000" size="4"><em><strong>n haut</strong></em></font></a></p>                 </a></td>     </tr> </table>                   <p>&nbsp;           </p></td>         </tr>         <tr>                 <td align="center" width="750" height="20">                 </td>         </tr>         <tr>            <td valign="top" width="750" align="center" height="20">            </td>         </tr>         <tr>            <td valign="top" width="750" align="center" height="20">            </td>         </tr>         <tr>            <td valign="top" width="750" align="center" height="20">            </td>         </tr>       </table>   </div>     </td>     <td height="131" width="118" valign="top">   <div align="center">   <center>   <table border="0" width="188">     <tr>       <td width="180">         </td>     </tr>     <tr>       <td width="180">         <p align="center"><!-- info navigation kiss -->	 	<NOLAYER><IFRAME frameBorder=0 height=900 marginHeight=0 marginWidth=0 scrolling=no              src="navigation.htm" width=180> 	</IFRAME></NOLAYER> 	   <ILAYER src="navigation.htm"> 	</ILAYER> 	<!-- info navigation kiss -->        </p></td>     </tr>     <tr>       <td width="180">        </td>     </tr>     <tr>       <td width="180">        </td>     </tr>   </table>   </center>  </div>     </td>   </tr> </table> <p align="center">&nbsp;</p><script> <!--     if (navigator.appName == "Netscape") {    document.write ('<CENTER>Pour jouer le fond sonore, cliquez ci-dessous<BR>');    document.write ('<EMBED SRC=wave/kiss.wav CONTROLS=SMALLCONSOLE VOLUME=100% AUTOSTART=TRUE LOOP="1" width=90 height=20></CENTER><BR>')     }     else {    document.write('<BGSOUND SRC=wave/kiss.wav  loop="1">')     } // --> </script><embed width="5" height="5" src="audio/Ketch.swf">  <!-- dbut du code chargement 2--> <SCRIPT language="javascript"> <!-- ap_showWaitMessage('waitDiv', 0); //--> </SCRIPT><!-- fin du code chargement 2-->  </body>  </html> 
