<html><!-- #BeginTemplate "/Templates/page_type.dwt" --> <head> <title>Page</title> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1"> <style type="text/css"> <!-- .titrearticle {  font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 24pt; font-weight: bold; text-decoration: none; color: #003366} .texte {  font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; text-decoration: none; color: #000000} .titrelien {  font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 18pt; font-weight: bold; color: #006699} .titrerubrique {  font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; font-weight: normal; text-transform: none; color: #000000} .texteGras { font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12pt; font-weight: bold; text-decoration: none; color: #000000 } .chapeauarticle { font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; font-weight: bold; text-decoration: none ; color: #006699} .intertitre { font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; font-weight: bold; text-decoration: none ; color: #006699} .soustitre {  font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 20pt; color: #006699; font-weight: bold} .exergue {  font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; font-weight: normal; color: #00CCCC} .phototitre {  font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 10pt; font-style: normal; font-weight: normal} .textelien { font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; text-decoration: underline; color: #009999} --> </style> </head>  <body bgcolor="#FFFFFF" link="#009999" vlink="#006666" alink="#009999"> <span class="textelien"></span> <span class="titrearticle"></span>  <table width="720" border="0" cellspacing="2" cellpadding="0" align="center" class="titrerubrique">   <tr>      <td width="184"><a href="../index_as23.html"><img src="../images/logo_page_type.gif" border="0"></a></td>     <td width="538"><!-- #BeginEditable "haut/ancre" --><a name="societe_haut"></a><!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td colspan="2" height="10"><!-- #BeginEditable "barre%20titre%20rubrique" --><img src="../images/barre_societe.gif" width="720" height="18"><!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" height="90" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20navigation" --><img src="../images/navigation.gif" border="0" usemap="#Map"><img src="../images/societe4.jpg"><map name="Map"><area shape="rect" coords="3,20,91,38" href="as23_sommaire.html" class="chapeauarticle"><area shape="rect" coords="4,42,92,59" href="as23_impressum.html"><area shape="rect" coords="3,61,112,78" href="as23_pdf.html"></map><!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top" height="90"><!-- #BeginEditable "espace%20titre%20article" -->        <p><span class="texte"><span class="titrearticle">Spider-Man contre Ben          Laden </span><br>         </span><span class="titrerubrique">Guiseppe Melillo</span></p>       <p><span class="soustitre"><span class="texte"><a href="#societe1">La guerre          des symboles</a><br>         <a href="#societe2">La double vie du h&eacute;ros masqu&eacute;</a><br>         <a href="#societe3">La revanche des enfants</a><br>         <a href="#societe4">Cin&eacute;ma et superh&eacute;ros</a><br>         <a href="#societe5">Cin&eacute;ma et psychanalyse, m&ecirc;me combat </a><br>         <a href="#societe6">Le hasard n&#146;existe pas</a><br>         <a href="#societe7">Un ph&eacute;nom&egrave;ne am&eacute;ricain </a><br>         <a href="#societe8">Engagez-vous!</a><br>         <a href="#societe9">Un autre rapport &agrave; la vraisemblance</a><br>         <a href="#societe10">Soldat americain, superh&eacute;ros moderne</a><br>         </span></span></p>       <p><a href="#societe12">UN FUTUR SANS HISTOIRE</a><span class="soustitre">          </span></p>       <!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%201" -->       <p><img src="../images/societe5.jpg"><br>         <span class="phototitre">Gianni Haver, ma&icirc;tre-assistant &agrave;<br>         l'Universit&eacute;          de Lausanne</span></p>       <p>&nbsp; </p>       <!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%20x" -->        <p><span class="chapeauarticle">Le 11 septembre, Ben Laden attaquait New          York et provoquait l&#146;&eacute;moi des sc&eacute;naristes du film &laquo;Spider-Man&raquo;.          Simple co&iuml;ncidence? Pas si s&ucirc;r&#133; A un niveau symbolique,          le hasard n&#146;existe pas.</span></p>       <p> <span class="texte">Cette co&iuml;ncidence est sans doute unique dans          l&#146;histoire du cin&eacute;ma. Il est exceptionnel en effet qu&#146;un          personnage r&eacute;el tel Oussama Ben Laden frappe un pays d&#146;une          mani&egrave;re aussi stup&eacute;fiante &agrave; la fois dans la r&eacute;alit&eacute;          et dans la fiction. Car les attaques terroristes du 11 septembre 2001          ont &eacute;galement, par un impr&eacute;visible concours de circonstances,          s&eacute;vi sur le terrain de l&#146;imaginaire. </span></p>       <p><span class="texte">Les tours new-yorkaises du World Trade Center, symbole          de la toute-puissance financi&egrave;re am&eacute;ricaine, jouaient &eacute;galement          un r&ocirc;le dans le sc&eacute;nario du film &laquo;Spider-Man&raquo;          dont le tournage venait de s&#146;achever (il est projet&eacute; sur les          &eacute;crans romands depuis quelques jours). &laquo;Mais les &eacute;v&eacute;nements          ont fait de cette &#156;uvre un film particulier, explique Gianni Haver,          ma&icirc;tre-assistant &agrave; l&#146;Universit&eacute; de Lausanne.          Avant m&ecirc;me la sortie du film, le bruit courait qu&#146;on y avait          effac&eacute; les Twins.&raquo; En r&eacute;alit&eacute;, ces modifications          ont surtout touch&eacute; la bandeannonce originelle, qui montrait un          h&eacute;licopt&egrave;re emprisonn&eacute; dans une toile d&#146;araign&eacute;e          tendue entre les tours jumelles. Un &eacute;l&eacute;ment spectaculaire          qu&#146;il a bien fallu remplacer &agrave; la suite des attentats.<br>         <a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"><br>         </a><img src="../images/blanc.gif" width="16" height="16"></span></p>       <!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%202" -->       <p><img src="../images/societe6.jpg"><img src="../images/societe7.jpg"><br>         <span class="phototitre">Patrick Gyger, directeur de la Maison<br>         d'ailleurs, mus&eacute;e de la science-fiction <br>         &agrave; Yverdon</span></p>       <!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%202" -->        <p><span class="soustitre"><a name="societe1"></a>La guerre des symboles</span></p>       <p><span class="texte"><span class="texte">L&#146;affaire prend d&#146;autant          plus d&#146;importance qu&#146;il ne s&#146;agit pas de n&#146;importe          quel film de science-fiction. &laquo;Spider-Man&raquo; appartient &agrave;          un sous-genre singulier, celui des superh&eacute;ros am&eacute;ricains          mythiques, un type de fiction qui exerce plusieurs fonctions sociales          bien pr&eacute;cises. Premi&egrave;rement, il permet de penser l&#146;angoisse,          d&#146;apprivoiser la peur. Comme l&#146;explique Patick Gyger, le directeur          de la Maison d&#146;ailleurs, &agrave; Yverdon-les-Bains, &laquo;les superh&eacute;ros          incarnent les craintes de leur &eacute;poque, les angoisses &laquo;soci&eacute;tales&raquo;.          Superman na&icirc;t dans les comics des ann&eacute;es 30 et, fautil le          rappeler, doit sa force surhumaine &agrave; son origine extraterrestre.          Batman, apparu &agrave; la m&ecirc;me &eacute;poque, n&#146;a pas de superpouvoirs          mais il vit dans un monde parall&egrave;le o&ugrave; sa fortune lui permet          de se procurer les technologies les plus futuristes.&raquo; Autant de          gadgets qu&#146;il va utiliser dans sa lutte contre le crime qui gangr&egrave;ne          sa ville de Gotham. </span></span></p>       <p><span class="texte"><span class="texte">Spider-Man, lui, appartient &agrave;          la seconde vague des superh&eacute;ros, celle qui appara&icirc;t durant          les ann&eacute;es 60. Au civil, c&#146;est un photographe qui se fait          piquer par une araign&eacute;e radioactive et subit une mutation g&eacute;n&eacute;tique.          &laquo;Les superh&eacute;ros naissent de la peur &#150; atomique, extraterrestre,          etc. &#150;, mais ils mettent leurs pouvoirs au service du bien et de          la lutte contre le mal&raquo;, rel&egrave;ve Gianni Haver. &laquo;Ce sont          des justiciers et ils n&#146;auraient pas de raison d&#146;&ecirc;tre          sans leur lutte contre de supercriminels qui disposent &eacute;galement          de pouvoirs surnaturels. Il s&#146;agit de positiver les craintes.&raquo;</span><br>         <a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a></span></p>       <p class="soustitre"><a name="societe2"></a>La double vie du h&eacute;ros          masqu&eacute;</p>       <p><span class="texte">Pour que la magie op&egrave;re, les comics doivent          cependant recourir &agrave; un subterfuge bien connu. Tous les superh&eacute;ros          ont une double identit&eacute;. Superman appara&icirc;t sous les traits          du journaliste Clark Kent. Et l&#146;homme-araign&eacute;e sous l&#146;identit&eacute;          de Peter Parker, un photographe doubl&eacute; d&#146;un &eacute;tudiant          en chimie tr&egrave;s timide. </span></p>       <p><span class="texte">&laquo;Il est difficile de s&#146;identifier &agrave;          un homme masqu&eacute; qui grimpe contre les murs, explique Gianni Haver.          Cette double identit&eacute; permet d&#146;offrir au lecteur un go&ucirc;t          de revanche lorsqu&#146;il voit son h&eacute;ros passer d&#146;un statut          passif de victime &agrave; son contraire, celui d&#146;un surhomme capable          de sauver la plan&egrave;te une fois par semaine.&raquo; Cet aspect est          d&#146;autant plus jouissif que le personnage de Spider-Man est effac&eacute;          et ordinaire. Il ne faut pas oublier que les superh&eacute;ros sont le          produit d&#146;une industrie de comics, BD tr&egrave;s bas de gamme, vendus          pour quatre sous dans les gares au public populaire des ann&eacute;es          30. </span></p>       <p><span class="texte">Comme le fait remarquer l'&eacute;crivain Umberto          Eco, dans &laquo;De Superman au surhomme&raquo;, les superh&eacute;ros          ont pour fonction de permettre aux petits-bourgeois des grandes villes          anonymes de prendre une revanche imaginaire sur leur situation de domin&eacute;s.<br>         <a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a></span></p>       <p class="soustitre"><a name="societe3"></a>La revanche des enfants</p>       <p> <span class="texte">Mais le superh&eacute;ros semble jouer le m&ecirc;me          r&ocirc;le aupr&egrave;s des enfants en leur permettant de surmonter leurs          peurs et leurs frustrations. &laquo;Dans le monde r&eacute;el, l&#146;enfant          est soumis &agrave; des contraintes, &agrave; l&#146;arbitraire des parents&raquo;,          explique Serge Tisseron, psychiatre, sp&eacute;cialiste de l&#146;image,          auteur de BD et r&eacute;cent intervenant lors du Cours g&eacute;n&eacute;ral          public de l&#146;Universit&eacute; de Lausanne. &laquo;Constamment r&eacute;duit          &agrave; l&#146;impuissance, il (l&#146;enfant) se projette dans un monde          de r&ecirc;ves o&ugrave; il peut r&eacute;aliser de grandes choses.&raquo;          </span></p>       <p><span class="texte">Mais pour nourrir ce fantasme de toute-puissance,          il faut des accessoires. Le masque, par exemple, permet de passer sans          difficult&eacute; dans l&#146;autre monde, dans l&#146;autre identit&eacute;.          Il offre aussi la garantie de pouvoir revenir dans le quotidien simplement          en l&#146;enlevant. La cape emballe &eacute;galement la plupart des superh&eacute;ros,          de Batman &agrave; Superman. Il ne s&#146;agit pas d&#146;une simple &eacute;toffe.          C&#146;est le support du r&ecirc;ve. On s&#146;enroule dans un drap et          hop! on dispara&icirc;t. Invisible. &laquo;Pour l&#146;enfant, c&#146;est          le fantasme d&#146;&ecirc;tre partout sans &ecirc;tre vu, de pouvoir percer          tous les secrets de la nuit, confie Serge Tisseron. Que font les parents          dans la chambre &agrave; coucher? Qu&#146;est-ce qui se cache derri&egrave;re          les choses qu&#146;ils ne veulent pas dire?&raquo;<br>         <a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a></span></p>       <p class="soustitre"><a name="societe4"></a>Cin&eacute;ma et superh&eacute;ros</p>       <p class="soustitre"><span class="texte">On comprend d&egrave;s lors que          le cin&eacute;ma s&#146;approprie tr&egrave;s vite les histoires de superh&eacute;ros.          En 1936, on tourne le premier &laquo;Flash Gordon&raquo;, n&eacute; &agrave;          peine un an plus t&ocirc;t. &laquo;Batman&raquo; &agrave; la fin des ann&eacute;es          30. &laquo;Superman&raquo; en 1941. A l&#146;&eacute;poque, cependant,          il ne s&#146;agit pas de films &agrave; gros budget mais de s&eacute;ries          B, r&eacute;alis&eacute;es &agrave; la va-vite et avec peu de moyens.          Puis, il y aura les s&eacute;ries t&eacute;l&eacute;vis&eacute;es dans          les ann&eacute;es 50, suivies des dessins anim&eacute;s. Mais aujourd&#146;hui,          les films de &laquo;Spider-Man&raquo;, &laquo;Batman&raquo; ou &laquo;Superman&raquo;          se positionnent diff&eacute;remment. On confie leurs budgets colossaux          &agrave; des r&eacute;alisateurs connus. Le genre a acquis le statut de          produit fort. &laquo;Spider-Man&raquo;, avec ou sans les Twins, est un          &eacute;v&eacute;nement. N&#146;y aurait-il pas une autre raison qui explique          le succ&egrave;s des superh&eacute;ros dans les salles obscures? Eh bien          oui! Depuis sa naissance, le cin&eacute;ma est en comp&eacute;tition avec          la psychanalyse. On l&#146;ignore souvent, mais tous deux sont n&eacute;s          la m&ecirc;me ann&eacute;e. En 1895, les fr&egrave;res Lumi&egrave;re          filment la sortie de leurs usines, &agrave; Lyon. La m&ecirc;me ann&eacute;e,          &agrave; Vienne, Freud publie ses &laquo;Etudes sur l&#146;hyst&eacute;rie&raquo;,          consid&eacute;r&eacute;es comme marquant le d&eacute;but de la psychanalyse.          Au del&agrave; d&#146;un simple t&eacute;lescopage de date, ces deux m&eacute;dias          entretiennent des similitudes troublantes qui font dire &agrave; un critique          fran&ccedil;ais que le cin&eacute;ma constitue une sorte d&#146;&laquo;inconscient          parall&egrave;le&raquo;.<br>         <a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"><br>         </a><img src="../images/blanc.gif" width="16" height="16"></span> </p>       <!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%203" --><img src="../images/societe1.jpg"><img src="../images/societe8.jpg"><br>       <span class="phototitre">Spider-Man et Sigmund Freud</span><!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%203" -->        <p class="soustitre"><a name="societe5"></a>Cin&eacute;ma et psychanalyse,          m&ecirc;me combat</p>       <p class="texte">Comme le rappelle Serge Tisseron dans &laquo;Y a-t-il un          pilote dans l&#146;image?&raquo; (Ed. Aubier, Paris, 1998), les premi&egrave;res          patientes hyst&eacute;riques de Freud s&#146;agitaient en proie &agrave;          des visions terrifiantes. Le docteur Breuer, ami de Freud, fut le premier          &agrave; concevoir l&#146;id&eacute;e de les laisser parler. Freud perfectionna          la technique. Il imposa &agrave; ses patientes de mettre des mots sur          ce qu&#146;elles &eacute;prouvaient. Elles commenc&egrave;rent alors &agrave;          raconter leurs images int&eacute;rieures et se sentirent aller mieux.          &laquo;L&#146;image fait de nous des t&eacute;moins, poursuit Serge Tisseron.          Elle cr&eacute;e un &eacute;cran de figuration qui permet &agrave; la          pens&eacute;e de se d&eacute;velopper. Pour commencer &agrave; penser          le monde, il faut &eacute;tablir entre lui et nous un &eacute;cran de          projection et de protection. L&#146;image est cet &eacute;cran.&raquo;<br>         <span class="texte"><a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a></span>        </p>       <p class="soustitre"><a name="societe6"></a>Le hasard n&#146;existe pas</p>       <p class="texte">Selon cette lecture, le cin&eacute;ma et la psychanalyse          auraient pour mission de nous aider &agrave; surmonter les angoisses.          Mais que dire lorsqu&#146;un &eacute;v&eacute;nement historique de la          taille de l&#146;attaque contre les Twins towers trouve un &eacute;cho          dans un film de superh&eacute;ros am&eacute;ricain? Une co&iuml;ncidence,          vraiment? Le psychanalyste suisse Karl Gustav Jung a baptis&eacute; le          t&eacute;lescopage d&#146;&eacute;v&eacute;nements sans causalit&eacute;s          apparentes mais n&eacute;anmoins reli&eacute;s entre eux dans leur succession          temporelle de &laquo;synchronicit&eacute;&raquo;. L&#146;exemple le plus          c&eacute;l&egrave;bre qu&#146;il en donne : une patiente lui d&eacute;crit          des scarab&eacute;es de son r&ecirc;ve et au m&ecirc;me moment un magnifique          hanneton dor&eacute; heurte la vitre du cabinet zurichois du psychanalyste.          Un lien de causalit&eacute; irrationnel semble relier les deux faits.          Au niveau symbolique, affirme Jung, le hasard n&#146;existe pas. Il produit          du sens par le respect d&#146;une causalit&eacute; symbolique. A l&#146;image          de Ben Laden qui provoque en m&ecirc;me temps l&#146;&eacute;moi du monde          entier et celui des sc&eacute;naristes de Spider-Man. <br>         <span class="texte"><a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"><br>         </a><img src="../images/blanc.gif" width="16" height="16"></span></p>       <!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%204" --><img src="../images/societe10.jpg"><img src="../images/societe11.jpg"><br>       <span class="phototitre">Capitaine America et Rambo, alias<br>       Syvester Stallone </span><!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%204" -->        <p class="soustitre"><a name="societe7"></a>Un ph&eacute;nom&egrave;ne am&eacute;ricain</p>       <p class="texte">Il faut savoir en effet que le superh&eacute;ros n&#146;est          pas un genre universel, mais un ph&eacute;nom&egrave;ne typiquement am&eacute;ricain.          &laquo;Il est difficile d&#146;expliquer cette singularit&eacute;, s&#146;interroge          Gianni Haver. Est-ce le fruit du statut de superpuissance des USA? Le          superh&eacute;ros sovi&eacute;tique a-t-il exist&eacute;? Dans ce cas,          il n&#146;a pas quitt&eacute; le sol de l&#146;URSS. On pourrait en revanche          avoir quelques surprises aupr&egrave;s des Asiatiques dont l&#146;univers          entretient sans doute plus de contacts avec le fantastique. Historiquement,          il y a eu les h&eacute;ros grecs, comme Hercule, dot&eacute;s de pouvoirs          surnaturels. On retrouve dans ces personnages mythologiques un lien avec          l&#146;animal, la divinit&eacute;, le myst&egrave;re. Tout ce qu&#146;on          ne peut pas comprendre et qui deviendra par la suite l&#146;atome, l&#146;extraterrestre.          Plus tard, l&#146;Europe conna&icirc;tra des h&eacute;ros masqu&eacute;s          comme Fantomas en France, mais ils n&#146;ont pas de superpouvoirs. L&#146;apparition          de tels supercriminels illustre peut-&ecirc;tre un autre rapport &agrave;          l&#146;Etat et &agrave; l&#146;autorit&eacute; que les Etats-Unis n&#146;ont          pas cultiv&eacute;.&raquo;<br>         <span class="texte"><a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a></span></p>       <p class="soustitre"><a name="societe8"></a>Engagez-vous!</p>       <p class="texte">Autre caract&eacute;ristique du superh&eacute;ros am&eacute;ricain          : il n&#146;h&eacute;site pas &agrave; s&#146;engager dans l&#146;arm&eacute;e          quand le pays a besoin de lui. Dans les ann&eacute;es 40, de nouveaux          h&eacute;ros patriotiques tel Captain America luttent contre les Nazis.          Autre exemple: Flash Gordon affronte des Martiens au type asiatique prononc&eacute;.          Son principal ennemi ? Docteur Ming&#133; C&#146;est sans doute en raison          d&#146;une autre particularit&eacute; des Etats-Unis : un discours patriotique          appuy&eacute; se vend tr&egrave;s bien aupr&egrave;s du public. &laquo;Aucun          autre pays n&#146;a invent&eacute; par exemple un personnage comme Rambo,          signale Gianni Haver. Dans l&#146;Allemagne nazie ou l&#146;Italie fasciste,          il y a tr&egrave;s peu de combats aucin&eacute;ma et, m&ecirc;me pendant          la Deuxi&egrave;me Guerre mondiale, le soldat ennemi est rarement diabolis&eacute;          dans les films.&raquo; <br>         <span class="texte"><a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a></span></p>       <p class="soustitre"><a name="societe9"></a>Un autre rapport &agrave; la          vraisemblance</p>       <p class="texte"> En Europe, la propagande passe plut&ocirc;t par les informations          du &laquo;cin&eacute;journal&raquo;. Pendant cette m&ecirc;me p&eacute;riode,          Hollywood produira presque deux cents films de guerre. On y voit des GI&#146;s          qui mitraillent des Japonais &agrave; la cha&icirc;ne. Simple d&eacute;foulement          ou renforcement mental de la population am&eacute;ricaine savamment orchestr&eacute;          par les politiques? &laquo;C&#146;est difficile &agrave; dire, reprend          Gianni Haver. Pour que de telles fictions aient du succ&egrave;s, il faut          un accord global du spectateur. Au fond, le public am&eacute;ricain a          peut-&ecirc;tre un autre rapport &agrave; la vraisemblance. L&#146;homme          araign&eacute;e sort totalement de la r&eacute;alit&eacute;. Ce n&#146;est          pas le cas d&#146;un h&eacute;ros europ&eacute;en comme Ars&egrave;ne          Lupin.&raquo;<br>         <span class="texte"><a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a></span></p>       <p class="soustitre"><a name="societe10"></a>Soldat am&eacute;ricain, superh&eacute;ros          moderne</p>       <p class="texte">On peut n&eacute;anmoins se demander si les superh&eacute;ros          appartiennent encore &agrave; la seule fiction. &laquo;Aujourd&#146;hui,          bon nombre de leurs attributs traditionnels ont rejoint la panoplie moderne          du soldat am&eacute;ricain, sur&eacute;quip&eacute; et surarm&eacute;,          observe Gianni Haver. Lunettes &agrave; vision nocturne qui captent les          rayons infrarouges, armes &agrave; rayons laser qui permettent des frappes          chirurgicales, satellites qui distinguent une balle de ping-pong depuis          l&#146;espace.&raquo; L&#146;&eacute;volution technologique a r&eacute;duit          l&#146;&eacute;cart entre les superh&eacute;ros et les supergendarmes          du monde. Au m&ecirc;me moment, un terroriste superm&eacute;chant fait          irruption dans la fiction en faisant voler en &eacute;clat la tani&egrave;re          de Spider-Man. </p>       <p class="texte">Bien s&ucirc;r, on peut n&eacute;gliger l&#146;entrelacement          entre violence r&eacute;elle et virtuelle. On doit toutefois constater          que le &laquo;superterrorisme&raquo; fa&ccedil;on Ben Laden constitue          d&eacute;sormais l&#146;une des craintes majeures de notre &eacute;poque,          tellement forte qu&#146;elle peut s&#146;inviter d&#146;elle-m&ecirc;me          au cin&eacute;ma. Autrefois, la r&eacute;alit&eacute; d&eacute;passait          la fiction. Aujourd&#146;hui, elle semble d&eacute;passer la science-fiction.          C&#146;est peut&ecirc;tre &ccedil;a, le XXIe si&egrave;cle. <br>         <span class="texte"><a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"><br>         </a><img src="../images/blanc.gif" width="16" height="16"></span></p>       <!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%205" --><img src="../images/societe12.jpg"><br>       <span class="phototitre">Explosion de Paris dans le film<br>       &quot;Armageddon&quot;</span><!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%205" -->        <p class="soustitre"><a name="societe12"></a>UN FUTUR SANS HISTOIRE</p>       <p> <span class="texte">&laquo;Le domaine de la sciencefiction est largement          d&eacute;sert&eacute; par les historiens, regrette Gianni Haver, ma&icirc;tre-assistant          &agrave; l&#146;Universit&eacute; de Lausanne. Trop occup&eacute;s &agrave;          fouiller dans le pass&eacute;, ils n&#146;ont que rarement abord&eacute;          les repr&eacute;sentations d&#146;un futur imagin&eacute;. Et pourtant,          celui-ci peut se r&eacute;v&eacute;ler un terrain de recherche extr&ecirc;mement          riche.&raquo; Parmi les dix films de ces dix derni&egrave;res ann&eacute;es          qui ont attir&eacute; le public le plus nombreux, il y a sept films de          sciencefiction. Pensez &agrave; &laquo;E.T.&raquo;, &laquo;Independence          Day&raquo;, &laquo;Star Wars&raquo;, &laquo;Men in Black&raquo;. &laquo;M&ecirc;me          si ces &#156;uvres n&#146;&eacute;taient pas int&eacute;ressantes, cela          vaudrait la peine de se pencher sur le ph&eacute;nom&egrave;ne, confie          Patrick Gyger, historien et directeur de la Maison d&#146;ailleurs &agrave;          Yverdon. Les universit&eacute;s anglo-saxonnes, plus ouvertes &agrave;          la culture populaire, explorent d&eacute;j&agrave; le terrain.&raquo;          En Suisse aussi, les sensibilit&eacute;s &eacute;voluent peu &agrave;          peu. Assistant &agrave; l&#146;Universit&eacute; de Lausanne, Laurent          Guido a tent&eacute; par exemple de d&eacute;terminer la place des Etats-Unis          dans trois films catastrophe. Le sch&eacute;ma de base est souvent le          m&ecirc;me: une menace globale r&eacute;solue par les Etats-Unis. Dans          le film &laquo;Armageddon&raquo;, Hollywood fait exploser la ville de          Paris&#133; </span></p>       <p><span class="texte">L&#146;Universit&eacute; de Lausanne a &eacute;galement          organis&eacute; un colloque sur le th&egrave;me &laquo;De beaux lendemains          ? Histoire, soci&eacute;t&eacute; et politique dans la science-fiction&raquo;,          dirig&eacute; par Gianni Haver. Les actes de cette manifestation ont &eacute;t&eacute;          publi&eacute;s, en codirection avec Patrick Gyger, aux Editions Antipodes,          dans la collection M&eacute;dias &amp; Histoire. Il ne s&#146;agit pas          de mieux conna&icirc;tre l&#146;avenir, mais de mieux comprendre le pass&eacute;.          &laquo;On juge souvent la sciencefiction sur son aspect pr&eacute;dictif          ou prospectif, confie Patrick Gyger. On souligne les concordances ou les          discordances avec la r&eacute;alit&eacute;. Soit la science-fiction se          trompe, soit elle dit vrai. En fait, ce genre n&#146;a pas &agrave; &ecirc;tre          jug&eacute; sur son aspect pr&eacute;dictif. Il n&#146;y a pas de r&eacute;ussite          ou d&#146;&eacute;chec. La science-fiction ne parle pas de demain, mais          de son &eacute;poque de production. C&#146;est un outil d&#146;observation          du r&eacute;el. Dans vingt ans, la science-fiction actuelle dira ce qu&#146;on          pensait du g&eacute;nie g&eacute;n&eacute;tique au d&eacute;but du XXIe          si&egrave;cle.&raquo;<br>         <a href="#societe_haut"><img src="../images/haut.gif" width="13" height="18" border="0"></a>          </span></p>       <!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%206" --><!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%206" --><!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%207" --><!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%207" --><!-- #EndEditable --></td>   </tr>   <tr>      <td width="184" align="left" valign="top"><!-- #BeginEditable "col%20gauche%208" --><!-- #EndEditable --></td>     <td width="538" align="left" valign="top" bgcolor="#FFFFFF"><!-- #BeginEditable "espace%20texte%208" --><!-- #EndEditable --></td>   </tr> </table> <span class="texte"></span> </body> <!-- #EndTemplate --></html> 
