<HTML> <HEAD>   <META NAME="GENERATOR" CONTENT="Adobe PageMill 2.0 Mac">   <TITLE>Musique et ordinateur : Quelques questions</TITLE>   <META NAME="AUTHOR" CONTENT="Franois NICOLAS"> </HEAD> <BODY>  <P ALIGN="CENTER"><B><FONT SIZE="+1"><A HREF="../index.html">Fran&ccedil;ois NICOLAS</A></FONT></B><BR> </P>  <BLOCKQUOTE>   <P ALIGN="CENTER"><B><STRONG>[ </STRONG><A HREF="../CatNic.html">Catalogue</A>   | <A HREF="../BibNic.html">Bibliographie</A> ]</B></P> </BLOCKQUOTE>  <P ALIGN="CENTER"><BR> <B><HR></B></P>  <P ALIGN="CENTER"><B><FONT COLOR="#FF0000">Musique et ordinateur : quelques questions</FONT></B></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> </FONT></P>  <UL>   <UL>     <UL>       <P><FONT COLOR="#000000">&quot;<I>La technique pr&eacute;c&egrave;de l'art.       Mais l'&eacute;poque dicte &agrave; la technique son rythme et sait, quand,       elle veut, le ralentir.</I> <I>A la technique, donc, de faire ses avances.       Nous r&eacute;servons les conjectures.</I>&quot; Eric Rohmer </FONT>     </UL>   </UL> </UL>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Si l'usage de l'ordinateur affecte un bon nombre de pratiques musicales, ce ph&eacute;nom&egrave;ne rel&egrave;ve-t-il pour autant <I>ipso facto</I> d'un &eacute;v&eacute;nement musical?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">- Si tel est le cas, qu'y a-t-il ici en jeu? Comment selon vous l'ordinateur modifie-t-il la pens&eacute;e musicale contemporaine?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">- Sinon, de quel ordre rel&egrave;ve ce ph&eacute;nom&egrave;ne? Ressort-il uniquement d'une innovation technique?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Consid&eacute;rez-vous qu'il y ait aujourd'hui un moment singulier de la pens&eacute;e musicale? Comment le circonscririez-vous? Ce moment serait-il li&eacute; &agrave; quelque particularit&eacute; du travail sur ordinateur?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Consid&eacute;rez-vous l'ordinateur comme un instrument (de musique), comme un orchestre (un ensemble d'instruments, un orgue..), comme une machine, comme un outil...? En mati&egrave;re de musique, ces cat&eacute;gories vous paraissent-elles &eacute;quivaloir?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Comment r&eacute;fl&eacute;chissez-vous la contradiction apparente entre la volont&eacute; contemporaine de cr&eacute;er un continuum sonore - en particulier un continuum entre les timbres, par-del&agrave; les discontinuit&eacute;s entre instruments de musique - et la pratique de l'ordinateur qui proc&egrave;de exclusivement d'un codage discret et fini?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Si <I>d&eacute;sir de continuit&eacute; musicale</I> il y a (pensez-vous qu'il y en ait un? Le ressentez-vous?), dans quelle mesure l'ordinateur est-il apte &agrave; le satisfaire, comme &agrave; satisfaire les d&eacute;sirs d'unit&eacute;, de fusion et de prolongement (prolonger un motif, une harmonie ou un timbre en un(e) autre)?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">La continuit&eacute;, notion souvent invoqu&eacute;e dans le discours musical contemporain, est-elle pour vous un concept abstrait, une id&eacute;e musicale ou rel&egrave;ve-t-elle d'une r&eacute;alit&eacute; sensible?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Est-il vrai que l'ordinateur permette une dialectique plus fine entre l'organisation musicale et le mat&eacute;riau sonore et, plus encore, qu'il autorise de les penser en continuit&eacute;?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Est-il l&eacute;gitime de parler de &quot;composition&quot; &agrave; propos du travail informatique d'organisation sonore? On avance souvent l'id&eacute;e que l'ordinateur permettrait d'&eacute;tendre l'activit&eacute; compositionnelle au son lui-m&ecirc;me. Mais n'y a-t-il pas abus de langage &agrave; user du m&ecirc;me mot pour d&eacute;signer d'un c&ocirc;t&eacute; le travail musical traditionnel - &eacute;criture d'une partition - et de l'autre le travail de synth&egrave;se sonore sur ordinateur? &quot;Composition du son&quot; et &quot;composition musicale&quot; sont-elles pour vous &eacute;quivalentes ou, tout du moins, rapprochables?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Tenez-vous que le codage auquel proc&egrave;de l'ordinateur fournit un cadre moderne pour l'&eacute;criture musicale?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Si l'on tient que l'&eacute;criture musicale traditionnelle proc&egrave;de de la lettre quand l'ordinateur proc&egrave;de du num&eacute;rique, y a-t-il pour vous quelque sens en cette diff&eacute;rence de la lettre et du nombre? Consid&eacute;rez-vous que les distinctions traditionnelles entre &eacute;criture, notations et tablature ont quelque signification en mati&egrave;re d'informatique musicale?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Consid&eacute;rez-vous que l'ordinateur a conduit - ou devrait conduire - &agrave; un renouvellement de l'id&eacute;e de Forme musicale ou, tout au moins, &agrave; l'&eacute;mergence de nouvelles Formes?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Pensez-vous que les contraintes et choix techniques - que l'on trouve au fondement de tel ou tel langage et programme informatiques - puissent imposer des parti-pris esth&eacute;tiques, en particulier pour l'utilisateur na&iuml;f?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Que pensez-vous des exemples suivants o&ugrave; des choix esth&eacute;tiques semblent s'imposer subrepticement, sous couvert de contraintes techniques pr&eacute;sent&eacute;es comme ind&eacute;passables :</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">- la <I>r&eacute;sonance</I> est souvent mise en avant comme dimension privil&eacute;gi&eacute;e de la pens&eacute;e musicale moderne ; cette position ne serait-elle pas la cons&eacute;quence du fait que la synth&egrave;se sonore tend &agrave; hypertrophier la partie r&eacute;sonante du son puisque c'est l&agrave;, pour l'ordinateur, sa dimension la plus ais&eacute;ment manipulable (&agrave; l'inverse des parties transitoires du son)?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">- la cat&eacute;gorie de <I>spectre</I>, mise en avant comme nouvelle id&eacute;e compositionnelle, ne peut-elle &ecirc;tre aussi comprise comme l'effet de limitations techniques qui tiennent &agrave; un &eacute;tat dat&eacute; de la synth&egrave;se sonore (synth&egrave;se additive en particulier)?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">- La prolif&eacute;ration des s&eacute;quenceurs - adoss&eacute;e &agrave; la technique d'&eacute;chantillonnage - n'incite-t-elle pas, plus ou moins directement, &agrave; une g&eacute;n&eacute;ralisation du <I>th&eacute;matisme</I> : par la manipulation des objets (sonores ou musicaux) qu'elle facilite?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Les pr&eacute;suppos&eacute;s implicites de certaines techniques informatiques ont-elles pour vous une quelconque importance ou les prenez-vous pour de simples contingences, sans signification et cons&eacute;quence musicales?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Que pensez-vous sur ce plan du lambda-calcul et de l'importance qu'il conf&egrave;re &agrave; l'&ecirc;tre fonctionnel?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Les orientations diff&eacute;rentes de tel ou tel langage informatique (proc&eacute;dure : C, PASCAL... ; fonction : LISP... ; relation : PROLOG...) ont-elles pour vous d'autres port&eacute;es que strictement pragmatiques?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Pensez-vous qu'il convienne de poser une d&eacute;limitation entre science et technique, ou consid&eacute;rez-vous qu'il y a, entre ces deux domaines, un continuum? L'ordinateur contribue-t-il &agrave; soutenir telle ou telle position?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Consid&eacute;rez-vous qu'il y ait une corr&eacute;lation directe entre science et musique, corr&eacute;lation dont l'ordinateur serait le h&eacute;raut? Si tel est le cas, s'agit-il d'<I>appliquer</I> &agrave; la musique des d&eacute;couvertes scientifiques et techniques ou bien est-il envisageable de circuler &eacute;galement dans l'autre sens : en irriguant les sciences de cat&eacute;gories musicales?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Si l'on a d&eacute;couvert, avec l'ordinateur, que l'on pouvait manipuler l'int&eacute;rieur du son - cet int&eacute;rieur que la pens&eacute;e scientifique analyse depuis le XIX&middot; si&egrave;cle -, consid&eacute;rez-vous qu'il y a d&eacute;sormais un atome privil&eacute;gi&eacute; du son (l'&eacute;chantillon, le sinus, le mode, le grain, l'ondelette, le phon&egrave;me...) permettant de construire les sonorit&eacute;s par pluralisation de cet &quot;un&quot; primitif et conduisant ainsi &agrave; traiter le son comme mati&egrave;re homog&egrave;ne? Consid&eacute;rez-vous, au contraire, qu'il n'est de son musicalement significatif qu'h&eacute;t&eacute;rog&egrave;ne, qu'envisag&eacute; comme multiple sans un?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Quelles sont, pour la pens&eacute;e musicale, les cons&eacute;quences du caract&egrave;re fini de toute op&eacute;ration informatique? Y a-t-il l&agrave; pour vous un probl&egrave;me, le germe d'une contradiction avec cette dimension qu'on pourrait dire infinie de toute r&eacute;alisation musicale? En particulier si l'on consid&egrave;re que le timbre musical se caract&eacute;rise par le nombre infini de ses dimensions, &agrave; quels choix est contrainte toute approche - finitiste - du timbre fond&eacute;e sur l'ordinateur?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Dahlhaus posait: &quot;<I>La musique s&eacute;rielle fut la condition essentielle de la musique &eacute;lectronique</I>&quot;.</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">L'&eacute;nonc&eacute; de Dalhaus retourne l'ordre des raisons entre musique et technique : loin de consid&eacute;rer que la musique serait command&eacute;e par des choix techniques inaper&ccedil;us du musicien, il conduit au contraire &agrave; penser que le musicien peut s&eacute;lectionner, selon ses partis-pris musicaux, dans ce que lui offre son temps.</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Existe-t-il selon vous une &quot;condition essentielle&quot; de la musique avec ordinateur? Si oui, serait-ce, l&agrave; aussi, le s&eacute;rialisme? Serait-ce une extension du th&eacute;matisme?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Consid&eacute;rez-vous que la corr&eacute;lation souvent pr&ocirc;n&eacute;e entre travail musical sur ordinateur et d&eacute;veloppement de la psycho-acoustique aille de soi? Que pensez-vous de l'importance aujourd'hui attach&eacute;e &agrave; la cat&eacute;gorie de perception? Consid&eacute;rer l'audition musicale comme une perception est-il pour vous une chose &quot;naturelle&quot; ou cela vous appara&icirc;t-il comme un choix, comme une orientation particuli&egrave;re de la pens&eacute;e musicale? Dans ce cas, comment le motiveriez-vous?</FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * L'ordinateur contribue &agrave; d&eacute;coupler le timbre d'une origine instrumentale. Ceci a des cons&eacute;quences sur la pens&eacute;e du timbre mais &eacute;galement sur la conception de l'instrument moderne. Consid&eacute;rez-vous que le d&eacute;ni du corps auquel proc&egrave;de l'ordinateur est d&eacute;sormais d&eacute;finitif?.Y a-t-il sens selon vous &agrave; tenter de donner place au geste corporel du musicien dans le travail sur ordinateur ?</FONT></P>  <P ALIGN="RIGHT"><FONT COLOR="#000000">Fran&ccedil;ois Nicolas</FONT></P>  <P ALIGN="CENTER"><B><FONT COLOR="#000000">*</FONT></B></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Ce questionnaire avait &eacute;t&eacute; envoy&eacute; en D&eacute;cembre 1990 &agrave; quelques personnes, sollicit&eacute;es pour ce num&eacute;ro d'<I>EntreTemps</I>. </FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000">Autour de questions de cet ordre et d'autres encore, un groupe de travail s'est constitu&eacute; en Janvier 1992 ; on en trouvera ci-joint la proposition inaugurale. Pour toute participation, contacter l'un des organisateurs. </FONT></P>  <P>&nbsp;</P>  <P ALIGN="CENTER"><B><FONT COLOR="#000000">&quot;CALCUL ET PENSEE MUSICALE&quot;</FONT></B><FONT COLOR="#000000"> </FONT></P>  <P ALIGN="CENTER"><FONT COLOR="#000000">(Groupe de travail<B> </B>organis&eacute; par Michel Cadennes, Francis Courtot et Fran&ccedil;ois Nicolas) </FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> Le groupe de travail se r&eacute;unit tous les mois (le Jeudi de 18 &agrave; 20 heures) &agrave; Jussieu (Paris VI). <BR> </FONT></P>  <P><B><I><FONT COLOR="#000000">S&eacute;ances pr&eacute;vues :</FONT></I></B><FONT COLOR="#000000"> </FONT></P>  <P><FONT COLOR="#000000"><BR> * Histoire du concept math&eacute;matique de fonction (du XVII&middot; au XX&middot; si&egrave;cles) : ses rapports avec la cat&eacute;gorie de fonction telle qu'elle op&egrave;re dans le champ musical. <BR> <BR> * L'instance compar&eacute;e de la lettre en musique et en math&eacute;matiques <BR> On partira des propositions de notations musicales avanc&eacute;es par : <BR> 	- J.J.Rousseau :&quot;Projet concernant les nouveaux signes sur la musique&quot; et &quot;Dissertation sur la musique moderne&quot; (1742) <BR> 	- A.Schoenberg : &quot;Une nouvelle notation &agrave; douze sons&quot; (1924) <BR> <BR> * Qu'est-ce que la m&eacute;ta-connaissance dans la musique? <BR> <BR> * Calcul parall&egrave;le et polyphonie <BR> <BR> * Lambda-calcul et mod&egrave;le fonctionnel: d&eacute;ploiement dans la musique <BR> On partira d'expos&eacute;s sur les ouvrages suivants : <BR> 	- R.Lallement : &quot;Logique, r&eacute;solution, r&eacute;duction&quot; (Masson) <BR> 	- J.L.Krivine : &quot;Lambda-calcul: types et mod&egrave;les&quot; (Masson) <BR> 	- L.Lambek &amp; P.J.Scott : &quot;Introduction to higher order categorial logic&quot; (Cambridge University Press) <BR> 	- H.P.Barendregt : &quot;The lambda calculus&quot; (North-Holland) <BR> <BR> * L'incertain dans les calculs musicaux <BR> <BR> * Pour une formalisation de la logique musicale <BR> On examinera, en pr&eacute;ambule, les logiques dialectiques de Dubarle, Rogowski et Lupasco. <BR> <BR> * Les contraintes : pour sortir enfin des d&eacute;ductions boul&eacute;ziennes? <BR> <BR> * Qui est le compositeur? ou: le statut de l'informatique dans la cr&eacute;ation musicale. <BR> On partira des travaux de Daniel Dennett, Hubert Dreyfus <BR> <BR> * Nombres surr&eacute;els, timbres musicaux et spectres acoustiques.<BR> &Agrave; partir des livres suivants : <BR> 	- H.Gonshor : &quot;An introduction to the theory of surreal numbers&quot; (Cambridge University Press 1986) <BR> 	- A.Badiou : &quot;Le Nombre et les nombres&quot; (Seuil 1990) <BR> <BR> * Calcul, structuration ou formalisation? <BR> <BR> * Y a-t-il un statut calculable des &quot;nuances&quot; musicales? <BR> <BR> * Est-il possible de formaliser par induction l'&eacute;volution des styles musicaux? <BR> <BR> <HR ALIGN="LEFT"><BR> </FONT> </BODY> </HTML> 
