<!--pubpopup--> <HTML> <meta name="description" content="Brunelleschi"> <meta name="keywords" content="Moderne, renaissance, sculpture, Brunelleschi, architecture"> <meta name="description" content="Brunelleschi"> <meta name="keywords" content="Moderne, renaissance, sculpture, Brunelleschi, architecture">  <script language="javascript"> <!-- function dopopup() { window.open('http://www.ifrance.com/heberg/pubp.htm?Time=1050649989&Url=/histoires-d-art/brunelleschi.htm&Nom=histoires-d-art&POP=1', 'pubpopup', 'toolbar=0,location=0,status=0,menubar=0,scrollbars=1,height=140,width=468'); } setTimeout('dopopup()', 1500);  //--> </script> </html> <!--pubpopup--> <HTML> <meta name="description" content="Brunelleschi"> <meta name="keywords" content="Moderne, renaissance, sculpture, Brunelleschi, architecture">  <script language="javascript"> <!-- function dopopup() { window.open('http://www.ifrance.com/heberg/pubp.htm?Time=1037532650&Url=/histoires-d-art/brunelleschi.htm&Nom=histoires-d-art&POP=1', 'pubpopup', 'toolbar=0,location=0,status=0,menubar=0,scrollbars=1,height=140,width=468'); 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margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">A     la jonction du Moyen Age et de la Renaissance, Brunelleschi, orfvre et     sculpteur puis architecte florentin,<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>dfinit le premier, de faon exemplaire, les principes     architecturaux du XVime sicle en couronnant la cathdrale de Florence dun     dme dune grande habilet formelle et technique. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     Cet artiste, que lon peut dsigner comme &nbsp;le crateur du style     de la Renaissance&nbsp;,<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>naborde larchitecture que tardivement. Aprs avoir embrass     trs jeune la carrire artistique, il devient membre de la Corporation des     Arts de la Soie et reoit un enseignement complet comprenant une srieuse     formation scientifique et mathmatique. En 1399, il entre dans latelier     de lorfvre Lunardo chez lequel la perfection de ses premires     ralisations rvle une matrise prcoce de la sculpture. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     En 1401, il participe  son premier grand concours. En effet le corps des     marchands fait concourir nombre darchitectes pour la deuxime porte du     baptistre de Florence. Malgr la dramatisation russie, le sens du     volume et le rendu expressif de ce bas-relief de bronze reprsentant<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">&nbsp;le&nbsp;sacrifice dAbraham&nbsp;     </i></b>(muse du Bargello, Florence, Italie),<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>il est reu ex quo avec Lorenzo Ghiberti, mais il refuse de     partager le prix et le concours est alors remport par Ghiberti. Les     confrontations suivantes avec ce dernier se rvlant infructueuses, ne     parvenant pas  obtenir de grandes commandes, il dcide dabandonner la     sculpture. Ce qui navait pourtant point empch la corporation des     orfvres de laccepter comme lun de ses membres ds 1404. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2"><o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     Brunelleschi<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>dcide alors de se consacrer  larchitecture. Il sjourne     plusieurs fois  Rome<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>en compagnie du sculpteur<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Donatello et de Nanni di Banco. Ils tudient et interprtent lantique     quils entendent ranimer car le gothique leur semble  bout de souffle.     Brunelleschi entend remonter aux sources mme de larchitecture romaine     afin de rnover lart de la construction et du got. Ltude des     monuments de la Rome Antique lui apporte nombre denseignements comme ceux     de la disposition planimtrique et des rapports des lments     architecturaux entre eux, ainsi que des techniques de construction     employes alors.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span><o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">Il     saisit limportance de la lumire en tant que &nbsp;ralit     mesurable&nbsp; et celle de la gomtrie en tant que systme de     reprsentation.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Il exprimente un nouvel espace  la fois visuel et plastique. Il     puise son inspiration aux sources grco-romaines de lAntiquit et, sappuyant     sur les notions rcentes de la perspective, il redfinit ldifice dans     son contexte social et urbanistique en lui confrant une nouvelle     spatialit. Applique  larchitecture, la reprsentation     gomtrique sur le plan, vaut comme principe de distribution&nbsp;:<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span> des intervalles rguliers, des lments portants, et comme     rduction des rapports de poids et de pousses  un systme en     quilibre. Il met au point un engin optique bas sur la perspective qui     lui permet dembrasser et projeter sa future construction dans son     environnement rel. Il conoit la perspective comme structure     gomtrique de lespace et larchitecture comme reprsentation     rationnelle de cet espace. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;<o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     Ayant fait ses premires armes en tant que matre duvre  Florence     et Pise (citadelle et fortifications), la cit florentine fait appel      ses talents darchitecte mais surtout de technicien et dinventeur. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">Ainsi     en 1418, aprs concours, il lui est demand ddifier <b style="mso-bidi-font-weight: normal">le dme de la cathdrale Santa Maria del Fiore</b>. Cathdrale     conue par Arnolfo di Cambio dans les dernires annes du XIIIime     sicle et qui ntait leve que jusquau tambour, un dme tant     impossible  difier compte tenu des connaissances et du savoir-faire     architectoniques de lpoque.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Brunelleschi, par son bagage<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>technique et son ingniosit, remporte ce chantier imposant     (1420-1446).<o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">La     principale difficult rsidait davantage dans la ralisation technique de     lentreprise que dans sa conception. Ldifice slevait alors<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span> hauteur du tambour (60 mtres du sol), et cest sur une base     octogonale (42 mtres de diamtre) que fut entreprise llvation de     la coupole (40 mtres de hauteur) sans lintermdiaire de pendentifs et     sans systme dchafaudages. Le dme slve  la croise du     transept au-dessus du matre autel.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Les difficults architectoniques<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>furent rsolues par le choix dun dme ogival<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>qui sauto-soutient par son profil, et par lembotage hardi de     deux coupoles&nbsp;: les pressions tant rparties dune manire gale     aux &nbsp;angles&nbsp; des panneaux, grce  un ingnieux systme dperons     qui entretoisent les deux coques. Il nexiste en effet pas de contreforts     extrieurs pour soutenir ce dme, que seuls huit pans de marbre blanc     rigidifient. La lgret de la construction rsulte<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>de lutilisation de briques, plus lgres que la pierre, ainsi     que par la disposition des assises de briques en &nbsp;arrtes de     poissons&nbsp;. Le choix de la forme surhausse du profil est alors     approprie aux convenances dune construction sans cintrage. Un lanternon     lanc (12 mtres de haut) de marbre blanc sappuyant sur de lgers     contreforts couronne le dme, il est mis en place aprs la mort de     Brunelleschi conformment aux plans tablis par ce dernier.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Cet ensemble architectural (112 mtres) particulirement audacieux     pour lpoque est le premier tmoignage triomphant de la Renaissance,     jamais gal mais toujours pris pour modle. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="center"><img border="0" src="images/Moderne/Brunelleschi/Brunecathefloro.jpg" width="544" height="359"></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     Financ par la Gilde de la Soie, <b style="mso-bidi-font-weight:normal">lhpital     des Innocents</b>   (1419-1424) est le premier hpital consacr aux     enfants abandonns de Florence.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Fidle  ses principes, Brunelleschi linscrit dans une double     exigence durbanisme et de perspective. Implant sur lun des cts     de la Place de lAnnonziata, larchitecte lintgre dans le jeu des     perspectives du lieu en jouant sur la succession des plans et la profondeur     du portique de la faade.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Celui-ci<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>est constitu de neuf arcades en plein cintre portes par de minces     colonnes composites quencadrent deux pilastres dentels  chacune de     ses extrmits. Toutes les arcades sont conues selon le mme module     carr (&nbsp;cube&nbsp;) supportant une vote en petite coupole     reposant sur des pendentifs. Le seul lment de dcor est constitu par     une srie de mdaillons placs dans les coinons des arcs au droit des     colonnes. Ces mdaillons de majolique bleue reprsentent des enfants     emmaillots en blanc, rappelant ainsi la destination sociale et     bienfaitrice de cet hpital. Ils sont luvre de Luca Della Robbia. Les     lignes de larchitecture, tant horizontales que verticales, sont soulignes     en Pietra Serena (pierre grise locale) sur fond de surfaces blanches. Cet     difice est la manifestation dun style nouveau en opposition  llancement     gothique et  sa polychromie. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;<img border="0" src="images/Moderne/Brunelleschi/hopinocent.jpg" width="572" height="415"><o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     En 1418, avec <b style="mso-bidi-font-weight: normal">lglise San Lorenzo </b>(Florence), Brunelleschi choisit de     simplifier le plan de ldifice en croix latine en ayant recours au     concept<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp; </span>basilical     pour llvation. Il met en pratique lutilisation dun module de     base carr.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Il rythme verticalement lglise par la distribution des     lments portants (colonnes et piliers dangles) et des pilastres,<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>et horizontalement par les entablements et corniches, sans oublier     les courbes des arcatures en plein cintre de la nef centrale et des     collatraux. Il oppose et souligne les lignes directrices de son     architecture par lutilisation de la Pietra Serena en contrepoint des     lvations et des surfaces blanches, des jeux de quadrillages au sol,     mettant ainsi en exergue le dcoupage des volumes calculs selon le module     (&nbsp;cube&nbsp;). <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">Lglise     San Lorenzo prsente une nef centrale et deux nefs latrales  huit     traves flanques de sept chapelles. Le transept<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>compte deux traves et sa croise est surmonte dune coupole.     Le chur (chevet plat) est encadr de deux<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>fois deux absidioles. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">La     nef centrale est rythme par une colonnade corinthienne supportant par lintermdiaire     dun chapiteau et dun &nbsp;entablement&nbsp; une arcature en plein     cintre, surmonte elle-mme par de larges baies ouvertes au droit des     traves, procurant ainsi un abondant<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>clairage. Le plafond plat, rminiscence des basiliques     palochrtiennes, est une succession de caissons carrs. Les nefs     latrales, ou collatraux, sont agences selon le module de base et sont     couvertes par des coupoles sur pendentifs. Ces coupoles sont claires par     un occulus. Toutes les chapelles souvrent par de grands arcs en plein     cintre quencadrent des pilastres corinthiens supportant un entablement     avec bandeau. La croise du transept est marque par quatre arcs     &nbsp;monumentaux&nbsp; mis en valeur par les diffrents lments de     dcor en Pietra Serena. Ils nont pour autre fonction que de soutenir,     par lintermdiaire de pendentifs, la coupole.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span><o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">Les     principes de Brunelleschi sont mis en application&nbsp;: volumes rpts     selon un module de base appliqu  lensemble de ldifice&nbsp;;     utilisation de la Petra Serena pour mettre en valeur lensemble de la     planimtrie de lglise, des lignes et courbes des diffrents volumes     et enfin,<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp; </span>le     passage du plan carr (&nbsp;cube&nbsp;) au plan circulaire dans le cas     des coupoles  laide des pendentifs. La perspective est le matre duvre     de cette ralisation, elle rgit lensemble et rpartit     proportionnellement les lments constructifs dans un jeu architectural,     dfinissant une nouvelle construction et organisation de lespace.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Enfin la lumire joue sur les pleins et les vides et produit des     jeux de clair-obscur grce  la perspective. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;<img border="0" src="images/Moderne/Brunelleschi/sanlorenzo.jpg" width="525" height="456"><o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><b style="mso-bidi-font-weight: normal; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     </b><b style="mso-bidi-font-weight:normal">La Vieille Sacristie de San     Lorenzo</b> (1420-1429) (Florence) est le premier plan centr de la     Renaissance, tout y est organis autour dun point central. Ce schma     reprsente le plan architectural idal selon les architectes, son origine     se retrouve dans les martyriae palochrtiennes et plus particulirement     dans le plan du Saint Spulcre de Jrusalem. <o:p>     </o:p>     </span></font></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">La     sacristie carre est surmonte dune coupole dcoupe en quartiers     ouverts  leur base par des occuli&nbsp;; un occulus znithal<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>sert de base  un lanternon. Les lignes directrices de larchitecture     sont soulignes en Pietra Serena&nbsp;tout comme les lments de dcors:     pilastres dangles, cannels et rudents,  chapiteaux     corinthiens&nbsp;; entablement avec bandeau nu et une frise de disques     faisant le tour de la salle, agrafes  volutes, ainsi que les pendentifs,     la base et les quartiers de la coupole. Le dcor en bas-relief et les     mdaillons sont luvre du sculpteur Donatello. &nbsp;Lclairage de     la salle provient des occuli de la coupole, dont le znithal,<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>ainsi que par les sries de trois petites baies situes au-dessus     de lentablement. Le chur de la Vieille Sacristie reprend une     organisation similaire pour la construction de lespace, un plan centr     couvert par une coupole sur pendentifs, Pietra Serena, pilastres dangles,     entablement, frise  disques, coinons avec dcor Les portes des     pices adjacentes au chur sont encadres par deux colonnes soutenant un     fronton lui-mme surmont dun panneau dcor. Dans cette     ralisation, Brunelleschi recre une architecture  taille humaine, lespace     est rationalis et rgis par les mathmatiques qui symbolisent selon larchitecte     la beaut divine. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="center"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;<img border="0" src="images/Moderne/Brunelleschi/vieillesachritie.jpg" width="634" height="362"><o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2"><b style="mso-bidi-font-weight: normal; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     </b><b style="mso-bidi-font-weight:normal">Lglise Santo Spirito</b>     (1444) (Florence) reprend tous ces enseignements, cependant le plan     basilical de San Lorenzo y est amplifi. Les volumes y sont dvelopps     par le jeu des perspectives mettant en valeur les pleins et les vides. Le     plan reprend la croix latine, il est associ  llvation basilicale     que met en valeur lutilisation des colonnes et arcatures, elles-mmes     surmontes par un large entablement ouvert de larges baies clairant la     nef centrale. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">Cet     difice reprend un module carr comme rfrence. Il prsente une nef     centrale (neuf traves) et deux latrales (huit traves) flanques de     chapelles (huit) inscrites dans un mur rectiligne aprs la mort de larchitecte.     Les collatraux font fonction de dambulatoire. La croise du transept     est couverte par un dme reposant sur pendentifs, le chur est entoure     de chapelles. La planimtrie, les arcatures ainsi que tous les lments     verticaux et horizontaux sont souligne par la Pietra Serena. Le     vocabulaire dcoratif est rduit&nbsp;: colonnes lisses, chapiteaux     corinthiens, entablement et frise nus, pilastres dentels. Les chapelles     contribuent  amplifier les jeux des clairs-obscurs. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;<o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><b style="mso-bidi-font-weight: normal; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     </b><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><a href="la_chapelle_des_pazzis.htm">La chapelle des Pazzi</a></b>     (1429-1444) (Florence) reprsente la synthse, concentre en un seul     difice, de toutes les recherches de Brunelleschi sur la perspective et lorganisation     de lespace. Cette salle capitulaire est  la fois un lieu de runion     pour les moines franciscains et un lieu funraire. </span></font><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">Nous     n'aborderons pas cet difice dans cet article, car l'importance de ce btiment     justifie  elle toute seule le prochain article. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;<o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     La dernire construction attribu  Brunelleschi est <b style="mso-bidi-font-weight:normal">le     palais Pitti</b>   (1440) (Florence). Cest le prototype mme du palais     aristocratique de la Renaissance. Il est conu selon la perspective, par la     succession des plans, avec une rpartition proportionnelle des pleins et     des vides, des verticales et des horizontales.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>Lenveloppe murale de la faade est rustique et les premires     assises ne sont pas quarries afin de renforcer la force et limpression     de puissance du palais. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;<o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;     En 1446,  sa mort, Brunelleschi laisse un hritage important&nbsp;: un     nouvel art de btir alli  la puret et  llgance, une     insistance sur les lignes et les transparences. Il met en place les bases dun     langage<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>architectonique clair et logique, ramenant<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>ainsi la forme architectonique et la structure  des formes     gomtriques pour les rendre plus lisibles. La perspective est dornavant     le matre douvrage ; tout espace est dsormais soumis aux rgles de     proportions et aux<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp; </span>valeurs     lumineuses soulignant les jeux des pleins et des vides. <o:p>     </o:p>     </font></span></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">Brunelleschi,     par son ingniosit et sa culture, se pose comme un homme radicalement     diffrent de ses prdcesseurs. Avec lui, larchitecte est aussi un     crateur et non plus seulement un btisseur. Dsormais, la conception     moderne de larchitecte est celle qui affirme<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;     </span>son rle de responsable de lensemble de la ralisation. Par son     intrt pour les mathmatiques, la gomtrisation et la perspective, il     est le grand rnovateur de larchitecture de lItalie du XVime     sicle.     <o:p>     </o:p>     </font></span></p>         <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="right"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><a href="mailto:martinphilou@yahoo.fr">Philippe         Martin</a></span></font></p>     <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><b><u><font size="3" color="#FF0000">Bibliographie&nbsp;:     </font></u></b><font size="2"><o:p>     </o:p>     </font></span></p>         <!--mstheme--></font><!--msthemelist--><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="100%">           <!--msthemelist--><tr><td valign="baseline" width="42"><img src="_themes/histoire-d-art/amodbul1.gif" width="15" height="15" hspace="13" alt="bullet"></td><td valign="top" width="100%"><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS">         <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">-         <i style="mso-bidi-font-style:normal">Lart italien</i>.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;         </span><b>Andr Chastel</b>. Editions Flammarion, Paris, France.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;         </span>1982.<o:p>         &nbsp;         </font></span><!--mstheme--></font><!--msthemelist--></td></tr>           <!--msthemelist--><tr><td valign="baseline" width="42"><img src="_themes/histoire-d-art/amodbul1.gif" width="15" height="15" hspace="13" alt="bullet"></td><td valign="top" width="100%"><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS"><p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt">-             <i>L'art de la renaissance</i>, <b>Bertrand Jestaz</b>, Mazenod,             ditions Citadelles et Mazenod, Paris, 1984.</span></font><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2"></o:p>         </font></span><!--mstheme--></font><!--msthemelist--></td></tr>           <!--msthemelist--><tr><td valign="baseline" width="42"><img src="_themes/histoire-d-art/amodbul1.gif" width="15" height="15" hspace="13" alt="bullet"></td><td valign="top" width="100%"><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS">         <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><font size="2">-         <i style="mso-bidi-font-style:normal">La Renaissance italienne</i>. <b>Boisset         Jean-Franois</b>. Edition Flammarion. La Grammaire des Styles. &nbsp;         Paris. France. 1982. <o:p>         </o:p>         </font></span><!--mstheme--></font><!--msthemelist--></td></tr>           <!--msthemelist--><tr><td valign="baseline" width="42"><img src="_themes/histoire-d-art/amodbul1.gif" width="15" height="15" hspace="13" alt="bullet"></td><td valign="top" width="100%"><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS">         <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><i style="mso-bidi-font-style:normal">-         Encyclopaedia Universalis</i>. <span lang="EN-GB" style="mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-GB">Corpus         IV, pages 599B  601, dition 1996.         </o:p>         </span></span></font><!--mstheme--></font><!--msthemelist--></td></tr>           <!--msthemelist--><tr><td valign="baseline" width="42"><img src="_themes/histoire-d-art/amodbul1.gif" width="15" height="15" hspace="13" alt="bullet"></td><td valign="top" width="100%"><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS">         <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span lang="DE" style="mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: DE">-         Filippo Brunelleschi</span></i><span lang="DE" style="mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: DE">.         <b>Gatner Petet</b> J. Editions Knemann. </span>1998.<o:p>         </o:p>         </span></font><!--mstheme--></font><!--msthemelist--></td></tr>           <!--msthemelist--><tr><td valign="baseline" width="42"><img src="_themes/histoire-d-art/amodbul1.gif" width="15" height="15" hspace="13" alt="bullet"></td><td valign="top" width="100%"><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS">         <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><i style="mso-bidi-font-style:normal">-         Brunelleschi Filippo</i>. <b>Argan Guilio Carlo</b>. Editions Macula.         1981.</span></font><!--mstheme--></font><!--msthemelist--></td></tr>           <!--msthemelist--><tr><td valign="baseline" width="42"><img src="_themes/histoire-d-art/amodbul1.gif" width="15" height="15" hspace="13" alt="bullet"></td><td valign="top" width="100%"><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS">         <p style="text-indent: -1.2pt; margin-left: 0pt; margin-right: 0pt; margin-top: 0cm; margin-bottom: 0pt" align="justify"><font size="2"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt"><o:p>         </o:p>         <i style="mso-bidi-font-style:normal">- Filippo Brunelleschi</i>.<span style="mso-spacerun: yes; mso-bidi-font-size: 10.0pt">&nbsp;         </span><b>Vasari Giorgio</b>. Ecole Nationale Suprieure. 1985.</span></font><!--mstheme--></font><!--msthemelist--></td></tr>         <!--msthemelist--></table><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS">       <!--mstheme--></font></td>     </tr>   </table><!--mstheme--><font face="Comic Sans MS"> <p align="center"><font color="#FF0000">Page cre le 30/10/2000 et modifie le <!--webbot bot="Timestamp" S-Type="EDITED" S-Format="%d/%m/%y" startspan -->19/11/02<!--webbot bot="Timestamp" endspan i-checksum="12503" --> .</font></p> <p align="center">&nbsp;</p> <!--mstheme--></font></body>  </html> 
