<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 3.2 FINAL//EN">  <HTML> <HEAD><META HTTP-EQUIV="Content-Type" CONTENT="text/html; charset=ISO-8859-1">  <TITLE>CHAPITRE I</TITLE> <META NAME="Author" CONTENT="Ralf Deinzer"> <META NAME="Generator" CONTENT="NetObjects Fusion  3.0.1 for Windows">  </HEAD>  <BODY  BACKGROUND="../FredsBackground.gif" LINK="#660000" VLINK="#996600" TEXT="#333333" TOPMARGIN=16 LEFTMARGIN=10 MARGINWIDTH=10 MARGINHEIGHT=16> <TABLE CELLPADDING=0 CELLSPACING=0 BORDER=0 WIDTH=986> <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> <TD>    <TABLE BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0 WIDTH=105>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD WIDTH=8 HEIGHT =104><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =8 HEIGHT=1 BORDER=0></TD> 	<TD WIDTH=1><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =1 HEIGHT=1 BORDER=0></TD> 	<TD WIDTH=85><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =85 HEIGHT=1 BORDER=0></TD> 	<TD WIDTH=11><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =11 HEIGHT=1 BORDER=0></TD>    </TR>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD HEIGHT =192></TD> 	<TD WIDTH=97 COLSPAN=3> 	  <TABLE id="VertikalNavigationsleiste2" BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0  WIDTH=97 > 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../index.html"><IMG id="Navigationsschaltflche25" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../Home_FredsButton.gif"  BORDER=0  ALT=" Home " ></A></TD> 	 </TR> 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../INTRODUCTION/introduction.html"><IMG id="Navigationsschaltflche26" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../INTRODUCTION_FredsButton.gif"  BORDER=0  ALT=" INTRODUCTION " ></A></TD> 	 </TR> 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../CHAPITRE%20I/chapitre%20i.html"><IMG id="Navigationsschaltflche27" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../CHAPITRE_I_FredsButtonOn.gif"  BORDER=0  ALT=" CHAPITRE I " ></A></TD> 	 </TR> 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../CHAPITRE%20II/chapitre%20ii.html"><IMG id="Navigationsschaltflche28" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../CHAPITRE_II_FredsButton.gif"  BORDER=0  ALT=" CHAPITRE II " ></A></TD> 	 </TR> 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../CHAPITRE%20III/chapitre%20iii.html"><IMG id="Navigationsschaltflche29" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../CHAPITRE_III_FredsButton.gif"  BORDER=0  ALT=" CHAPITRE III " ></A></TD> 	 </TR> 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../CONCLUSION/conclusion.html"><IMG id="Navigationsschaltflche30" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../CONCLUSION_FredsButton.gif"  BORDER=0  ALT=" CONCLUSION " ></A></TD> 	 </TR> 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../ANNEXES/annexes.html"><IMG id="Navigationsschaltflche31" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../ANNEXES_FredsButton.gif"  BORDER=0  ALT=" ANNEXES " ></A></TD> 	 </TR> 	 <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 		<TD WIDTH=97 HEIGHT=24><A HREF="../BIBLIOGRAPHIE/bibliographie.html"><IMG id="Navigationsschaltflche32" HEIGHT=24 WIDTH=97 SRC="../BIBLIOGRAPHIE_FredsButton.gif"  BORDER=0  ALT=" BIBLIOGRAPHIE " ></A></TD> 	 </TR> 	  </TABLE></TD>    </TR>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD COLSPAN=4 HEIGHT =22></TD>    </TR>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD COLSPAN=2></TD> 	<TD WIDTH=85> <P><A HREF="mailto:tiers@nicolaspoussin-tiers.com "><FONT>E-Mail to Robert Tiers</FONT></A><FONT></FONT></TD> 	<TD></TD>    </TR>   </TABLE></TD> <TD>    <TABLE BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0 WIDTH=756>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD WIDTH=21 HEIGHT =8><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =21 HEIGHT=1 BORDER=0></TD> 	<TD WIDTH=1><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =1 HEIGHT=1 BORDER=0></TD> 	<TD></TD> 	<TD WIDTH=152><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =152 HEIGHT=1 BORDER=0></TD>    </TR>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD COLSPAN=2 HEIGHT =40></TD> 	<TD WIDTH=582><IMG id="Banner1" HEIGHT=40 WIDTH=582 SRC="../CHAPITRE_I_FredsBanner.gif"  BORDER=0  ALT=" CHAPITRE I " ></TD> 	<TD></TD>    </TR>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD COLSPAN=4 HEIGHT =67></TD>    </TR>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD></TD> 	<TD WIDTH=735 COLSPAN=3> <P>&nbsp;</P> <P ALIGN="CENTER"><B><FONT SIZE="+1" FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman">CHAPITRE I - DESCRIPTION</P> <P ALIGN="CENTER">DU TABLEAU</P> <P ALIGN="CENTER">&nbsp;</P> <P></FONT><FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"></FONT></B><FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman">Avant de parler de lhistoire de ce tableau, il convient den donner la description.</P> <P>&nbsp;</P> <UL></FONT><FONT SIZE="+1" FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"><B> <P>I-Description gnrale</P> </UL> <P>&nbsp;</P> <P></B></FONT><FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman">Ce tableau reprsente indubitablement </FONT><FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman">un paysage inspir de la campagne de Rome, pour un projet en cours de ralisation. Avant de rentrer dans le secret des dieux, voyons tout dabord limpression premire sur la topographie, excute de latelier de Poussin, acquis vers 1630, en haut de la Trinit des Monts. Lessentiel du dcor est constitu par trois lments: les rochers, les bois, les collines.</P> <P>&nbsp;</P> <P></FONT><FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman">Au premier plan  gauche, coule une rivire, borde darbres, de rochers et de feuillages qui se refltent dans leau avec une transparence tonnante et dans une lumire diffuse. A gauche et  droite, la composition est ferme par des arbres dont le feuillu aux couleurs dautomne est trait par touches allonges dune parfaite immobilit. Au pied de ces arbres, un feuillage semblable au lierre, mais aux feuilles plus larges, grimpe le long du tronc, jusqu mi-hauteur environ. Au centre du premier plan, un arbuste pousse au milieu du rocher, parsem de petites fleurs blanches dont la luminosit donne du relief  ce tableau, plong dans la pmombre. Cet arbuste mentionn sous le N13 dune expertise florale, entre le 17 et le 20 fvrier 1978, porte le nom de <B>Pistachia-Myrtus</B>, phyllirea.</P> <P></FONT> <DIV ALIGN=CENTER> <TABLE WIDTH=518 BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0><TR> <TD><IMG id="Bild3" HEIGHT=327 WIDTH=518 SRC="../CHAPITRE%20I/image001.jpg"  BORDER=0  ALT="image001" ></TD></TR></TABLE> </DIV> <FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"></P> <P>Tous les peuples riverains de la mditerrane ont port une affectueuse vnration au myrthe, dont la senteur,  la fois ardente et suave, embaume lair alentour. Petit arbre de 4  5 m. de haut, il forme le plus souvent des buissons arrondis et touffus, au feuillage persistant dun vert vif et brillant. Lespce, typiquement mditerranenne croit surtout prs du littoral. Elle abonde en Corse, mais se trouve aussi dans les maquis et les garrigues de Provence, ainsi que dans les parties les plus chaudes du Languedoc et du Roussillon.</P> <P>&nbsp;</P> <P>Au dbut de let, larbrisseau se couvre dune multitude de fleurs dlicates et trs parfumes, dun blanc pur. Ctait pour les anciens limage mme de la grce virginale. A Rome, avec un climat chaud et humide, il en pousse  deux saisons: au printemps et  lautomne. On en trouve encore sur le Palatin.</P> <P>&nbsp;</P> <P>Pline ajoute que Romulus planta  Rome deux myrthes, lun desquels devint bientt cher aux patriciens, lautre au peuple. Lorsque  Rome, les nobles triomphaient, ctait le myrthe des patriciens qui se desschait  son tour. Les pitons romains en voyage se procuraient un anneau de myrthe, comme un viaduc heureux. Il parait que Pallas et Mars avaient adopt  leur tour le myrthe. Dans un dessin de Pompe, on voit un prtre de Mars avec une couronne de myrthe. On raconte quune jeune fille nomme Myrne , prtresse de Vnus, pour avoir voulu pouser un garon quelle aimait, fut change en myrthe<SUP>(1)</SUP>...</P> <P>&nbsp;</P> <P>A droite, une femme appuye contre un rocher et drape dans une toffe blanc et bleu, montre le chemin  un homme qui tient apparemment un simple bton pour contenir sa marche. Lorsquon regarde de plus prs le haut de ce bton, il y a sur la droite <I>un crne</I>. Le haut du pommeau se termine sous la forme d<I>un</I> <I>soleil</I>! Lillustre voyageur a une dmarche majestueuse. Sa cheville droite est transperce par <I>une vouivre</I>. Sa tte est pose sur les orteils du pied gauche. Le genou semble avoir la forme d<I>une</I> <I>tte</I>. La main gauche, est tout simplement <I>une patte dours</I>. Au creux du <I>thorax</I>  droite, se dessine une forme bizarre qui ressemble bien  une coquille Saint-Jacques. Sur le haut de la tte, on distingue <I>un tau</I>. La tunique de couleur rouge flotte par un vent venant du Nord. La position des doigts du voyageur et de la jeune femme est identique. Le pouce et lindex sont tendus vers la mme direction des btisses, entours dun rempart.</P> <P>&nbsp;</P> <P>Au deuxime plan, une femme se repose auprs de son enfant. Lcume de leau souligne la bordure de cette plage. Elle est vtue galement de draperies blanc et bleu. Un peu en arrire, un homme habill dune tunique jaune, bleu et rouge, se dirige alertement vers le tournant du chemin, qui disparait derrire un bosquet darbres.</P> <P>&nbsp;</P> <P>Au centre,  larrire plan, une colline se dresse, surmonte dune construction antique. Au fond du tableau, les collines environnantes stendent  perte de vue:  droite dans lobscurit crpusculaire,  gauche dans la lumire et les vapeurs dun soir dautomne romain. La lumire elle-mme venue de loin hors de la toile, claire horizontalement les nuages roses et dors qui roulent dans un ciel bleu soutenu. Lclairage portant sur la partie suprieure des personnages jette une demi-obscurit. Lensemble des lments qui composent cette toile, tant pour la composition elle-mme, que pour les couleurs et la lumire, fait immdiatement penser  lun des plus grands matres de la peinture franaise du XVIIe sicle.</P> <P>&nbsp;</P> <P>&nbsp;</P> <UL></FONT><FONT SIZE="+1" FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"><B> <P>II-Description de la Rome antique</P> </UL> <P>&nbsp;</P> <P></B></FONT><FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman">Le peintre a indubitablement pris pour composer son paysage les lments de la Rome antique. </P> <UL><B> <P>1)Lancienne route du sel</P> </UL> <P>&nbsp;</P> <P></B>Nous avons mentionn plus haut que la toile reprsente un paysage dont la composition sordonne autour dune rivire serpentant et disparaissant derrire un rocher. Le chemin qui le contourne monte vers la colline du Vatican et va se perdre au milieu des arbres. Il reprsenterait lancienne route du sel descendant du Pinchio qui tait autrefois lentre de Rome. Il existe en effet, dans les archives de la bilbliothque Herziena, un dessin dat de 1458, reprsentant ce chemin, avant la construction du clotre et lglise de la Trinit des Monts. Un autre dessin du XVIIe sicle reprsente deux voyageurs avec le mulet charg dun ballot, mais au lieu de descendre vers la place dEspagne, ils longent la colline. Ce chemin serait celui quemprunta le lgendaire Hercule, afin daccomplir sa mission...</P> <P>&nbsp;</P> <P><I>Reproduit par Serge Tiers, tudiant  lcole de restauration des beaux-arts  Valence, en mars 1978</P> <P ALIGN="CENTER"><IMG id="Bild4" HEIGHT=757 WIDTH=610 SRC="../CHAPITRE%20I/Foto3.jpg"  VSPACE=0 HSPACE=0 ALIGN=TOP BORDER=0  ALT="Foto3" >&nbsp;</P> <P></I><B>2)Voyage symbolique  travers lhistoire</P> <P>&nbsp;</P> <P></B>En ralit, cest un voyage  travers lespace, mais plus encore  travers le temps. Les personnages assembls par groupes,  la manire poussinesque sont si bien disposs et sexpriment par des actions si intelligibles,<I> </I>que lon croirait comprendre tout dun coup lhistoire quil a voulu raconter.</P> <P>&nbsp;</P> <P>Les deux femmes, celle qui montre le chemin en direction du Vatican, appuye contre le rocher, et celle qui est assise plus loin au bord de leau, semblent reprsenter dans le onzime travaux dHercule Espria et Arthuse, les deux nymphes du soleil couchant. Elles sont drapes  lantique, dans des vtements qui marquent la forme du corps, et les cheveux sont maintenus par un diadme ou une couronne. </P> <P>&nbsp;</P> <P>Le voyageur situ au premier plan devrait tre <B>Hercule</B> et celui dans le lointain, qui fait avancer les chevaux dans le sentier et qui porte la tunique courte retenue  la taille, devrait-tre son cousin Jolaos!</P> <P>&nbsp;</P> <P>La distribution des couleurs avec dune part le blanc et le bleu, l o la lumire procde dun mode souverain, claire les paules et le haut du corps des personnages du premier et du second plan; dautre part le jaune au troisime plan, l o les personnages ne reoivent quun jour glissant et o la couleur compense par sa nature et son clat le dfaut de lumire. Ce sont l les couleurs prfres de Nicolas Poussin. </P> <P>&nbsp;</P> <P>Tout dans la composition des corps rappelle aussi la manire du peintre lors de ses dernires annes: la vigueur des membres, le renflement des muscles, lquilibre qui maintient le corps dans une position ferme et contribue  lharmonie de la scne, la symbolique classique si scrupuleusement respecte que les visages ressemblent plus  des masques antiques qu des personnages rellement vivants. Il y a enfin cette parfaite matrise de lart de la perspective et de loptique, grce  laquelle les personnages vus de loin marquent si parfaitement, par laffaiblissement des couleurs, la quantit dair qui les spare de lobservateur, <I>quil semble que lon chemine dans tout le pas quil reprsente</I><SUP>(2)</SUP>...</P> <P>&nbsp;</P> <P>Avant de poursuivre lacheminement de nos voyageurs lgendaires, revenons au rocher o est appuye la jeune femme du nom dHespria, lune des deux nymphes du soleil couchant. Ce rocher semble reprsenter <I>une tte</I> ou <I>un crne</I> de forme diffuse et le chemin, <I>les paules</I> dun gant! Lantique ville de Rome dessine une tte que la lgende du gant Olus confirme par un nom rvl par un prtre-divin trusque, et trs homophone dOlen, le bras de Latone. Quand en effet, on creusa les fondations du temple de Jupiter Capitolen  Rome, les ouvriers trouvrent une gigantesque tte dhomme, quun devin rvla tre le crne du gant Olus. Le temple prit ainsi le nom de Capitole ou Caput-Oli en latin, la tte dOlus. <B>Serait-ce un prsage de la future grandeur de Rome qui deviendrait la tte du monde?<SUP>(3)</SUP> </B>Quant  la main qui tient le bton, cest en fait <I>une patte dours</I> symbolisant la descendance mrovingienne qui portera dans un blason de gueules  une patte dours dor.</P> <P>&nbsp;</P> <P>L o ce rocher sharmoniserait  ce paysage, il sagit bien, dans lhistoire antique, du jardin des Hesprides. Poussin cite le passage, au momment o Hercule demande  celle qui reprsente Hespria, <B>le jardin des pommes dor<SUP>(4)</SUP></B>. Au-del de ces symboles, le rocher marque le croisement des chemins ou des frontires<SUP>(5)</SUP>. Ce rocher tait la plus ancienne divinit paenne.</P> <P>&nbsp;</P> <P><I>Lle des Veilleurs dAlfred Weysen, Robert Laffont 1986, p334 et Le croisement des chemins ou des frontires</P> <P><IMG id="Bild5" HEIGHT=489 WIDTH=735 SRC="../CHAPITRE%20I/Foto4.jpg"  VSPACE=0 HSPACE=0 ALIGN=TOP BORDER=0  ALT="Foto4" >&nbsp;</P> <P>&nbsp;</P> <P>Atlas transform en rocher, symbolis par la suite sous le nom de Mercure, le guide des voyageurs et le Dieu qui prsidait aux chemins<SUP>(6)</P> <P>&nbsp;</P> <UL></SUP></I><B> <P>3)Les Grands Travaux du Vatican</P> </UL> <P>&nbsp;</P> <P></B>Poursuivons ce chemin et nous trouvons  droite, au-del du bosquet darbres, un groupe de fabriques et une construction ronde . Nul doute quil sagit ici du chteau Saint-Ange. La figuration de ce monument est particulirement significative de la vision historique du peintre. La base carre du mausel est ici rendue invisible par le feu de la vgtation et de la perspective. Seule apparait la partie cylindrique du monument, telle quelle fut construite en lan 139 aprs J.C. surmonte dune petite colline, au sommet de laquelle slve une colonne carre, base probable dune statue dHadrien. Cest donc le monument dHadrien tel quil se prsentait aprs lan 139 et avant les fortifications dAurlien de lan 271, duquel Poussin sest inspir.</P> <P>&nbsp;</P> <P><I>Le chteau St-Ange et le canal dAgrippa</P> <P></I></FONT> <DIV ALIGN=CENTER> <TABLE WIDTH=364 BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0><TR> <TD><IMG id="Bild6" HEIGHT=489 WIDTH=364 SRC="../CHAPITRE%20I/Foto5.jpg"  BORDER=0  ALT="Foto5" ></TD></TR></TABLE> </DIV> <FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"><I></P> <P></I>Tout  ct,  lemplacement de lancien cimetire slvent quelques constructions qui sont certainement dune poque plus tardive puisque cest seulement au VIe sicle que le pape Symmaque (498-514), chass par Thodoric, songea  se rfugier au Vatican, qui jusqualors ne comportait que la basilique au bas de la colline, et fit difier dans la plaine des bords du Tibre quelques Episcopia pour y loger la cour. Il est impossible de savoir si le peintre a voulu ici reprsenter les btiments du Ve sicle ou ceux qui furent difis par le pape Lon III  la fin du VIIIe sicle, o Charlemagne lui-mme fut hberg! Nous pencherons quant  nous, pour les constructions du pape Symmaque, en raison de laspect massif et austre de ces btiments, aux murs percs de grandes fentres et docoulis, qui les rattachent plutt  la tradition architecturale antique. Cest seulement sous Alexandre VI, de 1493  1503, que lon transforma le tombeau en forteresse. Les travaux continurent sous Pio IV, en 1654. Sous Urbain VIII, on construisit de nouveaux btiments. De 1656  1659, Antonio Maccinelli refit les mchicoulis, une porte en fer  lentre du fort. Lange de la tour fut rehauss sur un pidestal et on remplaa la perche. Ce lieu sappelait le petit champs de Mars.</P> <P>&nbsp;</P> <P>A gauche de la toile, derrire la colline et  droite des arbres du premier plan qui viennent rompre la monotonie dune perspective uniforme, cest le quartier du Trastevere, lancien grand champs de Mars, au milieu duquel slve une basilique,  lemplacement actuel de lglise Santa-Maria in Trastevere. Nous savons par la chronique dEusbe de Csare quen lan 30 avant J.C., jaillit  cet endroit tout prs de la Taberna Meritoria, une fontaine dhuile minrale et que ce miracle, considr ensuite comme annonce prodigieuse de <U>la venue du</U> <U>Christ </U>suscita la construction dune glise sous le Pontificat de Callixte I (217-222) et sous le rgne de lEmpereur Alexandre Svre!</P> <P></FONT> <DIV ALIGN=CENTER> <TABLE WIDTH=503 BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0><TR> <TD><IMG id="Bild7" HEIGHT=347 WIDTH=503 SRC="../CHAPITRE%20I/Foto6.jpg"  BORDER=0  ALT="Foto6" ></TD></TR></TABLE> </DIV> <FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"></P> <P>&nbsp;</P> <P><B>4) Autre vue de la Rome antique</P> <P>&nbsp;</P> <P></B>En face et au milieu de leau, lle Tiberina se prsente aussi, dans sa forme primitive, encore acompagne de petites les que le Tibre dvorera, comme une campagne  ltat naturel, au milieu de laquelle slve encore une basilique. Cest le temple de Faunus ou plutt le fameux temple de lEsculape, o se trouvait le simulacre du serpent transport par Epidaure, sans doute reconstruit au IIIe sicle. Sur les ruines de celui-ci slvera au Xe sicle San Adalberto e Paolino, devenus plus tard San Bartolomeo  la mmoire de lvque Adalberto, en lan 997, sous le rgne du pape Lon IX.</P> <P>&nbsp;</P> <P>En 1284, de grandes innondations emportrent les colonnes Porfido du Mtre Toussaint Siboire. En lanne 1624, Ottoma III, lglise et lhpital furent reconstruits par larchitecte Martino-Longhi. En 1656, la peste ravagea Rome... Le pape Alexandre VII fit asscher le marcage autour de lle Tiberina. Cest donc bien une vision historique de la Rome antique o se mle en dautres lieux, une histoire qui se droule sur peut-tre plus de deux mille cinq cents ans et qui se trouve rsume dans cette toile.</P> <P>&nbsp;</P> <P>Cest une vue intellectuelle en partie de cette cit, telle quun peintre aussi amoureux de la nature et de lantiquit que le fut Poussin pour la crer! Mais si les lments architecturaux et lomniprsence de la campagne sont une recomposition dhistorien dans un temps disloque, la perspective qui a t peinte provient sans aucun doute de latelier de Nicolas Poussin, situ sur le Pinchio,  droite de la Trinit des Monts et achet par lartiste lors de son mariage avec Marie Dughet en 1630. En 1652, Salvador Rosa vint rejoindre Poussin et Claude Lorrain. Ce dernier demeurait dans lancienne demeure des Zuccari.</P> <P>&nbsp;</P> <P>De ce panorama, on peut admirer, au-del de la Piazza del Popolo qui forme lactuelle Piazza dEspagna, le premier plan de notre tableau, dans une lumire dautomne: un coucher de soleil, aux teintes roses et dores  lheure <I>o lair est si pur et serein, et o les objets clairs des rayons du soleil qui baissent, se font voir avec plus de douceur et de tendresse<SUP>(7)</SUP>.</P> <P></I></FONT> <DIV ALIGN=CENTER> <TABLE WIDTH=511 BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0><TR> <TD><IMG id="Bild8" HEIGHT=334 WIDTH=511 SRC="../CHAPITRE%20I/Foto7.jpg"  BORDER=0  ALT="Foto7" ></TD></TR></TABLE> </DIV> <FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"><I></P> <P>&nbsp;</P> <UL></I><B> <P>5)Le Janicule et sa forteresse</P> </UL> <P>&nbsp;</P> <P></B>Poursuivons encore notre promenade et laissons-nous conduire vers la ligne dhorizon et la lumire de Rome. Cette montagne qui se dresse au milieu de la toile, cest le mont du Janicule dans son tat primitif, surmont de constructions antiques, difies  lemplacement du temple dIsis. La forteresse du roi Sabin Ancus Martius, perce des deux portes de Janus tait dj en ruines  lpoque de Pline. Ses restes, mls peut-tre  dautres constructions mdivales demeurrent encore visibles, du moins jusquau XVe sicle au sommet de la colline. Il est  remarquer quici, Poussin na pas fait une oeuvre entirement originale...</P> <P>&nbsp;</P> <P>Elev  lcole de Raphal et nourri des oeuvres de ce dernier pour lequel il eut toujours la plus profonde admiration, il a probablement reproduit la montagne couronne de ruines qui compose le fond du tableau de la Transfiguration peint en 1517. Raphal fut nomm en 1515 commissaire des antiquits. Vers 1518-1519, il supplia Lon X de sauvegarder les vestiges antiques. Il proposa en ce sens deffectuer leurs relevs exacts, la coupe et llvation de ces monuments.</P> <P>&nbsp;</P> <P>En 1520, Raphal a commenc son travail et Rome se voit rtablie en majeure partie de sa figure antique, en son pourtour primitif et dans les proportions de ses parties diverses. Dans ce but, Raphl a fait entreprendre des fouilles  lintrieur des collines et des fondations profondes et les rsultats concordent avec les descriptions et les dimensions fournies par les auteurs anciens. Le plan de Raphl comprendrait 16 feuilles<SUP>(8)</SUP>..., les 16 rgions de la Rome antique! </P> <P>&nbsp;</P> <P>Ce sont ses amis et lves qui vont en partie raliser son voeu: 1527, plans Antiquates Urbis de Andrea Fulvio; 1544, Urbia Romae Topographia de Bart Marliano; 1518-1519 sur les bases et fondations antiques, Turini fit construire une villa...du nom de Lante<SUP>(9)</SUP>. Les dcorations furent excutes par les lves de Raphal. Cette demeure achete et restaure, appartient depuis 1948  lambassade finlandaise. Cest en 1656, que le Vatican fit applanir cette colline du Janicule pour en faire un jardin dagrment. Ces travaux se sont termins en mme temps que les rnovations du chteau Saint-Ange en 1659.</P> <P>&nbsp;</P> <P>Au pied du Janicule, un bosquet darbres symbolise peut-tre le bois de chne vert qui recouvrait dans lantiquit les monts du Vatican et o naquit le culte de la nymphe Furrina, divinit des bois sacrs et dune source, dont leau coule vers le devant de la toile, entre les rochers, les arbres et les fleurs...</P> <P>&nbsp;</P> <P><I>Samoths, dit Janus  Mont Tabor, Tarentum</P> <P></I></FONT> <DIV ALIGN=CENTER> <TABLE WIDTH=505 BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0><TR> <TD><IMG id="Bild9" HEIGHT=347 WIDTH=505 SRC="../CHAPITRE%20I/Foto8.jpg"  BORDER=0  ALT="Foto8" ></TD></TR></TABLE> </DIV> <FONT FACE="Times New Roman,Times,Times NewRoman"><I></P> <P>&nbsp;</P> <P></I>Nous sommes vers les annes 1650-1660, au moment o Rome resplendit au milieu de ses nouveaux palais. Des btiments  gauche de la cour dhonneur du Vatican vinrent prendre place, l o subsiste le dernier vestige de ce bois sacr. Au pied du Janicule, prs du Vatican, Pline parle dune yeuse chne vert plus vieille que Rome. Plus tard, on planta une vigne, qui rendit un vin au got de vinaigre, dont disait Martial. <I>Boire le vin du Vatican, cest boire</I> <I>du poison<SUP>(10)</SUP>.</P> <P>&nbsp;</P> <P></I>Les maisons de Rome furent couvertes avec des bardeaux jusqu la guerre de Pyrrhus, pendant 470 ans. Il est certain que des forts remarquables taient rpandues dans son enceinte. Aujourdhui encore le nom de Jupiter Fagutal indique lemplacement dun bois de htres... des chnes taient  la porte querquetulane... on allait chercher des osiers  la colline vitimale... et, tant de lieux o se trouvait un bois et mme deux. <I>Aprs la retraite du peuple sur le Janicule, an de Rome 367, D. Hortensius dictateur, porta dans lEscalatum bois de chnes<SUP>(11)</SUP>.</P> <P>&nbsp;</P> <P></I>Enfin, au pied du Janicule sur la droite, une ligne horizontale plus sombre barre le paysage. Cest vraisemblablement le canal construit  l'poque impriale pour alimenter les bains d'Agrippa. Les vestiges de ce canal furent mis  jour lors des amnagements de ce jardin. Quelques restes de monuments sacrs slvent au milieu dune campagne paisible. Au-del de cette colline, cest lhistoire de tout un quartier de la Rome antique qui se droule sous nos yeux, telle quelle se prsentait dans limagination de lartiste.</FONT></TD>    </TR>   </TABLE>   <TABLE BORDER=0 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD WIDTH=36 HEIGHT =46><IMG SRC="../clearpixel.gif" WIDTH =36 HEIGHT=1 BORDER=0></TD> 	<TD></TD>    </TR>    <TR VALIGN="top" ALIGN="left"> 	<TD></TD> 	<TD NOWRAP> [<A HREF="../index.html">Home</A>]  [<A HREF="../INTRODUCTION/introduction.html">INTRODUCTION</A>]  [<A HREF="../CHAPITRE%20I/chapitre%20i.html">CHAPITRE&nbsp;I</A>]  [<A HREF="../CHAPITRE%20II/chapitre%20ii.html">CHAPITRE&nbsp;II</A>]  [<A HREF="../CHAPITRE%20III/chapitre%20iii.html">CHAPITRE&nbsp;III</A>]  [<A HREF="../CONCLUSION/conclusion.html">CONCLUSION</A>]  [<A HREF="../ANNEXES/annexes.html">ANNEXES</A>]  [<A HREF="../BIBLIOGRAPHIE/bibliographie.html">BIBLIOGRAPHIE</A>] </TD>    </TR>   </TABLE></TD> </TR> </TABLE> </BODY> </HTML> 
