<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//SoftQuad//DTD HoTMetaL PRO 4.0::19970714::extensions to HTML 4.0//EN" "hmpro4.dtd"> <!--DEBUT jourhaut -->   <HTML>   <HEAD> <STYLE TYPE="text/css"> <!-- A.nodec { text-decoration: none; color: #800040; } A.blanc { text-decoration: none; color: #FFFFFF; } --> </STYLE>  <TITLE>Le Petit Bouquet</TITLE> </HEAD>  <BODY LINK="#700084" VLINK="#800040" ALINK="#FF0000" BGCOLOR="#FFFFFF"> <P><A HREF="" NAME="0"></A> </P> <TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="100%"> <TR> <TD BGCOLOR="#7B84BD" ALIGN="RIGHT">&nbsp;&nbsp;</TD> <TD BGCOLOR="#FF9C63" ALIGN="LEFT">&nbsp;&nbsp;</TD> <TD BGCOLOR="#FF9C63" ALIGN="RIGHT">  <TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0"> <TR> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63" ALIGN="RIGHT"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/journal/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/ijournal.jpg" WIDTH="32" HEIGHT="33" BORDER="0" ALT="journal"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/journal/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/lemag.gif" WIDTH="98" HEIGHT="28" ALT="journal" BORDER="0"></A>&nbsp;&nbsp;</TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/lianes/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/ilianes.gif" ALT="lianes" WIDTH="32" HEIGHT="33" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/lianes/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/lianes.gif" ALT="lianes" WIDTH="71" HEIGHT="18" BORDER="0"></A>&nbsp;&nbsp;</TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/services/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/iservice.gif" ALT="services" WIDTH="32" HEIGHT="34" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/services/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/menavotre.gif" ALT="services" WIDTH="112" HEIGHT="14" BORDER="0"></A>&nbsp;&nbsp;</TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/panier/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/ipanier.GIF" ALT="boutique" WIDTH="33" HEIGHT="33" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63">&nbsp;<A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/panier/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/menpanier.gif" ALT="boutique" WIDTH="109" HEIGHT="27" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"></TD> </TR> </TABLE> </TD> </TR> <TR> <TD BGCOLOR="#7B84BD" ALIGN="RIGHT" COLSPAN="3"><IMG SRC="http://www.le-petit-bouquet.com/jour/images/barre1.gif" WIDTH="1" HEIGHT="1"></TD> </TR> </TABLE> <TABLE WIDTH="100%" BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0"> <TR> <TD BGCOLOR="#FF8454">  <TABLE CELLSPACING="0" CELLPADDING="0" BORDER="0" WIDTH="100%"> <TR> <TD VALIGN="BOTTOM" WIDTH="33" ALIGN="LEFT"><IMG SRC="../bd3/images/bullhoneg.gif" ALT="" WIDTH="50" HEIGHT="17"></TD> <TD BGCOLOR="#FF8454" VALIGN="BOTTOM" WIDTH="300"><IMG SRC="../bd3/images/phyletcellneg1.gif" ALT="" WIDTH="269" HEIGHT="32"></TD> <TD BGCOLOR="#FF8454" VALIGN="MIDDLE" ALIGN="RIGHT" WIDTH="55%"><FONT SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><A HREF="accueil.htm" TARGET="" CLASS="nodec">accueil</A> <FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT></FONT><FONT SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><A HREF="bd.htm" TARGET="" CLASS="nodec">bd</A><FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT><A HREF="da.htm" TARGET="" CLASS="nodec">animation</A><FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT><A HREF="livenf.htm" TARGET="" CLASS="nodec"> livres pour enfants</A> <FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT><A HREF="../bd2/archives/archivacc.htm" TARGET="" CLASS="nodec">archives </A> </FONT></TD> </TR> <TR> <TD BGCOLOR="#FFFFFF" VALIGN="TOP" WIDTH="33" ALIGN="LEFT">  <TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="50" HEIGHT="58"> <TR> <TD><IMG SRC="../bd3/images/bullga.gif" ALT="" WIDTH="8" HEIGHT="40"></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FFFFFF"><IMG SRC="imagesarticles/num.gif" ALT="" WIDTH="26" HEIGHT="19"></TD> <TD ALIGN="RIGHT"><IMG SRC="../bd3/images/bulldr.gif" ALT="" WIDTH="9" HEIGHT="40"></TD> </TR> <TR> <TD COLSPAN="3"><IMG SRC="../bd3/images/bulbas.gif" ALT="" WIDTH="50" HEIGHT="18"></TD> </TR> </TABLE> </TD> <TD BGCOLOR="#FFFFFF" VALIGN="TOP" COLSPAN="2" ALIGN="RIGHT" WIDTH="%"> <FONT COLOR="#800000" FACE="Arial, Helvetica" SIZE="+2">Une rentr&eacute;e anim&eacute;e&nbsp;&nbsp;</FONT><BR> <B></B></TD> </TR> </TABLE> </TD> </TR> </TABLE> <TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0"> <TR> <TD VALIGN="TOP"><BR> <BR> <BR> <BR> <BR> <BR> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</TD> <TD VALIGN="TOP" ALIGN="CENTER" WIDTH="80%">  <TABLE WIDTH="100%" BORDER="0" CELLPADDING="2" CELLSPACING="2"> <TR> <TD> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica">La tendance se poursuit : d'ann&eacute;e en ann&eacute;e, le cin&eacute;ma d'animation se r&eacute;v&egrave;le plus pr&eacute;sent. Alors que 1998 a marqu&eacute; l'arriv&eacute;e sur le march&eacute; de plusieurs studios am&eacute;ricains (DreamWorks, Warner, Universal) d&eacute;sireux de concurrencer le juteux monopole du g&eacute;ant Disney, 1999 s'inscrit d&eacute;j&agrave; comme l'ann&eacute;e o&ugrave; d'autres pays se joignent &agrave; la comp&eacute;tition. Les films japonais commencent &agrave; &ecirc;tre distribu&eacute;s plus facilement. Le march&eacute; des productions anim&eacute;es pour adolescents ou adultes, qui n'existait pratiquement pas il y a encore cinq ans, se retrouve envahi. Voici une s&eacute;lection de films d&eacute;j&agrave; sortis en salles ou annonc&eacute;s pour les prochains mois. <BR> <BR> </FONT></P> </TD> <TD VALIGN="TOP"> </TD> </TR> <TR> <TD COLSPAN="2" ALIGN="CENTER"><BR> <B><FONT FACE="Arial, Helvetica" SIZE="+1" COLOR="#804040">Perfect Blue, de Satoshi Kon. Sortie le 8 septembre 1999.</FONT></B> </TD> </TR> </TABLE> <IMG SRC="imagesarticles/PerfectBlue.jpg" BORDER="0" ALIGN="LEFT" WIDTH="300"  HEIGHT="400" HSPACE="10" VSPACE="10"> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><BR> Remarqu&eacute; par la critique en 1998 aux festivals de Berlin et d'Annecy, Perfect Blue aura d&ucirc; attendre plus d'un an avant de sortir en France. Preuve suppl&eacute;mentaire que les distributeurs ont h&eacute;sit&eacute; (et h&eacute;sitent encore beaucoup) &agrave; miser sur les films d'animation japonais, malgr&eacute; les succ&egrave;s de Ghost in the Shell ou d'Akira. Satoshi Kon, le r&eacute;alisateur, n'est pourtant pas un inconnu : on lui doit notamment le deuxi&egrave;me segment de Memories (1995).<BR> <BR> <BR> Une histoire complexe a probablement refroidi les d&eacute;cideurs. Chanteuse d'un girls' band, Mima Kirigoe d&eacute;cide d'abandonner - au grand d&eacute;sespoir de ses fans - la chanson de vari&eacute;t&eacute; pour la fiction de t&eacute;l&eacute;vision. D&eacute;butant sa nouvelle carri&egrave;re, Mima voit son existence basculer. Les lettres pi&eacute;g&eacute;es, les menaces, les meurtres dans son entourage se succ&egrave;dent. La suite du film tient du thriller et joue sur une probable schizophr&eacute;nie de l'h&eacute;ro&iuml;ne. La tension monte invariablement, jusqu'aux derni&egrave;res images... Tortueux, le r&eacute;cit pourra d&eacute;courager certains spectateurs, mais il r&eacute;galera les habitu&eacute;s de mangas.<BR> <BR> <BR> <B>Echos de la presse : </B><BR> <BR> &quot; Perfect Blue est un thriller sanglant - pour adultes - qui &eacute;voque Brian DePalma. (...) Rarement le cin&eacute;ma d'animation aura cr&eacute;&eacute; un tel vertige, une telle angoisse. &quot; (Bernard G&eacute;nin, T&eacute;l&eacute;rama, 8 septembre 1999)<BR> <BR> &quot; R&eacute;sumer Perfect Blue ne permet pas de donner une id&eacute;e v&eacute;ritable de ce qu'est la virtuosit&eacute; incroyable d'un r&eacute;cit o&ugrave; se m&ecirc;lent r&eacute;alit&eacute; et fantasmes, pr&eacute;sent et pass&eacute;, vie et fiction. (...) Perfect Blue invente un univers r&eacute;aliste et abstrait, fonctionnant comme un monde de r&eacute;seaux, de connexions secr&egrave;tes. Le spectateur est comme transport&eacute; au gr&eacute; des innervations et des circonvolutions d'un &eacute;norme cerveau. &quot; (Jean-Fran&ccedil;ois Rauger, Le Monde, 9 septembre 1999)<BR> <BR> &quot; Abandonnant les th&eacute;matiques fantastiques/futuristes pour s'int&eacute;resser &agrave; des angoisses plus psychologiques, ancr&eacute;es dans notre quotidien, le film joue avec nos peurs et nos perceptions. (...) Encha&icirc;nant les prises de vues (et de positions) audacieuses, Perfect Blue comble un vide dans le monde de l'animation nippone, et le studio Mad House r&eacute;alise sa plus belle &#156;uvre depuis longtemps. &quot; (2.5.0.1., Anim&eacute; Fan, n&#176; 11)<BR> <BR> .<BR> <BR> </FONT></P> </TD> <TD VALIGN="TOP" ALIGN="CENTER">&nbsp;</TD> </TR> </TABLE> <TABLE BORDER="0" CELLPADDING="10" CELLSPACING="10"> <TR> <TD ALIGN="LEFT"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><FONT SIZE="+2"><B>La Nounou, de Garri Bardine. Sortie le 27 octobre 1999.</B> </FONT><BR> </FONT></TD> <TD ALIGN="CENTER" WIDTH="80%"></TD> </TR> <TR> <TD ALIGN="RIGHT" VALIGN="TOP" HEIGHT="64"> <BR> <IMG SRC="imagesarticles/Nounou.jpg" WIDTH="400" HEIGHT="300" BORDER="0"><BR> <TT><FONT SIZE="-1">La Nounou &copy; Studio Stayer </FONT></TT><BR> <BR> <BR> <BR> <BR> <BR> <BR> <BR> </TD> <TD ALIGN="RIGHT" WIDTH="80%" HEIGHT="64">  <TABLE CELLPADDING="2" CELLSPACING="2"> <TR> <TD></TD> <TD> <P ALIGN="JUSTIFY"></P> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica">Un oreiller, un gant de boxe, des babioles qui tra&icirc;nent : il n'en faut pas plus &agrave; un petit gar&ccedil;on pour se construire une nounou qui passera avec lui la nuit du nouvel an. Une surprise attend cependant l'enfant : la nounou prend soudainement vie. Et c'est le d&eacute;but d'aventures magiques dans la maison... Form&eacute; au dessin anim&eacute; au studio Soyouzmoultfilm - l&agrave; o&ugrave; a d&eacute;but&eacute; &eacute;galement le grand Youri Norstein -, le r&eacute;alisateur russe Garri Bardine a rapidement diversifi&eacute; les techniques d'animation employ&eacute;es dans ses courts-m&eacute;trages. Passionn&eacute; par la sculpture, il a remport&eacute; un franc succ&egrave;s avec ses films en volume, r&eacute;alis&eacute;s avec des marionnettes ou de la p&acirc;te &agrave; modeler.<BR> </FONT></P> </TD> </TR> </TABLE> <BR> <BR> </TD> </TR> </TABLE> <TABLE CELLPADDING="2" CELLSPACING="2"> <TR> <TD> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"> Ses deux derniers courts-m&eacute;trages, Le Loup gris et le Petit Chaperon rouge (1990) et Le Chat bott&eacute; (1995) s'inspiraient de contes traditionnels et les r&eacute;actualisaient avec humour. Avec La Nounou, le r&eacute;alisateur russe - un des plus talentueux &agrave; l'heure actuelle - propose un conte original et tendre. L'absence de paroles et une douce musique renforcent l'atmosph&egrave;re de r&ecirc;ve. La Nounou, d'une dur&eacute;e de 25 minutes, est accompagn&eacute; de deux courts-m&eacute;trages estoniens, L'Arbre aux lutins de Rao Heimets (10 minutes) et Conte du nouvel an de Hardi Volmer et Riho Unt (12 minutes). Ce programme de No&euml;l s'adresse particuli&egrave;rement aux jeunes enfants et fera le tour des salles fran&ccedil;aises d'art et essai.<BR> <BR> <B> Commentaire de Garri Bardine sur son film :</B><BR> <BR> &quot; Quand j'ai vu dans mon pays tous ces gens fatigu&eacute;s qui tra&icirc;naient avec un visage tendu et qui avaient l'air de porter tout le poids du monde sur leurs &eacute;paules, qui prenaient le m&eacute;tro sans esquisser le moindre sourire, comme s'ils se dirigeaient vers le cimeti&egrave;re le plus proche, j'ai voulu faire un film pour enfants, histoire de leur changer les id&eacute;es, de leur apporter un peu de chaleur. C'est le sujet de La Nounou. Lorsque j'ai vu la r&eacute;action du jeune public devant ce film, je me suis rendu compte qu'il fallait leur en donner encore plus, et je continue sur ma lanc&eacute;e. &quot;<BR> <BR> <BR> <B><FONT SIZE="+2"></FONT></B></FONT></P> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><B><FONT SIZE="+2">Tarzan, des studios Disney. Sortie le 24 novembre 1999.</FONT></B><BR> Apr&egrave;s la Gr&egrave;ce antique et la Chine avec Hercule et Mulan, les studios Disney nous plongent cette ann&eacute;e dans la jungle et nous font suivre dans les lianes le c&eacute;l&egrave;bre personnage de Edgar Rice Burroughs, Tarzan. Rien de nouveau sous le soleil. On adapte &agrave; la sauce disneyenne un personnage pr&eacute;-existant. Les stars am&eacute;ricaines ? Toujours aussi pr&eacute;sentes au g&eacute;n&eacute;rique. Cette fois-ci, c'est Phil Collins qui s'y colle, en participant &agrave; la bande musicale du film.<BR> <BR> Tarzan a pourtant une originalit&eacute;. Une vingtaine de minutes ont &eacute;t&eacute; r&eacute;alis&eacute;es en France. En effet, Walt Disney Feature Animation, la soci&eacute;t&eacute; qui regroupe les studios d'animation du g&eacute;ant am&eacute;ricain de l'entertainment, dispose aujourd'hui de trois antennes : deux aux Etats-Unis, &agrave; Burbank (banlieue de Los Angeles, Californie) et &agrave; Orlando (Floride), et une en Europe, &agrave; Montreuil, aux portes de Paris. Le studio de Montreuil regroupe des talents venus de tout le continent et a d&eacute;j&agrave; particip&eacute; &agrave; la production du Bossu de Notre-Dame et d'Hercule.<BR> <BR> Pour la premi&egrave;re fois, les concepteurs des deux personnages principaux (Tarzan et le &quot; m&eacute;chant &quot;) ont dirig&eacute; les &eacute;quipes d'animateurs depuis la France. Gr&acirc;ce &agrave; une technologie de pointe, dont une incroyable salle de visioconf&eacute;rence, les deux superviseurs ont ainsi pu contr&ocirc;ler le travail effectu&eacute; &agrave; Los Angeles. Le premier, Glen Keane, vieux routard des studios Disney, a d&eacute;j&agrave; con&ccedil;u les personnages d'Ariel la petite sir&egrave;ne, de la B&ecirc;te, d'Aladdin, de Pocahontas et de bien d'autres personnages. Le second, beaucoup moins connu, a le m&eacute;rite... d'&ecirc;tre fran&ccedil;ais. Une premi&egrave;re dans l'histoire de la firme am&eacute;ricaine.<BR> <BR> <BR> <IMG SRC="imagesarticles/Tarzan.jpg" WIDTH="400" HEIGHT="300" BORDER="0"> <BR> <TT><FONT SIZE="-1">Tarzan &copy; Burroughs / Disney </FONT></TT><BR> <BR> </FONT></P> </TD> <TD>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</TD> </TR> <TR> <TD ALIGN="RIGHT">&nbsp; <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><B><FONT SIZE="+2">Mon voisin Totoro, de Hayao Miyazaki. Sortie le 8 d&eacute;cembre 1999.</FONT></B><BR> Apr&egrave;s Nausica&auml; et Le Ch&acirc;teau dans le ciel, Mon voisin Totoro est le troisi&egrave;me film de celui qu'on surnomme parfois - &agrave; juste titre - le &quot; Walt Disney japonais &quot;. V&eacute;ritable star dans son pays, Hayao Miyazaki dirige le studio Ghibli, le studio d'animation le plus important et le plus talentueux au Japon. Les films qui y sont produits remportent de tr&egrave;s grands succ&egrave;s en salles. Au pays du Soleil levant, le nombre d'entr&eacute;es de ces dessins anim&eacute;s d&eacute;passe celui des plus gros films am&eacute;ricains.<BR> <BR> Mon voisin Totoro se pr&eacute;sente comme une fable &eacute;cologique, simple et belle, mettant en sc&egrave;ne une rencontre entre deux petites filles et des esprits de la nature. Si le film s'adresse d'abord &agrave; un public d'enfants, il a fascin&eacute; toutes les g&eacute;n&eacute;rations. Peut-&ecirc;tre parce qu'il est un des rares longs-m&eacute;trages d'animation &agrave; ne pas avoir de &quot; m&eacute;chants &quot; dans l'histoire... Totoro a depuis &eacute;t&eacute; choisi comme mascotte du studio Ghibli.<BR> <BR> <B> Commentaire de Hayao Miyazaki sur le film </B>:<BR> <BR> &quot; Le Japon devient de plus en plus industrialis&eacute;, mais est en train de perdre tous ses espaces verts. Ce n'est pas une question de choix, mais un probl&egrave;me d&eacute;mographique ; les Japonais ne pensent plus qu'&agrave; l'argent, cependant il semble que la situation tende &agrave; changer. Pour d&eacute;terminer son choix de vie, l'homme se r&eacute;f&egrave;re toujours &agrave; ses rapports d'enfance avec la nature. Mes films sont souvent consid&eacute;r&eacute;s comme une vulgarisation de la tendance &eacute;cologique. L&agrave; n'est pas mon but, je souhaite cr&eacute;er des dessins anim&eacute;s capables de donner de l'&eacute;nergie &agrave; mon public. Et je me sens r&eacute;compens&eacute; lorsque je vois mon public &eacute;mu. </FONT></P> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><IMG SRC="imagesarticles/Totoro.JPG" WIDTH="400" HEIGHT="300" BORDER="0"><BR> <TT><FONT SIZE="-1">Mon voisin Totoro &copy; Nibariki / Tokuma Shoten Publishing Co., Ltd. </FONT></TT> <BR> <B> <FONT SIZE="+1">Princesse Mononoke, de Hayao Miyazaki. Sortie le 12 janvier 2000</FONT></B><BR> Toujours le m&ecirc;me r&eacute;alisateur. Pratiquement inconnu du public fran&ccedil;ais, sauf pour les assoiff&eacute;s de mangas ou les abonn&eacute;s de Canal+, Hayao Miyazaki voit ses deux plus grands chefs-d'oeuvre sortir l'un apr&egrave;s l'autre en France. Mais il aura fallu attendre : Mon voisin Totoro est sorti en 1988 au Japon (avec d&eacute;j&agrave; &agrave; l'&eacute;poque plus de 800 000 entr&eacute;es en 35 jours), Princesse Mononoke date de 1997. L'explication ? Buena Vista International, filiale de la Walt Disney Company, d&eacute;tient les droits de distribution de Princesse Mononoke et veille &agrave; ne pas sortir le film en m&ecirc;me temps qu'un autre produit Disney... Il a ainsi &eacute;t&eacute; r&eacute;port&eacute; plusieurs fois, mais aujourd'hui la date de sortie semble d&eacute;finitive. Le livre du film doit para&icirc;tre chez Dreamland &eacute;diteur.<BR> <BR> L'histoire est complexe &agrave; r&eacute;sumer. Pendant l'&egrave;re Muromachi (1333-1573), les animaux sauvages tentent de pr&eacute;server un sanctuaire naturel somptueux d'un mal incurable : l'homme. La civilisation met en p&eacute;ril l'&acirc;me de l'ancienne for&ecirc;t sacr&eacute;e, contraignant les diff&eacute;rentes divinit&eacute;s qui veillent sur son &eacute;quilibre &agrave; r&eacute;agir... Princesse Mononoke ressemble en certains points &agrave; Nausica&auml;, le premier film de Hayao Miyazaki : c'est une grande fresque, avec de nombreux personnages. On s'y perd m&ecirc;me parfois. Mais le message reste toujours le m&ecirc;me : une ode &agrave; l'&eacute;cologie, &agrave; la pr&eacute;servation de notre environnement et &agrave; un certain retour &agrave; la simplicit&eacute;.<BR> <BR> <B> Extrait d'entretien avec Hayao Miyazaki :</B><BR> <BR> &quot; Les hommes devraient toujours songer &agrave; rendre &agrave; la nature ce qu'ils lui prennent. C'est ce que l'on appelle un cycle. Si on prend tout &agrave; la nature, elle dispara&icirc;tra, mais ce n'est pas valable que pour elle. Par ailleurs, si nous &eacute;tions enti&egrave;rement d&eacute;pendants de la nature, il n'y aurait pas de civilisation. Avec ce film, je n'essaie pas de r&eacute;pondre &agrave; la question, ni de r&eacute;soudre le probl&egrave;me. J'essaie simplement de le montrer. &quot; (Propos recueillis par 2.5.0.1. pour Anim&eacute; Fan, n&#176; 11)</FONT></P> <P ALIGN="JUSTIFY"><IMG SRC="imagesarticles/Mononoke.JPG" WIDTH="400" HEIGHT="300" BORDER="0"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><BR> <TT><FONT SIZE="-1">Princesse Mononoke &copy; Studio Ghibli </FONT></TT><BR> <BR> <FONT SIZE="+1"><B> Les Shadoks. A partir d'avril 2000 sur Canal+.</B></FONT>  <BR> Ils pompaient, ils pompaient... Et ils pomperont toujours en avril prochain sur Canal+. Les Shadoks, n&eacute;s &agrave; la veille de mai 68, reviennent pour une quatri&egrave;me s&eacute;rie sur la cha&icirc;ne crypt&eacute;e. Ce sera probablement l'occasion de red&eacute;couvrir l'histoire de ces &quot; Dr&ocirc;les d'Oiseaux &quot; (leur premier nom) qui ont profond&eacute;ment marqu&eacute; la t&eacute;l&eacute;vision fran&ccedil;aise. En effet, lors de leur premi&egrave;re diffusion, les Shadoks divisent l'hexagone. L'ORTF re&ccedil;oit des milliers de lettres de t&eacute;l&eacute;spectateurs : les unes protestent contre un programme qui n'a pas de sens et qui gaspille l'argent du contribuable, les autres remercient vivement Jacques Rouxel, le papa des Shadoks, et assurent ne rater aucun &eacute;pisode...<BR> <BR> Les Shadoks font pourtant leur trou &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision. Ils impr&egrave;gnent m&ecirc;me l'imaginaire collectif fran&ccedil;ais ; le mot &quot; shadok &quot; devient un synonyme de l'adjectif &quot; absurde &quot;. Puis, peu &agrave; peu, on les oublie. Apr&egrave;s une longue absence &agrave; l'&eacute;cran, les Shadoks reparaissent au d&eacute;but des ann&eacute;es 90 dans des livres pour enfants, des cassettes vid&eacute;o, des cartes postales ou encore dans un ing&eacute;nieux c&eacute;d&eacute;rom. Dans quelques mois, ils reprendront du service &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision et permettront certainement aux enfants de communier avec leurs parents et grands-parents devant le petit &eacute;cran, en &eacute;coutant la voix du mythique commentateur de l'histoire shadok : Claude Pi&eacute;plu.<BR> <BR> <B> Extrait d'entretien avec Jacques Rouxel :</B><BR> <BR> &quot; Des ann&eacute;es avant d'appara&icirc;tre &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision, les Shadoks existaient d&eacute;j&agrave;, parfaitement form&eacute;s. Pendant six ans, je les ai tra&icirc;n&eacute;s sur des carnets, sans savoir ce que j'allais en faire. A l'&eacute;poque, je ne travaillais pas dans le dessin anim&eacute;, j'&eacute;tais dans la pub. Et m&ecirc;me pas en tant que cr&eacute;atif : j'&eacute;tais simplement commercial. Les petits dessins, c'&eacute;tait uniquement pour tuer le temps. (...) Et puis je me suis retrouv&eacute; en contact avec le service Recherches de l'ORTF, l'id&eacute;e de faire un feuilleton est n&eacute;e. J'ai ressorti de mes cartons mes oiseaux et apr&egrave;s r&eacute;flexion, j'ai choisi [de les appeler] Shadoks. (...) Je voulais une connotation anglo-saxonne, car j'ai pass&eacute; une grande partie de ma jeunesse aux Etats-Unis. C'est de l&agrave; que me vient ce go&ucirc;t de l'absurde : les Peanuts, Stern - un cur&eacute; qui se d&eacute;foulait en &eacute;crivant -, Edward Lear, James Thurber. &quot; (Propos recueillis par J.-D. Beauvallet et Richard Robert)</FONT></P> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><IMG SRC="imagesarticles/Shadok.gif" WIDTH="400" HEIGHT="300" BORDER="0"><BR> <BR> <BR> <BR> <B> Les sorties en vid&eacute;o. </B><BR> <BR> La guerre entam&eacute;e dans les salles en fin d'ann&eacute;e 1998 se poursuit sur le march&eacute; de la vid&eacute;o : Disney et DreamWorks sortent respectivement <B>Mulan et Le Prince d'Egypte</B>. Mulan raconte l'histoire d'une jeune Chinoise qui se d&eacute;guise en gar&ccedil;on et part &agrave; la guerre contre les Huns, &agrave; la place de son p&egrave;re. C'est l&agrave; un des meilleurs films des studios Disney depuis de nombreuses ann&eacute;es.  <BR> <BR> <B> Le Prince d'Egypte</B> ressemble quant &agrave; lui &agrave; la version courte et anim&eacute;e des Dix Commandements de Cecil B. DeMille. Ce premier long-m&eacute;trage anim&eacute; des studios DreamWorks - dirig&eacute;s par Steven Spielberg, Jeffrey Katzenberg et David Geffen - se r&eacute;v&egrave;le cependant assez d&eacute;cevant ; r&eacute;sumer l'histoire de Mo&iuml;se en un peu plus d'une heure est un exercice p&eacute;rilleux...<BR> <BR> <BR> C&ocirc;t&eacute; fran&ccedil;ais, pourquoi ne pas acheter <B>Kirikou et la Sorci&egrave;re ?</B> Le premier long-m&eacute;trage de Michel Ocelot, qui flirte aujourd'hui avec le million d'entr&eacute;es en salles, sort en vid&eacute;o. Passionn&eacute; par les contes pour enfants, Michel Ocelot met sa longue exp&eacute;rience au service d'un conte africain : un bout de chou s'oppose &agrave; la sorci&egrave;re qui menace son village. Joyeux et plein d'humour, le film ravit les enfants avec ses chansons faciles &agrave; apprendre.<BR> <BR> <IMG SRC="imagesarticles/Kirikou.jpg" WIDTH="400" HEIGHT="300" BORDER="0"> <BR> </FONT><TT><FONT SIZE="-1">Kirikou et la Sorci&egrave;re &copy; Les Armateurs</FONT></TT></P> <P ALIGN="JUSTIFY"><FONT COLOR="#800000" SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica">Enfin, <B>Mon voisin Totoro</B> (voir plus haut) a paru en vid&eacute;o avant de sortir en salles. Si la cassette devrait figurer dans toute vid&eacute;oth&egrave;que qui se respecte, il est cependant fortement conseill&eacute; d'aller d'abord d&eacute;couvrir le film sur grand &eacute;cran !<BR> <BR> [Pierre-Ludovic Viollat]<BR> .<BR> <BR> </FONT></P> </TD> <TD>&nbsp;</TD> </TR> </TABLE> <TABLE CELLSPACING="0" CELLPADDING="0" BORDER="0" WIDTH="100%"> <TR> <TD VALIGN="BOTTOM" WIDTH="33" ALIGN="LEFT" BGCOLOR="#FF8454"><IMG SRC="../bd3/images/bullhoneg.gif" ALT="" WIDTH="50" HEIGHT="17"></TD> <TD BGCOLOR="#FF8454" VALIGN="BOTTOM"  WIDTH="300">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</TD> <TD BGCOLOR="#FF8454" VALIGN="MIDDLE" ALIGN="RIGHT" WIDTH="55%"><FONT SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><A HREF="accueil.htm" TARGET="" CLASS="nodec">accueil</A> <FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT></FONT><FONT SIZE="-1" FACE="Arial, Helvetica"><A HREF="bd.htm" TARGET="" CLASS="nodec">bd</A><FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT><A HREF="da.htm" TARGET="" CLASS="nodec">animation</A><FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT><A HREF="livenf.htm" TARGET="" CLASS="nodec"> livres pour enfants</A> <FONT COLOR="#FFFFFF"> | </FONT><A HREF="bd2/archives/archivacc.htm" TARGET="" CLASS="nodec">archives </A> </FONT></TD> </TR> </TABLE> <TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0" WIDTH="100%"> <TR> <TD BGCOLOR="#7B84BD" ALIGN="RIGHT">&nbsp;&nbsp;</TD> <TD BGCOLOR="#FF9C63" ALIGN="LEFT">&nbsp;&nbsp;</TD> <TD BGCOLOR="#FF9C63" ALIGN="RIGHT">  <TABLE BORDER="0" CELLPADDING="0" CELLSPACING="0"> <TR> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63" ALIGN="RIGHT"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/journal/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/ijournal.jpg" WIDTH="32" HEIGHT="33" BORDER="0" ALT="journal"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/journal/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/lemag.gif" WIDTH="98" HEIGHT="28" ALT="journal" BORDER="0"></A>&nbsp;&nbsp;</TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/lianes/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/ilianes.gif" ALT="lianes" WIDTH="32" HEIGHT="33" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/lianes/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/lianes.gif" ALT="lianes" WIDTH="71" HEIGHT="18" BORDER="0"></A>&nbsp;&nbsp;</TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/services/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/iservice.gif" ALT="services" WIDTH="32" HEIGHT="34" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/services/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/menavotre.gif" ALT="services" WIDTH="112" HEIGHT="14" BORDER="0"></A>&nbsp;&nbsp;</TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"><A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/panier/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/ipanier.GIF" ALT="boutique" WIDTH="33" HEIGHT="33" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63">&nbsp;<A HREF="http://www.le-petit-bouquet.com/panier/" TARGET="_parent"><IMG SRC="../bd3/images/menpanier.gif" ALT="boutique" WIDTH="109" HEIGHT="27" BORDER="0"></A></TD> <TD VALIGN="TOP" BGCOLOR="#FF9C63"></TD> </TR> </TABLE> </TD> </TR> <TR> <TD BGCOLOR="#7B84BD" ALIGN="RIGHT" COLSPAN="3"><IMG SRC="http://www.le-petit-bouquet.com/jour/images/barre1.gif" WIDTH="1" HEIGHT="1"></TD> </TR> </TABLE> </BODY> </HTML>  
