<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html> <head>    <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1">    <meta name="Generator" content="Microsoft Word 97">    <meta name="Template" content="C:\Program Files\word\Office\html.dot">    <meta name="GENERATOR" content="Mozilla/4.7 [fr] (Win98; I) [Netscape]">    <title>romeant</title> </head> <body text="#000000" bgcolor="#F9F9CD" link="#0000FF" vlink="#800080" alink="#FF0000">  <center><b><font color="#CC0000"><font size=+3>ROME antique,</font></font></b> <br><b><font color="#CC0000"><font size=+3>Pouvoir des images, Images du pouvoir</font></font></b></center>  <p><font size=+1>&Eacute;Iizabeth Deniaux : Introduction.</font> <p><b><i><font size=+1>Sommaire :</font></i></b> <p><b><font size=+2>Pouvoir des images</font></b> <p>Pierre Gouhier : Le plan de Rome des Tr&egrave;s Riches Heures du duc de Berry<b> </b>21 <p>Bernard Beck : Le Miro&euml;r de la Magnificence Romaine Les monuments antiques dans la gravure de la Renaissance <b>41</b> <p>Philippe<b> </b>Fleury : Projet de reconstitution virtuelle de la Rome antique 61 <br>Erwan Jeusset : Le Grand Cirque, de Paul Bigot &agrave; la bande dessin&eacute;e <b>73</b> <br>Nicole<b> </b>Moine : Les reliefs de larc de Constantin limage r&eacute;-exploit&eacute;e <b>93</b> <p>Fr&eacute;d&eacute;ric<b> </b>Trefeu : La Porticus Aemilia et les essais de localisation de Paul Bigot 105 <p><b><font size=+2>Images du pouvoir</font></b> <p>St&eacute;phane Benoist : La " cons&eacute;cration dynastique " : C&eacute;sar divinis&eacute; au Forum 117 <p>Annie All&eacute;ly : La Basilica Aemilia aux IIe et Ie si&egrave;cles av. JC.. une histoire de famille. 137 <p>JeanLuc Bastien: Le triomphe et la Voie sacr&eacute;e quelques r&eacute;flexions sur les interactions dun espace et dune c&eacute;r&eacute;monie . . . 151 <p>Elizabeth Deniaux : Images de lorateur au Forum .. 165 <p>Photos de la maquette, le forum romain, le temple du divin Jules, les rostres d'Auguste, plan du forum de Sylla &agrave; C&eacute;sar, plan du forum l'&eacute;poque d'Auguste. <br>&nbsp; <p><b><i><font size=+1>&nbsp;Extrait de l'introduction d'Elisabeth Deniaux, p 15 -16</font></i></b> <p><font size=-1>"Sur le plan scientifique, le Plan de Rome de Bigot doit &ecirc;tre utilis&eacute; avec prudence. Il reste un tr&egrave;s beau t&eacute;moin de la m&eacute;moire de la connaissance de la ville de Rome au d&eacute;but du XXe si&egrave;cle. Sa reconstitution est un exemple de la richesse de limagination, mais aussi de la justesse des d&eacute;ductions de larchitecte visionnaire que nous avons voulu particuli&egrave;rement c&eacute;l&eacute;brer en organisant le colloque "Rome antique, pouvoir des images, images du pouvoir ". Notre propos &eacute;tait de montrer quelles contributions les historiens, enseignants, chercheurs en histoire ancienne de l&Eacute;cole doctorale pouvaient apporter, par leurs travaux sur lhistoire de limage de Rome, &agrave; la mise en valeur de ce patrimoine inestimable. Il incluait aussi limage virtuelle de Rome. La pr&eacute;sentation du projet caennais de reconstitution virtuelle du Plan de Rome est expos&eacute;e par Philippe Fleury.</font> <p><font size=-1>Le pouvoir des images et les images du pouvoir ont &eacute;t&eacute; les deux th&egrave;mes privil&eacute;gi&eacute;s pour animer les r&eacute;flexions de ce premier colloque.</font> <p><font size=-1>En traitant de la premi&egrave;re image fid&egrave;le du Grand Cirque, celle de P. Bigot, E. Jeusset analyse la m&eacute;thode de recherche qui avait permis &agrave; larchitecte de r&eacute;aliser cette premi&egrave;re r&eacute;ussite spectaculaire. La vision du Grand Cirque de P. Bigot est compar&eacute;e avec dautres repr&eacute;sentations plus r&eacute;centes, en particulier celle qui orne la maquette de Gismondi au mus&eacute;e de la Civilisation romaine depuis les ann&eacute;es 1930, mais aussi les reconstitutions plus inattendues venant des ouvrages destin&eacute;s au grand public et, en particulier, des bandes dessin&eacute;es de J. Martin. La rigueur de la m&eacute;thode de P. Bigot est aussi mise en &eacute;vidence par lexpos&eacute; de F. Tr&eacute;feu sur la localisation de la <i>Porticus Aemilia. </i>Les diff&eacute;rents essais de mise en place de celle-ci par P. Bigot lui ont paru dignes de manifester dune mani&egrave;re exemplaire l&eacute;volution de la r&eacute;flexion du savant.</font> <p><font size=-1>Lhistoire de l&eacute;laboration de limage du Plan de Rome au d&eacute;but du XXe si&egrave;cle ouvrait la voie &agrave; des recherches sur lhistoire de limage de la Rome antique &agrave; des p&eacute;riodes plus anciennes, et, en particulier, &agrave; celles qui concernaient la valeur symbolique des premiers plans de Rome.</font> <p><font size=-1>La tr&egrave;s riche communication de P. Gouhier apporte un exemple de ce type de questionnement qui renvoie &agrave; une cartographie mythique, &agrave; une interrogation sur la vision du monde &agrave; l&eacute;poque de Jean de Berry. Lhistoire des repr&eacute;sentations de la Rome antique remonte en effet au Moyen Age. Les premiers guides des p&egrave;lerins m&eacute;di&eacute;vaux proposaient d&eacute;j&agrave; une visite des principaux monuments romains &agrave; travers les <i>Mirabilia Urbis Romae.</i></font> <p><font size=-1>&Agrave; la Renaissance, le <i>Miro&euml;r de la magnificence romaine, </i>auquel sest int&eacute;ress&eacute; B. Beck, t&eacute;moigne du succ&egrave;s de limage de la Rome antique. B. Beck a tir&eacute; parti, pour l&eacute;tude des monuments antiques, des tr&eacute;sors de la ville de Caen (biblioth&egrave;que municipale et biblioth&egrave;que du Mus&eacute;e des Beaux-Arts) dont il nous a r&eacute;v&eacute;l&eacute; les extraordinaires richesses.</font> <p><font size=-1>Luvre de Constantin constituait la limite chronologique th&eacute;orique du travail de P. Bigot. Cest pourquoi il a sembl&eacute; int&eacute;ressant de prendre en compte le plus c&eacute;l&egrave;bre "ensemble dimages" de cette &eacute;poque. Les repr&eacute;sentations des reliefs de larc de Constantin, leur origine, leur association ont &eacute;t&eacute; analys&eacute;es par N. Moine en un remarquable mod&egrave;le de m&eacute;thode de traitement de limage.</font> <p><font size=-1>Nous avons voulu, dans une seconde partie, "Images du pouvoir ", utiliser lexemple dun espace privil&eacute;gi&eacute; pour montrer le lien entre le paysage urbain et le d&eacute;cor du pouvoir politique et du sacr&eacute;. Ce colloque voulait en effet contribuer &agrave; alimenter les r&eacute;flexions sur linteraction des espaces et des rituels du pouvoir, sur lappropriation dun lieu &agrave; des fins de pouvoir.</font> <p><font size=-1>Cest le Forum, centre politique de Rome, qui a &eacute;t&eacute; choisi. Il est en lui-m&ecirc;me, &agrave; l&eacute;poque r&eacute;publicaine, le miroir de la constitution romaine. La Voie sacr&eacute;e en constitue laxe symbolique. Cest au Forum que sexalte le pouvoir dun individu face &agrave; la masse du peuple, tout particuli&egrave;rement celui de lorateur.</font> <p><font size=-1>Cest au Forum aussi quest magnifi&eacute;e la gloire de certaines grandes familles. Au cours du Iie si&egrave;cle, la construction des grandes basiliques r&eacute;gularisa le Forum et lui donna laspect dune place hell&eacute;nistique. A. All&eacute;ly a pr&eacute;sent&eacute;, &agrave; propos dune de celles-ci, la basilique Aemilia, un exemple dappropriation gentilice dun &eacute;difice construit &agrave; lorigine avec des fonds publics.</font> <p><font size=-1>Les plus spectaculaires des rassemblements de la cit&eacute; utilisent aussi le Forum comme th&eacute;&acirc;tre, particuli&egrave;rement les fun&eacute;railles publiques et les processions du triomphe, la plus remarquable des manifestations o&ugrave; le pouvoir est mis en sc&egrave;ne, &agrave; la fois le pouvoir dun homme, <i>1imperator, </i>le pouvoir dune arm&eacute;e victorieuse, et le pouvoir dune cit&eacute; qui a conquis le monde. Litin&eacute;raire de ce grand rassemblement, qui utilise le Forum comme lieu privil&eacute;gi&eacute; de la comm&eacute;moration triomphale, a &eacute;t&eacute; &eacute;tudi&eacute; par J.-L. Bastien.</font> <p><font size=-1>Le Forum est, enfin, la place monumentale o&ugrave; la cit&eacute; rend hommage &agrave; ses grands hommes. Lexemple des fun&eacute;railles de C&eacute;sar a conduit S. Benoist &agrave; d&eacute;montrer qualors avait eu lieu une tentative dappropriation concert&eacute;e de lespace public &agrave; des fins de l&eacute;gitimation dynastique."</font> <p><font size=+1>Elisabeth Deniaux, introduction aux actes du colloque de Caen,</font> <br><font size=+1>Rome antique, Pouvoir des images, images du pouvoir (30 mars 1996).</font> <br><font size=+1>Presses Universitaires de Caen, 2000 ISBN : 2-84133-088-5</font> </body> </html> 
