<HTML> <!-- Copyright (c) 1996, 1997 by IRCAM --> <!-- Thu Jun  5 11:00:51 DFT 1997 - belaid -->       <HEAD> <TITLE>Fred Lerdahl, Yves Potard: La composition assiste par ordinateur (Rapport Ircam 41/86, 1986). Mdiathque de l'Ircam  Ircam, 1996-2003 - Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique - Paris, France </TITLE> <META NAME="keywords" CONTENTS="music, acoustics, musicology, dsp, computer music, synthesis, music library, online catalog, concert, IRCAM, MIDI, audio, multimedia, mediatheque, contemporary music"> <META NAME="description" CONTENT="Online article / article disponible en ligne">                        </HEAD>  <BODY BGCOLOR=#FFFFFF LINK=#5500FF VLINK=#5500FF> <IMG SRC="/images/logo.gif" ALT="Ircam - Centre Georges-Pompidou"> <table width=100% colspacing=0 cellpadding=0> <tr><td valign=top><img src="/images/ircam.gif" ALT="IRCAM - Centre Pompidou" clear=ALL></td><td valign=top align=right><font style="font-family:arial;font-size=8pt;align:right">Serveur  IRCAM - CENTRE POMPIDOU 1996-2003.<br>Tous droits rservs pour tous pays. <I>All rights reserved.</I></FONT></td></td> </table>              <CENTER> <!--TIT--><H1> La composition assiste par ordinateur </H1> <!--AUT-->Fred Lerdahl, Yves Potard <P> <!--PUB--><B>Rapport Ircam 41/86, 1986</B><BR> <!--COP-->Copyright  Ircam - Centre Georges-Pompidou 1986 </CENTER> <HR> <H3>Rsum</H3>  Acoustique et psycho-acoustique ont t les principaux champs de recherche et, d'activit de la  musique informatique. On a, en revanche, peu entrepris au niveau cognitif. Pourtant toute l'activit musical - la composition, l'excution, l'coute - implique une organisation de niveau plus lev, au-del de la perception du signal physique. <P> L'avnement des thories gnratives, qui dfinissent les capacits cognitives, permet, cependant, une approche plus scientifique de la psychologie cognitive. La premire thorie musicale  dvelopper cette approche plus  dvelopper cette approche en dtail est A Generative Theory of Tonal Music (Fred Lerdhal et Ray Jackendoff, MIT Press, Cambridge, 1983). En dpit, de ses limites, cette thorie est de nature explicitement psychologique. Elle est aussi suffisamment formelle pour qu'on puisse l'implanter dans un programme informatique.  Cet article dcrit l'implantation en cours de certains aspects de cette thorie, sous la forme d'un programme d'aide  la composition. De manire gnrale, nous essayons de procurer au compositeur un environnement musicalement intelligent, afin qu'il puisse penser, projeter, et crer. <P> Nous exposerons brivement, quelques concepts rythmiques, requis par le programme, et qui proposent une nouvelle faon de structurer le temps musical avec l'ordinateur. Nous considrerons quelques concepts concernant les structures de hauteurs en nous attachant ici  deux sortes de hirarchies de hauteurs, toutes deux infres par l'auditeur  partir de la surface musicale. La premire, appele rduction par portes temporelles reprsente l'importance structurelle relative d'vnements entendus en tant qu'units rythmiques drives du groupement et de la mtrique. La seconde, appele rduction par prolongation, exprime les modles hirarchiques de tension et de dtente dans les structures de hauteur. <P> Le programme est destin  permettre au compositeur de matriser confortablement ces diffrentes structures, en mettant  sa disposition deux fonctions, l'une d'esquisse, et l'autre d'dition. Le programme est labor autour d'une base de donnes unique,  partir de laquelle le compositeur peut extraire de multiples reprsentations. Cette configuration permet  celui-ci de travailler devant un terminal comme lorsqu'il travaille musicalement. Il n'a plus besoin de traduire sa pense musical en un mdium tranger. En outre, l'utilit de ce programme dans sa fonction d'esquisse n'est pas rserve au seul compositeur de musique informatique. On imagine aisment qu'il pourrait servir  la composition de n'importe quelle oeuvre instrumentale. <P> Ce programme offre aux compositeurs intresss par la hirarchie des hauteurs trois utilisations principales: premirement l'esquisse et l'dition. Nous les explorons en spcifiant des fonctions de hauteurs et en gnrant des structures d'une manire hirarchique. Deuximement, on explore, dans un cadre musicalement et psychologiquement acceptable, les possibilits structurelles des nouveaux sons. Par nouveaux sons nous entendons aussi bien l'infinie varit de timbres offerte par les moyens lectroniques que toute grammaire de hauteurs non conventionnelle imagine par le compositeur pour des instruments acoustiques ou synthtiss. Troisimement, la capacit de construire d'une manire efficace des formes structurelles complexes mais auditivement pertinentes. <P> Les domaines de la pdagogie et de la psychologie musicales, de la performance avec, des ordinateurs, et de la composition stochastique pourraient galement bnficier de cette approche.  <P> <CENTER> <TABLE BORDER> <TR> <TD> La version lectronique de ce texte n'est disponible dans son intgralit<BR> qu' partir des postes de consultation de l'Ircam, pour des raisons de copyright .<P> Les rapports de recherche et les revues musicales de l'Ircam (ainsi que des<BR> disques, des brochures d'information...) peuvent tre commands auprs du<BR> <A HREF="mailto:comm@ircam.fr">service de Communication</A> de l'Ircam (tl: 01 44 78 48 98). <P> <I>The full online version of this text is available only from within IRCAM,<BR> for copyright reasons.<P> The Technical Reports, all the IRCAM periodicals as well as other publications<B R> (recordings, brochures, etc.) can be ordered from the IRCAM <A HREF="mailto:comm @ircam.fr">PR services</A><BR> (phone: +33 (0) 1 44 78 48 98).</I> </TD> </TR> </TABLE> </CENTER>   <P CLASS=ni><FONT SIZE=2>____________________________<BR><B><A HREF="/index.html" TARGET=_top>Serveur</A>  <A HREF=http://www.ircam.fr/ TARGET=_top>IRCAM-CGP</A>, 1996-2003</B> - document mis  jour le  20/06/1997  11h03m40s.</FONT></P>   </BODY> </HTML>  
