<html>  <head> <meta http-equiv="Content-Language" content="fr-ca"> <meta name="GENERATOR" content="Microsoft FrontPage 5.0"> <meta name="ProgId" content="FrontPage.Editor.Document"> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=windows-1252"> <title>Poesie ordinateur</title> </head>  <body background="../images/388.jpg">  <blockquote>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="center"><i><font face="Times New Roman" size="5">Posie et    ordinateur</font></i></p>   <p ALIGN="center"><font face="Times New Roman" size="4">d'Alain Vuillemin</font></p>   <p ALIGN="center"><font face="Times New Roman" size="4">CERTEL, Universit d'Artois    (France)</font></p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <ul>     <li>     <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">     <a href="#Ecrilecture, potique et potique">Ecrilecture, potique et      potique</a></font></li>     <li>     <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">     <a href="#Une pratique intuitive">Un pratique intuitive</a></font></li>     <li>     <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">     <a href="#Une prise de conscience">Une prise de conscience</a></font></li>     <li>     <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">     <a href="#Un effort de thorisation">Un effort de thorisation</a></font></li>   </ul>   <p ALIGN="center">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><a name="Ecrilecture, potique et potique"><span style="font-family: Times New Roman"><font size="4">E</font></span><font size="4"><span lang="FR" style="font-family: Times New Roman">crilecture,    potique et potique</span></font></a></p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">La posie par ordinateur est ne     peu prs simultanment en allemand et en anglais, en 1959, quand Theo Lutz    en Allemagne et Brion Gysin aux tats-Unis russirent  faire fabriquer de    premiers vers libres lectroniques par ce qu'on appelait encore des    calculateurs (<a title="Note 1" href="#Note 1">1</a>). En franais, ce nest qu'en 1964 que Jean A.&nbsp;Baudot y parvint    au Canada,  Montral. En France, toutefois, ds 1959, un ingnieur, Franois    Le Lionnais, convainc Raymond Queneau de fonder sur ce sujet un phmre    Sminaire de Littrature Exprimentale qui se transforma ds 1960 en ce qui    est devenu l'<a title="http://www.oulipo.net/" href="http://www.oulipo.net/">Oulipo</a>, l'Ouvroir de Littrature Potentielle (<a title="Note 2" href="#Note 2">2</a>). C'est dans ce    cadre que furent menes ds cette date,  Paris, les premires rflexions    thoriques sur ce que l'informatique, la science du traitement rationnel de    l'information, pouvait apporter  la cration littraire par ordinateur. C'est    seulement en 1975,  Bruxelles, lors d'une exposition internationale intitule   <i>Europalia</i>, que furent prsentes sur des ordinateurs les toutes    premires exprimentations concrtes de l'Oulipo. En 1976, Raymond Queneau    meurt. En 1981, l'Oulipo fait scission et certains de ses transfuges, avec des    potes dj reconnus comme Jacques Roubaud ou Jean-Pierre Balpe, fondent    l'<a href="http://indy.culture.fr/alamo/rialt/">Alamo</a> ou lAssociation pour la Littrature Assiste par la Mathmatique et    l'Ordinateur (<a title="Note 3" href="#Note 3">3</a>). En 1985,  Paris, lors d'une autre manifestation    internationale, l'exposition sur <i>Les Immatriaux</i>, l'Alamo prsentera     son tour ses premires ralisations sur la posie gnre et sur la posie    anime par des ordinateurs. Le relais a t pris ensuite,  partir de 1989,    par la cration de plusieurs revues nouvelles de posie lectroniques, la    revue <i><a href="http://www.alire.com/">alire</a></i> ds 1989, la revue <i>KAOS</i> entre 1990 et 1994, puis,     partir de 1997, autour de revues plus anciennes, traditionnelles, imprimes,    qui sassocient ds lors  une version lectronique, en gnral sur un    cdrom: la revue <i>Doc(k)s</i>, puis la revue <i>E/cart</i>s. L'extension    fulgurante du rseau de tlcommunications Internet a ensuite provoqu sur le    Web une prolifration des sites de posie, que ce soit en France ou    ailleurs. Les ditions de cdroms de posie par ordinateur se sont aussi    multiplies. On nen dnombrait pas moins d'une dizaine de titres et prs de    250 oeuvres individuelles, en France et en Europe, en 2001. Le phnomne est    sans prcdent dans lhistoire de la littrature. Il prouve la vitalit et la    richesse de ces nouvelles formes d'expression littraire. Il tmoigne aussi,    de la part des auteurs, des potes, de l'apparition de nouvelles manires    d'apprhender la cration potique. Un terme, un nologisme, celui dcrilecture    a mme t forg pour dsigner les nouveaux modes de fusion des actes de    lcriture et de la lecture que lon a dcouverts. Une autre potique est    ne. Sa potique serait  inventer. Qu'en est-il&nbsp;? Que peut-on dduire  ce    sujet,  propos de cette volution, des pratiques intuitives qui ont t    observes, des prises de conscience qui ont pu se produire et des efforts de    thorisation qui on pu tre mens&nbsp;?</p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><font size="4" face="Times New Roman">I -    <a name="Une pratique intuitive">Une pratique intuitive</a></font></p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">Les pratiques initiales ont t    largement intuitives et empiriques. En 1960, en ltat dignorance o lon se    trouvait, nul ne savait comment les ordinateurs pourraient devenir un jour des    instruments de cration mme si, ds cette date, on pouvait dj en avoir la    conviction. Le faire a donc prcd les interrogations sur le comment    faire? Le progrs technique, de surcrot, n'a cess de prdterminer le    rythme des exprimentations entreprises. Jusqu'en 1980, les ordinateurs    utiliss sont dpourvus d'crans. On ne pouvait alors communiquer avec eux que    par l'intermdiaire d'un clavier en amont et d'une imprimante en aval. Jusqu'    cette date aussi, c'est le statut du texte lectronique et la manire de    gnrer des textes indits qui prvalent. A partir de 1980 environ, les    micro-ordinateurs individuels commencent  se rpandre. Ils possdent    dsormais des crans (ou des consoles de visualisation). Ils deviennent    aussi multimdias  partir des annes 1985-1986. La posie anime, les    opras numriques, multimdias ou hypermdias, naissent. Dans un premier    temps, au dbut des annes 1960, linguistes et ingnieurs s'attachent     produire des recueils de vers libres ou de posie potentielle par permutations    ou par transformations alatoires. C'est sur ce principe que Raymond Queneau    compose son recueil <i>Cent mille milliards de pomes</i>&nbsp; en 1961, en    France, que Nanni Balestrini conoit <i>Text Mark&nbsp;I</i>&nbsp; (<a title="Note 4" href="#Note 4">4</a>) en 1961 aussi,    que Clair Philippy se livre en 1964, aux tats-Unis,  la toute premire    exprience de computer poetry&nbsp; (Carreno, 1994,   <a title="Orlando Carreno, Posie et ordinateur: rencontre et enjeux." href="#Carreno 1994">   p. 7</a>) et que Jean A.&nbsp;Baudot publie  Montral,    au Canada, <i>La Machine  crire mise en marche et programme par Jean    A.&nbsp;Baudot: le premier recueil de vers libres rdigs par un ordinateur    lectronique</i>. Entre temps,  Paris, en France, dans le cadre de l'Oulipo,    les rflexions de Jacques Roubaud, de Pierre Lusson, de Paul Braffort    s'orientent plutt vers la posie versifie traditionnelle et vers    l'laboration de gnrateurs de quatrains, de quintains, de sizains, de    dizains, de sonnets, bref, de pomes  formes dites fixes dont l'Alamo gre    dsormais une collection importante sur son site Internet, depuis 1995, sous    le nom de littraciels (<a title="Note 5" href="#Note 5">5</a>). Ainsi, en devenant multimdias, les    ordinateurs ont appris aussi, en quelque sorte,  parler,  crire et     prsenter des images en intgrant le traitement simultan du texte, du son et    de limage. En 1985, l'exposition sur <i>Les Immatriaux</i>  Paris, au    centre Georges Pompidou, consacre la naissance dune nouvelle forme de posie    visuelle, anime par ordinateur. La premire revue de cette littrature    anime de source lectronique (<a title="Note 6" href="#Note 6">6</a>) sera la revue <i>alire</i>, cre en France,     Villeneuve dAscq en 1989. Depuis, la revue <i>alire </i>en tait, en 2002,     son douzime numro et  son cinquime cdrom de posie par ordinateur (les    numros 10, 11 et 12 de la revue, <i>Le Salon de lectur</i>e en 1995 et <i>   Marionnettes de mots </i>en 2001).</font></p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman" size="4">II -    <a name="Une prise de conscience">Une prise de    conscience</a></font></p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">La prise de conscience de ce que    les ordinateurs pouvaient apporter  la cration potique a t lente    toutefois. L'on peut en distinguer deux et peut-tre mme trois phases entre    1960 et 2000. Pour une premire gnration de pionniers, celle qui s'est    regroupe en France autour de l'Oulipo, la tche pralable a t tout d'abord    de dfinir et de dcrire en des termes informatiques les principaux processus    de la cration pour pouvoir les reconstituer et les simuler. Cette tape    correspond dans les manifestes successifs de l'Oulipo qui ont t labors par    Franois Le Lionnais  ce qu'il appelle l'analyse des procds littraires    et l'anoulipisme. Ce travail a t men par les pionniers de l'Oulipo sans    recours  des ordinateurs jusquen 1975. D'o le caractre quelquefois trs    abstraits des rsultats et des tmoignages qui en ont t publis par la    suite, en diffrents livres collectifs, notamment dans <i>La Littrature    potentielle</i> en 1973, dans <i>Atlas de littrature potentielle</i> en    1981 et, enfin, dans les trois volumes de la <i>Bibliothque oulipienne</i>    parus entre 1985 et 1987. Les prolongements concrets en ont t matrialiss    par la prsentation par l'Oulipo en 1975, et par l'Alamo en 1985, de    gnrateurs de textes, <i>Stphimallarm</i> ou <i>Rimbaudelaire</i>, qui    composaient des sonnets  la manire de Stphane Mallarm, dArthur Rimbaud ou    de Charles Baudelaire. En une seconde tape, amorce ds 1961 aussi, sur le    plan thorique, le travail inverse, la synthse, cest--dire l'invention de    nouveaux procds de cration, devenait concevable. C'est ce que Franois Le    Lionnais appelle le synthoulipisme dans ses manifestes. Il y voyait le but    et la raison d'tre de l'Oulipo,  savoir de russir, un jour,  dcouvrir,    grce aux ordinateurs, quil appelle des machines  traiter l'information,    les virtualits latentes, potentielles, de la littrature. C'est en cette    perspective, grce  l'apparition d'une nouvelle gnration d'auteurs aussi,    quont t conu dans une seconde grande tape les littraciels de l'Alamo     partir de 1981, puis les gnrateurs publis par la revue <i>alire</i> entre    1989 et 2000 et, entre 1994 et 1997, les autres gnrateurs de la collection    Gnration anime par Jean-Pierre Balpe auprs des ditions Ilias. Une    troisime tape a peut-tre commenc en 1995 avec l'essor du rseau Internet    et la prolifration sur le Web de sites de cyberposie. La revue <i>Doc(k)s</i>    a tent den proposer en 1999 un premier inventaire partiel sur un cdrom    intitul <i>Un notre web</i>. Une nouvelle gnration d'auteurs ou plutt de cyberpotes    apparaissait. D'autres manires d'apprhender la faon de se servir des    ordinateurs se rvlaient aussi.</font></p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman" size="4">III -    <a name="Un effort de thorisation">Un effort de    thorisation</a></font></p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">Dans le mme temps, les parutions    prcdentes se sont accompagnes d'un effort de thorisation plus    systmatique. L'initiative est venue de l'tranger. Ds 1991,  Madrid, en    Espagne, Orlando Carreo Rodriguez-Maribona soutenait devant l'Universit Complutense    une thse sur <i>Nuevas Tecnologias da la Informacion y Creacion Literaria</i>.    En 1992,  Lisbonne, au Portugal, c'tait Pedro Barbosa qui soutenait devant    l'Universit nouvelle de Lisbonne une autre thse sur <i>Metamorfoses do Real.    Criao Literaria e Computador</i>. En 1996,  Paris, c'est Philippe Castellin    qui soutenait devant luniversit de Paris-Sorbonne (Paris IV), sous la    direction de Georges Molini (<a title="Note 7" href="#Note 7">7</a>), une thse sur <i>Doc(k)s: Mode d'emploi.    Histoire, forme et sens des posies exprimentales contemporaines</i>, dont    tout un chapitre portait sur les premires exprimentations recenses. Le    processus s'est prolong par la publication d'ouvrages drivs de certains de    ces travaux, comme le livre de Pedro Barbosa sur la cyberlittrature: <i>A    Ciberliteratura. Criao Literaria e Computador</i>, paru  Lisbonne en 1996.    Des essais, aussi, ont t publis, comme celui d'Armand Gillot sur <i>La    notion d'crilecture  travers les revues de posie lectronique KAOS et alire</i>,    publi en Roumanie, en 1999,  Timisoara. C'est d'ailleurs en Roumanie,     Bucarest, que, ds 1958, un mathmaticien et un linguiste roumain, Solomon    Marcus, s'tait intress  la smiologie littraire,  la posie algbrique    et  la posie mathmatique. Il en avait rsult un livre, intitul <i>Poetica    mathematica</i>, paru en 1970  Bucarest, qui comporte plusieurs chapitres sur    l'analyse formelle de la posie. Sous ce formalisme mathmatique, il se    livrait dj  une premire analyse informatique des formes potiques. Son    exemple a t suivi en Russie, au Canada, aux tats-Unis. Ailleurs, en    diverses revues, en France, au Canada, au Brsil, ce sont des articles ou des    manifestes qui ont t publis par des auteurs comme Jean-Pierre Balpe, Jean    Clment, Jacques Donguy, Tibor Pap, et beaucoup d'autres. Deux colloques    internationaux, le premier  l'Universit de Lille III en mars 1992 sur Nord    Posie et Ordinateur, le second  Paris,  l'Universit Denis Diderot (Paris    VII) en avril 1994 sur Littrature gnre par ordinateur, ont consacr en    quelque sorte la naissance d'une nouvelle forme de critique universitaire.    Depuis, le relais a t pris par plusieurs centres de recherches    universitaires, le laboratoire Paragraphe  l'Universit de Paris VIII, le    Certel de l'Universit d'Artois  Arras, le centre Adoni (Analyse de    documents, numrisation et interprtation) de lUniversit de Poitiers, le    groupe Hubert de Phalse du Centre de gntique et informatique du texte    littraire de lUniversit de la Sorbonne Nouvelle (Paris III), le Centre    Cetic  l'Universit Fernando Pessoa de Porto au Portugal, le groupe TEAno     l'Universit de Milan en Italie, et jusqu'au Brsil, jusquau centre Nupill de    lUniversit fdrale de Santa Catarina  Florianopolis et au dpartement    Arts et hypermdias de l'Universit fdrale de Pernambuco  Recife. Ce    faisant, ce sont les recherches sur les sources de la cration, sur la    transformation du rle de l'auteur, sur l'clatement du texte, sur    l'intervention du lecteur, sur le partage de l'criture, sur la notion de    dialogue, d'interaction ou d'interactivit, qui ont commenc  tre    approfondies, le but n'tait plus de faire ou de dcrire les faons de    faire mais plutt d'analyser les multiples manire de ce faire, de cette    nouvelle manire de composer des pomes par l'intermdiaire des ordinateurs.</font></p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman" size="4">Conclusion</font></p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman">Au terme de ce parcours    historique sur les relations entre la posie et les ordinateurs, comment se    situe la notion d'crilecture par rapport aux concepts de poetique et de    potique? Ce que l'exprience accumule depuis 1960 rvle, c'est que le    principal apport de l'informatique, le plus original, rside dans    l'interaction ou dans l'interactivit. Le dialogue, actif ou interactif,    entre un ordinateur et un utilisateur permet de dlguer au lecteur une partie    du pouvoir de cration de l'auteur. Cette dlgation peut tre trs importante    et, surtout, trs concrte. L'dition lectronique l'autorise,  la condition    toutefois que l'auteur le veuille bien. Il est parfaitement concevable quil    puisse exister des formes de cration potiques numriques qui ignorent ou qui    refusent tout de linformatique ou de lenvironnement technologique    contemporain. Inversement, l'dition imprime l'empche compltement. Suggr    en 1996 par Pedro Barbosa dans son livre sur <i>A ciberliteratura. Criao    Literaria e Computador</i>, le terme d'crilecture correspondait  un tat    idal d'quilibre en ces relations nouvelles que l'ordinateur institue entre    l'auteur et le lecteur dans cette fusion des actes de la lecture et de    l'criture que lutilisation dun ordinateur peut permettre. Le mot de laucteur,    forg par Bernard Magn ( partir dune contraction de lecteur et    dauteur), privilgie le rle de l'auteur. Le terme de wreader, invent    par Christopher Keep ( partir de writer et de reader en anglais),    surestime l'action du lecteur. Ce qui est sr, cest que ces ressources qui    sont contenues dans l'interactivit se sont rvles trs lentement, par    tapes, au fur et  mesure des progrs techniques. Entre 1960 et 1990,    approximativement, les pratiques potiques recenses ont d'abord t    intuitives et exprimentales. Ds 1960, toutefois, les rflexions sur la    nature des nouveaux processus de cration que l'on dcouvrait taient dj    engages en des cadres divers, mais cette prise de conscience n'a vraiment    commenc  se cristalliser qu'au cours d'une seconde priode, entre 1985 et    2000,  mesure que les ralisations et que les publications se sont    multiplies. Informel d'abord, puis systmatique ensuite, cet effort de    thorisation a aussi t complt trs tt,  partir des annes 1970, avec    l'aboutissement de premiers travaux universitaires et la parution d'essais qui    sont encore trop peu nombreux. Depuis l'anne 2000, une donne nouvelle est    apparue. L'essor du rseau Internet a provoqu l'apparition sur le Web d'une    cyberposie qui ne cesse de s'tendre et de prolifrer. Un phnomne nouveau    s'est aussi manifest: la posie par ordinateur a cess d'tre l'apanage    presque exclusif d'une poigne de pionniers, ce qu'elle avait t tout au long    du XXe sicle. Sera-t-elle, au XXIe sicle, au contraire, le partage de tous?</font></p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><font size="4">Notes</font></p>   <p ALIGN="left"><a name="Note 1">1</a> - Le mot ordinateur, fabriqu en    France en 1956 pour traduire le terme anglais computer, ne s'est impos dans    l'usage que dans le courant des annes 1960.</p>   <p ALIGN="left"><a name="Note 2">2</a> - Voir Jacques Bens, <i>Ou li po</i> <i>   (1960-1963).</i></p>   <p ALIGN="left"><a name="Note 3">3</a> - Voir Paul Braffort,&nbsp; ALAMO: une    exprience de douze ans.</p>   <p ALIGN="left"><a name="Note 4">4</a> - Voir Jacques Donguy, Presciences    (prface  <i>Tag-Surfusion</i>).</p>   <p ALIGN="left"><a name="Note 5">5</a> - Littraciel: nologisme fabriqu    par l'association Alamo pour dsigner un logiciel appliqu  la cration    littraire. Voir Braffort, ALAMO: une exprience de douze ans.</p>   <p ALIGN="left"><a name="Note 6">6</a> - Voir la page de prsentation de    chacun des numros de la revue <i>alire</i> depuis 1989.</p>   <p ALIGN="left"><a name="Note 7">7</a> - Georges Molini est devenu depuis    prsident de l'Universit de Paris-Sorbonne (Paris IV).</p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><font size="4">Rfrences</font></p>   <p ALIGN="left">Barbosa, Pedro, <i>Metamorfoses do Real.    Criao Literaria e Computador</i>, Lisbonne, Universidade Nova de Lisboa,    1992, 2 volumes.</p>   <p ALIGN="left">Baudot, Jean A., <i>La Machine  crire mise en marche et    programme par Jean A. Baudot: le premier recueil de vers libres rdigs par    un ordinateur</i>, Montral, Editions du Jour, 1964.</p>   <p ALIGN="left">Bens, Jacques, <i>Ou li po (1960-1963)</i>, Paris, Christian    Bourgois, 1980.</p>   <p ALIGN="left">Braffort, Paul, ALAMO: une exprience de douze ans, in    Vuillemin, Alain et Michel Lenoble, <i>Littrature et informatique: la    littrature gnre par ordinateur</i>, Arras, Artois Presses Universit,    1995, p. 171-188.</p>   <p ALIGN="left">Carreno Rodriguez-Maribona, Orlando, <i>Nuevas Tecnologias da la Informacion y Creacion Literaria</i>,    Madrid, Universidad Complutense, 1991, 2 volumes.</p>   <p ALIGN="left"><a name="Carreno 1994">Carreno</a>, Orlando, Posie et    ordinateur: rencontre et enjeux, in Bootz, Philippe et alii, <i>   A:/Littrature/</i>, Lille-Roubaix-Villeneuve d'Ascq, Circav-Gerico-Mots-Voir,    1994.</p>   <p ALIGN="left">Castellin, Philippe, <i>Doc(k)s: Mode d'emploi. Histoire,    forme et sens des posies exprimentales contemporaines</i>, Paris, Universit    de Paris-Sorbonne (Paris IV), 1996, 1 volume. </p>   <p ALIGN="left">Doc(k)s-Aknaton, <i>Un notre Web</i>, Ajaccio, Doc(k)s-Aknaton,    1999, 1 cdrom.</p>   <p ALIGN="left">Gillot, Arnaud, <i>La Notion d'crilecture  travers les    revues de posie lectronique KAOS et alire</i>, Timisoara (Roumanie),    Hestia, 1999.</p>   <p ALIGN="left">Oulipo, <i>La Littrature potentielle</i>, Paris, Gallimard,    1973.</p>   <p ALIGN="left">Oulipo, <i>Atlas de littrature potentielle</i>, Paris,    Gallimard, 1981.</p>   <p ALIGN="left">Oulipo, <i>La Bibliothque oulipienne</i>, Paris, Ramsay, 1987    pour les volumes 1 et 2, Paris, Seghers, 1990, pour le volume 3.</p>   <p ALIGN="left">Queneau, Raymond, <i>Cent mille milliards de pomes</i>,    Paris, Gallimard, 1961.</p>   <p ALIGN="left">Solomon, Marcus, <i>Poetica mathematica</i>, Bucarest, Editura    Academiei Republicii Socialiste Romania, 1970.</p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left"><font face="Times New Roman" size="4">2002</font></p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p>   <p ALIGN="center"><font face="Times New Roman" size="4">Voir dans    l'encyclopdie de </font><font face="Times New Roman" size="5"><i>l'Astrolabe</i></font><font face="Times New Roman" size="4">:</font></p>   <p ALIGN="center"><a href="art0029.htm">Concepts informatiques et critures    thtrales</a></p>   <p ALIGN="center"><a href="art0025.htm">Posie, informatique et    cration</a></p>   <p ALIGN="center">&nbsp;</p>   <p ALIGN="center">&nbsp;</p>   <p ALIGN="left">&nbsp;</p> </blockquote>  </body>  </html> 
