<HTML>  <HEAD> 	<META CONTENT="Ukanweb e-plaquette - Powered by Isotools" NAME="generator">  	<META NAME="date-revision-yyyymmdd" Content="20001116"> 	<META NAME="revisit-after" Content="15 days"> 	<META NAME="robots" Content="index,follows"> 	<title>Dreams magazine : - Pearl Harbor</title> 	<META NAME="keywords" CONTENT="Musique,film,bo,bande originale,son,cinema,compositeur,magazine,james,horner,"> 	<META NAME="description" CONTENT="Dreams, le magazine officiel de James Horner."> 	<META http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"> <SCRIPT language="JavaScript"> var isDiffusion = true; var BASE_HREF = ""; </SCRIPT> <SCRIPT language="JavaScript" SRC="./iso_misc/runtime.js"></SCRIPT>   	<LINK HREF="./iso_misc/styles00010144.css" REL="stylesheet">  	<SCRIPT LANGUAGE="JavaScript" SRC="./iso_misc/accessories00010144.js"></SCRIPT>  </HEAD>  <BODY onLoad="executeLoadActions()" accessoryGroups="videoPagesSetup" marginwidth="0" marginheight="0" leftmargin="0" topmargin="0" bgcolor="#FFFF80"> 	<a name="top"></a> 	<table width="765" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" align="center"> 		<tr> 			<td colspan="3" background="./iso_icons/empty.gif"> 			<!-- BANDEAU -------------------------------------------------> 				<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" height="1" width="765"> 					<tr> 						<td width="29" background="./iso_icons/logo_g.png"><img src="./iso_icons/logo_h_g.png" width="29" height="16"></td> 						<td background="./iso_icons/logo_h.png" height="1" width="707"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="1" height="1"></td> 						<td width="29" background="./iso_icons/logo_d.png"><img src="./iso_icons/logo_hd.png" width="29" height="16"></td> 					</tr> 					<tr> 						<td width="29" valign="top" background="./iso_icons/logo_g.png"><img src="./iso_icons/menu_h_gb.png" width="29" height="16"></td> 						<td rowspan="2" width="707" accessoryGroups="banner"><TABLE WIDTH="100%" HEIGHT="1" BGCOLOR="#FFFFFF" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" BORDER="0"><TR><TD WIDTH="100%" VALIGN="middle" BGCOLOR="#FFFFFF"><IMG SRC="./iso_album/dreams_cinestore5.gif" WIDTH="707"></TD></TR></TABLE></td> 						<td width="29" valign="top" background="./iso_icons/logo_d.png"><img src="./iso_icons/logo_h_db.png" width="29" height="16"></td> 					</tr> 					<tr> 						<td width="29" background="./iso_icons/logo_g.png"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="1" height="1"></td> 						<td width="29" background="./iso_icons/logo_d.png"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="1" height="1"></td> 					</tr> 				</table> 			<!------------------------------------------------------------> 			</td> 		</tr> 		<tr> 			<td height="3" width="29"><img src="./iso_icons/logo_b_g.png" width="29" height="3"></td> 			<td background="./iso_icons/logo_b.png" height="3"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="707" height="3"></td> 			<td height="3" width="29"><img src="./iso_icons/logo_b_d.png" width="29" height="3"></td> 		</tr> 		<tr> 			<td background="./iso_icons/menu_g.png" height="20" width="29">&nbsp;</td> 			<!--MENU  --> 	    <td background="./iso_icons/fond_menu.png" height="20" align="left" accessoryGroups="videoMenu"><TABLE CELLPADDING="3" CELLSPACING="0" WIDTH="100%" BORDER="0"><TR><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./index.html" CLASS="menu" STYLE="">Accueil</a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./pageLibre00010094.html" CLASS="menu" STYLE="">Dossiers</a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./pageLibre000101a8.html" CLASS="menu" STYLE="">Classiques</a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./pageLibre0001009c.html" CLASS="menu" STYLE="">Interviews</a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./pageLibre000100c6.html" CLASS="menu" STYLE="">Cds Reviews</a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_sousmenu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./pageLibre000100dd.html" CLASS="submenu" STYLE="">Reportages</a><SPAN CLASS="submenu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./pageLibre0001004e.html" CLASS="menu" STYLE="">Livre d'or</a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./pageLibre000101a1.html" CLASS="menu" STYLE="">Jeu Concours</a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./Abonnement.html" CLASS="menu" STYLE=""></a><SPAN CLASS="menu">&nbsp;|</SPAN></TD><TD BACKGROUND="./iso_icons/fond_menu.png" ALIGN="center" NOWRAP=""><a href="./formulairelivredor.html" CLASS="menu" 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STYLE="">Festival d'Auxerre</a><SPAN CLASS="submenu"> | </SPAN><IMG SRC="./iso_icons/submenubullet_41.png" ALIGN="absmiddle" BORDER="0">&nbsp;<a href="./pageLibre000100e3.html" CLASS="submenu" STYLE="">Pearl Harbor</a></TD></TR></TABLE></td> 			<!----------> 			<td background="./iso_icons/menu_d.png" width="29">&nbsp;</td> 		</tr> 	</table>  	<table width="765" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" align="center" bgcolor="#FFFFFF"> 		<tr> 			<td width="27" background="./iso_icons/txt_g.png" height="30"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="27" height="1"></td> 			<td width="709" align="right"> 				<!--RACCOURCIS--> 				<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" height="30" background="./iso_icons/empty.gif" accessoryGroups="buttonsStyle"> 					<tr>  						<td width="100" valign="top" align="left"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="10" height="1"></td> 						<td width="30" height="30"><img src="./iso_icons/rond_icones.png" width="30" height="30"></td> 						<td height="30" align="right" background="./iso_icons/fond_sousmenu.png"><!--Raccourcis boutons vers des pages du site--><A HREF="./index.html" TARGET="_self"><IMG SRC="./iso_album/illustration_support.gif" BORDER="0" ALT="Edito" WIDTH="30"></A><A HREF="./Abonnement.html" TARGET="_self"><IMG SRC="./iso_album/illustration_boutique.gif" BORDER="0" ALT="Abonnez-vous !" 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Une jeune mre tend sa lessive sur un fil. Elle lve la tte. Inexplicablement, un avion militaire au flanc peint d&#8217;un grand rond rouge vole trs bas, si bas qu&#8217;en tendant le bras, elle pourrait presque le toucher du doigt. Le symbole ne lui est pas familier, mais elle n&#8217;a pas peur, elle est seulement stupfaite de le voir. Le rugissement du moteur est assourdissant. Elle ne peut pas entendre les autres avions qui volent derrire, tout prs, mais soudain, elle les aperoit, des dizaines d&#8217;appareils, volant si bas qu&#8217;elle peut voir le visage des hommes dans les cockpits. Ce sont des Japonais. Elle ne sait que penser. Ils font signe  ses enfants. Ce n&#8217;est pas un salut, mais une mise en garde: il faut courir, se cacher. Et soudain elle sait: ce n&#8217;est que le commencement".<BR><BR><B>LE SOUVENIR D&#8217; UN CATACLYSME</B><BR><BR>En quelques mots, en une image saisissante, tout est dit. 7 dcembre 1941. C&#8217;tait un dimanche matin. Le cours de l&#8217;histoire s&#8217;en est trouv boulevers.<BR>Pearl Harbor fait partie des vnements capitaux de la seconde guerre mondiale. Souvenons-nous. Aprs la dfaite de la France, l&#8217;Angleterre doit se battre seule contre la Wehrmacht: ce sera la fameuse Bataille d&#8217;Angleterre. Malgr une conscience aigu des enjeux du conflit et des aides financires et diplomatiques importantes de la part du prsident Roosevelt, l&#8217;Amrique prfre se rfugier dans l&#8217;isolationnisme. Elle ne veut pas se sentir concerne par la guerre. Mais c&#8217;est la guerre qui la rattrapera avec ce raid surprise sur la base de Pearl Harbor, situe au sud de l&#8217;le d&#8217;Oahu. C&#8217;tait, au dbut des annes 40, la plus importante base de la Flotte amricaine du Pacifique. Situe  mi-chemin entre le Japon et la cte Ouest des Etats-Unis, Hawaii tait une place stratgique de premire importance. C&#8217;est la raison pour laquelle l&#8217;archipel avait t annex par l&#8217;Amrique en 1898. Construire une base militaire  cet endroit relevait de la stratgie de dfense et de protection des Etats-Unis. On comprend donc  quel point cette agression va provoquer un choc psychologique retentissant et convaincre les amricains de s&#8217;engager totalement dans cette guerre, avec les consquences que l&#8217;on sait.<BR>Tel un cataclysme au c&#339;ur d&#8217;un paradis (de faade), cette attaque constitue un vnement historique aussi tragique que thtral, et cette dferlante destructrice et inattendue ne peut que frapper l&#8217;imagination des cinastes. Ce fut donc le cas de Jerry Bruckheimer, le producteur bien connu, et de Joe Roth, chairman des Walt Disney Studios. Cette combinaison unique entre l&#8217;aura considrable d&#8217;un tel vnement, en particulier auprs de tout amricain, et le dfi cinmatographique que la reprsentation de cet vnement suscitait allait faire de PEARL HARBOR un mlange unique de grand spectacle et d&#8217;motion, rendant  ce terrible pisode tout son poids et toute sa dimension, comme le souligne le ralisateur Michael Bay: "C&#8217;est un film important. Je suis le premier  reconnatre que certains de mes films, comme BAD BOYS, avaient un scnario limite, et reposaient sur le charisme des acteurs. THE ROCK fut une rcration. ARMAGEDDON fut un rve. Mais, en tant que ralisateur, je cherche  progresser  chaque fois que je fais un film et PEARL HARBOUR se rapporte  une partie essentielle de l&#8217;histoire. C&#8217;tait une histoire qu&#8217;il tait important de raconter". La reconstitution de cette attaque a donc mis en jeu  la fois le talent des dcorateurs de Disney et des crateurs d&#8217;effets spciaux d&#8217;ILM (George Lucas), mais dans un esprit trs particulier: la conscience de raliser quelque chose d&#8217;important, une reconstitution historique dont la fidlit et l&#8217;impact sur le public seraient comme un hommage tant aux victimes qu&#8217;aux survivants (qui ont d&#8217;ailleurs t largement consults) de ce raid, et de la guerre tout entire. L&#8217;un d&#8217;entre eux, le troisime classe mcanicien aronautique de la Marine Ralph Lindenmeyer prcise  ce sujet que "Les cinastes ont respect la vrit et le souvenir de Pearl Harbor. 85 d&#8217;entre nous, les survivants, avons t invits par Jerry Bruckheimer et Michael Bay  nous rendre  Rosarito Beach,  Baja, pour assister au tournage de l&#8217;une des scnes cls du film. Ils avaient plac des copies des navires dans la rade, dont l&#8217;un reprsentait l&#8217;Oklahoma. Le vrai Oklahoma a bascul sur le ct et les hommes qui taient  bord ont saut du bateau pour s&#8217;chapper. Lorsqu&#8217;ils ont atteint la berge, ils taient tous couverts de ptrole et de graisse et beaucoup taient brls. Le dpartement des maquillages a effectu un travail remarquable avec les figurants. En les voyant, j&#8217;en ai eu les larmes aux yeux: j&#8217;ai mme dit  l&#8217;un de ces hommes qu&#8217;il tait exactement comme ces centaines de marins que j&#8217;ai vu nager dans les eaux souilles, le 7 dcembre 1941".<BR><BR><B>UNE APPROCHE HUMANISTE</B><BR><BR>"Tout le monde a entendu parler ou lu des choses sur les vnements de Pearl Harbor, observe Michael Bay, mais on ne l&#8217;tudie jamais vraiment en profondeur. Les faits ngligent souvent le contexte et l&#8217;impact motionnel. Ma rencontre avec un groupe de survivants de Pearl Harbor  San Diego m&#8217;a vraiment donn envie de faire ce film. C&#8217;est l que je me suis dit que je le tournerai quoi qu&#8217;il advienne. Lorsque j&#8217;ai vu le regard de ces hommes de quatre-vingt ans, quand ils ont racont, j&#8217;ai su qu&#8217;il fallait  notre tour le dire. Lorsque j&#8217;ai entendu leur histoire, que j&#8217;ai appris ce qui s&#8217;tait pass pour les tres humains qui taient prsents lors de l&#8217;attaque, que j&#8217;ai revcu cela avec eux, alors seulement j&#8217;ai compris ce que cela signifie quand on dit que l&#8217;Amrique a perdu son innocence ce jour-l Mme si sur un plan matriel, PEARL HARBOR restera comme l&#8217;une des plus importantes superproductions jamais ralises (140 millions de dollars! - JN), c&#8217;est d&#8217;abord l&#8217;aspect motionnel et humain qui nous a bouleverss".<BR>Nulle surprise, dans ces conditions, de retrouver Randall Wallace, l&#8217;auteur du script de BRAVEHEART, vritable matre dans l&#8217;art de mettre en scne les passions humaines,  la tte de ce nouveau scnario. Il tait prsent aux cts de Michael Bay  San Diego et son approche s&#8217;en ressent: "A partir de ce moment, Pearl Harbor n&#8217;a plus t une abstraction. Ce n&#8217;tait plus un concept ou un fait, mais une ralit de c&#339;ur, de chair et de sang". Car c&#8217;est bien la dimension humaine qui est primordiale dans son approche, et elle est  la base de sa mthode de travail, montrant ainsi que PEARL HARBOR est avant tout un film de valeurs: "Je choque souvent quand j&#8217;explique que je fais mes recherches seulement aprs avoir crit ma premire version, mais c&#8217;est la pure vrit. Je pose d&#8217;abord les rouages, je cherche  savoir pourquoi je vais crire une histoire, avant de savoir comment je vais le faire. La rponse, c&#8217;est l&#8217;tre humain. Si vous savez pourquoi quelqu&#8217;un part vers la guerre, si vous savez qui cette personne aime et comment elle aime, alors vous savez qui elle est. C&#8217;est aprs que vous dciderez si elle pilotera un P-40 ou si elle portera un casque de cuir et des lunettes de moto. Si vous vous enlisez en vous inquitant de ces choses d&#8217;abord, alors vous vous trompez de question". C&#8217;est en cela que PEARL HARBOR parle  chacun d&#8217;entre nous, au-del du contexte, c&#8217;est en cela qu&#8217;il exprime des sentiments et des valeurs que nous pouvons tous partager, et qui s&#8217;expriment particulirement au c&#339;ur de tragdies comme celle-l. De cette faon, l&#8217;Histoire devient un moyen et non une fin. C&#8217;est ainsi qu&#8217;elle devient active, actuelle, ternelle et non isole dans le temps. C&#8217;est ainsi que la bataille de Pearl Harbor nous parle encore aujourd&#8217;hui, et que l&#8217;hrosme et le sacrifice de ces hommes demeurent  tout jamais un exemple. Car, pour Randall Wallace, il ne s&#8217;est pas seulement agit d&#8217;crire une histoire autour de cette bataille, mais plutt de mettre en perspective l&#8217;historique et l&#8217;humain en dlimitant de faon originale le cadre historique du film: "La premire tape a t de dfinir o commenait prcisment l&#8217;histoire de Pearl Harbor. J&#8217;ai choisi la bataille d&#8217;Angleterre parce que je voulais expliciter la notion que les gens taient dj en train de se battre mais que l&#8217;Amrique voulait rester en dehors. Le pays pensait alors &#8216;ce n&#8217;est pas notre problme&#8217;. Mais il a suffi de quelques heures en dcembre pour changer cela. Je me suis ensuite pench sur le raid de Doolittle dont j&#8217;avais entendu parler mais dont j&#8217;ignorais la signification. Lorsque je l&#8217;ai dcouverte, j&#8217;ai trouv le vrai cadre de l&#8217;action". En fait, l&#8217;ide de ce raid du gnral Jimmy Doolittle, le 18 avril 1942, est venue d&#8217;un capitaine de sous-marin lors d&#8217;un brainstorming pour inverser la tendance de la guerre. Pourquoi ne pas placer des bombardiers sur le pont d&#8217;un porte-avions afin de les approcher suffisamment du Japon pour lancer une attaque surprise sur le secteur industriel de Tokyo et ses environs ? (Un exploit rien qu&#8217;en matire de dcollage, sans compter la haute mer et des vents de quarante n&#339;uds ce jour-l). Les pilotes pourraient ensuite tenter une retraite rapide vers les ctes les plus orientales de la Chine. Malheureusement, cela n&#8217;alla pas sans pertes: quinze des seize bombardiers russirent  gagner la Chine, quatre s&#8217;crasrent  l&#8217;atterrissage et onze s&#8217;en sortirent. Un avion gagna l&#8217;URSS o les Sovitiques le retinrent et envoyrent l&#8217;quipage en prise. Tous les avions furent finalement perdus. Huit hommes d&#8217;quipage furent capturs et devinrent des prisonniers de guerre japonais, deux se noyrent en essayant de nager vers la cte aprs s&#8217;tre crashs dans l&#8217;ocan et un homme mourut en sautant en parachute. Nanmoins, bien que Jimmy Doolittle ait considr sa mission comme un chec complet, ce fut en fait un succs retentissant qui redonna espoir aux Etats-Unis et  ses allis. "Beaucoup de gens connaissent Pearl Harbor et la Seconde Guerre Mondiale, mais peu ont entendu parler du raid de Doolittle, bien qu&#8217;il ait eu un impact de premier ordre sur le moral des Amricains. Le raid sur Tokyo tait aussi inattendu pour les Japonais que l&#8217;avait t Pearl Harbor pour les Amricains. Il a fallu une sacre dose de courage pour le monter parce qu&#8217;au moment mme o ils planifiaient la mission, elle s&#8217;annonait dj comme un chec. C&#8217;tait insens, mais pourquoi pas?". Cette manire de conclure le film sur une Amrique qui renat de ses cendres, en fait une &#339;uvre forte et trs disneyenne (ce qui montre bien la cohrence des quatre bannires cinmatographiques de la Walt Disney Company) dans la mesure o elle n&#8217;est pas sans rfrences  FANTASIA 2000 (L&#8217;Oiseau De Feu) ou encore  DINOSAURE par son approche de la notion de survie (voir DtD #20). Cette attaque surprise des Japonais sur une le qui semblait un paradis terrestre, sans heurts ni tension, un lieu o l&#8217;amour et la famille auraient pu se dvelopper dans la srnit, ramne l&#8217;Amrique  l&#8217;essentiel et  l&#8217;unit, cette lutte perptuelle pour la survie qui donne la force de transformer une telle dfaite en nergie, en optimisme et en victoire  travers le raid de Jimmy Doolittle. En cela, l&#8217;ide de faire basculer ainsi le film est ce qui en fait un film dans la grande tradition Disney. Cela n&#8217;aurait pu tre qu&#8217;un spectacle (grandiose il est vrai)  gros budget, mais il devient une formidable leon de vie, toujours actuelle, comme le souligne fort justement son scnariste: "La vie peut s&#8217;imposer  vous de mille faons aussi inattendues que frappantes, et Pearl Harbor tait un de ces vnements de proportions indescriptibles. C&#8217;est la raison pour laquelle les histoires d&#8217;amour, de sacrifice et d&#8217;hrosme sont si importantes  nos yeux. Elles ramnent le monde  ces idaux intrieurs, personnels qui sont ternels en chacun de nous".<BR><BR><B>UNE LECON DE SOLIDARITE ET DE RESPONSABILITE</B><BR><BR>PEALR HARBOR nous parle de sacrifice, d&#8217;engagement, d&#8217;espoir, mais aussi d&#8217;entraide, de solidarit, de complmentarit entre tous ces volontaires confronts  ce dsastre. "Ils sont tous prts  donner leur vie pour ce en quoi ils croient, voil le sentiment qui anime les soldats que j&#8217;ai rencontrs, explique Michael Bay. C&#8217;est ainsi qu&#8217;ils pensent tous, depuis l&#8217;as des as du pilotage jusqu&#8217;au deuxime classe qui astique le pont". On retrouve donc l&#8217;ide dveloppe dans DINOSAURE, que chacun  son niveau, qu&#8217;il soit un petit lmurien ou le plus fort des diplodocus, est utile aux autres. Mais l&#8217;clairage de PEARL HARBOR est lgrement diffrent, offrant ainsi de nouvelles perspectives au concept disneyen de survie.<BR>Toujours pour Michael Bay, "PEARL HARBOR est l&#8217;odysse de gens normaux qui nous ressemblent pris dans une situation historique unique, dramatique, dmesure. Face  l&#8217;exceptionnel, ils vont rvler ce qu&#8217;ils sont vraiment et prendre leur place dans l&#8217;Histoire". Repensons galement  cette scne, saisissante, de la mre de famille tendant son linge tandis que les Zros surgissent de nulle part. S&#8217;agit-il de super-hros, de gens dous ds le dpart, des guerriers invincibles qui n&#8217;attendent qu&#8217;une chose: rvler au monde leur talent inn et pouvoir l&#8217;exploiter au maximum? Bien au contraire, PEARL HARBOR constitue l&#8217;apologie du "hros ordinaire", du Little Guy. C&#8217;est Mickey, le brave petit tailleur (1938) qui va librer le pays du gant, c&#8217;est la frle Mulan (1998) qui sauve la Chine des Huns. Ici, Danny Walker n&#8217;aspire en rien  se distinguer par son hrosme, il cherche plutt  vivre pleinement son amour pour l&#8217;infirmire Evelyn Johnson, qui, elle-mme, n&#8217;est absolument pas prpare  ce qu&#8217;elle va vivre. Hawaii avant dcembre 1941 est un havre de paix, un paradis terrestre,  mille lieues de la guerre. Cette histoire d&#8217;amour  trois est ainsi l&#8217;occasion de montrer les principaux protagonistes de ce film comme des tres ordinaires, capables d&#8217;aimer, de partager leur quotidien, la ralit de la guerre, et plus encore, leur intimit. Quant  Dorie Miller, ce n&#8217;est qu&#8217;un cuisinier, et  ce titre, il n&#8217;tait mme pas form au maniement des armes. Et pourtant, il a reu  titre posthume le Navy Cross pour avoir abattu deux avions japonais et sauv la vie de son capitaine. Il fut l&#8217;un des premiers Afro-Amricains  tre dcor par le gouvernement des Etats-Unis. "Dorie Miller aurait bien pu tre n&#8217;importe laquelle des personnes qui ont subi cette attaque, souligne Michael Bay. Pour autant que je puisse en juger, Dorie Miller a tenu un rle majeur dans l&#8217;volution de la perception des Noirs dans l&#8217;arme".<BR>Danny, Evelyn, Dorie et les autres conscrits de Pearl Harbor mnent leur vie tranquille, inconscients des forces qui s&#8217;apprtent  les submerger. Ils font leur travail, simplement, tranquillement, comme tous les anonymes de la base. Tous ces portraits d&#8217;hommes et de femmes nous situent  la croise des chemins. Leur destin unique au c&#339;ur de la tourmente fait de ce film, au travers de ces personnages une formidable peinture de ce que fut cette tragdie et de la manire dont elle a t vcue dans tous les milieux, entre les pilotes, les officiers, les simples soldats, les infirmires, les cuistots, les enfants, chacun tant dcrit avec un soin et un souci historique particulier afin de donner toute la crdibilit et la diversit ncessaires  cette fresque. Mais cette dimension unique se double de leur prsentation comme des gens comme vous et moi, aux proccupations simples et universelles comme l&#8217;amour, l&#8217;amiti, le quotidien.<BR>Leur point commun et le secret de leur victoire seront justement cette ide qu&#8217;il n&#8217;y a personne de plus valeureux qu&#8217;un autre, que tous sont gaux, et qu&#8217; ce titre, il est de la responsabilit de chacun - et pas d&#8217;une personne plutt qu&#8217;une autre - de donner sa vie pour son pays et plus largement pour une cause juste. Dans la pense amricaine, l&#8217;Histoire ne se fait pas par une fraction de la population, elle ne se fait pas par quelque autorit. Elle se fait par tous et par chacun, comme le souligne le scnariste: "En tant qu&#8217;auteur dramatique, je n&#8217;tais pas intress par les rouages internes de la politique de Washington. Je ne crois pas que l&#8217;Histoire s&#8217;crive  ce niveau. Pour moi, le destin du monde repose entre les mains de chaque individu". Une vision typique du patriotisme  l&#8217;amricaine, comme le confirme l&#8217;historien Benjamin R.Barber dans "An Aristocracy of Everyone": "Le patriotisme amricain trouve sa source dans les ides, non dans le sang; dans la loi, non dans la parent; dans la citoyennet volontaire, non dans l&#8217;autorit; dans la foi dans la Constitution, non dans l&#8217;orthodoxie religieuse. L&#8217;histoire de l&#8217;identit amricaine a commenc par la proclamation de nos droits - &#8216;Tous les hommes ont t crs gaux&#8217;, et s&#8217;est acheve par la demande de la citoyennet: nous sommes tous des tres humains - ceux qui n&#8217;ont pas de bien, ceux qui taient l avant que les europens n&#8217;arrivent, ceux qui ont t amens ici en tant qu&#8217;esclaves, celles qui ont lev et nourri leurs enfants. C&#8217;est ainsi que nous avons tous le droit d&#8217;tre citoyens". Solidarit et complmentarit Le philosophe Ralph Waldo Emerson a fort bien dcrit cette dimension propre  l&#8217;esprit amricain: "Je vis dans une socit avec des personnes qui rpondent  mes propres penses et obissent aux mmes instincts que moi. Je sens la prsence d&#8217;une conscience commune ("oversoul") en eux. Je suis sr d&#8217;une nature commune, et ces autres consciences me dpeignent comme nul objet ne pourrait le faire". (1950). Pour Ralph Waldo Emerson, il n&#8217;y a pas de structure pr-tablie entre les hommes, pas de hirarchie inne. Les mythes qui structurent la pense europenne tablissent une hirarchie, des sparations entre les hommes, des castes. Les dieux prsident aux destines des mortels et quiconque cherche  s&#8217;lever au-dessus de sa condition,  changer de statut, de position, est vou  la destruction. De mme, dans les contes de fes (s&#8217;ils ne sont pas revisits par Disney), les princes pousent des princesses, chacun reste  sa place. De fait, la socit du Vieux Continent est toujours conue par tranches, par classe, que ce soit  travers la fodalit ou la bourgeoisie. "L&#8217;ascenseur social", la "success story", le fait qu&#8217;un individu issu d&#8217;une couche infrieure puisse accder aux couches suprieures nous vient d&#8217;outre-atlantique, d&#8217;un pays o il a fallu partir de rien, tout construire, tout crer; un pays o chaque pionnier (qui fuyait justement l&#8217;autorit) tait  la mme enseigne, et o chacun a particip, d&#8217;gal  gal,  la construction de la nation tout entire. Tous les hommes se situent au mme niveau, partageant la mme condition, la mme nature. Ils peuvent tre complmentaires, mais leur relation ne peut pas tre verticale, comme de matre  lve, elle ne peut tre qu&#8217;horizontale. Chaque vision du monde, indpendamment du niveau culturel, est une approche particulire et valable de ce monde qui peut enrichir les autres et en rvler des dimensions insouponnes. C&#8217;est galement dans cet esprit qu&#8217;a t conu FANTASIA en 1940. Il n&#8217;y a donc pas de hros qui s&#8217;opposerait  la plbe, mais seulement des tre humains gaux entre eux et complmentaires qui, parce qu&#8217;ils sont gaux, prennent conscience que tous, quelles que soient leurs aptitudes, ont une responsabilit vis--vis de leurs congnres et lorsque la survie de la communaut est en jeu, c&#8217;est leur engagement, leur foi envers une juste cause - la survie - qui les transcendent et les font tous accder au rang de hros. Et c&#8217;est bien cet esprit qui rgne dans ce film, comme l&#8217;explique Randall Wallace: "Chez les combattants de la Seconde Guerre Mondiale rgnait un tat d&#8217;esprit particulier. Ils taient convaincus que rsoudre le problme pos par la guerre tait de leur responsabilit. C&#8217;est essentiel pour comprendre leur engagement".<BR>On comprend mieux le choix de commencer par une vocation de l&#8217;Amrique isolationniste. Le scnariste pose ainsi la question de savoir s&#8217;il est vraiment possible de vivre en mettant volontairement nos responsabilits envers nos semblables (c&#8217;est aussi la question que pose INCASSABLE). La rponse est immdiatement non pour Rafe McCawley, qui s&#8217;engage dans la Bataille d&#8217;Angleterre, abandonnant le confort et la srnit factice d&#8217;un amour tourn sur lui-mme pour accomplir son devoir envers ses semblables. Non encore pour Dorie Miller, qui ne peut rester  sa place quand le danger se fait sentir et que son devoir lui dicte une action d&#8217;homme et non de cuisinier de l&#8217;arme amricaine. C&#8217;est enfin la rponse de l&#8217;Histoire qui vient nous montrer de faon implacable, comme un rappel du destin que notre quotidien peut toujours tre mis en pril par une menace extrieure, et que c&#8217;est cette prise de conscience de la ncessit et de la responsabilit de chacun qui permet la survie. Tous les hommes sont lis entre-eux et portent  la fois la responsabilit de leur propre condition, mais galement de la condition humaine tout entire. C&#8217;est en cela que le film est une formidable leon, et mme la dmonstration du bien-fond d&#8217;une telle conception.<BR>Tout cela fait de PEARL HARBOR non seulement un film historique, relatant des faits rels, un fantastique hommage aux hommes et aux femmes qui ont risqu et donn leur vie pour notre libert, mais en mme temps une remarquable mtaphore de la vie, faisant du destin de ces hommes et de ces femmes un exemple pour la vie  venir.<BR><BR><B>HANS ZIMMER EN HUMANISTE</B><BR><BR>Si la prsence de la belle Faith Hill au gnrique de fin n'est pas pour nous dplaire, sa magnifique chanson "There You'll Be" (base sur deux motifs de PEARL HARBOR) tant assurment l'un des prochains hits mondials, nous avons dsir, pour complter ce dossier, converser avec notre allemand prfr. C'est lorsque Michael Bay lui expliqua le scnario de PEARL HARBOR que Hans Zimmer accepta de faire le film. "L'vocation de la dfaite de Pearl Harbor ne m'inspirait aucune envie particulire. J'tais  ce moment-l focalis sur des films comme LA BATAILLE DE MIDWAY ou TORA, TORA, TORA o la musique n'avait qu'un aspect bien souvent illustratif". Lorsqu'il prit conscience de la force motionnelle du film, Hans Zimmer tenta alors le challenge.<BR>L'album qui en ressort fait effectivement abstraction de tous lments guerriers: "L'ide de PEARL HARBOR tait l'histoire de ces gens que l'on bouscule dans leur vie. Ce sont des instants de vie que le film raconte, le tout situ autour de Pearl Harbor". Pour les habitus des lans zimmeriens, PEARL HARBOR sera une totale dcouverte, prolongeant LA LIGNE ROUGE mais sur un registre faisant bien plus rfrence  la sensibilit. Les quatre premiers morceaux de l'album prsentent cette "tranche de vie" que le compositeur semble particulirement affectionner. Tennessee propose, sous un romantisme non dissimul, le principal motif du film. Piano, synthtiseurs et vritables cordes crent l'atmosphre lgiaque de la musique. Sans vritable force thmatique, ce motif claire Brothers, ...And Then I Kissed Him, I Will Come Back de sa simplicit. "Il m'est trs vite apparu que l'aspect hroque de ces gens simples tait secondaire. Ce qui m'intressait, c'tait leurs prises de conscience - individuelles et collectives - leurs histoires quotidiennes, leurs amours, le tout dans un moment extraordinaire". Pour l'un des plus grand mlodiste de son temps, faire simple fut fort compliqu: "J'tais parti sur de fausses pistes. Au fur et  mesure que je voyais les images de Michael Bay, je faisais marche arrire. Je rduisais mes thmes, les transformant en motifs, prfrant jouer sur le sentiment que sur les dcisions". Le sentimentalisme est videmment trs prsent dans la premire moiti de PEARL HARBOR  tel point que la musique de Hans Zimmer semble naviguer autour des personnages, tel l'insouciance de l'instant. Sans relle volution, la musique expose avec retenue toute la navet philosophique des personnages. A travers la redondance de cette premire heure symbolise par ces quatre morceaux presque identiques, Hans Zimmer explique le cheminement, l'hsitation puis la dcision ultime, celle qui dchire les tres mais qui humanise la "tranche de vie". I Will Come Back et ses choeurs est alors crucial. Musicalement, il explique cette dchirure mais en mme temps, il justifie les choix de se dpasser et d'aider son prochain. Les choeurs et la soprano solitaire rendent l'instant douloureux, tragique mme alors que le combat n'a pas commenc.<BR>L'ide du combat, donc de l'attaque est sournoisement contourne. Comme le film, certes les squences y sont impressionnantes, la musique prend un autre virage. Elle dmontre mais elle ne montre pas. "J'avais des ides sur Attack mais Michael et moi avons de nouveau fait marche arrire. Il n'y avait rien d'hroque dans ce 7 dcembre 1941. Juste de la barbarie qui changera la vie de nombreuses personnes. L encore, je suis revenu  quelque chose de plus simple, de beaucoup plus basique: Quelques percussions marquant le tempo, quelques fltes japonaises installant le contexte gographique puis le recueillement, seulement le recueillement". Que cela soit avec Attack ou December 7th, Hans Zimmer prfre les consquences que les actes. Citant quelques mesures du WAR REQUIEM de Benjamin Britten, s'inspirant des diverses messes autrichiennes d'Anton Bruckner, le compositeur allemand installe un climat de mditation. Entre respect et pit, Hans Zimmer cre ses propres messes, ses propres hommages, sa propre vision de l'horreur. Nuanant les images de Michael Bay avec raison et justesse, la musique vite le sentimentalisme outrancier et plonge le spectateur dans un dsarroi total. Un dsarroi emprunt d'amertume et qui ncessite la prire. December 7th est cette prire, elle s'coute avec profondeur et motion. Elle requiert presque un isolement, tant la musique est grave. War arrive alors comme pour exaucer cette prire, on y retrouve les lments fondateurs du style Hans Zimmer mais tout y semble trs superflu. "War a t trs difficile  composer. Instinctivement, j'allais vers une musique hroque et patriotique. Je cassais mes mesures essayant de rendre la musique neutre de toute perturbation de victoire. War est finalement un compromis des deux". Se concluant sur Heart Of A Volunteer, voquant la structure thmatique et harmonique de l'immense IL ETAIT UNE FOIS EN AMERIQUE d'Ennio Morricone et citant le Juasus Christi de Gyrgy Ligti, PEARL HARBOR confre  Hans Zimmer une nouvelle dimension. Certes pour certains, cette courte (46:26) partition sera d'un ennui constant, effleurant et ne faisant qu'effleurer ce qu'elle aurait pu tre, pour d'autres elle sera un tmoignage de plus du talent du compositeur allemand.<BR>PEARL HARBOR nous est apparu comme un film fort, prcieux qui n'vite pas toujours les piges de films passs de Michael Bay. Davantage chef d'oeuvre que film d'un genre qui se renouvelle pourtant bien, le temps nous dira si PEARL HARBOR est  la hauteur du cataclysme humain que ce 7 dcembre engendrera. Quoi qu'il en soit, Michael Bay et Hans Zimmer ont franchi le palier ultime, celui qui les sort de leurs tiquettes et leur confre une dimension de "simplicit" qui leur faisait dfaut. "J'espre qu'avec PEARL HARBOR, qui fait suite  GLADIATOR et HANNIBAL, le public comprendra mieux mes approches en matire de musiques de films. A savoir l'implication morale, bien avant musicale, que ce mtier ncessite et des efforts qu'il requiert pour respecter et contribuer au travail d'un metteur en scne et de toutes ses quipes. Seul DtD avait compris ma dmarche sur GLADIATOR, je souhaite que l'on soit plus nombreux avec PEARL HARBOR".<BR>PEARL HARBOR est-il une russite totale ou tout btement un effet de mode ? DtD a la rponse mais on en reparle prochainement. Happy Zimmering...<BR><BR>Remerciements particuliers  Mr Hans Zimmer pour avoir accept de commenter sa partition la veille de notre bouclage alors que le disque de PEARL HARBOR n'tait pas termin. Remerciements chaleureux  Monique Ward.<BR></TD></TR></TABLE></DIV><BR></TD><TD WIDTH="5"><IMG SRC="./iso_icons/empty.gif" HEIGHT="1" WIDTH="5"></TD><TD WIDTH="1" BGCOLOR="#888888" VALIGN="top"><IMG SRC="./iso_icons/empty.gif" HEIGHT="1" WIDTH="1"></TD><TD WIDTH="5"><IMG SRC="./iso_icons/empty.gif" HEIGHT="1" WIDTH="5"></TD><TD WIDTH="125" VALIGN="top"><TABLE WIDTH="100%"><TR><TD><IMG SRC="./iso_icons/empty.gif" HEIGHT="1" WIDTH="104"><BR><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_1_120x0.jpg" HEIGHT="76" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_1.jpg', '00004b4d','width=260,height=173,scrollbars=no,left=250,top=183.5,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_2_120x0.jpg" HEIGHT="80" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_2.jpg', '00004b4e','width=266,height=184,scrollbars=no,left=247,top=178,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_4_120x0.jpg" HEIGHT="81" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_4.jpg', '00004b4f','width=266,height=187,scrollbars=no,left=247,top=176.5,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_5_120x0.jpg" HEIGHT="78" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_5.jpg', '00004b50','width=266,height=180,scrollbars=no,left=247,top=180,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_6_120x0.jpg" HEIGHT="80" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_6.jpg', '00004b51','width=266,height=184,scrollbars=no,left=247,top=178,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_7_120x0.jpg" HEIGHT="78" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_7.jpg', '00004b52','width=266,height=180,scrollbars=no,left=247,top=180,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_8_120x0.jpg" HEIGHT="79" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_8.jpg', '00004b53','width=266,height=183,scrollbars=no,left=247,top=178.5,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV><DIV CLASS="text" ALIGN="center"><TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="1"><TR><TD ALIGN="center"><IMG SRC="./iso_album/pearl_jaquette_120x0.jpg" HEIGHT="119" WIDTH="120"><BR><A HREF="#" ONCLICK="window.open('./iso_album/pearl_jaquette.jpg', '00004b54','width=408,height=406,scrollbars=no,left=176,top=67,menubar=no,resizable=yes');return false;"><IMG SRC="./iso_icons/loupe.png" BORDER="0" ALT="Cliquer pour agrandir"></A></TD></TR></TABLE></DIV></TD></TR></TABLE></TD></TR></TABLE></span> 							<!--COPYRIGHT--> 							<p align="center" class="text">&copy; Vidotec Informatique<SCRIPT> 	//display current year 	var now = new Date(); 	document.write(" "); 	document.write(now.getFullYear()); </SCRIPT>&nbsp;-&nbsp;Dreams Magazine, le magazine officiel de James HORNER<br><a href="./page00010162.html" target="_BLANK">Mentions lgales</a></p> 							<!--------------> 						</td> 						<td><img src="./iso_icons/empty.gif" width="10" height="1"></td> 					</tr> 				</table> 			</td> 			<td width="29" background="./iso_icons/menu_d.png" height="30"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="29" height="1"></td> 		</tr> 		<tr> 			<td colspan="3"> 				<table width="100%" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" align="center"> 					<tr> 						<td><img src="./iso_icons/corner_bottom_left.png" width="27" height="17"></td> 						<td><img src="./iso_icons/bottom_left1.png" width="2" height="17"></td> 						<td><img src="./iso_icons/bottom_left2.png" width="16" height="17"></td> 						<td background="./iso_icons/bottom.png"><img src="./iso_icons/empty.gif" width="673" height="17"></td> 						<td><img src="./iso_icons/bottom_right2.png" width="16" height="17"></td> 						<td><img src="./iso_icons/bottom_right1.png" width="2" height="17"></td> 						<td><img src="./iso_icons/corner_bottom_right.png" width="29" height="17"></td> 					</tr> 					<tr> 						<td colspan="7"><img src="./iso_icons/bottom6.png" width="765" height="9"></td> 					</tr> 				</table> 			</td> 		</tr> 	</table>  </BODY> </HTML> 
