<!--This file created 12:37 AM  4/23/99 by Claris Home Page version 1.0--> <HTML> <HEAD>    <TITLE>FINLAY, PO&Ecirc;TE DU PAYSAGE  NINA EL-HADDAD</TITLE>    <META NAME=GENERATOR CONTENT="Claris Home Page 1.0">    <X-SAS-WINDOW TOP=0 BOTTOM=463 LEFT=0 RIGHT=796>    <META HTTP-EQUIV="Content-Type" CONTENT="text/html; charset=windows-1252"> </HEAD> <BODY background="../../../../Program%20Files/Microsoft%20Office/Office/Web%20Page%20Templates/Styles/Off%20Yellow%20Bookcover.gif">  <P ALIGN=CENTER><B><FONT SIZE=4 COLOR="#004000">FINLAY, PO&Ecirc;TE DU PAYSAGE  par NINA EL-HADDAD</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000"><IMG SRC="images/finlay0.jpg" WIDTH=220 HEIGHT=302 ALIGN=right></FONT><B><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><B><FONT COLOR="#004000">INTRODUCTION</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Ian Hamilton Finlay a oeuvr&eacute; dans plusieurs diff&eacute;rents champs d'activit&eacute;s. Premi&egrave;rement, il est po&egrave;te reconnu internationalement, il est aussi artiste. Il s'est beaucoup attach&eacute; &agrave; la p&eacute;riode de 1750 &agrave; 1800, temps o&ugrave; les jardins ont &eacute;t&eacute; d&eacute;couverts comme &eacute;tant des jardins de contemplation. Toutes les facettes qui se rattachent &agrave; l'histoire, la politique, la religion, la fiscalit&eacute;, l'art, la guerre et la R&eacute;volution Fran&ccedil;aise ont &eacute;t&eacute; des &eacute;l&eacute;ments qui l'ont influenc&eacute; &eacute;norm&eacute;ment. Ses int&eacute;r&ecirc;ts &eacute;taient donc assez &eacute;tendus. Nous allons faire un bref survol biographique couvrant le contexte d'intervention, le d&eacute;veloppement de ses id&eacute;es et principes, ainsi que la description de la principale oeuvre de Finlay.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><B><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><B><FONT COLOR="#004000">&nbsp;SURVOL BIOGRAPHIQUE</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Ian Hamilton Finlay est n&eacute; en 1925 &agrave; Nassau, Bahamas. Retourn&eacute; en &Eacute;cosse &eacute;tant jeune, il a beaucoup lu sur le cubisme et le surr&eacute;alisme.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Il a fait le service militaire en 1942. Il a beaucoup &eacute;crit, des nouvelles et ensuite, des courts m&eacute;trages. </FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Vers la fin des ann&eacute;es 1950, Finlay &eacute;crit des po&egrave;mes.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">En automne 1966, il s'installe avec sa femme &agrave; </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Stonypath</FONT></I><FONT COLOR="#004000">, un immense terrain abandonn&eacute;, en ayant comme but de le transformer en jardin. Finlay y ins&eacute;ra de la "po&eacute;sie en b&eacute;ton". </FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">En 1968, il publia un magazine </FONT><I><U><FONT COLOR="#004000">Po&egrave;mes en un mot</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000"> et int&eacute;gra plusieurs de ses po&egrave;mes dans son jardin. Il a fait la m&ecirc;me chose avec les embl&ecirc;mes.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">En 1983, Finlay a du faire face aux probl&egrave;mes avec la ville. Le sheriff a r&eacute;ussi &agrave; saisir plusieurs oeuvres du jardin ayant &eacute;t&eacute; jug&eacute;es trop "choquantes". D'ailleurs, </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Little Sparta (Stonypath)</FONT></I><FONT COLOR="#004000">, fut ferm&eacute;e aux visiteurs pour une p&eacute;riode d'un an.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Vers la fin des ann&eacute;es 1980 et d&eacute;but 1990, il y eut plusieurs expositions et hommages &agrave; Finlay.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT><B><FONT COLOR="#004000">CONTEXTE D'INTERVENTION</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Nous allons voir ici que le contexte dans lequel Ian Hamilton Finlay a oeuvr&eacute; est une t&acirc;che qui est plut&ocirc;t complexe.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Nous pouvons discerner assez clairement qu'une part des oeuvres de Finlay est incluse dans le paradigme Vernaculaire. Tout comme Bernard Lassus, l'imaginaire, le po&eacute;tique et le d&eacute;mesurable font partie int&eacute;grante de ses oeuvres en paysage. Pour en citer quelques unes, nous pouvons parler de ses statues de porte-avion ou sous-marin nucl&eacute;aire, situ&eacute; en des endroits propices &agrave; l'intervention du visiteur et de son imaginaire. Il nous fait user de tous nos sens soit: le visuel (statues, &eacute;critaux), l'auditif (bruit), l'olfactif (plantes) et le toucher (promenade). De plus, il done un sens au lieu; &agrave; chaque partie sp&eacute;cifique de son jardin, il y a une histoire ou une m&eacute;taphore qui s'y rattache. On peut y d&eacute;celer une fascination pour la violence politique, l'art militaire, la 2e guerre mondiale et le fascisme.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Une autre approche dont il a fait usage est l'approche humaniste. Dans le m&ecirc;me optique que le Pop Art, cette approche cherche &agrave; provoquer les visiteurs. Il fait souvent allusion aux politiciens, la guerre, l'&eacute;thique, les id&eacute;ologies morales et sociales ainsi que la culture. En lien avec la R&eacute;volution Fran&ccedil;aise, il d&eacute;nonce la soci&eacute;t&eacute; d'&ecirc;tre amn&eacute;sique ou tout simplement qu'elle est assise sur un probl&egrave;me qui n'a jamais &eacute;t&eacute; r&eacute;solu. Il pr&eacute;sente une image tr&egrave;s sanglante de celle-ci pour les faire r&eacute;agir et les amener &agrave; se poser des questions sur sa v&eacute;ritable identit&eacute;.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Il se rapporte beaucoup &agrave; la Gr&egrave;ce antique, &agrave; la Rome antique et au 18e si&egrave;cle. Il fait souvent r&eacute;f&eacute;rence &agrave; Apollo, la Muse, St-Just, le Corbusier, Alexander Pope, aux techniques de William Shenstone, un po&egrave;te et th&eacute;oricien r&eacute;volutionnaire du 18e si&egrave;cle, Claude de Lorrain, Robespierre et David. Les m&eacute;diums utilis&eacute;s sont tr&egrave;s repr&eacute;sentatifs des &eacute;poques qu'ils r&eacute;fl&egrave;tent: le marbre, Gr&egrave;ce et Rome antique, l'acier et le cuivre, Contemporain et R&eacute;volutionnaire. Nous pouvons reconna&icirc;tre la soci&eacute;t&eacute; grecque dans son jardin par les statues, les romains par les colonnes, la R&eacute;volution Fran&ccedil;aise par les tanks, bateaux de guerre et mitraillettes.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Plusieurs s'entendent &agrave; dire qu'il travaille sous le contexte d'intervention N&eacute;o-Classique &eacute;tant donn&eacute; que les mouvements vernaculaire, historique et humaniste y sont inscrits. Finlay, en associant terreur et s&eacute;r&eacute;nit&eacute;, moralit&eacute; et harmonie et plusieurs autres termes incompatibles, a &eacute;t&eacute; grandement incompris dans ses interventions po&eacute;tiques. Il a beaucoup provoqu&eacute; le monde politique qui, en particulier, ont voulu censurer Finlay plut&ocirc;t que d'&eacute;couter le message qu'il tentait de faire comprendre.</FONT> </P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Finalement, d'autres pourraient "classer" Finlay dans le mouvement Post-Modernisme. On pourrait le placer aux c&ocirc;t&eacute;s de Schartz et le Land Art, et Gilles Cl&eacute;ment et l'histoire, le mouvement. Il a su "p&icirc;quer" la curiosit&eacute; des gens, il les a amen&eacute; &agrave; r&eacute;fl&eacute;chir, se poser des questions et les a fait voyager dans le temps, un temps o&ugrave; personne ne voulait entendre parler. Ce sont l&agrave; tous des points qui &eacute;voquent le mouvement Post-Modernisme. Il a clairement d&eacute;montr&eacute; que le jardin n'est pas qu'un objet contemporain d&eacute;pourvu de sens. Il a su provoquer les gens, les faire s'int&eacute;roger sur eux-m&ecirc;mes. Le jardin est devenu interractif, un outil de r&eacute;flexion, de d&eacute;nonciation.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><B><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><B><FONT COLOR="#004000">PRINCIPES LI&Eacute;S AU PAYSAGE</FONT></B></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Les notions de Finlay par rapport &agrave; l'art, la philosophie et l'histoire sont toutes reli&eacute;es et exprim&eacute;es dans ses am&eacute;nagements paysagers &agrave; l'aide de citations et de symboles. Il faisait ce qu'il croyait &ecirc;tre sophistiqu&eacute; au point de vue culturel car il ressentait qu'il y avait un manque &agrave; ce niveau.</FONT> </P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Ian Hamilton Finlay a tent&eacute; de cr&eacute;er une identit&eacute; artistique dans la nature. C'est un artiste tr&egrave;s influent qui a travaill&eacute; &agrave; l'int&eacute;rieur d'une grande vari&eacute;t&eacute; de disciplines, dont l'architecture de paysage. Quand on observe son travail, c'est quelque peu difficile de cat&eacute;goriser Finlay comme un architecte paysagiste ou comme un designer de tout genre. C'est un philosophe, un po&ecirc;te, un artiste qui se sert du paysage pour exprimer ses points de vue et ses opinions. Les sujets les plus touch&eacute;s sont la politique, la culture et l'art. Les id&eacute;ologies principales que Finlay souligne, par l'interm&eacute;diaire de l'art et de la po&eacute;sie sont les tensions entre la culture et la nature, le pass&eacute; historique et le pr&eacute;sent, et aussi le jardin en relation avec notre culture contemporaine, qu'il juge ignorante.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000"><IMG SRC="images/finlay1a.jpg" WIDTH=230 HEIGHT=203 ALIGN=left></FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Il y a beaucoup de consistance dans la fa&ccedil;on dont l'art de Finlay est repr&eacute;sent&eacute;. Les th&egrave;mes et les relations qui sont communiqu&eacute;s &agrave; travers sa philosophie, sa po&eacute;sie et ses sculptures sont int&eacute;gr&eacute;s au paysage et aident &agrave; &eacute;tablir une relation entre son art et ses paysages. D&ucirc; au fait que Finlay exprime ses th&egrave;mes &agrave; partir de symboles et de citations, ses id&eacute;es et messages sont clairement compris et vont droit au but. Cette mani&egrave;re absolument diff&eacute;rente de repr&eacute;senter l'art &agrave; l'int&eacute;rieur du paysage a aid&eacute; Finlay &agrave; cr&eacute;er sa propre identit&eacute; et a sugg&eacute;r&eacute; &agrave; quel point l'utilisation du paysage ouvre des portes &agrave; de nombreuses possibilit&eacute;s. Cette notion a clairement illustr&eacute; que le paysage peut avoir une identit&eacute; culturelle. La philosophie de Finlay a grandement influenc&eacute; plusieurs designers et on peut le voir &agrave; travers quelques projets d'aujourd'hui, par exemple: </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Ottawa's Peacekeeping Monument.</FONT></I><FONT COLOR="#004000"> Finlay croit que chaques objets et symboles dans ses paysages sont des oeuvres d'art et racontent leur propre histoire. Ils sont tr&egrave;s abstraits et si ils ne le sont pas, le message derri&egrave;re eux l'est. Par contre, chacun d'eux est tellement fort qu'ils ne peuvent &ecirc;tre interpr&eacute;t&eacute;s que d'une seule mani&egrave;re. Par exemple, avec la sculpture </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Nuclear Sail</FONT></I><FONT COLOR="#004000"> qui est en fait la tour de direction d'un sous-marin nucl&eacute;aire, Finlay d&eacute;nonce l'affreuse notion de destruction navale et de guerre en l'int&eacute;grant dans son jardin. En g&eacute;n&eacute;ral, les objets et symboles sont utilis&eacute;s par Finlay pour provoquer, et en les ins&eacute;rant dans le jardin, il peut accomplir &eacute;norm&eacute;ment de choses. Le jardin peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme moyen de relier tous ces diff&eacute;ents objets et symboles pour former ensemble une grande histoire. Ainsi, le jardin devient la toile, le livre qui raconte l'histoire. Cette histoire n'&eacute;tait pas seulement l&agrave; pour provoquer les gens, mais surtout pour les faire r&eacute;fl&eacute;chir, m&eacute;diter et relaxer.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000"><IMG SRC="images/finlay1b.jpg" WIDTH=292 HEIGHT=221 ALIGN=right></FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Une identit&eacute; est tr&egrave;s importante dans le travail de Finlay et c'est pourquoi son art est si couronn&eacute; de succ&egrave;s. Finlay croit qu'il y a un manque de vraie culture et c'est pourquoi ses jardins et ses sculptures sont remplies d'influences historiques, pour la plupart classiques. Il ressent fortement que les p&eacute;riodes classiques poss&eacute;daient de grandes id&eacute;es culturelles et artistiques; ainsi, nous devons nous tourner vers le pass&eacute; pour de l'inspiration. Finlay n'est pas int&eacute;ress&eacute; &agrave; reconstituer les th&egrave;mes du pass&eacute;, mais les symboles utilis&eacute;s repr&eacute;sentent des sujets et des probl&egrave;mes modernes en gardant leurs liens symboliques au temps classique.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Il utilise l'histoire d'une fa&ccedil;on telle qui nous permet de faire le lien entre les p&eacute;riodes pass&eacute;es et les p&eacute;riodes pr&eacute;sentes. Dans son travail, les p&eacute;riodes Classique, Renaissance et Moderne sont toutes importantes, sont toutes interpr&eacute;t&eacute;es et reli&eacute;es au pr&eacute;sent. Finlay admirait ces p&eacute;riodes car on y retrouvait des traditions, des vertues, de la puissance et de la sagesse. Finlay n'&eacute;tait pas seulement int&eacute;ress&eacute; aux relations entre l'histoire et la culture, mais il &eacute;tait aussi concern&eacute; par les relations entre la culture et la nature. Quand on analyse le travail de Finlay, il est clair qu'une bonne organisation spatiale pour ses objets dans le paysage &eacute;tait tr&egrave;s importante, m&ecirc;me s'il n'y avait pas d'ordre formel dans ses jardins. Il croit que le paysage doit rester rustique et les objets qui l'habitent doivent donner l'impression d'aucune organisation spaciale malgr&eacute; la planification de leurs emplacements.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT><B><FONT COLOR="#004000">STONYPATH</FONT></B> </P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">C'est &agrave; une heure de route au sud d'Edimburg, ou plus particuli&egrave;rement sur un versant vallonneux des r&eacute;gions montagneuses du sud de l'&Eacute;cosse, qu'est situ&eacute;e la principale oeuvre de Finlay. Cette oeuvre, situ&eacute;e &agrave; plus de 1000 pieds au dessus du niveau de la mer permet &agrave; Finlay, depuis maintenant pr&egrave;s de 30 ans de s'exprimer, de se laisser aller &agrave; ses fantaisies, d'exp&eacute;rimenter ses visions, bref de cr&eacute;er un travail po&eacute;tique et sculptural fascinant &agrave; travers diverses sc&egrave;nes de jardin.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><I><FONT COLOR="#004000">Stonypath, </FONT></I><FONT COLOR="#004000">ou </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Little Sparta</FONT></I><FONT COLOR="#004000"> est en fait un vaste terrain d'environ quatre acres o&ugrave; r&eacute;sident Finlay et sa famille depuis 1967. Il s'agit d'un terrain tr&egrave;s isol&eacute;, puisque m&ecirc;me des villageois voisins ne savent pas que Finlay y est &eacute;tabli et y cr&eacute;e un petit bijou n&eacute;oclassique. Originairement une petite ferme, </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Stonypath</FONT></I><FONT COLOR="#004000"> &eacute;tait abandonn&eacute;e depuis plusieurs ann&eacute;es &agrave; l'arriv&eacute;e des Finlay. Un seul monument en a d'ailleurs &eacute;t&eacute; gard&eacute; par Finlay pour son design, il s'agit d'un vieil arbre, dont les vestiges ornementent l'avant de la propri&eacute;t&eacute;. Toutes les plantations, bassins, b&acirc;timents et sculptures subs&eacute;quentes sont de son inspiration.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Le jardin de devant, &agrave; petite &eacute;chelle et protecteur, est cl&ocirc;tur&eacute; par les vestiges du vieil arbre qui est tr&egrave;s grand, et par de nombreux arbres de tailles moyennes. Ces arbres sont suffisamment espac&eacute;s pour laisser transpara&icirc;tre les silhouettes de lointaines collines, rappelant la grandeur du paysage de l'&Eacute;cosse. L'entr&eacute;e du jardin est marqu&eacute;e par un massif portail arborant le nom du jardin. Le massif portail est imm&eacute;diatement suivi d'un sentier qui prom&egrave;ne les visiteurs &agrave; travers une s&eacute;rie d'espaces intimes ou de micro paysages avant d'arriver &agrave; la maison principale. Ces micro paysages se distinguent chacun par leurs caract&egrave;res uniques et sont d&eacute;finis par des groupements d'arbres, d'arbustes et de sculptues. Un fait &agrave; noter sur </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Stonypath</FONT></I><FONT COLOR="#004000">, est que plusieurs sculptures ou &eacute;l&eacute;ments d&eacute;coratifs du jardin repr&eacute;sentent des objets de guerre, un peu comme les jardins du 18e si&egrave;cle qui &eacute;taient d&eacute;cor&eacute;s ou ornement&eacute;s par des sculptures repr&eacute;sentant des soldats.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">L'approche de Finlay dans son jardin de </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Stonypath </FONT></I><FONT COLOR="#004000">est bien s&ucirc;r contemporaine, mais elle fait aussi partie d'une tradition de jardins po&eacute;tiques et pittoresques. </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Stonypath</FONT></I><FONT COLOR="#004000"> est donc un jardin de po&egrave;mes qui repr&eacute;sente pour Finlay une stimulation de l'esprit, en offrant des inscriptions, des devises embl&eacute;metiques, des r&eacute;f&eacute;rences classiques dans une belle composition paysag&egrave;re. Chaque po&egrave;me ou oeuvre po&eacute;tique est ins&eacute;r&eacute; dans le paysage non pas de fa&ccedil;on &agrave; &ecirc;tre </FONT><B><FONT COLOR="#004000">sur</FONT></B><FONT COLOR="#004000"> le paysage comme un banc dans un parc, mais de fa&ccedil;on &agrave; &ecirc;tre </FONT><B><FONT COLOR="#004000">dans </FONT></B><FONT COLOR="#004000">le paysage et d'en faire autant partie que le plus vieil arbre du jardin. C'est pour cette raison que le jardin de </FONT><I><FONT COLOR="#004000">Stonypath</FONT></I><FONT COLOR="#004000"> est aujourd'hui visit&eacute; par de nombreur amoureux de po&eacute;sie et de paysages.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;<IMG SRC="images/finlay5.jpg" WIDTH=462 HEIGHT=385 ALIGN=right></FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><B><FONT COLOR="#004000">CONCLUSION</FONT></B><FONT COLOR="#004000">  </FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">Bref, Finlay est un &ecirc;tre qui poss&egrave;de un bagage tr&egrave;s impressionnant d'oeuvres et de recueils. Il a fait &eacute;tat d'une grande souplesse dans la juxtaposition des m&eacute;diums qui s'harmonisent parfaitement dans ses jardins. Il prouve que les jardins ne sont pas seulement des paysages d&eacute;pourvus d'id&eacute;es et de sens. Un jardin peut nous parler, nous faire r&eacute;fl&eacute;chir. Il peut repr&eacute;senter des id&eacute;ologies, controvers&eacute;es ou non. Il est clair que sans liens historiques, artistiques et moraux, les paysages de Finlay n'auraient pu cr&eacute;er la m&ecirc;me identit&eacute; culturelle, ni la puissance et le prestige qu'ils m&eacute;ritent. Le fait qu'il ait utilis&eacute; les jardins et ses composantes comme m&eacute;dium de communication, d&eacute;montre que la nature jumel&eacute;e &agrave; l'art peut &ecirc;tre extr&ecirc;mement forte et peut m&ecirc;me rappeler un droit primordial, la libert&eacute; d'expression.</FONT></P>  <P ALIGN=CENTER><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT><B><FONT COLOR="#004000">BIBLIOGRAPHIE</FONT></B> </P>  <P><FONT COLOR="#004000">&nbsp;</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#004000">ABRIOUX, Norman. (1992); </FONT><I><U><FONT COLOR="#004000">Ian Hamilton Finlay</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, First MIT Press edition, Great Britain</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Garden design</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1993 nov.-dec., v.12, n.5, p.22-25</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Journal of garden</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1993 jan.-june, v.13, n.1-2, p.105-112</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Landscape journal</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1993 fall, v.12, n.2, p.190-192</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Architects's journal</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1992 apr.1, v.195, n.13, p.55-56</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Daidalos</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1990 dec.15, n.38, p.80-89</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Architects's journal</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1990 july 18, v.192, n.3, p.28-29</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Architecture d'aujourd'hui</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1989 apr., n.262, p.99-100-102-104</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Landscape design</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1988 june, n.173, p.69-72</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Art in america</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1987 feb., v.75, n.2, p.110-117</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Art &amp; design</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1986 mar., v.2, n.2, p.18-24</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Garden design</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1985 autumn, v.4, n.3, p.14,32-39</FONT></P>  <P><I><U><FONT COLOR="#004000">Places</FONT></U></I><FONT COLOR="#004000">, 1984 summer, v.1, n.4, p.68-72</FONT></P>  <a href="/nh/ninahaddad/index.html"> <img src="/images/home_s.gif"> </a>  </BODY> </HTML> 
